Термин «Бутафория»

Это похоже на бутафорию…

Алек готов был поклясться, что в голосе робота прозвучали нотки разочарования.

П. Вежинов. «Синие бабочки»

Бутафория — изготовление условных, невсамделишных предметов взамен настоящих, чтобы создать иллюзию реальности. К бутафорским предметам прибегают обыкновенно в театре и в кино; фантасты же придумали ещё несколько областей применения бутафории.

В изготовлении бутафорских вещей явно прослеживается тенденция к выбору всё более крупных предметов в качестве оригинала. Так, например, удаётся соорудить поддельный Эверест (Б. Шоу. «Невероятный дубликат») и бутафорскую Луну (А. Азимов. «Трудно отказаться от иллюзий»). А герой рассказа А. Столярова «Взгляд со стороны» вообще однажды обнаружил, что весь окружающий его мир на самом деле представляет собой сплошную картонную декорацию. Сколько же времени надо потратить, чтобы всё это изготовить? И кому это потребовалось?

Иногда в поисках ответа на последний из поставленных вопросов удаётся продвинуться, но не далее, чем на полшага. Таинственные «рыбаки» извлекают людей из нашего мира, пользуясь такой бутафорской «наживкой», как поддельные продукты питания: «Они обнаружили ещё три фальшивки: конфеты «Объедение» в оранжевой обёртке вместо обычной розовой; пачку «Амерриканского Сыра» почти на треть больше привычной; и бутылку «Газрованной воды» (Р. Шекли. «Рыболовный сезон»). И, увы, некоторые с лёгкостью попадались на этот трюк. Полезно всё-таки различать торговые марки и «фишки» производителей разной продукции, а также чётко знать правила орфографии.

Рисунок Г. Франца к книге Р. Распе «Чудесные приключения барона Мюнхгаузена»

В одном из альтернативных миров, в «их» Советском Союзе» в начале 1990-х дефицит товаров народного потребления не вызвал отпуска цен и инфляции, однако витрины магазинов заполнились бутафорскими продуктами ради показухи (К. Булычев. «Перпендикулярный мир»).

На самом деле, не так уж много найдётся простаков, кого обманет мишура. Разве что религиозные верования поспособствуют обману или самообману, как это происходит в рассказе Г. Гаррисона «Мастер на все руки». Земной смотритель гиперпространственных маяков, столкнувшись с невежеством аборигенов, препятствовавших починке важного технического сооружения, умело загримировался под местное божество. Чтобы иллюзия была полной, необходимо подделывать и движущиеся предметы, к числу которых относится, например, надувной робот (К. Булычев. «Чёрный саквояж»).

Более прогрессивным методом создания бутафорских иллюзий следует считать генерирование неких силовых полей, в зоне действия которых предметы меняют свои очертания. Таким способом можно максимально преобразить целый город (Ф. Дик. «Марионетки мироздания») или на пустом месте «создать» огромный космический корабль с единственной целью — устрашить противника (К. Смит. «Золотой был корабль, о золотой!»).

Надувной робот. Кадр из м/ф «Город героев»

До сих пор рассматривались преимущественно такие примеры, когда бутафорские ухищрения становятся средствами обмана, введения в заблуждение. В иную плоскость тема переводится в рассказе Г. Гаррисона «Тренировочный полёт». Для наилучшей подготовки полёта на Марс создан совершенный тренажёр для многократного опробования правильности принятых экипажем решений и действий астронавтов в условиях максимально приближенным к реальным. «Гвоздь» замысла заключался в том, что испытуемые не знали, в какой именно по счёту попытке полёт будет настоящий, а не смоделированный и каждый раз отрабатывали посадку на полном серьёзе.

В сходные условия ставились начинающие астронавигаторы, коих в учебно-тренировочном центре даже не предупреждали об имитации предстоящего самостоятельного полёта на Луну (С. Лем. «Испытание»). Такой трюк, скорее всего, может пройти единожды, ибо есть риск, что курсанты предшествующих выпусков тайной поделятся с курсантами выпусков последующих, разве что подписку с них брать о неразглашении. Бутафорский космический полёт в течении долгих лет в корабле, который никуда не стартует, происходит в рассказе Дж. Балларда «Тринадцать на пути к Альфа Центавра». Авторам такой мистификации будет явно несдобровать, если в их социуме имеют понятие о юриспруденции…

Рисунок Л. Владимирского к повести А. Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино»

Далеко не всегда «бутафорские штучки» безобидны. Звездолёты, построенные якобы для массовой эвакуации землян с их погибающей планеты, на поверку оказываются газовыми камерами для массового умерщвления «мигрантов» (Ж. Стернберг. «Уехать — значит немного умереть»).

Оригинальным способом решил побороться с преступностью авантюрист, выдающий за машину времени не что иное, как слегка переоборудованную кабину лифта с резко раскрывающимся полом. Такова западня для гангстеров, желающих поживиться криминалом в прошедших веках (Д. Водхемс. «Время — деньги»).

Независимо от цели, люди показывают себя мастерами бутафории. Роботам же уготована участь учеников или даже пассивных участников, как в действе рассказа Р. Брэдбери «Эшер II». Как-то раз робот Анодий, выдавая себя за человека, решил, что придумал себе очень подходящее имя — Данте Уэллс (В. Зегальский. «Приключения в кольцах Сатурна»).

Но труднее всего машинам даются эмоции. Степень подлинности их воспроизведения зависит от совершенства узлов и деталей конструкции, отвечающих за мимику лица, тембр голоса и прочее. Но и этого маловато. Только живым существам свойственно притворство. Именно на него «купились» земляне в рассказе Р. Брэдбери «Третья экспедиция». Ведь коварные марсиане одновременно могли создать из самих себя образы дорогие каждому из участников межпланетного перелёта. Материально-вещественным приложением к бутафорской любви стала девушка (Р. Шекли. «Паломничество на Землю»). А самым бутафорским минимумом обошлись двое портных-самозванцев в сказке Г. Х. Андерсена «Голый король».

© Р.Ю. Масленников