Признаться, не очень понимаю, как оценивать биографии, да и практически никогда их не читал (эта стала всего лишь второй; первая была про соотечественника сэра Терри — Оззи Озборна). Если брать какую-то техническую составляющую, то, считаю, Роб Уилкинс вполне достойно справился — история Пратчетта изложена приятно и сбалансировано.

Теперь, непосредственно, по содержимому. Та часть, которая до болезни, удивила тем, что она по хорошему скучная. Обычная школьная жизнь, вполне тривиальные должности до полноценной писательской деятельности (ладно, пресс-секретарь на атомной электростанции — это интересно), единственная жена (моё уважение). Даже писательство для Пратчетта было не каким-то священным действом, а, в первую очередь, работой. Но вся эта рутина не выглядит какой-то серостью, напротив, в обыденных делах он предстаёт очень интересным и интересующимся человеком. Неформальная подработка в библиотеке; два опубликованных рассказа ещё во время школы; тогда же участие во «взрослых» нф-конвентах; фермерство и изготовление сидра; создание пчёл из золота; довольно серьёзное увлечение электроникой. И великое множество других вещей. В «Опечатках» сэр Терри назвал себя «горизонтально богатым» человеком, то есть, разбогатев, он не утратил прежних интересов, а просто стал на них тратить больше. Показательный момент, что одним из решающих факторов при покупке нового поместья, стало наличие там теннисного корта, который потом Пратчетты переоборудовали в теплицу.

Часть про болезнь, конечно, тяжелая и грустная. Но поразительно, что, находясь уже в таком ужасном состоянии, сэр Терри участвовал в написании «Поддай пару» и «Пастушей короны». С другой стороны, чувствовалось, что это уже не совсем Пратчетт, ведь помимо него эти романы писали/составляли ещё и помощник с редактором. И в «Пастушей короне» явно видно прощание не только с матушкой Ветровоск, но и с творцом Плоского мира.

Ещё мне показался интересным формат отношений между сэром Терри и автором этой книги, Робом Уилкинсом. Последний, будучи у него наёмным работником, стал и другом, и представителем, и, под конец, сиделкой.

Я не очень люблю узнавать о жизни авторов любимых книг, фильмов, музыки — стараюсь разделять творца и его детища. Но Пратчетт, почему-то, другое дело. Может быть, после стольких книг, чувствовалось что-то общее во взглядах. Может, что-то ещё. Но я прочёл эту биографию и ни коем образом не разочаровался в сэре Терри, как в человеке.

«Коронная башня» предыдущая книга цикла мне, скорее, не понравилась — очень уже она показалась мне бессмысленной и сюжетно неполноценной. Но потенциал в ней явно чувствовался. И, как оказалось, в романе «Роза и шип», он полностью реализовался.

Также, как и в оригинале, имеется две сюжетные линии, но на замену Гвен, которая стала полноценным второстепенным персонажем, пришёл Рубен — сын сержанта королевской стражи. Чудно, однако арка этого парнишки, хоть и не очень оригинальна, но цепляет, и ощущается более масштабной и важной, что ли. Ведь тут и начало становления героя, и дворцовые перевороты, и всё такое. А новоиспеченную Рийрию сначала волнует способ раздобыть золота, а потом «простая», но эффектная месть. Однако, стоит признать, что контраст масштабов и этакая перпендикулярность сюжетных линий идёт книге на пользу — без нарочитых «вотэтоповоротов» Салливану удалось сделать повествование по-хорошему неожиданным и напряжённым.

«Роза и шип» стала для меня тем нечастым случаем, когда следующая книга во всём сильно лучше оригинала. И, оглядываясь назад, понимаю, что «Коронную башню» вполне безболезненно можно было бы и пропустить.

Что ж, тяжело вкатываться в масштабный книжный цикл, с приквелами и спин-оффами — часто возникает дилемма — читать по хронологии выхода книг или сюжетной? В случае с циклом «Элан» Майкла Салливана я выбрал второй вариант и, судя по всему, ошибся. И, в связи с этим, допускаю, что большая часть моих претензий к роману «Коронная башня» является следствием именно неверной хронологии.

Мне показалась совершенно ненужной и неинтересной арка Гвен. Тема с предсказаниями всплывает только вначале и в конце, а всё остальное посвящено открытию проститутошного стартапа. Причём автор описывает это ремесло как-то одновременно и стерильно и беспечно. Не люблю эротику и грязь в книгах, но когда самым откровенным описанием работы сотрудниц борделя является громкий стук спинки кровати о стену в соседней комнате, то это как-то странно. Да и по остальному тексту в 95 процентах случаев можно и запутаться, продают Гвен и её товарки свои тела или, к примеру, пекут пирожки. Потому что, судя по тексту, плохо не то, что им приходится заниматься проституцией, а то, что они делали это в плохих условиях, работая на нехорошего дядю.

Ещё, мне кажется, есть проблема непосредственно в структуре арки Гвен: мы знакомимся с ней, когда она на самом-самом дне, и дальше, до самого финала, её ждёт только дорога вверх. Как бы, по человечески, такая динамика хороша, но интригу практически убивает.

Что касается сюжетной ветки Адриана, то тут всё лучше, но, большая часть этого «лучше» появляется только в последней четверти книги. А до этого, на мой взгляд, повествование топчется на месте, как, в общем то, и сам Адриан.

Но, ближе к финалу, ситуация исправляется — ставки повышаются, экшена становится больше (он очень даже качественный и «сочный») и между Адрианом и Ройсом, наконец-то, появляется химия.

В плюс «Коронной башне» также стоит отнести низкий порог вхождения — автор не заваливает читателя тонной местных понятий, а знакомит с элементами мира удобоваримыми порциями.

Не смотря на то, что книга восторга у меня не вызвала, продолжение прочитать хочется. Во первых, из-за качественных финальных глав; а во вторых — из-за того, что книг про друзей (или равноценных партнёров) в фантастике/фэнтези, как по мне, очень мало. Тем этот роман и, я надеюсь, следующие, и ценен.

Начав читать «Полвойны», я понял, что уже подустал от всей этой истории. Тем более, что многие элементы сюжета стали повторяться уже в третий раз. Сбор команды, плавание, жесткие переговоры. Признаю, глупо сетовать на обилие водных путешествий и сражений в книге про условных викингов, но надоело. Снова новые герои — их уже трое. На мой взгляд, на троих персонажей при таком объёме книги времени не хватает, и нормально раскрывается разве что Рейт — не знающий ничего кроме войны и боли берсерк, чья броня из злобы даёт трещину, когда он встречает хоть немного хорошего отношения к себе. Сопереживать ему особо не получается, но концепт хорош. У Колла, за исключением эпизода с подъёмом на стену, вся сюжетная арка заключается в метаниях между женщиной и долгом. И есть Скара — страдающая несварением молодая королева без трона. Она за всё хорошее и против всего плохого.

Сюжет, вроде бы, богат на события, но ближе к середине несколько буксует в их однообразности. Автор пытается его оживить классическим тёмнофентезевым способом , но это помогает не сильно.

Истинная природа эльфов и их колдовства вау-эффекта не вызвала — жирный намёк на это был ещё в первой книге.

Концовка, наверное, обеспечила большую часть моих негативных впечатлений о книге. Тут надо отметить один очень субъективный момент — во всей трилогии мой любимый персонаж, это Ярви, потому что первая книга очень хорошо и подробно его подала. А тут, пусть даже он и «пал», его уделывает рафинированная принцесска, причём на довольно сомнительном сюжетном обосновании. Вот не вызвала у меня Скара хоть какого-нибудь интереса. Её единственная отличительная черта, эта упоминаемая почти в каждой сцене кислая отрыжка. И создаётся нехорошее впечатление, что, как учитель блатного двоечника вытягивает на пятёрки, так и Аберкромби откровенно подыгрывает сомнительной героине.

В целом, читать «Полвойны» было вполне интересно, пусть и книга и проигрывает второй и, тем паче, первой части. Большая доля недостатков выявилась уже из размышлений после. Но, мне подумалось, что, наверное, лучше было бы в своё время остановиться на «Полкороля» — это был бы отличный обособленный и законченный читательский опыт.

«Прошедшее повелительное» представляет собой длинное и довольно скучное вступление к чему-то, я надеюсь, более интересному.

Роман будто бы страдает от плохого монтажа — практически всё действие в «реальной» Англии чрезвычайно раздуто и, как по мне, бесполезно — зачем делать закос под классический английский детектив, где сыщик с невероятно проницательным взором допрашивает уйму свидетелей, когда читатель с первых страниц знает о существовании «параллельного» мира из арки Элиэль и, соответственно, о том, что своими злоключениями Эдвард обязан иномирью, а не банальному криминалу. Тут уж, как по мне, либо сокращать неуместную детективную мишуру до более компактного и удобоваримого вида, либо переносить всю сюжетную линию Элиэль в последнюю треть книги, после перехода Эдварда — тогда был бы хоть небольшой шанс на интригу.

Религиозную жизнь Соседства автор раскрывает не то чтобы удачно — на читателя почти единовременно вываливается тьма информации ( пять основных богов — у каждого по несколько аватар со своими специализациями; своя луна, цвет, символ).

С героями ситуация неоднозначная. С одной стороны — Эдвард, 90 процентов объёма книги не делающий практически ничего и выступающий, скорее, в роли багажа при других персонажах. С другой — Элиэль. Вот, она, на мой взгляд, удалась хорошо. Живой и вполне реалистичный персонаж, с понятной и логичной мотивацией.

Тема с пришельцами-богами пусть не уникальна, но потенциально интересна. Жаль только, что развиваться в этом направлении сюжет начинает только в самом конце.

Не могу сказать, что роман мне совершенно не понравился, но слишком уж медленно он разгоняется, слишком часто неверно ставит акценты, и оставляет самые интересные вещи, видимо, для следующей книги.

Признаться, роман «Вы — чародей: Пособие по выживанию в средневековой Англии» дался мне очень тяжело — не смотря на простейший стиль и маленький объём эту книгу я мучил недели три, а то и больше. Дело в том, что я очень предвзят к жанру попаданческих приключений, поэтому, особенно в первое время, чтение вызывало какое-то внутреннее отторжение. Но, это Сандерсон, а его предыдущий «секретный» проект — «Локон с Изумрудного моря» — мне очень понравился, поэтому книгу я не бросил. И, ближе к середине, появился мета-уровень повествования и читать стало значительно проще и интереснее.

В мире книги попаданчество поставлено на поток и, как правило, имеет формат развлекательной услуги. Страницы из заглавной книги, которая пособие, но, на самом деле, в большей степени, рекламный буклет проливают свет нам, читателям, и амнезированному герою на принципы работы межмировых перемещений. За этакую «научную» составляющую здесь отдувается слово «квантовый», а всё остальное балансирует на тонкой грани жанров «фантастика/фэнтези». К слову, даже непосредственно реклама из «Пособия» добавляет жутковатые штрихи к организации путешествий в параллельные миры: обывателю доступны скорее экскурсии, но, вот, если денег побольше, то могут организовать хоть «Захват флага» с живой массовкой, хоть локальный зомбиапокалипсис.

Что касается сюжета и персонажей, то они, скорее, средненькие. Повествование в меру увлекательное и в меру предсказуемое — где нужно есть напряженные моменты, а где чувствуется, что должно быть неожиданное предательство — есть предательство. Персонажи тоже на своих местах и больше про них сказать особо нечего. Единственное исключение, это Фокк — в ней есть что-то Пратчеттовское, и это хорошо.

Не скажу, что книга плохая — она, скорее, пресноватая. Мир, как практически всегда, у Сандерсена получился интересный (неожиданно, но с некоторым налётом «Хроник Амбера» Желязны), однако, во всём остальном, мозгу зацепиться, особо, не за что. Не смотря на всё написанное, удовольствие от чтения получить можно, а если вы фанат попаданцев, то книга практически гарантированно вам понравится.

Главным украшением романа «Свидание с Рамой» является, непосредственно, сам «Рама» — искусственный, непонятного назначения мир, из далёкого космоса. Автор очень подробно и грамотно рассказывает об устройстве и географии таинственного пришельца — я, признаться, был удивлён вполне достаточным, но не перегруженным научным обоснованием романа 1973 года издания. Больше всего поразило Кольцевое море — я как-то никогда не задумывался, как должны вести себя открытые водоёмы на станциях, где нужный уровень гравитации достигается за счёт центробежной силы. Вообще, Кларк отлично визуализирует мир, пусть это и достигается иногда за счет частого повторения описания внешнего вида одних и тех же вещей или структур.

Что касается остального, то тут уже не всё так хорошо. Весь сюжет, в принципе, можно уложить в две строчки. В противоположность подробнейшему описанию «Рамы», мир за его пределами нарисован очень уж грубыми мазками. И, на мой взгляд, сделано это довольно неудачно. Как по мне, тут уж надо было либо делать полноценную сюжетную арку про этот чрезвычайный совет или кого-нибудь с тамошней, например, Земли; либо, напротив, убрать всех, кроме исследовательской команды, ограничив поступление информации извне безликими сообщениями. Потому что, в текущем виде, это, что называется, ни к селу, ни к городу: на читателя вываливают десяток имён учёных мужей и политиков с указанием их регалий, рода деятельности и местоположения, но какого-то существенного значения это всё не имеет в 95% случаев и вполне успешно могло быть заменено общением по условному коммуникатору. Так же и с остальным миром — например, нам несколько раз говорят про две жены капитана Нортона, но как так получилось, как это работает и насколько распространено в то время — не объясняют. Всех этих фактов недостаточно для построения целостной картины мира и они, на мой взгляд, только отвлекают от изучения «Рамы».

С персонажами ситуация неоднозначная. Автор наделяет практически всех членов команды какой-нибудь «фишечкой», чтобы они отличались друг от друга: Нортон — большой поклонник капитана Кука, Джимми — спортсмен, Борис — серьёзный приверженец довольно интересной религии и т.д. Но, не смотря на это, герои особо не цепляют. Отчасти, потому что автор использует своих героев очень утилитарно — тот же помощник капитана появляется на одну страничку чтобы доставить секретное сообщение и немедленно забывается. Но, по моему, главная причина, что в романе всего несколько ситуаций, когда за судьбу героев переживаешь — всё остальное, это довольно размеренное, почти будничное исследование.

Самому кажется не очень тактичным, что ли, по отношению к классическому роману такое сравнение, но книга «Свидание с Рамой» очень похожа на современные компьютерные игры компании Ubisoft — большой, проработанный мир, в котором, к сожалению, не происходит практически ничего интересного. Но даже только ради этого, книгу стоит прочесть.

Отличный рассказ! Поднимает все те неудобные вопросы, которые неизбежно приходят в голову практически каждому человеку, читающему историю про попаданца. Хороший ход, что повествование ведётся от лица современника той самой эпохи, куда пришелец попал — так дополнительно раскрываются и межличностные отношения, и логика произошедших событий.

Первые страницы «Полмира» несколько разочаровали — во первых, сменилось главное действующее лицо — это теперь не Ярви из «Полкороля». Очень уж я не люблю, когда в циклах меняются основные персонажи. Во вторых, героев теперь два — боевая выскочка Колючка и рефлексивный здоровяк Бранд. Это не то, чтобы большая проблема, но предыдущая часть мне понравилась своей лаконичностью, когда все события сосредоточены вокруг одного персонажа. В прочем, далее негативные впечатления рассеялись — Ярви появился уже в роли состоявшегося героя, а Бранд с Колючкой, как правило, находятся в одно время и в одной локации, так что не надо, как бывает в таких случаях, переключаться с интересной арки, на «так себе».

Предыдущая книга была похожа на классический приключенческий роман, безо всякой чрезмерности, но с ясной целью, по-хорошему простой структурой и реалистичными персонажами. «Полмира» уже больше смотрит в сторону современных young-adult произведений — немного жести и «натуралистичность» — есть; неловкая романтическая линия и пара эротических сцен — есть; поиски идентичности за пределами устоявшихся общественных норм — имеются. Но, как ни странно, моральной неоднозначности стало меньше.

В принципе, всё это не плохо. Книга цепляет и читается влёт благодаря очень простому слогу и высокой динамике. Симметричная смена условных гендерных ролей подана логично и обоснованно. Единственное, немного покоробило создание женской «школы» в самом конце, но это не существенно. Хочется взяться за продолжение.

«Полкороля» решил почитать, наверное, больше из любопытства — было интересно, как можно совместить жесткий стиль Аберкромби и, как мне показалось из аннотации, формат «young adult». Что ж, после прочтения могу сказать, что книга удалась, а описанное выше мнимое противоречие разрешается довольно просто: ползунок жестокости выкрутить на 50%, а ползунок секса опустить в ноль. Во всём остальном это, в общем то, классический Аберкромби.

Отмечу, что каких-то достойных упоминания, бросающихся в глаза недостатков я не обнаружил. Зато несколько вещей очень даже порадовали:

-персонажи живые и понятные. Их мотивация ясна, а внешность хорошо визуализируется;

-низкий порог вхождения. По крайней мере в первой книге цикла фэнтези как такового почти нет — фантастическим элементом являются географические названия, да мифология. А так, вполне понятно откуда ноги растут у этого сеттинга с суровыми мужиками, воюющими в щитовом строю, и грабящими соседей;

-прелестная простота. Оказалось, очень приятно читать роман с одним действующим лицом и без флешбеков на 50 страниц;

Как итог: «Полкороля» — отличный приключенческий роман. Подумалось, что он мне напоминает классические приключенческие книги, вроде «Одиссеи капитана Блада», только с влиянием характерной для Аберкромби неоднозначной морали.

С романом «Кроатоан» Хосе Карлоса Самосы у меня сложились неоднозначные отношения. Как начал читать, не думал, что меня хватит более чем на пару десятков страниц — просто на дух не переношу повествование с использованием настоящего времени («он смотрит на ...», «она думает, что...» и т.д). Но очень скоро, я вообще перестал обращать на это внимание — книга затянула. И ещё как! В какой-то момент я читал, пока поднимался по лестнице между этажами. И, самое странное, не могу даже внятно объяснить этот эффект: сюжет, глобально, вполне характерен, даже стандартен, для жанра катастроф; персонажи прописаны хорошо, но, постфактум, кажется, что есть перебор с «не такими как все» героями — есть талантливые учёные, спецагенты, художники, гении, психи, наркоманы — обывателей нет (за исключением Дино). Но роман цепляет, сильно цепляет.

В таком восторге я проглотил три четверти книги — до момента, когда, читателю разъясняются первопричины происходящих событий. Остановился. И прелестная картина рассыпалась. Возможно, дело в том, что я больше предпочитаю научную фантастику, чем триллеры, и в ней, особенно в последнее время, идёт серьёзный упор на научную базу, и чего-то подобного я ждал от этого романа, коль уж там ключевые персонажи — учёные. Но признаться, было бы лучше, чтобы всё обосновывалось совершенно не научно, вроде проклятия условных индейцев, или мести разъярённой Геи, за экологические преступления, чем тем несуразным объяснением, что есть в книге. Серьёзно, чем больше над этой идеей задумываешься, тем более глупой и невразумительной она кажется. И, автор, по моему, это прекрасно понимал, поэтому позволил форме, ради масштаба, полностью задавить содержание.

По итогу, роман Самосы, с учётом главной темы, показался мне «Ложной слепотой» Уотса наоборот — там отличные идеи соседствуют с посредственным художественным исполнением — в «Кроатоане» же, затягивающее повествование рушится под неудачно реализованной задумкой. За этой книгой я провёл несколько увлекательных часов, но послевкусие она оставила, увы, не очень приятное — будто хлебнул осадка на дне бокала отличного пива.

Прелестный лёгкий роман. Приступал к нему, особо ничего не ожидая, и был приятно удивлён. Вообще, я был в восторге от трилогии «Рождённый туманом» Сандерсона, умеренно доволен первыми двумя книгами цикла «Двурождённые», и совершенно увяз на его 4й книге. Она показалась мне совершенно вымученной и, пусть я не люблю это слово, «душной». Что ж, «Локон с Изумрудного моря» оказалась книгой во много противоположной — лёгкой, позитивной и жизнеутверждающей. При этом, Сандерсон вновь показал себя, на мой взгляд, лучшим современным мастером фэнтези-миров. Моря из смертоносных спор, по которым плавают корабли — УХ!

Локон — приятная и здравомыслящая героиня. И даже как-то свежо воспринимается, что она не совсем уж Мери Сью: не особенного происхождения; у неё нет из ниоткуда взявшихся сверхсил; успеха она добивается благодаря сильному характеру и живому уму, пусть и не без помощи толики удачи. Второстепенные персонажи — тоже хороши. У них есть понятная мотивация, они интересные и хорошо визуализируются. Рассказчик сознательно ограничил героев числом меньше десятка, обозвав весь оставшийся экипаж корабля Дугами. Стиль повествования очень напоминает раннего Пратчетта, и это хорошо.

Единственный недостаток я обнаружил, задумавшись, уже после прочтения, и заключается он в вопросе — «Что едят чайки?». Совершенно не критично, однако, раздражает, как ментальная заноза.

Вообще, во всех аспектах роман хочется охарактеризовать как «приятный». Мне кажется, что через пару месяцев, «Локон с Изумрудного моря» будет обязательно фигурировать в модных списках вроде «10 книг для чтения под пледом во время дождя».

Для меня цикл «Чистая земля» где-то с середины второй книги стал почти беспроигрышным вариантом в ситуации, когда хочется читать, но никакие другие книги из бэклога не цепляют.

«Сто страшных историй» точно не разочаровали. Традиционно книга содержит три рассказа, которые, впрочем, связаны сквозным сюжетом. Все три истории очень размеренно начинаются, авторы делают упор на быт и антураж. После повествование разгоняется и к финалу несётся во всю прыть. И в плане писательского мастерства авторы точно знают, что делают — под конец первого рассказа меня накрыл катарсис, со слезами и всем прочим.

По тематике: содержимое оправдывает название — книга наполнена мистической атмосферой с добавлением некоторого количества «ужасов», но всё традиционно оправлено в детективную канву .

Честно говоря, несмотря на очевидную фентезийность, данный цикл стал для меня одним из источников исторической информации об Японии. Причём, тот же «Сёгун» Клавелла подаёт информацию об той стране как бы снаружи, от лица гайдзина; здесь же о жизни нам рассказывает «настоящий» японец.

Как итог — отлично!

В моей провинциальной библиотеке книг Муркока практически не было — имелась лишь пара экземпляров из середины различных циклов, поэтому в отрочестве познакомиться с творчеством этого писателя толком не удалось. Вот, навёрстываю сейчас. Для пробы был выбран не слишком объёмный цикл «Хроники Корума» и, его первая книга — «Рыцарь мечей».

Первые страницы мне показались скучными — опять какие-то эльфоподобные существа, которые лениво воюют с другими «эльфами», а всё остальное время посвящают высоким материям — математике, живописи, музыке и т.д. . Но дальше автор конкретно так накидывает жести. Замечу, что в какой-то статье, из которой я и узнал про данный цикл, «Хроники Корума» позиционировались как классическое фэнтези. И по общей структуре это, может быть, и так. Но отдельные моменты сильно тянут книгу в тёмную ипостась жанра. В романе масса насилия разного рода и автор не то чтобы его смакует, но передаёт достаточно «красочно», чтобы такие сцены неприятными образами остались в памяти. Да и сам Корум, конечно, за всё хорошее против всего плохого, но не совсем белый и пушистый — он и его семья пятьдесят лет держали человеческую женщину в своём зоопарке на правах зверька, о чём по тексту он особо не сожалеет; да и на сделку, пусть и вынужденную, с Шулом, он соглашается, не сильно рефлексируя о моральных качествах последнего. Это всё не недостаток, просто особенность.

Во всём остальном, при попытке как-то ёмко охарактеризовать роман, возникает только слово «крутизна». Здесь нет какого-то глубинного смысла, нет стилистических изысков и тщательно прописанных персонажей. Но вскоре, после начала романа каждая новая сцена становится захватывающей и круче предыдущей: знойная вдова, сражение на затапливаемом перешейке, корабль мертвецов и так далее. Это касается и местной вселенной: вроде сначала «эльфы» сражаются с полудикими людьми, но потом оказывается, что древние расы, не такие уж и древние, и в игру вступают полубоги, боги и невесть кто ещё.

Вообще, эта книга оставила впечатление, как какой-нибудь классический боевик из 80х со Шварцнеггером или Сталоне — просто, почти примитивно, но жутко динамично, захватывающе и круто.

Произведения в соавторстве, если это не изначально коллективный автор, непросто оценивать, потому что трудно сказать, за что отвечал тот или иной творец. Что касается цикла про «Рыжего демона», то его я, почему то, считал в большей степени книгой Желязны, чем Шекли. И, на мой взгляд, это, не очень хорошо.

Вообще, Шекли я знаю как мастера сатирической малой формы. В чьих рассказах вроде всё смешно, но, всё-таки, грустно, и, как правило, имеется взрывной финал. И в «Принесите мне голову прекрасного принца» след Шекли хорошо чувствуется, причём, это лучшие аспекты романа. Пусть не очень смешно, но, по хорошему, едко описано бюрократическое устройство ада. Или пленение Аззи в бутылку с последующим неожиданным освобождением.

Но вот что касается сюжета и атмосферы, за которые, как я думаю, был ответственен Желязны, то тут, как по мне, всё плохо. Опять какая-та мутная Игра между Добром и Злом, как в нелюбимой мной «Ночи в одиноком октябре». Опять около постмодернистские штуки с пересечением «реальности» и сказок. Интриги нет, потому что ставки не высоки. Героям не хочется сопереживать. Обилие шуток вызывает желание причислить этот роман к юмористическому фэнтези, но периодически сюжет становится избыточно серьёзным. Да и, на самом деле, в этой книге очень много расчленёнки и других чернушных вещей. Что с юмором, как правило, очень редко вяжется.

На мой взгляд, лучше бы, чтобы этот роман был детищем только Шекли — наверняка, получилось бы что-то вроде «Координат чудес», только с инфернальным оттенком. И было бы замечательно. А так, вышло что-то посредственное.

Почему взялся читать «Коллекционера» Фаулза я, вероятно, объяснить не смогу. Скорее всего, эта книга так часто мелькала в различных топах и списках для чтения, что это уже как-то отложилось на задворках мозга.

Не смотря на то, что в романе не очень много действия, читается он легко. По крайней мере, легко, в плане непосредственно процесса чтения. Так как повествование ведётся от первого лица, автор использует стиль, как дополнительный способ раскрытия характеров героев. Сам сюжет очень прост — его можно уложить в пару строчек — это будни похитителя и его жертвы. Здесь заканчивается рациональная часть отзыва, а дольше начинается эмоциональная.

Это кошмар. Я не большой знаток и любитель книг в жанре ужасов и смежных с ним триллеров — на моём счету не больше полусотни произведений разной формы. И, наверное, я просто очень чувствительный и восприимчивый, но «Коллекционер» меня действительно напугал. Напугал так, что после прочтения (дело было ночью) я долго не мог заснуть, а следующие пару дней ходил с чувством неясной тревоги и учащённым сердцебиением.

Нужно отдать должное автору — стилистически и структурно роман выверен отменно. Манера повествования, используемые слова и обороты — это всё отлично раскрывает героев. Важен даже порядок глав — после рассказа от лица Калибана, все попытки коммуникации и своеобразной «психологической помощи», описываемые от лица Миранды, выглядят ещё более угнетающими, ведь читателю уже известно, что проще добиться милосердия от камня, чем от того человека, что удерживает её в подвале.

И ещё о структуре: не знаю, сделано ли это автором нарочно, или это ловушка, расставленная моими ожиданиями, но,

В первые дни после прочтения, я жалел, что взялся за «Коллекционера». Сейчас, спустя пару месяцев, страсти улеглись, но низкую оценку я поставить не могу, потому что роман написан мастерски, а высокую не могу поставить, потому что (пусть это глупо и иррационально) мне это кажется равносильным некоторому прославлению той мерзости, что там описана. Так что, это первый мой отзыв на фантлабе без оценки.

На «Микки-7» я наткнулся после чтения трёх весьма объёмных книг совершенно разных жанров, которые, по разным причинам, меня либо разочаровали, либо разозлили. А свежепереведённый нф-роман в данном контексте подкупил своим объёмом и в меру интригующей аннотацией.

На мой взгляд, единственная относительно свежая вещь, что есть в романе, уже подана в описании — в мире книги клонов целенаправленно используют в самоубийственных миссиях, потому что в колонизируемых мирах может не найтись материалов для постройки роботов, а вот клонов можно наклепать из рециркулированной органики. В принципе, тема клонов в фантастике поднималась тысячи раз и чего-то оригинального здесь найти не удастся. Да и автору, на мой взгляд, не очень удалось нормально прописать взаимодействие между седьмой и восьмой инкарнацией героя — по сравнению с протагонистом Микки — 8 очень пассивен и ощущается совершенно другим, ничуть не похожим человеком.

Что касается сюжета — тут тоже довольно заезженная тема колонизации и «первого» контакта. Причём, по итогу, подана она довольно поверхностно — автор начал было объяснять местную кухню, но сам себя прервал на полуслове, что обидно.

Как по мне, «Микки-7» — абсолютно вторичный роман, с немалым количеством недостатков. Однако, читается он легко и в меру интересно, морализаторством не давит, развлекательную функцию выполняет, и как средство передышки между чем-то более серьёзным и, чего уж, более качественным, вполне хорош.

Примерно на середине объёма практически возненавидел эту книгу. Хотелось бросить её и весь цикл, и, чего я никогда не делаю, сжечь.

В отзыве по предыдущей книге цикла, «Восхождение тени», как раздражающий, но некритичный момент, я упоминал большое количество сетований на мужчин, дескать они упрямы и несносны. Что ж, в «Огнях небес» это перестало быть некритичным. Причём, я даже не знаю в чём обвинять автора — то ли в радикальном феминизме, потому что местные женщины ни во что мужчин не ставят, о чём постоянно и говорят; то ли в женоненавистничестве — потому что сделать женских персонажей такими отталкивающими и неприятными — это ещё постараться надо. Причём эта межполовая агрессия, как правило, ничем не мотивированна, а, просто — женщина видит мужчину — всё — «triggered.jpg». Я — читатель, и мне каждую вторую страницу читать в адрес мужского пола эпитеты «тупой», «упрямый», «несносный» и т.д. просто неприятно.

Следующая проблема следует из предыдущей. Сюжетная арка Найнив и компании занимает около половины книги. Половины такой толстенной книги. Из неё хорошо если страниц 80 посвящено ключевым событиям, как-то влияющим на сюжет. Всё остальное — извините, бабская грызня: кто на кого не так посмотрел, не таким тоном что-то сказал, без спроса что-то сделал. И платья — прозрачные платья с бесстыдным вырезом. В принципе, на мой взгляд, за исключением эпизода с полноценным появлением Бергитте все главы этой женской команды можно если и не пролистать, то читать страниц через 5-10. Так и нервы целее, и сюжет сильно не упустишь. Никогда так не делал, но, постфактум, в отношении данной книги это кажется справедливым. По контрасту с качественной и интересной «боевой» частью книги кажется, что женские эпизоды писала девочка-подросток, для которой «все мужики-казлы «, потому что она по верхам нахваталась феминистических идей, а подружки — стервы. Обескураживает то, что автор в предыдущих книгах, в общем то, хорошо проработал женских персонажей. Они разные и у них есть своя фишка и мотивация. Но вот это мужененавистничество и беспричинная агрессия заставляют от них плеваться. Как по мне, в «Огнях небес» единственная нормальная женщина — это Морейн. В ней и храбрость, и терпение, и адекватность. Знает свою цель — спокойно идёт к ней.

Выглядит как издёвка со стороны Джордана, но финал у романа вышел знатный. Примерно на пятидесяти последних страницах сконцентрировано всё то, за что мне нравится этот цикл — зрелищная магия, интригующий винегрет из фантастических идей, превозмогание, эпичность. И впечатление «Огни небес» оставили как «саидин» в романе — восторг и мерзотный привкус. Только, к сожалению, мерзкого сильно больше.

Как-то даже обидно, однако — не понравилось. Каждая из повестей трилогии сначала интригует, но потом разочаровывает.

«Обитаемый остров» самоё объёмное и, на мой взгляд, значимое произведение цикла, поэтому — больше о нём.

Долго пытался почётче сформулировать свои впечатления, но как-то не преуспел, поэтому почти сырые мысли:

— после небольшой вступительной части, произведение превращается из научнофантастического в практически чистую антиутопию. Понятно, что авторы во многом «вдохновлялись» окружающей их действительностью, но я стараюсь отделять творца от его детища, поэтому в историю создания не вникал;

— где-то во второй половине повести фантастика возвращается, но вместе с этим, на мой взгляд, рушится сюжетный баланс. А конкретно, после иллюстрации классического анекдота «.... расстреляли меня, внучок» . То есть, против порочной системы воюет уже не простой человек, а уже, по современным меркам, супергерой: почти неуязвимый, этичный, сверхумный, сверхсильный. Да и Вышки, являющиеся местным краеугольным камнем, ему не страшны. И, как-то, уже становится более неоднозначной оценка того, что Максим периодически упрекает местных подпольщиков в отсутствии активных действий по изменению мира, ведь ставки явно неравнозначны;

— вообще, «Обитаемый остров» очень, очень мрачное и пессимистичное произведение. Сплошное отчаяние и безысходность. И, вероятно, мой негатив к этой повести вызван именно тем, что авторы не предлагают никакого решения. То есть, имея всю созидательную мощь научной и социальной фантастики, они, когда сюжетно представляется такая возможность, просто сворачивают лавочку, оставляя финал открытым. Понимаю, что это субъективно, но такой ход очень разочаровал.

Повести «Жук в муравейнике» и «Волны гасят ветер» имеют скорее детективную структуру, правда, той сомнительной разновидности, когда у читателя до самого конца отсутствуют необходимые для решения головоломки детали. В «Жуке...» исследуется тема общественного благополучия ценой счастья отдельного индивида и этакая разновидность самоисполняющегося пророчества. «Волны...» больше про трансгуманизм. Читать легко и в меру интересно, но в первом случае расстроил вновь обрубленный финал (я как-то не успел привязаться к героям, чтобы это могло сработать), а во втором —

Я привёл, практически, одни недостатки, но, в целом, всё не так плохо. Стругацкие, бесспорно, мастерски владеют словом — поэтому процесс чтения лёгок и приятен. Также понравился ретрофутуристический мир Земли, будто с Советских открыток.

Подумалось, что в случае с «Обитаемым островом», возможно, я не того возраста — будь я в два раза младше, подростком — меня могло бы восхитить бунтарское, безоглядное поведение Максима; или в два раза старше — тогда я был бы почти современником Стругацких и отношение к их творчеству, вероятно, было бы другим.

Этот роман мне «продали» две маленькие истории, что были в самом начале — про цунами в Таиланде и смерч у берегов Греции. Тут и яркие, но понятные персонажи, и превосходный стиль, и напряженная апокалипсическая атмосфера. И, думалось, что и дальше будет всё такое серьёзное и возвышенно-декадансное. Но с этого момента меня ждало одно лишь разочарование. Забегая вперёд, отмечу, что, в плане текста, автор пишет отлично, пусть и, иногда, заигрывается с описаниями («... колючими кактусами, похожими на взбесившихся ежей-циркачей, залезших на плечи друг-друга по команде «Алле-ап!»...»), но делает это, как бы, не туда.

Первой тревожащей деталью стало классическое супергеройской происхождение Максима — дед учёный и запрещённые опыты. Ладно, стерпеть можно . Но потом понеслось — экстрасенс на службе КГБ; личное спасение Горбачёва; тайная организация, управляющая всем миром. Но, ладно: удача — интересная суперспособность. Её, правда, сложно сбалансировать, особенно, если герой действует не один. Как же это удастся автору? А никак — после того, как мы узнаём, что теперь будем следить не за одним (супер)персонажем, а за четырьмя (пятью, с оговорками), Максим и его силы исчезают из глобального сюжета. То есть, он постоянно цитирует Библию и заполняет диалоги, но и всё. Такой ход обескуражил, но, как оказалось, это вообще схема всего романа: есть четыре основных героя со сверхсилами. И для каждого из них по очереди верна последовательность повествования — настоящее-флешбек-настоящее-флешбек-настоящее-флешбек-настоящее. Автор раскрывает прошлое героя (конечно же, не-такого-как-все в детстве, а теперь ого-го), тот своим колдунством вносит посильный вклад в глобальный сюжет и всё, дальше — на галёрку. Некоторым исключением является Андрей, но он простой непростой персонаж и, как пишут здесь в комментах, альтер эго автора. Это, кстати, вполне объясняет, почему у него открывается незадокументарованная чудо-способность

Сам сюжет — это простенький квест с путешествием по контрольным точкам. Герои сами не знают, что им надо делать, поэтому просто приезжает в место, которое им указали знаки и там с ними что-то случается. Всё это в каких-то постмодернистских декорациях с массой отсылок на поп-культуру. Ах да, ещё и с софт-кор фанфиком на «Эммануэль». Есть и юмор, но он меня совершенно не зацепил.

Справедливости ради, мысли автора по поводу природы бога пусть и не оригинальные, но, временами, любопытные. Однако, как по мне, строить на этом весь сюжет было ошибкой — часто все эти объяснения либо повторяются, либо, напротив, противоречат сами себе. На мой взгляд, при повествовательном таланте автора, эта тема значительно лучше смотрелась бы в формате реалистичной повести, без заигрываний с городским фентери и постмодернизмом.

И, очень субъективные моменты, но они тоже сильно повлияли на моё негативное мнение. Во-первых, это противопоставление автором «бесцветного» Советского Союза вместе с бездуховной Россией и солнечного Израиля, где из недостатков только лишь, что местные слишком дружелюбными могут быть. И всё это приправлено изрядной долей презрения, что ли, к людям. Не к избранным, которыми являются, герои романа, а обыкновенным людям. И, второе, более специфичное: в этой книге нет совершенно ничего светлого и жизнеутверждающего. Не смотря на хиханьки-хаханьки, человек здесь в положении не то чтобы муравья, а, скорее, грязи из под ногтей. Даже те самые избранные всем своим привилегированным положением обязаны верхушке, и только и могут, что идти на поклон и просить снисхождения. Что ж, надо признать, автору, в этом отношении, удалось меня впечатлить, но после прочтения книга оставляет не приятное послевкусие, а привкус гнили.

Я, признаться, так и не понял, что случилось в финале. То ли это бесстыдный клиффхэнгер, то ли сомнительный приём — «сон собаки». Но выяснять нет никакого желания. Самым лучшем резюме для этой книги, на мой взгляд, будет заглавная цитата из мема: «моё разочарование неизмеримо, и мой день испорчен».

Если кратко — мне понравилось. Вообще, в плане написания отзыва, возникла проблема, которую я называю «проблема середины цикла» — это когда в многотомных сериях автор на первой части немного потренировался, а потом стал выпускать продолжения практически идентичного уровня исполнения. И, в случае с Робертом Джорданом и «Колесом времени» это хорошо (по крайней мере, до 4й книги, «Восходящая тень», включительно).Однако, писать особо и нечего — если вам пришлись по душе предыдущие романы, то и этот понравится.

Единственное, хочется отметить два недостатка, которые стали доставлять некий дискомфорт именно из-за своего кумулятивного эффекта. Во-первых, это пророчества. Мне, в целом, не очень нравится такой художественный приём, ибо это вроде «законного» спойлера, а здесь разной природы предсказаний, предвидений и т.д, по меньшей мере, три разновидности и они множатся. Во вторых, количество причитаний что, мол, мужчины упрямы и глупы, а женщины таинственны и непостижимы, достигло какого-то неприличного объёма. Это не критично, но, по-моему, разновидности этих фраз встречаются почти в каждой «не боевой» сцене с Фейли и Перрином, Найнив и любым другим «дружественным» мужчиной.

Вообще, даже удивительно, что чтение таких толстенных романов вызывает что-то вроде зависимости — приходится целенаправленно переключаться на другие жанры, чтобы не перегореть. Благо этот цикл закончен и впереди ещё доооолгий путь.

«Дракон возрождённый» почти во всём походит на предыдущую книгу цикла, «Великую охоту», разве что теперь непосредственно «в кадре» Ранд появляется хорошо если в 1% объёма произведения, и акцент сделан на других героях истории: Перрине, Мэте и команде студенток Айз-Седай. Сразу отмечу чисто субъективный недостаток такого решения: Ранд не действующее лицо, но о нём говорят герои, говорят злодеи, говорят пророчества, а мы всё время наблюдаем за другими персонажами — это подспудно создаёт ощущение филлерности романа. Чудно, однако в этом же и большой плюс: Ал`Тор ещё в первой книге почти в одиночку разваливал армии и сражался с полубогами, а к третьей книге стал так силён, что от человеческого у него остались только метания по поводу свободы воли. И тут три арки про героев «по-проще» воспринимаются очень свежо. Женская команда себя хорошо зарекомендовала ещё в «Великой охоте», тем более, по чуть-чуть, стали появляться подробности местной боевой системы и цветовой дифференциации Айз-Седай. У Перрина, в хорошем смысле, классическая героическая история. И, наконец-то, со скамьи запасных выпустили Мэта. Он типичный архетип плута, но повествованию это только на пользу. Да и его «суперспособность» мне тоже очень по нраву.

Ещё из неоднозначных моментов — «Вот это поворот!» в конце.

Как итог: читать легко, читать интересно и, несмотря на некоторые шероховатости, хочется ещё.

Не могу сказать, что меня впечатлила предыдущая книга цикла — «Око мира». Нет, она не плохая, но мне показалось, что все те положительные аспекты что там были, автор не реализовал как следует: потенциально интересные персонажи есть, но они, какие-то одинаковые, да и химии между ними не чувствуется; приключения есть — но 90% сюжета кто-то куда-то едет, а на основных героях толстенная сюжетная броня; и т.д.

Что ж, надо признать, что «Великая охота» на голову лучше своей предшественницы. Огромный плюс, что автор уделил больше внимания женской части «команды» — та же Эгвейн перестала быть раздражающей молодой копией Найнив и обрела характер и индивидуальность. Общение между парнями тоже стало интереснее, но в этой книге в центре внимания только Ранд, поэтому говорить о каком-то внутреннем росте Мэта и Перрина не приходится.

Но краше всего стал сюжет. Конечно, покатушки на лошадях остались (куда же без них в фэнтези), но уже не являются доминирующим времяпрепровождением. Появились и политические интриги, и шпионские миссии, и крохотный кусочек «школы волшебства». Герои теперь ощущаются могущественными, но уязвимыми. И, надо отметить, замечательно, что в качестве антагониста автор стал использовать не только бесплотного местного Сатану, но, и, злодеев поменьше — так сказать, с человеческим лицом.

Единственным недостатком, на мой взгляд (из-за которого, правда, я лет десять назад бросил читать цикл «Колесо времени») стал финал, но не сам по себе (так то он очень даже хорош), а то, что

«Великая охота» дала мне то, что я всегда ищу в художественной литературе — этакое состояние потока, когда читать очень интересно, и, даже когда занят чем-то другим, ты, нет да нет, возвращаешься мыслями к книге.

У меня во время прочтения «Ока Мира» набралось не так чтобы много впечатлений для подробного отзыва, поэтому пройдусь просто по основным моментам.

— стиль автора вполне сбалансирован — описания в меру красочные, а экшен -сцены вполне динамичны;

— формула сюжета, на мой взгляд, оказалась следующей: 10% — стартовая локация (деревня), 80% — герои куда-то идут, едут, плывут; 10% — то, что происходит на

стоянках или в гостиницах;

— персонажи очень архетипичны — отторжения не вызывают, но и не цепляют. Из троицы главных героев мне больше понравился Перрин — он получился чуть более живым

и настоящим, что ли, в отличии от Ранда, которого автор изо всех сил делает героистым героем. Ну а Мэту просто недодали «экранного» времени. И, как-то, не чувствуется

химии — я ожидал, что после прочтения такой толстенной книги буду думать о персонажах, как о старых знакомых, но, увы, этого не произошло;

— как по мне, Эгвейн, по крайней мере в этой книге, одна из самых раздражающих пассий главного героя во всех фэнтезийных циклах, мной прочитанных. Уступает,

наверное, только Денне, из «Хроник убийц короля» Ротфусса. Ничего полезного для отряда не делала, а гонору... ;

— местная вселенная скорее набросана широкими мазками, чем подробна описана, но как недостаток это не ощущается, а чувствуется, что автор просто решил выдавать

сведения о мироустройстве порционно, чтобы не переусложнять повествование;

— финал мне показался скомканным и несоразмерным. Будто автор решил, что читателя уже утомила эта бесконечная скачка и пора бы уже добавить что-то крутое и

масштабное, но перестарался;

Конечно, то что я описал, больше походит на недостатки, но, на самом деле, в целом, книга хорошая. Этакий крепкий середнячок. Да и чувствуется большой потенциал.

И, не смотря на внушительный объем, «Око Мира» следует воспринимать как пролог к масштабному фэнтезийному циклу. И с этой ролью роман вполне справляется.

Я уже давно избавился от максималистской привычки дочитывать книгу, даже если она тебе не нравится. И примерно на половине объёма хотел бросить чтение «Эхопраксии». Но, таки дал книге шанс (наверное, сказались положительные впечатления о первой книге цикла, «Ложной слепоте») и, в несколько заходов, добрался до конца. Постфактум — я об этом пожалел.

На мой взгляд, первая половина романа скучна, вторая — скучна и непонятна. Не спорю, при оценке научнофантастических книг всегда есть вероятность, что у тебя просто мозг не готов к такому количеству «научно», но я положительно воспринял «Ложную слепоту», она не показалась мне слишком сложной. «Эхопраксия» же, как по мне, плоха во всём. И, в первую очередь, в авторском стиле. И о сложных вещах можно писать интересно и увлекательно, но здесь Уоттсу это не удалось ни на йоту. Может, он и цели такой не ставил. Стиль какой-то неоправданно тяжеловесный — чего стоят только обороты вроде «шлюз открылся ухом препарируемой лягушки». Даже те вещи и события, которые напрямую не касаются разного рода местных транс-людей, описываются до крайности мудрёно. Я так и не понял, каким непосредственно образом Брукс виновен в тысячах смертей — то ли виртуальная зараза стала реальной, то ли цифровую модель использовали для старта настоящей пандемии, то ли что ещё. Концовка, конечно же, тоже не могла быть проста и понятна :

В «Ложной слепоте» и сухость текста, и слэнг, и сложность концепций хорошо ложились в сюжет и нормально читались, потому что там рассказчиком выступал синтет Сири — социопат и биологически уже не совсем обычный человек. Это, на мой взгляд, отличная задумка, которая элегантно скрывает стилистические недостатки. К сожалению, для «Эхопраксии» таковой не нашлось, и мы получили безыскусный запутанный текст, уже не такие «ВАУ»-идеи, и новые концепции, которые из научных, можно, скорее, отнести к философским.

P.S.: Уже после прочтения понял, что вся эта книга мне напоминает вариацию сюжета романа «Конец детства» Артура Кларка. То произведение, конечно, без обилия технических деталей, но замечательно сбалансировано и отлично подаёт идею. Да и за душу берёт, чего уж там.

При написании отзыва, наверное, второй раз в жизни столкнулся с этакой приятной сложностью, когда про отдельную книгу большого цикла и сказать-то нечего, ибо она, как и предыдущие, стабильно хороша, а серьёзных недостатков, в общем то, и нет. На языке крутятся клише вроде «Олди на пике своей силы» или «Классический Олди». Однако, пару моментов хочется добавить.

Чудно, что за предыдущие две книги явление фуккацу так органично вплелось в мир, что добавление традиционных мифологических сверхъестественных элементов кажется чем-то свежим, смелым и несколько чуждым: вроде появления «настоящего» призрака в конце серьёзного детектива. Но, буквально через пару страниц становится ясно, что это, на самом деле, очень логичный шаг, к тому же, открывающий большой простор для великого множества историй.

Конкретно сюжет описывать не хочется, скажу лишь, что перед нами снова три обособленные истории, связанные, однако, судьбой Торюмона Рэйдена, и написаны они блестяще.

Брендан Сандерсон, со своим циклом «Рождённый туманом» меня, можно сказать, разбаловал в том, что касается магии в фэнтези. Теперь, при выборе книги для чтения одно из важных требований, это наличие строго структурированной магической системы. Собственно, «Чёрная призма» Брента Уикса, в первую очередь, и приглянулась тем, что подумалось — разве может быть что-то более явное и понятное чем цветовая дифференциация.

В принципе, что касается магии, я больше остался доволен, чем нет. Система хорошая, но автор раскрывает её очень неравномерно: то скрупулёзно описывает разноцветное лётно-плавательное устройство на полторы страницы, то не считает нужным раскрыть целую «школу». Я, например, так и не понял, в чём фишка оранжевого — да, его адепты специализируются на хитрости и интригах, но конкретного его проявления ни разу не показали. Да и чем эта хитрость отличается от ясности ума, которую даёт синий? И так во многом. То ли это задел на следующие книги, чтобы сразу не раскрывать все карты; то ли автор просто не вытягивает свою же идею — не знаю.

Что касается сюжета — он мне показался хорош своей «очевидной неочевидностью» что ли. Есть несколько довольно неожиданных и, лично для меня, свежих сюжетных поворотов. Однако, пару раз, автор, наоборот, против ожиданий упрощает арки — например, два близких друг другу героя одновременно оказываются в большом городе и мой читательский опыт уже подсказывал, что вот они должны в паре метрах разминуться друг с другом и объединиться через много глав, но нет — они мирно и вполне логично встречаются.

Но, к сожалению, без шероховатостей тоже не обошлось. Складывается впечатление, что автор очень сильно порезал начальные главы. В случае с Кипом — зачем-то подробно описывается внешность его деревенских товарищей и их сложные взаимоотношения, но через две страницы их уже убивают. То же самое с Лив — куча однокурсниц, кто в чём одет, «школа волшебства» — думаешь, что пол книги этому будут посвящено, но — нет — через десяток страниц Лив уже уезжает. Справедливости ради, этот бэкграунд играет важную роль в развитии героев, да и на динамике сказывается положительно. Но, вот, такая рубленная подача вызывает некоторый диссонанс, будто не персонажи рождаются из истории, а сама история подгоняется так, чтобы оправдать персонажей в определённые моменты повествования.

И ещё один раздражающий момент. Я понимаю, что Кип подросток, со всеми вытекающими последствиями, но в 99% случаев, если в сцене задействованы Кип и какая-нибудь женщина, то обязательно «оператором» будет сделан акцент либо на её груди, либо на ягодицах или нижнем белье. В такие моменты «Чёрная призма» напоминает сомнительное анимэ с избытком фансервиса. И, в принципе, чисто субъективно, Кип наименее приятный и наименее интересный герой из четвёрки действующих лиц.

«Черная призма» оказалась для меня довольно противоречивой книгой. Но, самое главное, читать было интересно, да и послевкусие осталось приятное. Пока даже хочется прочитать продолжение, но, увы, к моменту выхода локализации уже, наверняка, всё забудется.

На удивление мощная вещь. К классикам научной фантастики я отношусь с уважением, но в отношении их незнакомых мне произведений всегда присутствует опасение, что те аспекты, которые раньше считались прорывными, сейчас будут казаться в лучшем случае архаичными. Но, в случае с романом Артура Кларка «Конец детства» этого не случилось.

Вообще, я знал к какому типу фантастики относится эта книга, но Кларку до самых последних страниц удалось поддерживать интригу и напряжение. Более того, как часто бывает, когда речь идёт про эпические произведения, отдельные персонажи здесь прописаны не так уж тщательно, но во второй половине романа автор мастерски заставляет как сопереживать условным героям, так и волноваться за судьбу человечества.

Что касается сюжета, то здесь практически нет экшена как такового, но повествование всё-равно не кажется скучным. «Научность» присутствует, но не в таких запредельных объёмах, как в современной фантастической литературе. Стиль довольно простой, но в нужные моменты цепляет.

«Конец детства» — отличный и, не смотря на солидный возраст, актуальный роман. В нём точно есть недостатки, но меня он так впечатлил, что сейчас писать о них совершенно не хочется.

Я был очень заинтригован, когда наткнулся на книгу «Как-то раз Платон зашёл в бар...: Понимание философии через шутки» на тематическом портале — в студенчестве не то чтобы увлекался философией, просто мне этот предмет нравился. Однако, я всегда спотыкался на кантовской «вещи в себе». Подумалось: наверное творение Дэна Клейна и Томаса Каткарта в шуточной форме поможет мне разобраться в сложных, не понятых вопросах.

Однако, эта книга оказалась довольно сомнительной попыткой добавить бородатым анекдотам философскую подоплёку. Точнее, как бы, наоборот — основные принципы здесь этими самыми шутками иллюстрируются, но результат и так и так плох. На описание даже самых сложных концепций дается едва ли больше абзаца текста, а как пример приводится какая-нибудь хохма, которую даже знающий читатель вряд ли свяжет с предметом обсуждения.

Как положительную сторону книги лично для себя могу отметить то, что полдесятка неплохих анекдотов из неё я вспомнил/узнал. Вот, на мой взгляд, лучший: «Две коровы стоят на выгоне. Одна поворачивается к другой и говорит: — Хотя обычно число «Пи» сокращают до пяти знаков, в действительности оно продолжается до бесконечности. Другая, повернувшись к товарке, отвечает: — Муууу! «

Почему-то очень хочется сравнивать роман «Проект «Аве Мария» Энди Вейера с его же «Марсианином». Наверное, потому что у автора ещё не так много больших произведений, да и глобальный сюжет, пусть отдалённо, но похож. Сразу стоить отметить, что «Марсианин» мне понравился больше, но и в «Аве Мария» тоже есть положительные моменты.

Что понравилось:

- интересная технобиологическая концепция сохранения и передачи энергии;

- Эридианцы как раса, технологически опережающая землян, но, при этом, имеющая крайне слабую теоретическую базу;

- дружба . В кой то веки межличностные отношения сосредоточены на дружбе, а не романтике — мне это показалось очень свежим решением.

Не понравилось:

- слишком нереалистичная скорость налаживания коммуникации между двумя видами: Грейс и Рокки научились свободно понимать друг друга всего за несколько недель, хотя английский язык и эридианский не имеют ничего общего;

- некоторые сюжетные ходы постоянно повторяются, чем, уже ко второй половине книги, вызывают раздражение. Например, постамнезийные флешбеки хорошо работают в начале, когда читатель, как и ничего не помнящий герой, ещё не в курсе событий, но потом лишь портят динамику. Сюда же можно отнести и постоянный акцент на всемогуществе Стратт.

«Проект «Аве Мария» — показался мне вполне хорошей книгой, с несколькими интересными идеями, которую, к сожалению, ближе к концу портят некоторые раздражающие решения. Однако, хочется накинуть ещё бал за дружбу, как одну из основных тем романа и какой-то подспудный позитив, его пронизывающий — когда даже на фоне, казалось бы, неизбежной гибели человечества ещё есть надежда, а людские ошибки могут неожиданно принести пользу.

«Одиссея Капитана Блада» Сабатини- это второе произведение (после «Острова сокровищ»), которое мне приходит на ум, при упоминании литературы на пиратскую тематику. Однако, за исключением небольшого отрывка, когда-то прочитанного в рамках школьной программы, ближе с этим произведением я не знакомился. Возможно, сказалось сильное разочарование «Тремя мушкетёрами» Дюма, когда культовый приключенческий роман мне совершенно не понравился. Но, выбраться на море в очередной раз не удалось, поэтому пришлось пытаться компенсировать недостаток солёного воздуха и бескрайних водных просторов одним из самых знаменитых романов про эти вещи.

Сюжет довольно стандартный для приключенческой литературы, но работает он хорошо. Единственное, примерно во второй четверти книги, когда повествование приближается к манере записей в судовом журнале, и описываются события в Марокайбо, эмоциональная и личная составляющая сюжета несколько провисают, как те самые элементы «войны» в «Война и мир» Толстого. Благо, масштаб здесь совсем не тот и наскучить такой эпизод не успевает, а, напротив, иллюстрирует тактические способности Блада. Стиль в меру красочный и динамичный — его хватает, чтобы создать соответствующую атмосферу, но и через неудобоваримые фразы продираться не приходится.

Неожиданно впечатлила проработка некоторых персонажей, заглавного героя в том числе. Причём, иногда возникает ощущение, что это не совсем заслуга автора — просто действующие лица классического авантюрного сюжета через призму современной морали приобретают некоторую интригующую неоднозначность. Так, собственно, Блад — красавец, умелый воин, одарённый стратег, талантливый врач, воздерживается от пути пирата, а потом «пиратствует» не в полную силу, только из-за опасения, что о нём неблагоприятно может подумать его дама сердца, а не из-за каких-то гуманистических соображений. Кстати, сначала хотел записать в недостатки книги финал

«Одиссея Капитана Блада» — в полной мере классический приключенческий роман — не могу сказать, что тут есть какие-то глубокие мысли или, хотя бы, особенная мораль, но развлекает он хорошо. Прочти я эту книгу в отрочестве — был бы в совершеннейшем восторге. Сейчас же, это просто несколько приятных часов за чтением.

Обидно, но не понравилось. А обидно потому, что, если верить одной из аннотаций, сам Желязны считал это произведение лучшим у себя.

Вот, честно говоря, уже после прочтения, думаю что чисто концептуально могло бы меня заинтересовать в «Ночи в ....» и ничего на ум не приходит. Ну, кроме темы «человек и его собака». Хотя, здесь справедливо и обратное — «собака и её человек».

Кроссовер сам по себе? Однозначно — нет. Во-первых, я ещё не встречал ни одного сколько-нибудь значимого, самобытного кроссовера, хоть с какой-нибудь культурной ценностью. Да, бывают вещи довольно любопытные, но, скорее, как возможность посмотреть на любимых героев в новых ситуациях или выяснить кто таки сильнее Робокоп или Терминатор. Во вторых, все эти прямые отсылки для сюжета нужны далеко не всегда, а, скорее даже, редко. На мой взгляд, они оправданы вообще в двух случаях — с Великим Сыщиком и Доктором. В остальном, совсем не важно, что Джек — это тот самый Джек — у него есть волшебный проклятый нож и он хорошо умеет «потрошить»; Распутин — тот самый Распутин — он просто русский, много пьёт и владеет иконой; и т.д.

Справедливости ради надо отметить, что животные-спутники сделаны значительно интереснее своих хозяев — они одновременно носят отпечаток и своих владельцев и собственной звериной природы, да и индивидуальности у них, как ни странно, больше.

Сюжет, вроде как, детективный, но в этом качестве он, на мой взгляд, не очень хорошо работает. 4/5 текста мы будем гадать, правильно ли сошёлся узор и все ли игроки показали себя, но полноценно про узор и игроков нам расскажут только ближе к концу и объяснение это какое-то... скучное, что ли.

Увы, «Ночь в одиноком октябре» оказалась для меня произведением не понятно о чём и не понятно зачем. Возможно, этот роман нужно читать залпом, как раз в середине осени, и тогда звёзды сходятся и рождается какая-то магия, но в моём случае этого не случилось.

Продолжение такое же прелестное, как и оригинал. Не знаю, как Олди это удаётся, но в «Рассказах ночной стражи» удивительным образом сочетается простой стиль, восточный колорит и динамичный сюжет. Этот роман также поделён на три истории, но эти арки стали значительно менее обособленными и, по сути, формируют один сюжет. Хорошо или плохо, но практически пропала детективная составляющая — теперь это, скорее, приключение. Очень интересно подана мораль — пусть местная Япония и смягчилась из-за фуккацу, но самурайский милитаризм выглядывает из-за каждого угла. Поэтому, в некоторых случаях, персонаж, вроде как и натворил дел, и, ожидаешь, что он уже носит метку «злодея», но, нет — герои его не осуждают, а, даже, наоборот. Ох уж этот путь самурая.

Наверное, с романом «Пират» Джина Вулфа я стал жертвой завышенных ожиданий. Поверхностно пробежавшись по рецензиям и оценкам на Фантлабе, я предвкушал что-то мозговыносящее. А получил... ну, то, что получил.

Сразу отмечу плюсы: очень интересная информация про пиратские порядки и корабли (эх, если бы ещё я не ленился параллельно смотреть википедию), и довольно бодрое начало. Я люблю книги с повествованием от первого лица, а сюжет о становлении героя считаю одним из лучших. И первые главы всё это дают. Но потом, как по мне, что-то идёт не так.

Сразу стоит отметить, что ещё в начале романа я не совсем понял, зачем нужен элемент хронофантастики в таком «твёрдом» историческом произведении. Могу только предположить, что для объяснения образованности главного героя. Тут где-то писали, что, мол, это чтобы показать мораль 17 века глазами нашего современника. Мне это кажется маловероятным, потому что Крис, кажется, не испытывает потрясения, столкнувшись с местными нравами. И, прочитав книгу, я всё ещё считаю, что эта фантастическая надстройка вообще не к месту. Стоит отметить, что из-за её чужеродности я даже был удивлён в общем то типичному для хронофантастики твисту.

Сюжет, пока читаешь, в общем-то и не плох, но, оглядываясь назад, замечаешь странности. Так, Крис как-то очень внезапно превращается из используемого по-всякому подростка, в опытного моряка, способного и ножом пырнуть и кораблём управлять. Почти вся середина книги сводится к циклу «захватить корабль — отремонтировать корабль -набрать команду- показать, кто тут капитан». И, до сих пор не совсем понимаю тему, как Крис перепутал своих женщин.

Больше всего не понравилась манера повествования, или, учитывая формат «от первого лица», то, как герой подаёт рассказ о своём прошлом. Да, при желании это всё можно сюжетно обосновать, мол «Крис пишет свою историю в спешке, да и эти события случились довольно давно», но рассказчик из него посредственный. Вроде бы увлекательные приключения подаются сухо и без эмоций, просто как факты о жизни. Если это авторская задумка — показать, что интересный человек может неинтересно рассказывать, то она удалась. Другое дело, что, на мой взгляд, для приключенческого романа это плохое решение.

Забавно, что практически те же самые претензии у меня были к другой исторической книге с высоким рейтингом — «Последнему королевству» Бернарда Корнуэлла. В обоих произведениях присутствуют молодой герой; неоднозначные с точки зрения морали ситуации, которые почти никак на нём не сказываются; повторяющаяся сюжетная структура; интересные события, рассказанные совсем не увлекательно. Но, должно признать, роман Вулфа выигрывает по историческому описанию не битв и сражений, а быта и культуры.

Кстати, не совсем согласен что «Пират» так уж деромантизирует непосредственно пиратское ремесло. Да, автор прямо говорит, что пираты — это просто «морские» бандиты и, ввиду специфики деятельности, редко доживают до 30 лет, но про другие недостатки этого занятия упоминает как-то очень походя. Жуткие пытки сопровождаются замечанием из разряда «либо мы, либо нас». Моральная сторона вопроса волнует героя только в начале пути. И, мне показалось, что Крис не раз имел возможность «выйти из дела» с порядочными деньгами в кармане, сменить пиратскую жизнь на что-то более мирное, но, однако, он делает это только когда к этому принуждают обстоятельства.

В некоторых отзывах на этот роман присутствуют указания на «второе дно» и скрытые смыслы, но это, видимо, какое-то развлечение для «своих», то есть, фанатов Вулфа. Я, как обыватель, ничего такого в «Пирате» не обнаружил. Для меня он стал неплохой приключенческой книгой с интересными фактами о пиратской жизни и неуместными фантастическими элементами.

Книга «Карп и дракон» привлекла меня своей аннотацией — очень уж любопытный взгляд на законы кармы в декорациях самурайской Японии предлагали Олди. И, хотя к российской фантастической литературе я отношусь с большой опаской, ибо, на мой взгляд, слишком часто там интересные идеи портятся посредственной реализацией, в этот раз я полностью остался доволен.

Главная идея романа — фуккацу (перерождение убитого в теле убийцы) — раскрывается в трёх детективных историях, связанных главным героем по имени Торюмон Рэйден. Собственно, первый сюжет рассказывает о его становлении как сотрудника службы «Карпа-и-Дракона». Как по мне, первая новелла самая интересная. Она отлично работает и как «открывашка», и как детектив. Авторы мастерски балансируют между трагическим и пикантным, аутентичным и фантастическим. В прочем, остальные истории не плохие — в них, скорее, меняется атмосфера с таинственной на рабочую. Ну, и, в третьей новелле авторы несколько перемудрили то ли с философией, то ли с психологией — сюжет можно понять, но он не такой лаконичный, как в предыдущих арках.

То, что Олди прекрасно обращаются с историческими источниками видно по их предыдущим работам, в частности, по Кабирскому циклу. «Карп и дракон» не стал исключением. На месте и созерцательность, и поэтичность японской культуры. Причём, они не оторваны от сюжета, а органично сочетаются с ним.

Что особенно радует, очень подробно проработана концепция фуккацу. Конечно, пару раз не обошлось без объяснения типа «пути Кармы неисповедимы», но, как по мне, в таком количестве это не критично. В остальном же, все очевидные пути применения основной идеи и её следствия раскрыты, и сделано это очень логично.

Единственная сюжетная шершавость, к которой могу придраться это то, что, хотя Рэйдену не больше шестнадцати лет, он не воспринимается как подросток. Да, в тексте сказано, что уже с пятнадцати лет мужчина считается совершеннолетним, и должность у молодого Торюмона очень серьёзная, но, всё-таки, все обращаются с ним как-то подозрительно вежливо и на равных. К тому же, у главного героя, почему-то, нет друзей-ровесников. Единственное, что соотносится с юным возрастом Рэйдена — неловкие ухаживания за дочкой аптекаря. Но, может быть, я недостаточно хорошо знаком с культурным контекстом, и для реальной Японии того времени это в порядке вещей.

«Карп и дракон» — отличный роман. Он захватывает с первых страниц, даёт насладиться восточным колоритом и предоставляет замечательную возможность «поиграться» с идеей фуккацу.

Классическую литературу я уважаю, но читать — практически не читаю. Поэтому, даже не могу объяснить, почему решил взяться за «По ком звонит колокол» Хемингуэя. Для разнообразия, наверное. Забегая вперёд, отмечу, что эта книга стала для меня ярчайшим читательским опытом за последние пару лет.

Недостатков романа я не увидел, поэтому просто пройдусь по основным аспектам.

Стиль автора чудесен. Точнее, мне кажется, Хемингуэй использовал какую-то магию и передавал все чувства героев не просто словами, а напрямую в читательский мозг, минуя воображение. Этот эффект заметен странице, наверное, с третьей.

«По ком звонит колокол» — одна из немногих книг, в которой через неделю после прочтения я помню имена большинства персонажей. А это уже, как бы, знак качества. Герои ощущаются живыми. Кроме того, наверное никогда не встречал диалогов более реалистичных, чем в этом романе. Конечно, крепкие выражения, по крайней мере в русском переводе, своеобразно зацензурированы (самый прожжённый матершинник использует что-то вроде «так его растак») , но временами встречаются соответствующие фразы на испанском. Кстати, в принципе, все вставки на этом языке хорошо запоминаются и прекрасно работают на атмосферу, а это «¡Qué va!» порой хочется использовать самому.

Сюжет по аннотации может показаться куцым и скучным: главному герою, Роберту Джордану, нужно взорвать мост, и, чтобы сделать это, он направляется к местным партизанам . Однако, странным образом, подготовительные действия и беседы персонажей, составляющие 4/5 романа, интересно читать. Вероятно, это из-за уже отмеченных естественных персонажей и их отношений, а также, из-за сильного напряжения, вызванного приближающейся самоубийственной миссией. Должно отметить, что я совершенно ничего не знал о реальных событиях и людях, на которые ссылается Хемингуэй. Думаю, человеку хоть немного «в теме» будет ещё интереснее.

В книге хватает неприятных моментов, но это не кажется чернухой ради чернухи, ведь действие происходит во время войны.

«По ком звонит колокол» — прекрасный роман, который я в ближайшее время вряд ли буду перечитывать — слишком уж горькое послевкусие он оставляет.

Регулярно встречал «Ложную слепоту» в различных топах фантастических книг, но каждый раз проходил мимо, в том числе, и из-за отзывов на Фантлабе. Мол, данный роман слишком хардкорен даже для любителей жанра. Но недавно захотелось чего-нибудь жутко научнофантастического, поэтому моё знакомство с данной книгой таки состоялось.

Был удивлён, но нарочитая «технарность» не стала для меня проблемой. Конечно, с астрофизикой я отдалённо знаком через научпоп, но, на мой взгляд, в этом вопросе больше извиняет автора то, что такая усложнённость сюжетно обоснована. Главный герой синтет — и, как становится понятно ближе к середине книги, его задачей является именно своеобразный перевод со сложного научного языка, на простой научный. Вкупе с повествованием от первого лица, всё это положительно сказывается на погружении в мир романа.

«Ложная слепота» под завязку набита различными концепциями и идеями, многие из которых, пусть и в теории, имеют реальное научное основание. В этом смысле книгу можно считать даже познавательной — конечно, в рамках повествования для объяснения терминов выделяется не так много времени, но некоторые крутые штуки вполне могут вдохновить на посещение википедии. И тут, как, к сожалению, нередко бывает в современной НФ, в своём стремлении порассуждать о прелюбопытных вещах, автор забывает про сюжет. То есть, при желании его вообще можно уместить в несколько строк и сторонний слушатель будет вполне знать о чём книга. Кроме того, после прочтения «Ложной слепоты», я до сих пор не могу для себя определить, где у этого романа кульминация

Персонажи получились запоминающимися, по большей части, из-за своей концептуальности — интегрировавшийся в общество психопат; лингвист, с сознательно расщеплённым сознанием; биолог, заменивший органические органы чувств, на кибернетические; солдат, по сравнению с остальными, довольно обычный; вампир. Последний, кстати, довольно часто упоминался в некоторый аннотациях к роману, и мне представлялось что это довольно чуждый элемент для НФ. Так и оказалось. Конечно, Уоттс приводит обоснование существования этих мифических существ, но мне показалось, что это больше возможность для автора «поиграть» с неформатной идеей.

Стоит отметить, что я читал «Ложную слепоту» в сборнике с рассказами «Полковник» и «Боги насекомых», и по-моему, это первый случай на моей памяти, когда рассказы существенно дополняют основное произведение. Более того, как по мне, Уоттсу следовало бы их включить непосредственно в повествование, потому как «Боги насекомых» очень хорошо поясняют смысл финальных глав «Ложной слепоты», а «Полковник» добавляет чёткую мотивацию и человечность, которых не хватало основному сюжету.

Несмотря на некоторую тягучесть сюжета, книгу читать интересно. И хоть несколько сбивает с толку финал из разряда «а что это вообще сейчас было?», роман оставляет благоприятное впечатление. Отдельно «Ложная слепота» 8 из 10, в совокупности с рассказами — 9.

На удивление годная книга. Должно признать, что сейчас по Звёздным войнам выходит значительно больше контента, чем несколько лет назад, однако, кино-сериальная вселенная, на мой взгляд, топчется на одном месте, раз за разом возвращаясь к Скайуокерам и их друзьям/родственникам. В этом плане, эпоха Старой Республики кажется и свежее и масштабнее.

Роману «Реван» удаётся пусть не идеально, но очень неплохо дополнить сюжет первой Knight of the old Republic, объяснить отсутствие этого героя во время второй части и продолжить сюжет дилогии. Начало книги показалось банальным и довольно медленным, но это вскоре изменилось — сказался эффект знакомых персонажей, да и темп резко возрос и практически не снижался до самого финала. Стиль автора безыскусный, но хорошо подходит для описания сражений. Мне не все сюжетные повороты пришлись по душе, но читать было просто интересно.

Не могу сказать, что это недостатки, но некоторые моменты таки не дают мне отнести эту книгу в категорию «Отличные»:

— понятно, что это не заглавный персонаж, но по сравнению с Реваном, Изгнанница, она же Митра Сурик, получилась слишком плоской. Кажется, что события KotOR 2 на неё никак не повлияли — по крайней мере, в данном романе на это отводится всего несколько строк;

— я считаю несколько избыточным введение нового способа уничтожения жизни на планетах с помощью силы. Да, та же Митра Сурик объясняла, что есть кардинальная разница между голодом силы Дарта Нихилуса и высасыванием силы Императора, но, думается, это приём чисто для сюжетных нужд, чтобы иметь возможность дать ситхам и джедаям общую цель;

— на некоторых персонажах слишком много сюжетной брони. В TOR я почти не играл, но чувствуется, что некоторые сюжетные повороты направлены именно на поддержку вселенной MMORPG, а не «просто так».

«Реван» не претендует на какую-то художественную ценность, но это интересный, динамичный роман, который наверняка подойдёт тем фанатам Звёздных войн, которым тесно в киновселенной.

Первое, что бросилось в глаза, это то, что две объёмные вещи из сборника «Выдох» Теда Чана («Купец и волшебные врата» и «Жизненный цикл программных объектов» я уже читал в его предыдущей компиляции «История твоей жизни». Но, оказалось, что это особенность конкретно российского издания 2014 года и там эти произведения характеризовались как внецикловые.

Теперь, что касается непосредственно рассказов.

«Купец и волшебные врата»: в основе лежит довольно таки классический сюжет о путешествиях во времени с одним из основных решений парадокса убитого дедушки. Но всё это замечательно стилизовано под восточные сказки, а сами схемы темпоральных перемещений и законов, по которым они работают, прелестно логичны и непротиворечивы.

«Выдох» — интересный пример-аналогия работы второго закона термодинамики. Местное мироустройство описано не совсем полноценно, но этого вполне хватает для демонстрации идеи.

«Чего от нас ждут» — крошечный рассказ, затрагивающий проблему свободы воли и её места в человеческой жизни. В своём формате вещь практически идеальная — интересная и законченная.

«Жизненный цикл программных объектов». Мне тематика виртуальной реальности не очень нравится, поэтому читать было не так чтобы увлекательно. К тому же, темп у этого произведения довольно низкий. Однако, ближе к концу, эта повесть в декорациях цифровых миров неожиданно и проникновенно поднимает вопросы родительской любви, привязанности, свободы воли ребёнка, сексуальности. Читал давно и не помню всех подробностей пестования маскотов, но идеи, описываемые в финале «Жизненного цикла ...» вспоминаются довольно часто.

«Запатентованная «Автоматическая няня» Дейси». Сама концепция рассказа не очень то оригинальна, но, что странно, читается он хорошо. То ли дело во времени событий, то ли ещё что, но, при том, что я не заметил явной стилизации, вспоминаются рассказы Уэлса и некоторые не самые мрачные вещи Лавкрафта.

«Истина факта, истина чувства». Исследование вопросов «что произойдёт, если человечество всё больше будет полагаться на разнообразную видеофиксацию?» и «роль средств хранения информации в становлении человечества». В рассказе представлены две истории, герои которых начинают с противоположных посылок и противоположными же и заканчивают. В ветке про будущее очень понравились рассуждения автора о связи видеозаписей и памяти. Но из-за того, что герой потом «сдаёт назад», рассказ показался несколько «недожатым».

«Великое безмолвие» — единственная вещь в сборнике, которая не понравилась. Может, это потому, что я не очень люблю птиц, но моя реакция была вроде такой: «Некоторые попугаи разумны? Хм. Ну и что?».

«Омфал» — очень интересная, хоть и довольно простая идея мира, где креационизм это часть науки. Сначала рассказ не очень увлёк, но финальный твист вызвал желание прочитать что-то ещё о событиях в такой вселенной.

«Тревожность — это головокружение свободы» — на мой взгляд, самая сильная вещь в сборнике. По хорошему простая и логичная концепция параллельных вселенных, к тому же, с некоторым допущением, опирающаяся на вполне реальные физические теории. Понятные законы, живые персонажи, интересные ситуации — наверное, единственным замечанием к этому рассказу было то, что, хотелось бы, чтобы это был роман.

«Выдох» — прекрасный сборник. Рассказы в нём несут концентрированные идеи, новые или старые, но в свежем исполнении, которые приятно и интересно обдумывать после прочтения.

Признаться, впервые услышал о Тэде Уильямсе и, соответственно, его «Ордене Манускрипта» из выдержки какого-то интервью Д. Мартина, где он заявлял, что данный цикл явился одним из источников вдохновения при написании «Песни льда и огня». Аннотация у первого романа, « Трон из костей дракона «, была по-хорошему традиционной — становление героя, волшебные мечи и всё такое, а я, как раз, устал от затянувшейся моды на неоднозначных героев, серой морали и кровищи с обнаженкой, поэтому данная книга казалась очень подходящим кандидатом на прочтение.

То, что цикл был упомянут Мартином, неизбежно заставило сравнивать мир «Ордена Манускрипта» с «ПЛиО». И тут «источники вдохновения» или «заимствования» видны сразу — бледные демонические существа, живущие на севере; аномально долгие зимы; зловещий жрец в красном при короле-вояке, практикующий запретную магию. Стоит отметить, что кулуарные игры у Мартина реализованы значительно лучше — в « Троне из костей дракона « , на мой взгляд, все политические взаимодействия ощущаются необязательными и скучными, и, к тому же, сбивают темп повествования, перенося внимание читателя на второстепенных правителей и их многочисленную свиту с труднопроизносимыми и очень похожими именами.

Коль я начал с негативных характеристик романа, хотелось бы отметить ещё пару вещей, которые едва ли являются недостатками, скорее, раздражали во время чтения. Во первых, это местная религия, посвящённая Узирису. Я не религиозный человек и это меня никак не оскорбляет, но то, что вместо чего-то самобытного автор просто сделал 95% кальку с христианства, почему то кажется банальной ленью. Причём, с богами риммеров, местных викингов, Уильямс, судя по всему, тоже не очень заморачивался (была явная отсылка к Одину), просто в первой книге они практически не появляются. Стоит отметить, что, это, возможно, объясняется в последующих книгах.

Во вторых, я, конечно, понимал, что читаю классическое фэнтези, но «Трон из костей дракона» оказался крайне предсказуемым и пресным, что ли. Не обязательно убивать основных героев, чтобы вызвать «вау»- эффект, но хотелось бы увидеть хоть что-то, выделяющее данный роман из массы других, пусть это будет оригинальный сюжетный ход, интересная механика или элемент мира. Увы, ничего из этого здесь нет.

И тут бы перейти к достоинствам произведения, но, странное дело, ничего конкретного я написать и не могу. Стиль ограниченно красочный и в меру простой; сюжет довольно логичный, но без изысков; тройка основных героев (Саймон, Бинабик и Кантака) вполне приятны и честны, остальные — серая масса.

По мне, «Трон из костей дракона» во всех смыслах неплохой роман — звёзд с неба не хватает, но и серьёзных недостатков у него нет. Вряд ли он останется в памяти надолго, однако удовольствие от чтения получить можно.

«Как закалялась сталь» сейчас довольно неоднозначный роман с идеологической точки зрения, поэтому мне сложновато чётко выделить в этой книге плюсы и минусы. Поэтому, в качестве отзыва опишу свои впечатления по мере чтения книги.

1) Стиль автора. Он прекрасен. Я долгое время читал лишь переводную фантастику, и текст в романе Островского стал для меня глотком свежего воздуха. Я уже и забыл, что писать можно одновременно просто и красиво. Читается это превосходно.

2) Идеология. С этой точки зрения, «Как закалялась сталь» — совершенно бескомпромиссная агитка. Все белые плохие, все монархисты плохие. Комсомольцы и большевики, напротив, исключительно положительные

3) Персонажи. Из-за предыдущего пункта главный герой и его товарищи сначала казались нереалистичными и сказочными — мой, пусть и не очень большой, жизненный опыт решительно протестовал против возможности существования таких людей. Но по ходу действия оказывается, что персонажи растут и меняются, и показано это очень даже реалистично. В первую очередь, это касается, конечно же, самого Павла Корчагина.

4) Сюжет. Без пересказа рассуждать о нём довольно сложно, поэтому просто замечу, что он хорош. Повествование развивается логично и последовательно, лишь пару раз показались несколько выбивающимися эпизоды боевых действий. Также, заметил довольно интересный эффект, когда примерно в середине думаешь, что главному герою уже далеко за 40, так его жизнь помотала, но, оказывается, ему на тот момент всего 24! Ещё хочется отметить, что автору как-то очень жизненно удалось описать отношения Корчагина с женщинами. Вся эта смесь долга, симпатии и обстоятельств выглядит очень натурально.

5) Впечатления. Сначала таки несколько отталкивала вся эта идеологическая однобокость и почти религиозное следование большевистским принципам. Но, потом я понял, что эта книга, в первую очередь, история человека, и в этом контексте, «Как закалялась сталь» работает отлично. Уже после прочтения я узнал, что этот роман, по сути, является автобиографией автора. Впечатления этот факт только усилил. Также, оказывается, книга неоднократно правилась цензурой, что может и объяснять ту самую идеологическую односторонность.

Сразу отмечу — если в «Последнем единороге» всё основано на какой-то единой метафоре, то я её не понял. Или понял, но не прочувствовал. Начинается роман как сказка, но, сразу даётся понять, что есть некий важный подтекст. И, в принципе, примерно половину книги «Последний единорог» вполне хорошо работает как традиционная сказка с этаким постмодернистским привкусом — персонажи яркие и запоминающиеся, ситуации интересные. Но потом герои достигают замка короля Хаггарда и, на мой взгляд, повествование разваливается — активных действий почти нет, а те что имеются, становятся до крайности метафорическими, на грани с психоделикой. Опять-таки, я допускаю, что от меня ускользнул какой-то крайне важный для понимания элемент, но, как по мне, во второй половине книги автор просто теряет выстроенный ранее баланс между красочным фольклорным дорожным приключением и философской изнанкой, и равновесие рушится явно в пользу последней.

Роман «Дети времени» оказался для меня очень подходящим произведением. Может быть это характеризует меня как посредственного читателя, но, хоть я и люблю научную фантастику, на многие современные образчики жанра у меня не хватает терпения: то автор пол книги описывает мир будущего, забывая про персонажей; то чтение превращается в изучение технической документации, да ещё и к выдуманному устройству. В этом плане, вышеупомянутая книга Адриана Чайковски на удивление сбалансирована и «человеколюбива», чем и пришлась мне по душе.

В «Детях времени» одновременно представлена значительная часть НФ тем: постапокалипсис, космические путешествия, «корабль поколений», терраформирование и колонизация миров, первый контакт, заигрывания с искусственным интеллектом, даже путешествия во времени, если за таковые принять стазис. И, казалось бы, такой винегрет вряд ли будет съедобен, но нет — Чайковски каким то образом выстроил все эти элементы в правильном, непротиворечивом порядке. Некоторые условности, конечно, есть: не очень понравилось, что муравьи выступают этакой палочкой-выручалочкой, закрывая практически все слабые места паучиного общества. Также, сначала не очень понравилась концовка — показалось, что получилось слишком много влияния deus ex machina. Однако, чуть позже, я осознал, что автор поступил вполне честно — как в хорошем детективе, ключевая подсказка была ещё в самом начале произведения.

На мой взгляд, роман «Дети времени» вышел очень увлекательным. Автор грамотно расставил акценты на событиях глобальных и локальных, поэтому интересно следить за судьбой как человечества и «паучечества» в целом, так и за отдельными их представителями.

«Война с «Миром» -хорошая, скорее «гуманитарная», научная фантастика, без изысков.

Из плюсов: необычный постапокалиптический мир; концепция «пузырей»; изначально интересные герои. К минусам я бы отнёс две вещи. Первая, очень субъективная и незначительная — вот не верится мне, что микропроцессоры для соответствующего оборудования можно собрать подпольно, на коленке, как в романе. Вторая проблема, как по мне, серьёзная и сказывается на впечатлении, которое оставляет роман — в данном произведении автор не очень хорошо поработал с драмой. Я имею в виду, что в «Войне с «Миром» хватает моментов, когда читатель, по смыслу, должен сказать «Вау» или «Ого», но этого совсем не хочется делать, потому что эти повороты подаются как-то не так — ужасно пресно и буднично. Ситуация ещё более абсурдна, ведь, как я писал, герои тут интересные, а их поступки очень даже логичные.

В итоге, получается, что «Война с Миром» это вполне интересный роман, но вот его техническое исполнение хромает.

«Гроза из преисподней» — неплохая, ни к чему не обязывающая, развлекательная книга. Читается легко и быстро. И только так, на мой взгляд, её стоит воспринимать. Если пытаться копать чуть глубже, то более подробный анализ роман выдерживает не очень хорошо. Ещё из аннотации известно, что Гарри Дрезден частный детектив и чародей, так что, « Гроза из преисподней « как бы слеплена из двух частей — детективной и фэнтезийной. И по отдельности эти элементы работают не так чтобы хорошо.

Детективная составляющая почти полностью состоит из штампов — детектив с тёмным прошлым, оказывающий консультационные услуги полиции, которому едва хватает денег на аренду офиса. До кучи есть несколько красивых женщин, разной степени «роковости», которым что-то нужно от главного героя. Может быть, это не банальности, а необходимые элементы жанра, но как-то всё очень предсказуемо. Такой же очевидной является и непосредственно детективная сюжетная линия — интриги почти нет, а об условном убийце» можно догадаться после первой трети книги.

К фэнтезийной составляющей у меня, наверное, лишь одна претензия — скудная мифология. Довольно локально автор объясняет принцип действия каких-нибудь талисманов и прочего, но, вот именно происхождения магического мира, основных его принципов нет. Из-за этого сложно оценить потенциал как протагониста, так и его противников. Но это, вероятно, специфика первой книги в серии — у автора наверняка были планы на продолжения, поэтому вываливать всю «теорию» на читателя сразу, действительно, не стоило. Должен признать, что хотя эти два элемента, фэнтези и детектив, по отдельности не очень хороши, автор неплохо справляется с их балансом — когда повествование становится рутинно детективным, происходит что-то сверхъестественное; а переизбыток фей компенсируется ударом бейсбольной битой по голове от засланного амбала.

В итоге, как по мне, основная проблема книги — это отсутствие своего лица. То есть, роман развлекает, но практически ничего не оставляет после себя. Единственная интересная деталь, которая мне сразу вспоминается, это то, что при Дрездене начинает сбоить любая электроника. И на действие этой особенности любопытно было бы посмотреть в наше время, когда компьютеризация распространилась намного шире, чем на момент написания романа.

«Опечатки» — вещь довольно специфичная и стороннему человеку будет вряд ли интересна. Но я давний фанат Плоского мира, поэтому с удовольствием прочёл этот небольшой сборник.

Что касается непосредственно содержания «Опечаток», то это неформатные вещи — письма, записи выступлений и т.д. Иногда они посвящены одной теме, поэтому, временами, большие куски текста повторяются. По тематике — много про писательство, мало про личную жизнь и порядочно про болезнь Альцгеймера и эвтаназию. Конечно, хотелось бы полноценную пратчеттовскую автобиографию, но, увы.

Как правило, я стараюсь разделять автора и его произведения, но, в данном случае, остался полностью доволен тем, что образ Пратчетта, сформированный десятками прочитанных книг, полностью совпадает с Пратчеттом публицистическим и, так сказать, медийным. По-моему, это был «горизонтально богатый» человек, с которым, не смотря на его известность и солидное состояние, приятно было бы поговорить за кружкой пива.

«Миг высшей славы уже таит в себе грядущее падение» — эта цитата из «Мессии Дюны» отлично, на мой взгляд, описывает всю книгу. Мигом высшей славы была оригинальная «Дюна» — произведение выверенное, с идеальным балансом между экшеном и глубокими мыслями, захватывающими приключениями и кулуарными интригами. В этом контексте роман «Мессия Дюны» не то чтобы хуже, он просто сильно другой. Ни о каком балансе в нем речи не идёт — мне кажется, он и не предполагался. Это практически полностью философское произведение, до краёв наполненное рефлексией. Экшена здесь буквально полторы сцены, и те в конце книги.

Вышеупомянутая цитата относится и непосредственно к сюжету. В сиквеле рассматриваются последствия «хэппи-энда» оригинала, которые оказываются не очень радужными. Как по мне, не смотря на мрачность, эта тема — лучшее, что есть в книге. Герберт вполне реалистично рассуждает на темы политики, войны, религии, о бремени пророческого дара. Да и в остальном — стоит лишь немного сдвинуть направление взгляда, и главным злодеем выступает уже Пауль. Он, конечно, как личность намного лучше того же Владимира Харконена, но именно в его «славу» опустошались миры и уничтожались миллиарды их обитателей.

Для меня спорным моментом стали персонажи «Мессии Дюны». Помимо Пауля, основное «экранное» время делят между собой гхола и Алия. Прописаны они хорошо, в этом плане претензий нет, но вот чисто субъективно — не понравились. Творение Тлейлаксу показалось одновременно замороченным и неинтересным, а вот в случае с сестрой Пауля вроде всё хорошо, но автор почему то сделал, на мой взгляд, излишний упор на романтическую составляющую. Читать про сексуальное становление девочки-подростка в подобного рода НФ-книге мне показалось как-то странно и несколько неприятно.

Я считаю, что оригинальная «Дюна» — это шедевр. Практически идеальная книга в своём жанре. Но вряд ли все достойные идеи Френка Герберта были собраны там. «Мессия Дюны» это подтверждает. Пусть это и не очень то увлекательная вещь, но в ней есть немало интересных мыслей, и, к тому же, она обогащает мифологию мира Дюны.

Не смотря на содержащиеся в книге ужасы и мерзости, «Восставший из ада» на удивление приятная книга. Приятная в том плане, что оставляет после себя хорошее впечатление, как литературное произведение.

Все элементы книги скроены очень ладно. Стиль автора живописный, но не перегруженный — деталей хватает, и это не сказывается на динамике. Персонажи живые и вполне реалистичные. Они, правда, в некоторой степени, подведены под архетипы, но не надо сильно стараться, чтобы представить таких личностей среди реальных людей. Общий сюжет логичен и, что интересно, напрямую следует из характеров героев -вероятно, если исключить мистическую подоплёку, роман бы закончился приблизительно так же.

«Ужасную» часть здесь обеспечивают сопутствующие признаки сплаттерпанка — обилие расчленёнки, масса крови и других физиологических жидкостей. Но, как бы извращённо это не звучало, Баркеру удаётся всю эту жуть описывать как-то поэтично, с особой мрачной эстетикой.

Удивительно, но к этому роману у меня нет никаких претензий — в заданном жанре он выступает отлично. Один из лучших «ужастиков», прочитанных мною.

На третьей книге о Тёмной башне я, наконец, начал понимать, что может нравиться в этом цикле. Как по мне, «Стрелок» был абсолютно проходным романом, невнятным и сырым; «Извлечение троих» было написано лучше, появились любопытные сюжетные ходы, мир чуть-чуть стал развиваться — однако захватывающим произведением его назвать вряд ли можно. Но «Бесплодные земли», на мой взгляд, по всем параметрам обходят предшественниц. Более того, это странно, но сюжет и «Стрелка» и « Извлечения троих» довольно подробно пересказывается в этой книге в диалогах персонажей. Так что, в том, что касается глобального сюжета, можно вполне начинать читать цикл с «Бесплодных земель».

Самый большой прогресс чувствуется в персонажах — они значительно прибавили в качестве и глубине. Эдди и Сюзанна теперь не чувствуются нарочито «не-такими-как-все», в них запросто можно разглядеть обычных людей, и это хорошо. Роланд, хоть и остался суровым и брутальным, рядом со своими спутниками выглядит человечнее. Но более всего преобразился Джейк — он стал полноценным (по сравнению с собой в «Стрелке») и приятным героем, за которым интересно наблюдать.

Повествование разнообразно и динамично, оно хорошо срежиссировано. С помощью простых и давно известных приёмов (например, появление того же Ыша), Кинг в нужные моменты грамотно играет на эмоциях читателей.

Во всей книге мне не понравилась всего пара моментов. Во первых, довольно неприятная и жестокая сцена удержания демона круга. Во вторых, временами излишняя таинственность — ладно о своём прошлом Роланд рассказывает мало и неохотно, но почему от него мы так мало узнаём об этом чудном мире — не понятно. Однако, надо признать, вот это «мир сдвинулся с места» очень приставуче — не раз ловил себя на том, что готов этой фразой прокомментировать какую-нибудь ерунду в реальном мире.

Будь такая возможность, я бы порекомендовал себя начинать знакомство с циклом о Тёмной башне именно с «Бесплодных земель» — это очень сбалансированная и грамотно построенная книга, которую безо всяких поблажек интересно читать.

«Пастушья корона» стала для меня тем случаем, когда нельзя отделить автора от его произведения. В книге описана смерть одного из значительнейших персонажей Плоского мира, а официальный перевод в России появился уже после кончины самого Пратчетта, поэтому во время чтения данного романа я постоянно ловил себя на мысли, что читаю не про матушку Ветровоск, а именно про сэра Терри. И по этой же причине я не могу быть в полной мере объективен, оценивая «Пастушью корону».

На мой взгляд, большинство проблем романа проистекают из того, что Пратчетту банально не хватило здоровья и времени, чтобы его отшлифовать — книга получилась очень уж сырой. Некоторые сюжетные ветки никуда не ведут, а основная, про конфликт с эльфами, кажется довольно вымученной. Есть, также, нестыковки в мелочах с предыдущими книгами, которые, впрочем, если бы не комментарии от переводчика, я бы не заметил.

Но, не смотря на всё это, книге удается главное — достойно завершить как подцикл о Тиффани, так и весь цикл о Плоском Мире. При этом, история не заканчивается, а просто мы, читатели, перестаём её наблюдать. Шикарно, на мой взгляд, трансформировалась романтическая линия Тиффани — получилось очень жизненно и логично. И, конечно, до жути проникновенная сцена похорон матушки Ветровоск — не помню, когда последний раз было так тяжело отпускать книжных героев.

«Пастушья корона» — своеобразный некролог матушки Ветровоск и самого Терри Пратчетта. Несмотря на внутреннее несовершенство, книге хорошо удаётся мягко «закрыть» для читателя историю Плоского мира.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» для меня оказалась практически идеально книгой по скандинавской мифологии. До этого попадались произведения либо сугубо художественные, либо детские, либо те, которые уже можно отнести к научным. Данная же книга, на мой взгляд, очень хорошо сбалансирована. В ней нет специфичной цензуры и замалчивания, как в детской литературе, а на основные источники даются ссылки. Информация подается очень увлекательно, а сложность представляют разве что трудноразличимые для русского уха имена и сложноустроенные генеалогические связи. Но это уже специфика материала.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» , как по мне , прекрасно подойдёт для первого более-менее близкого знакомства со скандинавскими мифами. А если понравятся какие-то отдельные истории, то можно обратиться к историческим источникам или более серьезным исследовательским работам.

«Пересадочная станция» — яркий образчик произведения золотого века научной фантастики. Это книга из того времени, когда писатели часто смотрели на звёзды с надеждой, а в будущее — с оптимизмом. Для меня это стало как плюсом, так и минусом романа.

Технически книга выполнена очень ладно — стиль легкий и в меру красочный, герои хорошо визуализируются, а повествование развивается динамично, без провисаний.

Претензий к роману у меня две. Первая, незначительная, класса «не верю» — я вот совершенно не могу принять, что в условиях, как в книге, спецслужбы могли оказаться «хорошими», даже не смотря на весь человеколюбивый настрой автора. Вторая претензия уже концептуальная, и она влияет на общее впечатление от романа, делая его смешанным. Так вот, Талисман, предстающий своеобразным спасением галактического сообщества, мало того, что является ещё чуть, и ментальным ограничителем из какой-нибудь антиутопии, так, ещё, даже если принять его благотворное влияние, лишает всякого благородства и возвышенного героизма как инопланетный союз, так и земной. В чем «сила» выбора добра, дружбы и порядка, если ты, в принципе, не можешь быть злым? Признаю, что в реальной жизни я с радостью бы принял Талисман и его эффект, но сотни художественных произведений, восхваляющих свободу воли, не позволяют мне без диссонанса воспринимать это именно в данной книге.

«Пересадочная станция» — человеколюбивый, позитивный роман, особенно по контрасту с современными НФ-произведениями. Читается легко, но оставляет довольно много идей для размышления.

Книга пошла очень тяжело. Наверное, в первую очередь, потому, что я не испытываю такого романтического восторга перед поездами – а им «Поддай пару» пронизан от начала и до конца. Также, в плюс не идёт то, что в романе практически отсутствует интрига – лишь ближе к концу, во время долгой поездки, события заставляют переживать за героев. А ведь именно авантюрностью хороши предыдущие две книги про Мокрица фон Липвига. И складывается ситуация, что произведение, вроде как, про скорость, но само по себе очень неспешное. Этакий производственный роман про становление железнодорожного сообщения на Плоском мире. Помимо всего прочего, «Подай пару» не хватает новых интересных героев – я могу выделить разве что гоблина Из Сумерек Темноты.

И может показаться, что роман совсем уж неудачный, но, нет — всё-таки, это Пратчетт. В декорациях Плоского мира любопытно показано появление железной дороги и сопутствующие экономические, политические и социальные изменения. Также автор в своем произведении проницательно рассуждает на тему закрытых, консервативных сообществ и их трансформации в условиях быстро развивающегося мира.

Пусть «Поддай пару» далеко не самая удачная книга Пратчетта, и Как отдельное произведение его едва ли можно посоветовать, но в рамках всего цикла о Плоском мире, и как часть его условного «финала», роман вполне неплох.

Я не большой любитель исторических романов, однако захотелось чего-то авантюрного, но, одновременно, более-менее реалистичного, да и с пользой для кругозора. Что ж, с первым пунктом я точно ошибся, а вот с остальным в романе «Учитель фехтования» всё в порядке.

Самое любопытное, что те вещи, которые в других книгах воспринимаются мной сугубо как недостатки, здесь положительным образом работают на роман. Так, например, неспешность повествования и долгое отсутствие интриги поддерживают атмосферу истомлённого солнцем Мадрида и предчувствие надвигающейся грозы; не совсем разумное поведение главного героя полностью соответствует его характеру; обилие политики и большое количество в неё вовлечённых лиц, и то, что я почти никого из них не запомнил – даже это к финалу оказалось полезным.

Притом, что мне эта книга понравилась, я не знаю, кому могу её рекомендовать. Напишу лишь, что роман «Учитель фехтования» полон ностальгии, чести, мастерства, наивности, сентиментальности, одиночества и атмосферы душных улиц Мадрида.

Абсолютно субъективно, но – не понравилось. Причём, вроде бы имеются все составляющие для хорошего романа – интересный мир, интригующая ситуация, подробно прописанные герои. Есть (почти)непроходимый лабиринт, построенный древней цивилизацией, есть человек, отыскавший путь к его центру и оставшийся там, и есть люди, желающие этого человека вернуть. У основных персонажей проработанные характеры и их мотивация читателю вполне понятна. Но всё это, почему-то, не складывается в интересную историю.

Мне кажется, что этот роман стал, во многом, жертвой своей формы. Как по мне, ситуация стала бы лучше, будь он либо объёмней (тогда оправдано подробное описание ловушек лабиринта и всякой посуды из которой едят персонажи), либо, напротив, ужат до размеров рассказа (без всей этой мишуры, с большей динамикой). И пусть это вкусовщина, но мне не понравились герои. Да, они проработанные, но следить за ними было не интересно.

Ещё, не недостаток, а просто наблюдение. Женщины в романе появляются не часто, но почти всегда без одежды, и их роль сводится к тому, чтобы быть предметом вдохновения. У космических путешественников также имеются «женозаменители» (может быть, это локализаторы над названием постарались).

На мой взгляд, единственное, ради чего стоит прочесть «Человек в лабиринте» — это дух героизма. Он характерен для фантастики того времени и сейчас его почти не встретишь. Когда у человечества есть уверенность в своих силах, когда оно с оптимизмом смотрит в будущее, и когда люди со своими пороками и слабостями, но, с несгибаемой волей, смело ведут человеческую цивилизацию вперёд.

Хоть я и получил огромное удовольствие от чтения этой книги, написать про неё особо нечего. Дело в том, что после трёх предыдущих книг подцикла, «Платье цвета полуночи» — это именно то, что ожидаешь от романа про Тиффани. Ведьмы мудры и по-своему могущественны, простой люд – простой, со всеми вытекающими последствиями, Нак-Мак-Фигли цензурно матерятся и бьют морды друг другу и всем подряд. Всё это в атмосфере английской глубинки с изрядной порцией грусти и мрачности. Чего стоит только история с Амбер. Тиффани стала старше, и хоть и в 9 лет её можно было назвать вполне взрослой, ей тоже приходится разбираться с проблемами, соответствующими её возрасту. Романтическая линия получилась на удивление честной. Без некоторого рояля в кустах не обошлось, но он вполне вписывается в пратчеттовский нарратив. А тема с «Вслушайся» вообще показалась мне одной из самых романтичных вещей, прочитанных мной за последнее время.

Но всё же, в ладную музыку повествования, ближе к концу, вкрадываются диссонансы. Лукавец – и так не очень выразительный злодей (слишком уж он похож на Роителя), в начале книги представляется проблемой глобальной и крайне серьёзной, но к финалу он как-то отодвигается на второй план, и, решив свои внутренние проблемы, Тиффани одолевает его как-то походя. В принципе, это вполне вписывается в концепцию, что ведьмы часто решают проблемы головологией, но мне это показалось не очень сбалансированным.

К слову, то, что я описал как недостаток, на общем впечатлении никак не сказывается. Книга читается великолепно. Если предыдущие романы пришлись вам по душе – этот наверняка понравится.

Я, в некотором смысле, вырос на произведениях Хаггарда – в отрочестве прочёл все романы, что смог найти в окрестных библиотеках. Поэтому, узнав, что в России издали роман «Алая Ева», я с радостью купил его. И стало очень обидно, когда я понял, что это произведение мне совершенно не нравится. Причём, настолько, что совсем небольшую книгу я мучил месяца два. Не могу исключать, что здесь имеет место эффект, когда вещи, прочитанные в детстве, казались много лучше, чем есть на самом деле, и прочти я сейчас ту же «Клеопатру» — она бы меня тоже не впечатлила. Но речь об «Алой Еве».

Единственным достоинством романа, на мой взгляд, является динамика. Повествование лихо начинается и так же держится на всём протяжении. Но всё остальное – просто плохо. Герои плоские и ужасно приторные. Хью и Ева самые-самые в округе: красивые, здоровые, добродетельные, богобоязненные. Никто в романе не сравнится в бою с молодым рыцарем – он с самого начала очень крут и все это знают. Но почему так – не понятно. Подбрось автор намёк на какое-нибудь мифологическое благословение в детстве или на суровую муштру у прославленного учителя в юности – и то было бы неплохо. Ева, для заглавного персонажа, на удивление пассивна. Сначала ей угрожает реальная опасность, потом проблема становится больше социального характера. Но её активные действия показываются только вначале книги, дальше она, как будто, теряет волю и способность действовать самостоятельно. Когда даже такие невероятные персонажи не справляются с обстоятельствами появляется местный deus ex machina – Мург. Появляется, на мой взгляд, непозволительно часто для не очень большого романа. Местное воплощение смерти выбрал героев в любимчики (вроде как потому, что те попытались защитить его против венецианцев, но ведь сам Мург говорит, что просто их время ещё не пришло), и под таким покровительством Хью, Дику и Еве не страшны ни мечи, ни стрелы, ни Чёрная Смерть, выкасывающая города. Единственный, как по мне, более-менее интересный персонаж – это Серый Дик. Он, конечно, тоже сверхъестественно меток и никто из людей не может сравниться с ним в стрельбе из лука, но он, хотя бы, разбавляет эту приторно-богобоязненную атмосферу едкими комментариями и некоторым подобием юмора.

Сюжет вполне стандартный для приключенческого романа – одна из вариаций «женщина в беде». Это было бы неплохо, но автор, как будто, не определился с манерой подачи – для душевного приключения не хватает становления героя, глубины характеров, эмоций, но эпиком, вроде стилизации под «Песнь о Роланде», это произведение тоже назвать нельзя – не тот масштаб, нет соответствующего стиля. Причём, начинается роман вполне бодро и интригующе – сразу погоня, неравный бой, бегство. Но потом оказывается, что пролог — это самая цепляющая и держащая в напряжении его часть. Дальше по всем фронтам падают ставки – то на кону стояли жизни героев, а после их занимают месть и нюансы бракоразводного процесса. И как переживать за почти неуязвимых персонажей, ведь даже чума заведомо не берёт их.

Признаю, что часть этого негатива к книге у меня от того, что такое посредственное произведение написал очень хороший писатель. Поэтому, если вы любитель рыцарских романов, вам книга может и прийтись по душе. Но, увы, я высоко оценить этот роман не могу.

Не думаю, что так уж много людей жаждали продолжения «Сияния» Стивена Кинга. Всё таки, оригинальный роман, ставший, в некотором роде, визитной карточкой писателя, очень хорош и самодостаточен. А сиквелы крайне редко бывают лучше первых частей. Но, вот, в 2013 году «Доктор Сон» увидел свет и, по моему мнению, вышел он очень даже недурён.

Главное, что спасает этот роман от клейма неудачного продолжения, это то, что он не похож на «Сияние». Первая часть была довольно камерной историей, сосредоточенной в одном месте и с участием малого количества людей. Действие второй происходит в нескольких городах, а персонажей значительно больше. Надо признать, что с увеличением масштаба роман подрастерял атмосферу и «страшность» — «Оверлук», в этом плане, сложно обойти или заменить.

Главное достоинство книги – это персонажи. Они получились чудо как хороши. Ден Торренс – выросший, опустившийся практически на самое дно, преследуемый призраками прошлого (иногда – буквально) Денни из «Сияния». Абра Стоун – девочка, обладающая схожим даром, но, в отличии от Дена, попавшая в благоприятное окружение, что, однако, не уберегает её от неприятностей. Роза-в-Шляпе – главный антагонист романа, лидер Истинного Узла. Очень яркий образ – как внешне, так и по характеру. Вообще, «злодеи» получились интересными – главное их отличие от обывателей в том, что члены Истинного Узла поставили себя на ступеньку выше, низведя простых людей до уровня скота. И всё – никаких угрызений совести, а пытки и убийства – всего лишь затейливый способ приготовить любимое блюдо. Думаю, для Америки образ получился ещё более жуткий – там кемперы обычное дело.

Теперь о недостатках. Самый большой – это первая половина романа. Она ужасно медленная и кажется, что это растянутый и передержанный пролог. Не спорю, такая неспешность неплохо работает и на атмосферу, и на общий сюжет – автор демонстрирует, как растёт Абра, и как Ден борется с алкоголизмом. Но, в какой-то момент, всё это конкретно тормозит повествование и читать становится не очень интересно.

В лучшую сторону ситуация меняется после полноценной встречи Абры с Деном – тут появляется и динамика и напряжённые ситуации. Персонажи вновь радуют – их поведение выглядит очень естественным и логичным. Временами сопереживаешь даже злодеям – с их то стороны ситуация выглядит как добыча пищи ради выживания.

В итоге, как бы парадоксально это не звучало, «Доктор Сон» — это неплохой, но очень средний «кинговский» роман, однако, также, это замечательное продолжение «Сияния».

Кровь, пафос и рефлексия. Последнего, по-моему, в романе «Ариман: Изгнанник» больше всего. В принципе, непростая судьба легиона Тысячи Сынов и, в частности, одного из могущественнейших его представителей – Азека Аримана, оправдывают такое самокопание колдуна, но все эти тяжёлые размышления сделаны не очень качественно – они довольно поверхностны и часто повторяются. От этого страдает темп повествования (история порядочно провисает в середине) и непосредственно сюжет – он становится каким-то мутным. Вроде бы читателю (да и Ариману) ещё в начале, в общих чертах, понятно, что за сила стоит за проблемами героя и чем всё это закончится, но протагонист упорно ходит кругами, теряя людей и ресурсы. Если всё это сделано, чтобы показать внутренний путь персонажей, то получилось так себе.

Но роман не так плох, как может показаться. Экшен-сцены в книге изобретательные и эффектные – в Аримане действительно чувствуется мощь. Персонажи интересные – отношения между союзными героями лежат в спектре от покорности до презрения. Иногда — одновременно. За исключением унылой середины, роман читается бодро и, если не рассчитывать на шедевр, от него вполне можно получить удовольствие.

Замечательный цикл. Давно я не читал НФ с таким удовольствием, да ещё и три книги серии подряд. Очевидно, что эти произведения подойдут далеко не всем – слишком уж характерный авторский стиль вкупе с особенностями современной китайской литературы могут многих оттолкнуть. Но сейчас, оценивая свои впечатления после прочтения цикла, мне кажется, что не познакомься я с творчеством Лю Цысиня, пропустил бы важную часть современной научной фантастики.

Не хочу отдельно писать о недостатках, поэтому перечислю особенности.

— В «Памяти о прошлом Земли», на мой взгляд, нет полноценных, интересных героев. Единственное исключение – Е Вэньцзе . Её история хоть и очень простая и короткая, но, всё равно, цепляет. Что касается остальных персонажей, то это, скорее, ходячие видеокамеры, через которые читатель смотрит на новые времена и обстоятельства. К слову, все значимые герои здесь учёные. Любопытно, что всё это не делает чтение менее интересным и напряжённым – учитывая масштабы происходящего, главным действующим лицом становится всё человечество, и переживаешь уже за него;

— В отличии от современной западной фантастики, где в последнее время наблюдается тренд на натуралистичность телесного, в «Памяти о прошлом земли», в этом плане, всё стерильно – нет ни эротики, ни расчленки;

— Масштаб событий увеличивается с каждой книгой и к финалу всё становится ну очень эпичным;

— Автор мастерски создаёт миры – каждый временной период запросто мог бы стать основой для отдельного романа, а то и не одного. Жаль, что Цысинь не очень силён в личных, подробных историях. Может быть, в будущем ситуация изменится;

— Главное достоинство цикла – идеи, которые предлагает автор. Причём, изначально они вполне характерные для научной фантастики, но, вот, их переложение в социальную и философскую плоскости очень свежее и впечатляющее;

— Названия романов, на мой взгляд, на все 100% передают содержание книг;

— Если сравнивать, то 2я и 3я книги довольно похожи на цикл «Академия» Азимова;

— «В память о прошлом Земли» — очень мрачные, на грани с депрессивностью, романы;

— Стиль автора не переусложнённый, но и не примитивный. Особых красивостей и изысков нет, зато читается текст легко;

Не люблю фразы типа «обязательно к прочтению», однако, «В память о прошлом Земли», на мой взгляд, очень важный и необычный цикл, который любителям фантастики не следует пропускать.

«Вечная жизнь смерти» вполне продолжает курс, заданный «Тёмным лесом», только в большем масштабе и в значительно более мрачных тонах.

Сразу с негатива — концовка очень разочаровала. Причем, и сугубо субъективно, и, как мне кажется, по более объективным причина. Касательно первого: крайне не понравился романтический гамбит в финале. Извините за пример из другой области, но ощущения, как от концовки «Как я встретил вашу маму». Вроде всё вполне логично, по-житейски, но как-то неправильно. Что касается объективного: к финалу и темп и структура откровенно меняются и не в лучшую сторону. Три книги автор подробно рассказывал о судьбе людей, глазами персонажей показывал летопись человечества, но на последних нескольких десятках страниц почему-то сфокусировался на двух героях, оставив в стороне потомков землян. И это всё как-то скомкано и топорно – не такого завершения ожидаешь после 3х объёмных томов. Самое интересное, что фоном Цысинь продолжает подкидывать шикарные идеи, но уже не останавливается на них, как делал до этого. Здесь ситуация напомнила мне недавнее «Семиевие» Стивенсона – последнюю часть, на мой взгляд, нужно было либо не включать вообще, либо выпускать отдельной, полноценной книгой.

При этом роман, всё-таки, хорош. К третьей книге уже стало ясно, что персонажи в цикле не полноценные герои, а, скорее, смотровое окно для читателя и, периодически, собирательный образ всего человечества в конкретный момент времени. Поэтому разбирать образ той же Чэн Синь, я считаю, надобности нет. Но вот за землян реально переживаешь, тем более, что обстоятельства в этом романе ещё жёстче, чем в предыдущих. Практически в каждый момент интерес касательно того, как человечество выберется из этой передряги и выберется ли вообще, не угасает. Описываемое поведение людей, а также не-людей, в основном, кажется вполне логичным.

Традиционно Цысинь поставляет читателям кучу интереснейших идей и концепций. Мне кажется, среди них стало меньше гуманитарных, но вот число научных значительно возросло. Тут и «Чёрный домен», и переход между пространствами различных размерностей, и крайне интригующая теория происхождения физических законов. И во время чтения, и после, мозгу есть чем заняться. Увеличившиеся масштабы происходящего делают роман очень эпичным и, довольно специфичным образом, живописным. Здесь можно написать больше, но, боюсь, это будет слишком явным спойлером.

«Вечная жизнь смерти» — хороший НФ-роман. С ролью финала трилогии он, к сожалению, справляется хуже, чем хотелось бы, но, в большей части, вполне пристойно. Можно представить, что от края летописного полотна человечества оторвался небольшой кусочек, но от этого картина не стала хуже.

Первая книга – «Задача трёх тел» — цикла «В память о прошлом Земли» оставила исключительно положительно впечатление, поэтому за «Тёмный лес» я взялся практически сразу, без перерыва, что, в общем то, для меня не характерно. И, забегая вперёд, разочарован я не остался.

Сразу стоит отметить, что если вам не понравилась «Задача …», то и эту книгу трогать не стоит, потому что все недостатки остались теми же. Это и пресноватые персонажи, и низкая динамика происходящего, и не слишком увлекательный сюжет. Но для меня всё это с лихвой компенсируется интереснейшими мыслями автора, заключёнными в его произведении. Может ли вообще человечество выжить, когда инопланетный враг на порядок опережает технически и может следить буквально за каждым шагом? Какие ещё преимущества остаются у людей? Как поведут себя земляне, лишённые дома?

Очень понравилась концепция Отвернувшихся. На них, в принципе, держится значительная часть интриги романа. Интересная сама по себе идея позже выливается во впечатляющие, не очевидные схемы. Появилась даже романтическая линия. Правда, она очень странная и наивная, но мне, всё равно, понравилась.

По духу «Тёмный лес» мне больше всего напоминает цикл «Академия» Азимова и, местами, недавнее «Семиевие» Нила Стивенсона. Но, всё-таки, это больше гуманитарная фантастика и социальные идеи здесь превалируют над техническими.

Лю Цысинь, наверное, один из самых обсуждаемых фантастов последних лет. В 2016 -2018 годах вряд ли какой-то из тематических порталов рунета не писал о «Задаче трёх тел». Этот роман я прочёл со второй попытки. Первая не удалась по совсем уж детской причине – смутил список действующих лиц в начале книги. Хотелось чего-то более лёгкого, а два десятка персонажей с трудноразличимыми именами и непростым историческим периодом под это определение не подходили.

Второй подход был более решительным, да и опасения мои не подтвердились – возвращаться к перечню героев необходимости и не возникало, а Китай времён Культурной революции только добавил истории накала. Более того, на мой взгляд, у Цысиня получился один из самых удобоваримых и дружелюбных к читателю НФ-романов, вышедших из под пера новой волны фантастов.

Вообще, чувствуется, что автор имеет отношение к науке. И это выражается не столько в неплохом техническом обосновании происходящего, сколько в рассуждениях и описании. Научная часть, кстати, подаётся очень мягко, с довольно подробными объяснениями – от неё не веет снобизмом.

Что касается людей – здесь не всё так однозначно. Например, герой, за которым мы чаще всего наблюдаем – Ван Мяо – на мой взгляд, совершенно не запоминающийся и не интересный персонаж. Быть может, автор и ставил цель, показать события с точки зрения обыкновенного, среднего учёного – что ж, тогда ему удалось. Но в романе есть интересные персонажи. История Е Вэньцзе хоть и подана прямолинейно, однако ей веришь и сопереживаешь. Не возникает сомнений, почему она стала той, кем стала, и сделала то, что сделала. Ещё хорош Да Ши – он, конечно, типичный крутой коп из китайских фильмов, но в этом романе выглядит вполне уместно.

Теперь о главной вещи в НФ – об идеях. Интересных мыслей здесь вполне хватает. Не могу сказать, что все они уникальны, но авторский взгляд мне показался свежим. Причём, не только в физических областях, но и социологии и философии. Доходчиво объяснена сложность заглавной задачи трёх тел. Тема с виртуальной реальностью мне сначала не очень понравилась, но она очень хорошо оправдывается сюжетом. То, что автор всё-таки китайский фантаст, чувствуется – где-то больше, где-то меньше. И замечать различия между европейским и азиатским видением классических сюжетов само по себе очень увлекательно.

«Задача трёх тел» — замечательный НФ-роман и прекрасное начало цикла. Социальные темы, поднимаемые в романе, на мой взгляд, будут ближе российскому читателю, чем западному, поскольку в историях наших наций есть общие точки соприкосновения на почве коммунистических революций.

Долго откладывал знакомство с творчеством Клайва Баркера, так как это «сплаттерпанк», а я не большой любитель «мяса» — из «тёмных» направлений больше предпочитаю мистику. Но формат коротких атмосферных рассказов прекрасно подходит для чтения в самолёте, поэтому, вкупе с обстоятельствами, любопытство взяло верх.

Забегая вперёд, скажу, что, вероятно, не совсем правильно воспринимал трактовку жанра «сплаттерпанк» — по крайней мере, чернухи и расчленки в «Книги крови т.1» не больше, чем у того же Кинга или, если брать другие направления, Аберкромби. Более того, благодаря весьма изящному стилю автора, всё это подаётся как-то эстетично, что ли.

Теперь о рассказах. «Книга крови» — мини-рассказ, являющийся прологом ко всем остальным, в том числе, к входящим в другие тома. Не могу сказать, что он интересен сам по себе, но как глобальный сюжетный ход мне показался очень интригующим. В принципе, этот рассказ характеризует все остальные в антологии, и, если он «не зашёл», то можно и не тратить своё время.

«Полночный поезд с мясом» — в соответствии с названием, самая «мясная» история этого тома антологии. Атмосфера на уровне, шикарная передача затаённого страха перед подземкой, вполне предсказуемый, но уместный сюжетный твист – это добротный рассказ.

«Йеттеринг и Джек» — приятный фэнтезийный рассказ, кажущийся частью какой-то большей вселенной. За противостоянием персонажей интересно следить и они, не смотря на малую форму произведения, изменяются, что тоже большой плюс.

«Свиной кровавый блюз» — история, которой, на мой взгляд, гораздо больше подошел бы формат повести или небольшого романа. А так, всё события сбиты в кучу, что не позволяет испытать какого-то сочувствия к действующим лицам.

«Секс, смерть и сиянье звезд» — контрастное название идеально отображает содержимое. Я не большой любитель театра, но этот рассказ полон какой-то волшебной и жуткой атмосферой, присущей именно этому месту. На мой взгляд, лучшая вещь в антологии.

«В горах, в городах» — отвратительный рассказ. Сразу оговорюсь, что это не из-за пары героев – будь они гетеросексуальными партнёрами, ничего бы не изменилось. Это, конечно, субъективно, однако, бредовая сама идея. Которая, к тому же, хорошо так отдаёт «клюквой». Будь это трэш, ради смеха – ещё можно понять, но тут история подаётся с серьёзным видом. Рассказ ещё хуже смотрится из-за подспудного сравнения с «Полночный поезд с мясом», в котором также поднимается тема коллективного бессознательного.

Первый том «Книги крови» — вполне качественная антология. Как по мне, откровенно слабый рассказ только один, но остальные, пусть не всегда с оригинальным сюжетом, берут своё прекрасным стилем автора и мастерской атмосферой.

Признаться, у меня предубеждение против российской современной литературы. Может быть, это снобизм или ещё что, ну вот не заходят мне эти книги – в большинстве своём кажутся дешёвыми и наигранными. Но подростковый максимализм запоздало отступает, поэтому иногда хочется почитать что-то за пределами обычных предпочтений. Выбор пал на первую книгу цикла «Скитальцы» — «Привратник» дуэта Дяченко. Подумалось, почему-то, что у них будет более-менее взрослое фэнтези, не ориентированное в первую очередь на подростков. Предположение это, кстати, оказалось отчасти верным.

Достоинств у романа, на мой взгляд, не много, поэтому лучше начать с них. Во-первых, это атмосфера первых глав книги. Как — будто играешь пролог какой-нибудь классической компьютерной ролёвки – небольшой городок, поля, мостики, речка. Всё такое камерное и уютное, что ли. Во-вторых, несмотря на недостатки, которые будут приведены ниже, роман иногда всё-таки интересно читать.

Что касается недостатков – их масса. Главный, на мой взгляд – это мир книги, в котором разворачиваются события. А точнее, его отсутствие. Всё, что мы знаем, это то, что в классическом фэнтезийном средневековье обитают люди и маги. Как в таких случая полагается, есть ещё древнее пророчество о зловещей тёмной сущности, именуемой здесь Третьей Силой. Больше ничего. Магия бессистемная и неопределённая. Примеров её использования масса, но, за исключением превращения во что-либо, это всё больше похоже на чудеса из детских сказок. Ни ограничения, ни возможности, ни природа не прописаны. Что ещё более абсурдно, у городов и деревень нет названий. Всё населённые пункты, и большие, и маленькие, на пути героев безымянные. Из-за этого очень скоро места становятся неразличимыми. Ещё странные вещи творятся с масштабом происходящего – главные герои с самого начала связаны с двумя вроде как самыми могущественными магами мира, но те, почему-то, живут в глубокой провинции и рядом друг с другом, а в крупных городах о них и не знают.

Должно признать, что герои прописаны неплохо – у них есть занятия и предпочтения помимо тех, которые необходимы исключительно для магистрального сюжета. Персонажи в меру симпатичные, и за них даже иногда переживаешь, но вот арка Ящерицы, на мой взгляд, вышла отвратительно. Нет, я не против, когда у протагониста есть любовный интерес, но здесь сплошная патока и сентиментальщина.

Это трудно объяснить, но весь роман и во время чтения, и в «послевкусии» вызывает ощущение духоты и приторности. Возможно, не прорисованный мир, должен был намекать на глубокий психологизм событий, архетипы героев, но, как по мне, идея не удалась. Я вряд ли буду читать следующую книгу цикла.

Интригующая аннотация и имя Нила Стивенсона – вполне достойная, как по мне, рекомендация к прочтению. Начало вполне в духе автора – читателя неспешно знакомят с чудным, непонятным, но захватывающим и интересным миром. Получается своеобразная стилистическая смесь из стимпанка и киберпанка. И вот тут пора бы уже начаться основному сюжету – напряжённому, захватывающему, увлекательному. Но, увы, ничего такого не происходит практически до самого конца. Роман представляет собой этакое вступление на 9/10 книги и 1/10 самого действия. Как будто автор создал интересный мир, полюбовался им, а потом «для галочки» прилепил сюжет. И это очень обидно, ведь у книги есть неплохой сюжетный потенциал.

Детство Нелл, на мой взгляд, наиболее интересно – там подробнее всего описано взаимодействие со Словарём, да и классический сюжет становления героя вполне работает. С другими персонажами ситуация хуже – в первую очередь, из-за манеры автора с ними обращаться. Он даёт им выполнить нужную функцию в сюжете, а потом грубо и безжалостно забрасывает на пару десятков глав. Поэтому ни о какой симпатии и глубине говорить нельзя.

Кстати, о главах – меня эта дробленость на отрезки по несколько страниц порядком раздражала. Понимаю, что это уже придирки, а такая манера, вкупе с кратким описанием содержания в названиях, используется для стилизации под викторианский роман, но, всё-таки, сейчас это уже не очень удобно.

Недолюбливаю эту метафору, но «Алмазный век…» — это роман-мозаика, причём, в плохом смысле, потому что часть элементов потеряна, а некоторые, и вовсе, не подходят друг к другу. И была бы моя оценка ему значительно ниже, чем сейчас, если бы не то, ради чего я, чаще всего, и читаю научную фантастику, а именно – идеи. Первое использование Букваря Нелл привело меня в восторг; вполне интересна концепция Барабанщиков, осуществляющих вычисления в гештальт-сознании посредством обмена секреторными жидкостями; заставляют задуматься различия в эффектах воздействия, казалось бы, одинаковых технологий, на разных людей и т. д. Посредственный сюжет скоро забудется, а интересные мысли будут в памяти ещё долго, и это – большой плюс книги.

«Санта-Хрякус» я прочёл дважды, но даже сейчас писать отзыв довольно сложно. Дело в том, что это самая что ни на есть классическая книга Пратчетта. От большинства других книг о Плоском мире она отличается лишь тематикой и некоторыми нюансами.

Главное, что это самая рождественская (и новогодняя) книга о Плоском Мире. Сюжетный ход с исчезновением Санта-Клауса где только не использовался, но в случае с Санта-Хрякусом всё сложнее и интереснее, хотя бы потому, что обязанности по доставке подарков берёт на себя Смерть, а в результате избытка веры на свет появляются диковинные персонажи. За ироничным повествованием и смешными ситуациями скрываются серьёзные и довольно мрачные мысли о детстве, человеческой природе и вере.

Магистральный сюжет хорош, но сильно увлекательным или напряжённым я его назвать не могу. Тем более, в середине он рассыпается на несколько отдельных веток. Главным, разумеется, после фирменного пратчеттского стиля, достоинством романа являются его персонажи. Смерть, Сьюзан, Альфред, о боже Похмелья, Тчай-Тчай, профессора Незримого Университета – все они очень яркие и самобытные, поэтому за их действиями интересно наблюдать.

«Санта-Хрякус» — прекрасный роман, этакий «классический Пратчетт». Однако, стоить заметить, что начинать знакомство с Плоским Миром с этой книги всё-таки не стоит – она ещё не такая сюжетно-ориентированная как более поздние произведения автора.

Как по мне, это книга для сомневающихся. Очень религиозный человек её вряд ли сможет читать, а вот для тех, кто верует «по инерции» труд Докинза может стать очень неплохим лекарством. Также, учитывая, что религиозные каноны большинства религий давно не менялись, да и вряд ли будут, «Бог как иллюзия» является пристойной методичкой для теологических споров. На мой взгляд, было бы неплохо какую-нибудь сокращённую версию данного произведения проходить в школах, классе в 6-8. Но, увы, в текущих реалиях это вряд ли возможно.

При всём при том, книга читается тяжеловато. Автор периодически уходит в сторону и долго топчется на месте, да и, по сути, основной посыл раскрывается ещё в первых главах, а потом лишь дополняется и детализируется. Также в тексте встречаются излишне эмоциональные воззвания и восклицания, характерные для тех же самых проповедников.

Замечательная книга. Наверное, самая весёлая и интересная биография, что я читал. В полном смысле, правда, назвать это произведение биографией вряд ли можно – всё-таки здесь речь идёт о смешных, забавных, интересных или просто важных для Феймана событиях его жизни, а не вообще обо всех. Но это, как по мне, хорошо. Пересказывать содержание смысла нет – с этим прекрасно справляется сам автор. Стиль великолепно прост и непринуждён, нет долгих, бессмысленных топтаний на месте и зацикленных рассуждений.

В книге Фейнман предстаёт рассказчиком, поэтому повествование неизбежно субъективно, однако этим человеком всё равно восхищаешься. Столько ума, юмора и упорства нечасто сочетаются в одном человеке. Однако, автор не кажется идеальным – его поведение в одних ситуациях может быть грубоватым и непрактичным, а в других слишком наивным. Но из-за того, что эти «неудобные» черты не скрываются, читать ещё интересней – создаётся впечатление, что это не Ральф Лейтон беседует с Фейманом, а ты сам сидишь где-нибудь в уютном баре, пьёшь пиво и слушаешь, как, периодически прикладываясь к стакану 7UP, именитый учёный травит байки из своей жизни. Истории в большинстве своём смешные и удивительные, но периодически, как и бывает во время долгих душевных посиделок, поднимаются серьёзные, важные темы, как то смысл работы и жизни, боль потери, религия, место человека в мире и т.д.

Эта книга подойдёт всем читателям, хоть сколько-нибудь интересующимся людьми науки. Приведённые истории очень интересно читать и они хорошо подходят для пересказа в дружеской компании.

Не могу сказать, что являюсь большим поклонником литературы по WH40k. Но временами натыкаешься на очень крутые арты по этой вселенной, и, на фоне периодического недостатка пафоса в организме, всё это вызывает острое желание употребить что-нибудь этакое, гримдарковое.

Цикл «Ересь Хоруса» я давно перестал читать по порядку – теперь выбираю только те книги, которые наиболее интересны мне по теме. Роман «Тысяча сынов» приглянулся мне по разным причинам: мне чисто визуально нравятся цвета данного легиона; его бойцы в большей степени состоят из классических «магов»; тут замешан Тзинч – значит точно будут интриги.

Недостатки у романа, по большей части, характерные для большей части литературы по Сорокотысячнику – это некоторая поверхностность и пресноватые персонажи. Но во всём остальном книга , на удивление, хороша.

Интересно показаны отношения между Ариманом, Магнусом Красным и Императором – этакие зеркальные пары «сын –отец». Азек сначала кажется типичным космодесантником, характером мало отличающимся от, скажем, Гарвеля Локена. Но дальше по сюжету персонаж усложняется и, в итоге, становится, на мой взгляд, одним из самых запоминающихся в футуристическом мире Молота Войны. Магнусу уделено меньше внимания, но вполне достаточно, чтобы создать драматическое напряжение. Вообще, с атмосферой у романа всё в порядке – предчувствие неизбежной беды ощущается очень отчётливо, даже во время триумфа. Люди-летописцы, к сожалению, нужны лишь для раскрытия Тысячи Сынов и их метаморфоз. Но и за их сюжетными линиями наблюдать вполне увлекательно. Единственное, я всё время путался из-за схожести имён Каллиста и Камилла.

Ещё мне очень понравилось то, что по своей сути Тысяча Сынов лишены ограничений самой вселенной WH40k – ни один другой легион нельзя представить в мирное время. В то время, как детей Магнуса – легко. Они, в большинстве своём, учёные и летописцы, которые изначально занимаются созидательной деятельность, а не просто бездумные машины войны, как многие другие Астартес.

«Тысяча сынов» Грэма Макнилла – хороший роман в жанре боевая фантастика, который наверняка понравится фанатам WH40k, и вполне может прийтись по вкусу читателям с этой вселенной не знакомым.

Очень качественный научпоп. Предметная область книги довольно трудна для понимания, так как зачастую противоречит интуиции и требует не то чтобы больших знаний в математике, а, скорее, математического мышления. Здесь, на мой взгляд, Леонард Млодинов сработал замечательно и непростую тему представил максимально понятно и доходчиво.

Развитие теории вероятности автор подаёт в хронологическом порядке, рассказывая об основных теориях и их создателях. Причём, биографии учёных, иногда, очень интересны и сами по себе. Особенно запомнилась история Джероламо Кардано.

Ценность книги заключается в том, что Млодинов описываемые законы иллюстрирует с помощью примеров из реальной жизни: спортивных соревнований, лотерей, азартных игр и всего того, что явно или неявно связано с вероятностью. С помощью вполне убедительных расчётов автор также показывает, что некоторые вещи, традиционно воспринимаемые нами как очевидные и вполне определённые, таковыми не являются и также имеют вероятностную природу.

Книгу можно рекомендовать всем, независимо от возраста. Она указывает на некоторые ошибки в мышлении, которые мы совершаем в повседневной жизни, развенчивает отдельные предрассудки и несёт вполне позитивный посыл, заключающийся в том, что даже маловероятные события могут случиться, а число попыток увеличивает шансы на успех.

Реклама и хвалебные отзыва на книгу Том Светерлича «Исчезнувший мир» как-то одновременно появились на всех моих излюбленных тематических порталах. Маркетинг сработал, и я решил ознакомиться с новинкой.

Сначала концепция книги кажется довольно свежей и интригующей. Правительство США в конце 20го века организовало базу на обратной стороне Луны и отправляет людей и к далёким звёздам, и в будущее. Прошлое неизменно, а вот будущее из-за квантовых эффектов при каждом путешествии предстаёт в различных вариантах. Тут и проявляется любопытная особенность местных перемещений во времени: оправдывая привлечение квантовой механики, наблюдаемый вариант будущего существует лишь пока имеется наблюдатель, то есть, когда тот возвращается или умирает, перестаёт существовать и эта версия мира. Такое солипсистское построение вселенной походит, как многие уже заметили, на «Начало» Нолана. Тем более, что и здесь можно «идти глубже». Но чем дальше, тем отчётливее понимаешь, что значительно больше общего у «Исчезнувшего мира» с «Концом вечности» Азимова. Как по мне, похожа и общая концепция, и даже отдельные сюжетные ходы. Необычная система путешествий в будущее, по результатам, не слишком-то отличается от классических представлений, разве что предметы и люди из уже несуществующих версий грядущего вполне могут существовать в настоящем. Получается, что кажущийся оригинальным роман, оказывается вторичным.

Однако, заимствование идей – это далеко не всегда плохо. Можно взять известную мысль и качественно её подать. Но, на мой взгляд, с качеством в «Исчезнувшем мире» тоже не всё гладко. Всё это в большей степени субъективно, но что сюжет, что персонажи, как по мне, описываются двумя определениями: мутные и блёклые. Должно признать, что автору неплохо удалось сплавить НФ и детектив, но что в одной, что в другой ипостаси роман оказывается очень предсказуемым и не увлекательным. Ожидаемые сюжетные повороты не поддерживаются ни какой-то особой атмосферой, которая могла бы компенсировать их банальность, ни просто напряжением. Под конец романа ставки оказываются традиционно высоки, но это, почему-то, не чувствуется. Главная героиня не лишена деталей – тут и потеря ноги, и давняя психологическая травма из-за смерти близкой подруги, и проблемные отношения с матерью. Но создаётся впечатление, что это такой стандартный набор протагониста детективного романа. Шеннон Мосс не вызывает сильных эмоций – ни положительных, ни отрицательных.

К достоинствам книги можно отнести описания. Автору прекрасно удались иллюстрации Рубежа, Эсперансы, Вардогера. Они, в хорошем смысле, кинематографичные и впечатляющие. Жаль, что Светерлич так мало внимания уделил произошедшему на Эсперансе или природе Рубежа, сосредоточившись на довольно скучном расследовании убийств.

Стиль автора, по-хорошему, прост и роман читается легко, но этот процесс нельзя назвать сильно увлекательным. По прочтению не остаётся ни приятного послевкусия, какое бывает от интересной книги, ни каких-нибудь цепляющих идей (исключением для меня стала, опять-таки, Эсперанса). Я едва ли стал бы рекомендовать этот роман.

Большую часть времени я читал этот роман, как приключения дедушки Артура Дента. Чем дальше, тем больше было заметно сходство с более поздним романом Адамса (так уж получилось, что с творчеством Дугласа Адамса я познакомился раньше, чем с Шекли). Главный герой тоже ничем ни примечательный средний человек, волею случая оказавшийся вдалеке от дома. Присутствует и матёрый попутчик, и странные и могущественные знакомцы, и диковинные места. Но «Координаты чудес» несёт яркий отпечаток как своей эпохи, так и автора. В нём значительно больше сатиры, чем абсурда, и, при всей моей любви к приключениям автостопщиков с полотенцами, произведение Шекли более глубокое и серьёзное, и также сдобренное приятным юмором.

Думаю, что перечислять те ситуации, в которые попадает герой будет слишком спойлерно. Однако, можно отметить, что посредством самых распространённых НФ-тематик (путешествия во времени и к другим звёздам, параллельные миры), Шекли размышляет над серьёзными вопросами, например: смысл жизни, проблема существования Бога, предназначение бога, расовый вопрос, культура потребления и другие. Досталось даже современному искусству. Вот уж не думал, что в 60-е оно уже было таким «современным».

К недостаткам, на мой взгляд, можно отнести лишь слабую проработку Приза. Автор использует его как катализатор событий, даёт несколько интригующих описаний его природы, но потом практически не использует в основном сюжете. Впрочем, Приз вполне может оказаться метафорой, которую я просто не понял.

И вот, за чтением такой привычно необычной книги я позабыл, что Шекли – это фантаст, который удивляет. И действительно, финал для меня стал как пресловутый внезапный удар палкой по голове в школах Дзен. Он если не переворачивает сюжет с ног на голову, то точно заставляет взглянуть на все события романа с другой стороны. Так и получилось, что начинал я читать ретрофантастику, а закончил – дзен-притчу.

Роман оставил очень неоднозначное впечатление. На мой взгляд, его лучше всего сформулировать так : «Город перестановок» — интересная книга с неинтересным сюжетом.

Это произведение – образец одного из тех современных НФ-романов, в которых во главе угла стоят идеи. Именно ради них что-то делают персонажи, и как-то движется сюжет. Герои – просто функции (в тематике данной книги это звучит особенно иронично), их цель проиллюстрировать идею, а дальше их судьба нисколько не волнует автора. То же и с сюжетом – это просто эволюция различных концепций. Самое удивительное, что персонажи здесь довольно подробно прописаны, в отличие от очень похожего, на мой взгляд, «Бытие» Дэвида Брина. Но такая скрупулёзность в проработке героев тоже нужна для развития концепций, а не ради достоверности или на благо атмосфере. И всё это делало бы «Город перестановок» весьма посредственной книгой, если бы не, собственно, сами идеи.

Прочитав немало фантастической и научно-популярной литературы, всё сложнее наткнуться на какую-нибудь оригинальную, свежую мысль. Но эта книга прямо-таки фонтанирует ими. Она предоставляет интересный взгляд на природу распределённых вычислений, обработку данных, эмоции людей и логику вселенной. За развитием идей наблюдать значительно увлекательней, чем за действием героев . Такого удивительного коктейля из киберпанка, физики и философии я ещё не встречал.

Мои претензии к этой книге, в основном, субъективны. Мне кажется, что роман лишён той самой эфемерной «души», герои неприятны и не вызывают сочувствия, а магистральный сюжет нельзя назвать увлекательным. Но спустя некоторое время после прочтения, всё это забывается, а потрясающие в своей изобретательности идеи – остаются в памяти. А такое удаётся далеко не каждой книге.

.

Не очень люблю эту фразу, но для данной книги она совершенно справедлива – «История атомной бомбы» Хуберта читается как остросюжетный роман. Признаться, меня уже давно так не увлекали даже художественные произведения, не то, что документалистика.

Историю атомной бомбы автор начинает рассказывать издалека – с открытия урана. По мере приближения событий к 20 веку, их плотность всё увеличивается и рассказ становится всё более подробным. Мне интересен научпоп по физике и астрономии, и я был очень удивлён, когда узнал, сколько из именитых учёных прямо или опосредованно приложили руку к созданию атомного оружия. Так как эта книга больше документальная, то физической составляющей здесь уделено ровно столько внимания, чтобы читающий понимал, из-за чего весь ажиотаж и чего все так радуются. Зато учёные хоть немного представляются личностями со своими слабостями и устремлениями. У меня периодически создавалось впечатление, что я читаю про каких-то полубогов – люди, чьи имена присваивались принципам, единицам измерения и законам, помимо всего прочего зачастую мастерски владели каким-либо музыкальным инструментом и/или достигали значительных успехов в спорте. Ещё довольно интересной особенностью данного произведения является то, что автор практически никогда не даёт своей моральной оценки произошедших событий – если какие-либо суждения и появляются, то они произносятся устами людей, имеющих непосредственное к ним отношение.

Повествование построено очень сбалансировано. Автор даёт красивое, но без излишеств , описание какой-нибудь лаборатории или местности, а потом рассказывает про происходящие там события и людей, принимающих в них участие. Приводится биография действующих лиц и их интересные черты характера. Притом, их жизнь описывается исключительно в рамках рассмотрения темы атомной бомбы. Всё это периодически разбавляется историческими анекдотами и броскими цитатами.

Единственным недостатком книги, на мой взгляд, является то, что она резко заканчивается на первом успешном испытании атомной бомбы. Было бы интересно в авторском изложении прочитать про гонку вооружений между СССР и США, и про создание термоядерной бомбы. Но это, в общем то, придирка из разряда «хорошо, но мало».

«История атомной бомбы» Хуберта – замечательное документальное произведение, которое пусть и не отличается подробным описанием научных принципов, но зато прекрасно подойдёт и неискушённым читателям, и легко может разжечь интерес к дальнейшему, более подробному, изучению, как физики, так и истории.

Замечательная книга! С детства не очень люблю историю, но, в данном случае, был очень приятно удивлён. Юваль Ной Харари рассказывает, в первую очередь, об общей истории человечества, приводя имена и даты лишь как иллюстрацию какого-либо принципа человеческой природы. Стиль изложения лёгкий и, в меру, ироничный. Радует, что практически во всех вопросах автор не останавливается на главенствующих точках зрения, но приводит альтернативы, пусть и менее вероятные. Для меня самым удивительным стало, что об истории можно рассказывать интересно. Многие события, которые в учебниках поданы как факты, здесь представлены как приключения. Причём автор не злоупотребляет излишней эмоциональностью и украшательством, он просто умеет интересно рассказывать. Стоит отметить, что, как и большинство учёных, Юваль Ной Харари относится к религии очень критично, поэтому некоторые главы могут отпугнуть слишком религиозных людей, но сомневающимся дать дополнительную пищу для размышлений.

На мой взгляд, эта книга практически эталонный научпоп. Причём она подойдёт не только интересующимся историей и антропологией, но вообще людям, желающим расширить свой кругозор.

Половина статей, представленных в сборнике, автобиографические. Научная часть представлена в виде эссе или записей выступлений, поэтому материал подаётся очень сжато и без подробностей. Так как материал относится к более чем пятнадцатилетнему периоду деятельности учёного, весьма интересно наблюдать за развитием некоторых идей и предположений автора, в соответствии со временем выступления или публикацией статьи. Но эти работы логически не связаны между собой, и некоторые базовые вещи повторяются в каждой из них.

Эта книга будет интересна поклонникам именно Стивена Хокинга, жаждущим узнать о его детстве или начале карьеры. Научная часть в ней, из-за формата представленного материала, довольно поверхностная, поэтому для нормального знакомства с теориями прославленного учёного лучше обратиться к «Краткой истории времени»

Про «Принцессу-невесту» я часто слышал упоминания в американских фильмах и сериалах – из контекста было понятно, что там и книга, и снятый по ней фильм, являются культовыми. Но у меня желания ознакомиться с этим романом долгое время не возникало – отчасти из-за приторного названия. Ну разве может что-то достойное называться «Принцесса-невеста»? Однако, всё же взявшись за чтение, я обнаружил, что у этого произведения масса достоинств и, более того, они начинают проявляться уже с первых страниц книги.

Во-первых, это очень простой язык повествования. Он не примитивный, а именно простой – усилий для чтения прилагать практически не требуется. Во-вторых, очень приятный, ненавязчивый и понятный юмор. В третьих- яркие, запоминающиеся персонажи. Позволю себе каламбур – они банальны в своей оригинальности и оригинально банальны.

Вообще, всё произведение производит такое впечатление. Читая его в первый раз, я не мог отделаться от чувства, что это моя любимая с детства книга, которую я неоднократно перечитывал. Созданию такого ощущения, к тому же, способствует сюжетная оболочка как бы от лица автора.

На мой взгляд, роман практически лишён недостатков. Мне не очень понравилась идея с воскрешающей пилюлей, но это не существенно.

«Принцесса-невеста» — квинтэссенция приключенческих романов 20го века. Это очищенное от ненужной шелухи произведение, на базе которого вряд ли построишь большую книжную вселенную, но, как отдельное произведение, оно читается великолепно.

В отрочестве я зачитывался романами Г.Р. Хаггарда. Среди любимейших были «Клеопатра» и, в чуть меньшей степени, «Владычица зари». Закономерно меня стал увлекать Древний Египет. Увы, в страсть это не перетекло и так и осталось в подростковом возрасте. И вот сейчас, значительное время спустя, устав от классического фентези и сайфая, я решил прочесть что-нибудь о жарких песках и великих фараонах. Уилбур Смит, по-моему, самый популярный автор исторической прозы про Древний Египет, из представленных в книжных магазинах, поэтому выбор пал на него.

«Божество реки» захватывает с первых страниц. Язык произведения динамичный и красочный, что позволяет хорошо совмещать описания, работающие на атмосферу, и экшен сцены в той или иной форме. В книге много сцен секса и жестокости, но это вполне обыкновенно для исторических романов. Интересно, что в отличии от модного нынче тёмного фентези, здесь за нарочитой натуралистичностью прекрасно видны черты хаггардовского романтизма. На фоне различного рода чернухи цветёт вечная, безусловная любовь и совершаются славные подвиги. Главные герои наделены массой добродетелей и практически лишены недостатков. Однако, всё это, с поправкой на место и время происходящих событий, что добавляет толику реалистичности происходящему. Так, умнейший человек во всём Египте, Таита, иногда заблуждается в вещах, очевидных современному нам обывателю, как то роль мозга в теле человека или допустимость рабства в обществе.

Касательно Таиты: этот герой, на мой взгляд, один из недостатков книги. И дело не в том, что он плох, а, напротив, что он слишком хорош. Автор, конечно, приготовил ему тяжёлую судьбу: Таита раб и евнух, которого хозяин много лет насиловал и использовал для своих незаконных дел. Но что касается способностей и талантов, то ими герой одарён сверх меры. Так, Таита лучший в Египте: врач, бегун, наездник, стратег, математик, архитектор, инженер, изобретатель, художник, драматург, агроном, астролог, теолог, историк. Также он умеет сверхъестественно ладить с животными и предсказывать будущее. Особенно в первой части книги это несколько раздражает, но потом привыкаешь и просто держишь в уме, что если в книге проблема напрямую не связана с маханием мечём, то Таита всё с лёгкостью разрулит. Еще такая могущественность героя уравнивается тем, что во второй части романа события становятся эпичнее и приобретают почти мифологический масштаб, а в мифах такие персонажи очень даже к месту.

Не смотря на однозначную положительность главных героев, они не ощущаются стерильными – у них есть свои недостатки. Например, Таита временами бывает высокомерен и не способен признать свою неправоту, Тан очень упрям, а Локта довольно импульсивна. И, опять-таки, их «хорошесть» стоит рассматривать через призму времени – то же самое рабство активно практикуется и оправдывается как теологически, так и экономически.

Сюжет нельзя назвать оригинальным, но все традиционные элементы работают очень хорошо – героям сопереживаешь, а за событиями увлекательно следить. Вообще, «Божество реки» — интересный роман. Он доставляет удовольствие, как во время прочтения, так и после.

Роман оставил очень смешанные впечатления. Вроде бы, всё на месте и всё качественно сделано: интрига, атмосфера опустевшего города, неплохие персонажи. Но всё время чтения я ждал, что вот-вот начнётся что-то интересное, что заставит чуть ли не залпом дочитать книгу, либо постоянно думать, о событиях в ней разворачивающихся. Испугает, в конце концов. Однако, этот момент так и не настал. Понимаю, что эта характеристика очень субъективна, но, по-моему, роман просто не интересный. Он слишком стандартный и ничем не может ни удивить, ни испугать. Понимаю, что «Фантомы» были выпущены в 1983 году, но уже для того времени их, как по мне, нельзя назвать оригинальными.

При всём при этом, роман скроен ладно. Нет серьёзных логических несостыковок. Идея «вековечного врага» довольно любопытна. Авторский стиль по-хорошему прост и лаконичен. Порадовал подход представления персонажей не через действие, как у Кинга, а посредством прямого и бесхитростного описания внешности и характера героев при их первом появлении.

После прочтения «Фантомов» я в очередной раз убедился, что книги жанра «хоррор» — это не моё. Данная книга может испугать если только вовсе не знакомых с этим течением людей, потому как остальным она наверняка покажется слишком банальной.

Структурно роман «Господин Зима» очень похож на предыдущую книгу цикла – «Шляпа, полная неба». Опять Тиффани на услужении у старой ведьмы со странностями (впрочем, для ведьм странности – норма, иногда их специально вырабатывают с юности), опять она разбирается с проблемой, причиной которой сама же и явилась, и снова ей помогают Нак Мак Фигли и матушка Ветровоск. Казалось бы, самокопирование – это нехорошо, но не могу сказать, что оно сделало роман хуже. Тем более, сюжет подаётся не сам по себе, но с фирменным пратчеттовским юмором, интересными идеями и прекрасными персонажами.

Большинство действующих лиц перекочевало из предыдущих книг, но уже немного другими. Так, на характере Тиффани оставили следы события с Королевой Эльфов и Роителем, она стала сильней и осмотрительней, что, в прочем, не спасает её от новых неприятностей. Повзрослели и изменились её ровестницы-ведьмы. Девочки избавились от влияния Аннаграммы, а она сама столкнулась с реальной работой, что вынудило её поменять своё отношение к миру. Петулия Хрящик хоть и осталась мягкой и угодливой, но совершенно преображается, когда дело касается её ремесла. Мне кажется, что Петулия является своеобразной преемницей нянюшки Ягг – она такая же по-хорошему приземлённая и добрая.

Кстати, касательно нянюшки – в этом романе хорошо показано, что есть области, где Гита значительно сильнее Эсме. Нянюшка Ягг просто любит людей, в то время как матушка только о них заботится. Гита, помимо всего прочего, выполняет роль хорошего психолога, после разговора с которым человеку становится легче на душе (исключением являются, разве что, её невестки). По этой причине, а ещё в силу обширного опыта, именно нянюшка Ягг просвещает Тиффани на тему межполовых отношений.

Матушка Ветровоск в этой книге практически божество, всезнающее и всепредвидящее. Но за её ледяной бронёй нет-нет и мелькнёт простая женщина – в любви к печенью или в привязанности к белой кошечке Эй.

Но самым интересным персонажем в этой книге оказалась Эвменида Вероломна. Её историю без спойлеров передать трудно, отмечу лишь, что это, на мой взгляд, одна из лучших ведьм Пратчетта.

Одной из главных идей романа являются романтические отношения. Они показаны где-то наивно, где-то очень по-взрослому. Но всегда глубоко и тонко.

Также мне нравится, как у Пратчетта описана сверхъестественная часть ведьмовства – этакая смесь фентезийной магии, квантовой физики и философии.

Как и предыдущие книги про Тиффани Болин роман «Господин Зима» получился замечательным. В нём наверняка есть недостатки, но во время чтения я их не заметил, а специально выискивать не хочу. Великолепно!

Трилогия «Рождённого туманом» понравилась мне, помимо всего прочего, необычным сеттингом и довольно неожиданными для фентези сюжетными ходами. Для меня в каждой книге был хотя бы один момент, который я не мог заранее предсказать. Подцикл «Двурождённых» перенял и изменил необычную вселенную, но вот с предсказуемостью там всё хуже. Особенно это видно в 3й книге — «Браслеты скорби».

Персонажей стало больше, чем в предыдущих книгах подцикла, и это хорошо, потому, что основная тройка героев уже, на мой взгляд, выдохлась. Это несколько двулично, так как претензий к этим же персонажам в предыдущих книгах у меня не было. Но создаётся ощущение, что, несмотря на новые детали прошлого героев и на события, заставляющие их развиваться, по сути, они не меняются. Ваксиллиум – типичный крутой герой с трагичным прошлым и тяжёлым настоящим. Уэйн, как противоположность, излишне «оригинален». Его фишка с коллекционирование голосов, признаю, хороша, но оторванное от реальности поведение раздражает. С Мараси дело обстоит лучше: в предыдущих книгах она старалась приблизиться к Ваксиллиуму и больше походить на него – теперь же стремится выбраться из его тени и найти свой путь. Её сюжетная ветка не лишена глубины, но не могу сказать, что за ней интересно наблюдать. Среди персонажей настоящей отдушиной стала Стеррис. Раньше ей доставалась роль мебели или безликой «девушки в беде», но в «Браслетах скорби» она раскрылась. Помимо очень интересных личных качеств (порой, казалось бы, не сочетаемых), Стеррис приносит в роман то, чего не было в других частях подцикла – юмор. Он, в основном, ситуационный и не очень оригинальный, но довольно милый, что на фоне общей серьёзности повествования воспринимается как глоток свежего воздуха. Сцена с заселением в гостиницу и вовсе получилась какой-то «пратчеттовской».

Самым большим разочарованием для меня стало использование автором одних из самых примитивных клише, а именно

Не смотря на довольно серьёзные недостатки, «Браслеты скорби» не плохой роман. При весьма скучном начале, книга стремительно набирает скорость и практически не останавливается до самого финала. Читается роман действительно легко. Экшен-сцены опираются на уже известную, но всё ещё оригинальную магическую систему, и прекрасно визуализируются. Помимо сквозной для серии темы религии, автор устами своих персонажей интересно размышляет на тему человеческой природы: так, герои, творившие новый мир, всё равно оставались просто людьми, со своими ограничениями. Большинство из них были горожанами, поэтому власть в Бассейне сосредоточена в столице. Из-за этого периферийные поселения страдают, что закономерно привело к нестабильной обстановке.

Серия уже не так свежа, как раньше, но от чтения всё ещё можно получить удовольствие. «Браслеты скорби» наверняка понравятся фанатам Сандерсона, да и просто любителям фентези в необычном сеттинге.

Знакомство с творчеством Нила Стивенсона чуть было не закончилось для меня досрочно – первые страниц сто пятьдесят «Анафема» были так тяжелы, что я уже собирался бросать. Однако этого не сделал и, в итоге, «Анафем» стал одним из лучших НФ-романов, прочитанных мной. Потом были попытки осилить Барочный цикл, но там стиль автора оказался слишком суров для меня. Рассудив, что «Семиевие» является примером «позднего» Стивенсона, и, наверняка, будет в большей степени похоже на «Анафем», чем на иные книги, я принялся за этот роман. И не прогадал.

Стоит отметить, что тягучего начала здесь нет – действие начинается на (и около) Земле примерно в наше время, поэтому порог вовлечения в происходящее очень низок. Более того, если исключить пару технологий, первые две части романа можно, с некоторой натяжкой, жанрово отнести не только к НФ, но и к реализму. На самом деле, 90% глобального сюжета (то есть того, который обычно пересказывают друзьям и т.д) заключено уже в аннотации и названии. Но это не так страшно, потому что одним из главных достоинств этого романа являются детали. Не знаю, как у Стивенсона это получается, но даже про организацию быта на «Иззи» и чисто практические моменты читать очень интересно. Часто это похоже на мемуары современных астронавтов, вроде «Руководства астронавта по жизни на Земле» Криса Хэдфилда. Кажется, автор уделил внимание практически всем проблемам, которые возникли бы при экстренной эвакуации человечества с нашей родной планеты. Повествование нельзя назвать динамичным, но оно, всё равно, захватывает. Пусть не всем будет близко это сравнение, но чтение этого романа похоже на игру в градостроительный симулятор, когда решение вполне бытовых и организационных задач может быть очень увлекательным. Также большим плюсом является то, что Стивенсон, активно используя научную терминологию, делает это оправданно и всегда устами своих персонажей очень органично даёт пояснения. То есть, ты всегда понимаешь, что происходит: если космическая станция меняет орбиту, то обязательно будет объяснено, почему и каким образом это делается.

Достоинства романа не исчерпываются технической частью. Очень правдоподобно поданы психологическая и эмоциональная составляющие событий. Характеры героев чётко прописаны и их нельзя назвать стереотипными, напротив, — они очень человечные. На примере разных групп выживших показаны различные варианты развития человеческих сообществ, в зависимости от их состава и окружающих условий. Нужно признать, что в этом вопросе автор несколько предвзят, но я не могу утверждать, что это неоправданно: в «Семиевии» хорошими всегда предстают учёные, а политики олицетворяют человеческое зло. Русских персонажей в книге много, но, большой плюс, клюквы практически нет.

Тут я подхожу не к недостатку, а, скорее, к странности этой книги. Первые две части романа воспринимаются как вполне законченное произведение, поэтому последняя треть становится похожа либо на очень большой эпилог, либо вообще на отдельное произведение. Из настоящего времени действие переносится в будущее и тут настаёт пора «вводной» части, как в начале «Анафема». Темп довольно серьёзно проседает, но, благо, ненадолго. В сюжете появляется больше приключенческой составляющей. Даже формируется довольно-таки стандартная для RPG команда. Однако после подробнейшего описания катастрофы с Землёй и поспешного бегства выживших, третья часть, про потомков человечества, кажется несколько куцей. Она слишком быстро заканчивается, из-за чего некоторые вопросы остаются без ответа.

«Семиевие» — шикарная книга. Для меня этот роман стал лучшим НФ-произведением за последние пару лет. Из-за большого объёма я читал его по чуть-чуть, несколько недель. Но ни разу не возникло желание прекратить. Однако стоит отметить, что роман подойдёт даже не всем любителям НФ – думаю, он придётся по душе читателям, увлекающимся именно космонавтикой и астрономией.

«Держи марку» единственная книга Терри Пратчетта, с которой я ознакомился после просмотра фильма по ней. Речь идёт об «Опочтарении» — мини-сериале Джона Джонса, вышедшего в 2010 году. Тогда я практически не был знаком с Плоским Миром и хоть сериал мне понравился, но оставалось ощущение, что я что-то упустил. И вот, оставив за плечами более двух десятков книг про Диск, я, наконец-то, прочёл роман «Going Postal», локализованный у нас уже как «Держи марку». Как оффтоп, позволю себе отметить, что как экранизация фильм очень даже удался: бережное обращение с книжным источником и замечательный каст актёров делают «Опочтарение» пока лучшим переносом Пратчетта на телеэкран.

Не смотря на то, что этот цикл один из поздних в «Плоском мире», Пратчетту удалось наводнить его интересными и оригинальными персонажами. Мойст Фон Липвиг, Дора Гая Ласка, Грош, Стенли, господин Помпа – все они очень характерные и являются неотъемлемой частью сюжета. Задела за душу история старейшего голема Ангхаммарада – она философски-проникновенная, пусть ей и уделено всего несколько страниц. Ну и Витинари в очередной раз показал себя умнейшим тираном популярных фэнтези-миров.

Сюжет довольно локален, но от этого не менее хорош. Здесь не стоит на кону мир между двумя нациями или судьба Диска, но темы противостояния бездушной капиталистической машины и свободного творчества, сурового прагматизма и сентиментальности добавляют повествованию остроты. Множество маленьких, но цепляющих историй переплетаются и образуют магистральный сюжет. Всё это органично сдобрено Пратчеттовским юмором и сарказмом.

Обычно, в рецензиях я в большей степени описываю недостатки книги, но не в этот раз. В «Держи марку», на мой взгляд, нет недостатков. Я не утверждаю, что это великая книга, не говорю, что она лучшая у Пратчетта. Но написана она безупречно.

«Маллеус» (или «Ордо Маллеус») – вторая книга цикла про знаменитого инквизитора Эйзенхорна. После событий «Ксенос» прошло почти 100 лет, Грегор стал ещё круче и опытней, обзавёлся внушительной свитой и несколькими резиденциями. Вот только проблемы теперь возникают не только со стороны Хаоса, но и внутри самой Инквизиции.

Начало романа довольно типичное, но потом события разгоняются. Хватает и сражений и политических интриг. Особенно поразила бойня на Трациан Примарисе, и это во вселенной, где Экстерминатус не такое уж редкое событие.

Слабым местом романа являются его второстепенные герои. Они практически никакие. Точнее, автор подробно описывает их внешность и делает наброски характеров, но потом они замирают и не движутся никуда. Если в «Ксенос» хотя бы с Биквин происходили изменения, то здесь даже она статична от начала и до конца.

Что ещё разочаровало, так это концовка. Ей предшествовали длительные как по описанию, так и по времени приготовления, но финальная битва длится хорошо если десять страниц. Главному злодею двух книг(этот роман дополняет и чуть-чуть переиначивает события «Ксенос») уделяется всего несколько страниц, и он оказывается до обидного банальным и плоским.

Если рассматривать «Маллеус» в отрыве от вселенной Warhammer 40к, то это довольно средняя боевая фантастика, со скомканным финалом и безжизненными персонажами. Но Абнетт грамотно обращается с атрибутами мира мрачного будущего , да и у Грегора Эйзенхорна имеется своя, суровая харизма, поэтому, как часть вселенной Сорокотысячника, я считаю, роман очень даже удался.

Роман «Сады луны», первая часть Малазанского цикла, хоть и оставил неоднозначное впечатление, но, всё-таки, мне понравился. Книга «Врата Мёртвого дома», пусть и не исправила все ошибки оригинала, но, как по мне, получилась ещё лучше.

Больших сюжетных линий всего пять, и переходы между ними всё так же иногда бывают резкими, но само повествование лихорадочно между ними не мечется – отрезки сюжета для каждой из веток занимают страниц 10-15, и они, как правило, не оставляют ощущения оборванности. Истории всех основных героев, на мой взгляд, интересны, хотя мне больше всего пришлась по душе история Маппо и Икария – очень трогательное противостояние дружбы и долга. Вообще, как в персонажах, так и во всей истории заметен сильный сдвиг в «тёмное» фентези. По моему мнению, «Сады луны» были значительно ближе к традиционному эпическому фентези, чем к его альтернативному собрату. «Врата Мёртвого дома» могут по праву называться «тёмным» — однозначно положительных героев здесь нет, а концентрация убийств, расчленки, изнасилований, проституции, фекалий и тому подобного порой зашкаливает.

Главный минус романа, на мой взгляд, это хаотичная и непоследовательная подача автором вселенной произведения – почти всё время чтения меня не покидало ощущение, что какую-то книгу цикла я пропустил. Это сильно раздражает. Периодически появляются древние расы, новые боги, дикие племена, которые, может быть, единожды вскользь упоминались до этого, и автор не спешит объяснить, кто это такие и чем они отличаются от аналогичных. Конечно, в конце книги есть глоссарий, но, как по мне, если есть необходимость во время чтения в него заглядывать – значит с повествованием что-то не так. Также автор временами сверх меры приправляет роман философией – я, как правило, не против общих рассуждений и вечных вопросов, но здесь они часто граничат с психоделикой.

По объёму написанного можно сделать вывод, что роман скорее плох, чем хорош, но это не так. «Врата Мёртвого дома» — роман интересный и динамичный, с героями ассоциировать себя не хочется, но следить за их злоключениями любопытно. Главное приноровиться к манере повествования и приложить некоторые усилия к изучению местного мира.

«Темная материя и динозавры» — должно признать, что название интригует, взывает к какой-то детской жажде таинственного. Но уже на первых страницах выясняется, что динозавры, в общем-то, не причём – в книге рассматривается предполагаемая причина их вымирания и её связь с событиями галактических масштабов. Главная проблема книги, на мой взгляд, заключается в том, что, и в аннотации, и в самом тексте процесс создания гипотезы Рендалл и её коллег, подаётся как детективная история – с соответствующим нагнетанием атмосферы, перед неожиданной, шокирующей развязкой. Но этот приём не срабатывает, потому что этой самой неожиданной развязки нет – главная идея книги заключена уже в названии, и в конце нам всего лишь сообщают детали этой самой идеи. И ещё о недостатках, хотя это очень субъективно, и, признаю, по-снобски: гипотеза Рендалл о периодических возмущениях в облаке Оорта в следствие прохождения солнечной системы через тонкий диск особой тёмной материи внутри основного диска тёмной материи Млечного Пути не является общепризнанной. Да и аргументы в её пользу автор приводит не очень убедительно, что ли.

Однако, не смотря на эти недостатки, книга очень даже хороша. Большим достоинством является то, что для чтения этого произведения не требуются какие-либо специальные знания, достаточно энтузиазма. Рендалл всё последовательно и просто объясняет, причём это касается как космологического аспекта книги, так и геологического. Подробно даётся классификация метеорных тел, а также признаки внеземного происхождения кратеров. Много внимания уделено тёмной материи – рассматривается несколько гипотез о том, чем она может являться и чем уже точно не является.

«Темная материя и динозавры» — качественный научпоп, который хорошо подойдёт для людей, которые только начинают знакомиться с подобными книгами. В книге нет формул и математических выкладок, поэтому специалистам она, наверняка, покажется поверхностной, однако читатель, просто увлекающийся космосом, вероятно, найдёт её интересной.

«Тени истины» — хороший приключенческий детектив в технофэнтезийной вселенной. Роман по качеству получился таким же, как и «Сплав закона», первая книга подцикла «Двурождённые», но по настроению и атмосфере – несколько иным. Экшена и вестерна стало меньше, появилось больше детектива и мифологии. Как по мне, это, скорее, плюс – события «Сплава закона» казались слишком локальными и незначительными по сравнению с эпиком «Рождённого туманом».

Герои всё ещё хороши. Назвать их выдающимися трудно, но видно, что они развиваются. Помимо привычной тройки героев много времени уделено новой героине – Ме-Лаан. Этот персонаж довольно интересный, хоть и несколько банальный в своей «интересности»» — такой типаж часто встречается в фантастических произведениях, особенно – в аниме.

Как и в остальных книгах цикла серьёзная роль в повествовании отведена религии – автор хорошо обращается с этой темой, подкидывая жаждущим теологических размышлений читателям свежие идеи, и, в тоже время, изящно вплетая столь сложную субстанцию в сюжет.

На мой взгляд, данная книга должна понравиться тем, кому по вкусу пришёлся «Сплав закона», но, стоит отметить, что для понимания происходящего нужно быть ознакомленным не только с ним, но и с трилогией «Рождённого туманом».

Предыдущая книга подцикла – «Маленький свободный народец» — была необыкновенно хороша. Она сочетала увлекательное сказочное повествование и серьёзные размышления, вкупе с глубокой проработкой героев и приятным, ненавязчивым юмором. Что касается романа «Шляпа, полная неба», то он обладает теми же достоинствами, но в двукратном количестве.

Сюжет концентрируется на том, как Тиффани учится ведьмовскому искусству. Для давних почитателей Плоского Мира не новость, что эффектные заклинания составляют очень малую часть работы ведьмы, но для юной Болен это становится неожиданностью. В то время как в предыдущей книге упор делался на семью, в данном романе одной из основных идей является патриотизм. Тем более, для Тиффани ответственность за свою родную землю, «Меловые холмы», это понятие не только абстрактное: «Каждый день говорила она холмам, что они есть такое. Каждый день холмы говорили ей, кто она есть». Вообще, из-за живописных описаний и очень частого упоминания Уффингтонской Белой Лошади, роман создаёт мощную «фолковую» атмосферу, и порой кажется, что действие происходит не на Плоском Мире, а в английской провинции.

В книге встречаются как новые персонажи, так и знакомые по предыдущим книгам. Очень понравилась тётушка Вровень – ведьма с одной интересной особенностью, а также полезный в хозяйстве цельтергейст Освальд. Из уже знакомых персонажей наибольшее внимание уделено матушке Ветровоск. Она выступает в несколько непривычной для читателя роли наставницы, и наблюдать за развитием их с Тиффани отношений «учитель-ученик» крайне интересно.

Как итог: «Шляпа, полная неба» — замечательный роман. Он хорош и как сказка, и как взрослое произведение. Как по мне, эта книга обязательно понравится тем, кто остался в восторге от «Маленького свободного народца».

Уже довольно долгое время Дарт Вейдер является моим любимейшим персонажем «Звёздных войн». Запоминающийся образ, трагическая история, зловещая репутация – всё это делает Вейдера, с моей точки зрения, одним из крутейших злодеем вообще. Поэтому книгу «Тёмный повелитель. Восход Дарта Вейдера» Джеймса Лусено я приобрёл практически сразу после выхода переведённой версии.

Действие происходит в популярный для Расширенной вселенной период между 3 и 4 эпизодами, в течение нескольких месяцев после приказа 66. Вейдер привыкает к своему новому телу, а недобитые джедаи пытаются понять, что им делать и как вести себя под властью Империи.

Признаться, от книги я ожидал психологизма и раскрытия Тёмной стороны Силы, ведь речь идёт о «Тёмном повелителе». Должно признать, что роман это предоставляет, но отнюдь не в тех объёмах, как хотелось бы. Известному ситху, в принципе, посвящено всего около трети книги — остальное приходится на Роана Шрайна и других персонажей. Сюжетная ветка Шрайна неплоха, чувствуется, что Лусено пытался придать ей глубины, но вышло довольно посредственно – сказывается невыгодное противопоставление с Вейдером и ограничение формата спин-оффа. У Роана своя драма и душевные метания, но им особо не сочувствуешь, потому как понятно, что этот персонаж нужен лишь для того, чтобы лучше раскрыть антагониста. Это применимо и к многим другим персонажам романа – сразу ясно, что большинству из них уготована судьба пасть от алого светового меча.

С Вейдером дела обстоят лучше. Довольно подробно описываются возможности и ограничения его нового тела, вынудившие новоиспеченного ситха серьёзно изменить боевой стиль. Присутствуют душевные метания о его роли ученика Сидиуса. Даже даются объяснения, почему Вейдер не вступает в открытое противостояние с Императором. Но, как по мне, этого недостаточно. Почему-то очень мало времени посвящено Силе. Из текста совершенно не понятно, стал ли Вейдер хоть чуть сильнее благодаря Тёмной стороне. Даже экшен скуп на применение Силы. Со способностями персонажей обходятся очень осторожно. Вейдер использует те же трюки, что и в оригинальной трилогии (примерно, в том же объёме).

Книга оставляет впечатление необязательности. Она не плохая, но и хорошей её назвать нельзя. Ей не хватает эпичности, увлекательности и в историю Вселенной она практически ничего не приносит. Но один раз прочитать можно.

Как по мне, кинематограф намного более подходящая площадка для хорроров, чем литература. Всё-таки, для большинства людей зрительные образы, как правило, наиболее впечатляющие и пугающие. Поэтому, на мой взгляд, если воспринимать роман Адама Нэвилла «Судные дни» как ужастик, то книга слаба – она не страшная. Но у романа есть другие достоинства.

Первое: книга очень атмосферная. Автору удались описания заброшенных домов, ферм и храмов. Также очень хорошо передано состояние надвигающегося безумия, вызванного бессонницей и постоянным страхом.

Второе: пусть с мистическим ужасом у книги всё не очень хорошо, но вот описания ужасов социальных вызывают оторопь. То, что секты существуют, и вполне нормальные люди могут попасть в их сети и отдать честолюбивому лидеру свои деньги и жизни – вот это пугает. Нэвилл, говоря устами своих персонажей, довольно подробно разрабатывает это ужасное явление: рассказывает о различных причинах, приведших людей к секте, а также о печальных последствиях такого выбора.

Третье: стиль автора очень лёгок и приятен. В книге я не отметил моментов, когда хотелось бы пропустить несколько десятков страниц, потому что скучно и тяжело читать.

Минусом романа является довольно банальный сюжет, хотя стоит отметить интересную попытку связать между собой непохожие исторические события.

На мой взгляд, роман Адама Нэвилла «Судные дни» плох как хоррор, но хорош, как атмосферный триллер. Сверхъестественное в нём не пугает, а вот поведение людей, увы, имеющее место не только в книжном мире, — да.

К циклу о Тиффани Болен я добрался, уже прочитав практически все остальные подциклы романов о Плоском мире (за исключением историй о Мойсте фон Липвиге), – это было сознательное решение, так как книги о маленькой ведьме мне представлялись ориентированными скорее на детей. Уже через пару десятков страниц я понял, что сильно заблуждался – «Маленький свободный народец» сказка скорее по форме, чем по содержанию. И субъективно – это один из самых серьёзных романов Пратчетта, наряду с «Ночной стражей».

В других книгах автор уже не раз затрагивал тему становления ведьмы – были молодые Маграт и Агнесса. Но то третьестепенные сюжетные линии. В случае с Тиффани – «обучение» ведьмовству одна из основных целей сюжета.

Тиффани, как персонаж, прописана очень хорошо. На протяжении всего романа она меняется, растёт. Её воспоминания о бабушке, матушке Болен, очень личные, проникновенные. Интересно наблюдать как трансформируется отношение девочки к её младшему брату. Осознание Тиффани, что она недолюбливает Винворта, но всё равно за него ответственна, потому что это ЕЁ брат, меня, признаться, поразило.

В романе практически нет откровенного шутовства, с которым Пратчетт часто перегибает палку в других книгах. Шутки довольно сдержанные, но остроумные. За юмор, в основном, отвечают Нак Мак Фиглы. Сначала их тарабарщина несколько раздражает, но постепенно начинаешь понимать их речь, а не просто угадывать из контекста. А после знакомства с их культурой, наблюдать за приключениями маленького свободного народца становится значительно интересней.

В этом романе переплетаются увлекательные приключения и серьёзные размышления, поэтому книга подойдёт как детям, так и взрослым. Просто каждый найдёт в ней что-то своё.

«Ордо Ксенос» можно смело рекомендовать новичку во вселенной Warhammer 40k. Конечно, для большего погружения в книгу крайне желательно представлять как выглядят те же инквизиторы, Астартес или болтеры, так как, несмотря на словесное описание, вообразить все используемые в действе образы, довольно сложно. Однако весь сюжет будет понятен и без предварительного знакомства с миром Молота Войны.

Стиль автора по-хорошему простой и динамичный, хотя в тексте и присутствуют красочные описания. Сюжет для боевой фантастики довольно стандартный, но следить за ним всё равно интересно. Тот факт, что акцент повествования смещён с бесконечной войны в сторону повседневной жизни простых людей с различных планет, выгодно отличает этот роман от многих других книг серии. Главный герой в меру харизматичен и крут, без перекосов, что позволяет и без дискомфорта представить себя в его шкуре, и не вредит балансу сюжета. Второстепенные персонажи приятны и ненавязчивы, но хотелось бы видеть их более глубокими. Они хорошо ассистируют протагонисту, но практически не меняются. Исключение составляет Елизавета Биквин – по ходу сюжета она развивается едва ли не больше, чем сам Эйзенхорн.

Этот роман, как и вся художественная литература по Warhammer 40k, чтение сугубо развлекательное, никаких великих идей и откровений не содержит. Но в своей нише боевой фантастики он очень хорош.

Масштабный и довольно-таки интригующий роман. «Сады луны» книга далеко не идеальная, у неё много недочётов, но получить удовольствие от прочтения они позволяют.

К недостаткам можно отнести «сериальную» манеру подачи сюжета – персонажей много, сцены меняются очень часто, иногда не сразу понимаешь, что читаешь уже про других героев. Это не очень способствует погружению в мир книги, особенно вначале, когда он еще совсем неизведан читателем. Также, по моему мнению, роману не хватает целостности – пусть основная сюжетная линия ясна и понятна, но, например, про ветку богов такого сказать нельзя. Они очень часто появляются на страницах романа, но автор практически не объясняет что они представляют собой относительно других существ и зачем делают то, что делают. Также хотелось бы больше подробностей касательно магии. Путей, то есть её подвидов, здесь очень много, но о том, как они различаются между собой по типу действия или, хотя бы, визуальному представлению, здесь можно только догадываться.

Сильной стороной романа являются персонажи. Не смотря сравнительно небольшое время, уделённое автором каждому из них, герои получились разными и живыми. В моральном плане они не чёрно-белые, но и назвать их утрированно неоднозначными тоже не получится. Пикантности придаёт тот факт, что у части персонажей цели диаметрально противоположны, однако это не мешает переживать и за тех, и за других.

Не смотря на перечисленные недостатки роман читать интересно, в нём чувствуется потенциал. Я, похоже, открыл для себя новый долгоиграющий фэнтези-цикл

Как по мне, «Коробка в форме сердца» Джо Хилла – неплохо написанный, но насквозь вторичный роман. Признаться, прочитать его меня подвигли два фактора: то, что главный герой рок-музыкант, и хорошие впечатления после прочтения другого романа Хилла – «Рога». Первое вполне находит отражение в сюжете произведения – специфичная деятельность награждает героя экзотичным хобби и окружает женщинами с особым характером. А вот сравнение с «Рогами» идёт «Коробке» не на пользу. По моему субъективному мнению, этот роман слабее. Да ещё и использует ту же общую концепцию – герой-изгой страдает из-за любимой женщины из своего прошлого и старается пролить свет на обстоятельства её смерти. Детективная составляющая довольно простая и удивить могут разве только детали. Мистика чуть более разнообразна, но всё равно очень тривиальна – призраки с какой-нибудь ерундой вместо глаз встречались в тысячах книг и фильмов. Из оригинального здесь то, что это не просто призрак, а призрак-гипнотизёр гипнотизёра. Герои довольно неплохие, хотя назвать их запоминающимися нельзя.

К достоинствам книги можно отнести очень простой стиль – при всех недостатках я прочёл её в два присеста, что со мной случается нечасто. В остальном же, «Коробка в форме сердца» — банальный триллер, который с чистой совестью можно и пропустить.

Просто очень хорошая книга Пратчетта. Вообще, несколько парадоксально, что хотя я получил от чтения этого романа большое удовольствие, сам по себе он ничем особенным не выделяется. Здесь нет новых ярких персонажей (старший констебль Наконец в меру интересный, но едва ли запоминающийся герой), нет броских фраз или концепций, вроде «Где моя корова?» из «Шмяк». Но во всём остальном – «Дело табак» очень качественная книга. Атмосфера романа, особенно первой его части, напомнила Пуаро Агаты Кристи – неторопливый темп, деревенская пастораль и ограниченный круг аристократов, скрывающих страшную тайну. Вообще, сюжет романа при несколько затянутом начале, вышел очень ладно скроенным, логичным и даже интригующим. Действие разворачивается вокруг Ваймса и его семьи, поэтому их здесь больше всего, остальная Стража появляется редко. Зато Вилликинсу уделено внимания значительно больше, чем в прошлых книгах.

Юмор и сатира не выбиваются из общего повествования и органично дополняют его. Несколько раздражает только «дерьмовая» линия Юного Сэма, но даже она прописана вполне реалистично – такие увлечения вполне соответствуют шестилетнему мальчишке. Мораль подаётся ненавязчиво и отторжения не вызывает.

Как итог: хороший, «крепкий» роман, вполне подходящий для завершения подцикла Стражи.

Впечатления от первых нескольких десятков страниц – восторг. Пусть идея петли времени порядком подзатаскана как в литературе, так и в кинематографе, но её расширение на всю жизнь мне представляется очень свежим и интригующим решением. Новизны добавляет то, что во вселенной книги Кэтрин Уэбб «Пятнадцать жизней Гарри Огаста» не только главный герой существует в такой петле, но и ещё довольно большое число людей, причём циклы их жизней могут как совпадать, так и проходить в разных тысячелетиях. Все эти идеи в совокупности представляют интересную и новую для меня концепцию бессмертия.

Первая половина книги читается замечательно – нас знакомят с правилами мира, сюжет развивается очень стремительно, вводятся второстепенные персонажи и антагонист. Однако потом повествование как-то резко замедляется. И тут обнажаются главные проблемы этого романа.

Первая и главная – это незавершённость законов вселенной книги, из-за которой возникают противоречия. Построив сюжет вокруг такой масштабной концепции, автор не даёт ответов на довольно очевидные и важные вопросы.

Вторая и третья проблемы – это сюжет и герои. Нельзя назвать их плохими – что повествование, что действующие лица в меру интересны. Но они какие-то усреднённые, блеклые. Более-менее выделяются лишь пара персонажей. Например, Акинлей и наёмник, посвятивший свои жизни войне. Должно признать, что построить увлекательный сюжет на концепции повторений совсем не просто, но после прочтения романа возникает мысль, что можно было написать ярче, глубже, волнительней.

Четвёртый недостаток скорее субъективный. Книга пропагандирует консерватизм и неприятие технического и научного прогресса, порой доходящие до сознательного невежества.

В итоге: неплохая книга, основанная на замечательной концепции, но реализующая её потенциал далеко не полностью.

Причиной прочитать роман Бернарда Корнуэлла «Последнее королевство» стал анонс одноименного сериала. Да, это не очень интеллектуально, однако я исходил из принципа, что сериальные воротилы снимать по откровенно слабому первоисточнику ничего не будут. А тут ещё давненько не попадалось ничего в жанре исторического романа, что бы прямо увлекло не на шутку.

Итак, «Последнее королевство». 9 век, Европа. Утред, девятилетний сын английского олдермена Утреда, сына Утреда, попадает в плен к датчанам (они же во время набегов – «викинги»). Восхитившись его безрассудной смелостью во время битвы, мальчика «берёт под крыло» один из ярлов датчан и воспитывает его как своего сына. Тот мужает и настойчиво нарывается на приключения. Казалось бы, у романа есть все компоненты для хорошего сюжета: становление героя, месть, возвращение утраченного дома, подвиги и всё-такое. Но, увы, саму книгу хорошей я назвать не могу. И тому несколько причин.

Во-первых: главный герой. Ему совершенно не хочется сопереживать. Может быть, это такое отображение подросткового характера, но совсем не понятно к чему этот самый Утред стремится. В детские годы ещё очевидно — не учиться и давать выход своему озорству. Но потом вся мотивация вязнет в бесконечных рассуждениях с кем остаться – с англичанами или датчанами. Причём самому Утреду всё равно кого убивать. Более того, создаётся впечатление, что и его окружению безразлично кого он убивал и собирается убивать. Во всём остальном Утред просто пресный.

Во-вторых: общая структура сюжета. Стоит признать, что этот пункт сугубо субъективен – я не большой любитель именно военного историзма. Сюжетная линия с Утредом является скорее второстепенной, так как 90% романа он таскается то с одной армией, то с другой. Главный же конфликт – это противостояние английских королевств и датчан. И получается, что на протяжении всего романа работает одна и та же схема: армия стоит – армия собирается в большое войско – случается битва – армии расползаются обратно и торжествуют/залечивают раны. В этих событиях замешаны города с труднопроизносимыми названиями и люди с похожими именами. Должно отметить, что исторические факты, не касающиеся войны, географии и генеалогии пришлись к месту. Очень жаль, что таковых, на самом деле, не очень много. Создаётся впечатление, что читаешь среднюю книгу из серии Вархаммер 40000 – бесконечные битвы и минимум внимания всему остальному.

В третьих: манера повествования автора. Как я писал, у этого романа есть все компоненты хорошей истории, но вот её подача ужасна. Все события, начиная от детских игр и заканчивая битвами армий, подаются в манере пономаря на церковной службе. То есть, монотонно и безэмоционально. Временами кажется, что читать учебник истории более увлекательно, чем это произведение

Как итог: по моему мнению, «Последнее королевство» очень скучный и не увлекательный роман, который подойдёт разве только ярым любителям военной истории.

Произведения мэтров Золотого Века научной фантастики, как правило, имеют особенность – яркую гуманистическую направленность. Даже если в начале приключения/злоключения преследуют одного героя – с 90% вероятностью к концу романа на кону будет стоять судьба человечества и его светлое будущее. Исключением не стал и роман «Что может быть проще времени?».

В мире романа земляне на пути освоения космоса столкнулись с проблемой – человек не способен пережить влияние космической радиации, что, по сути, закрыло людям путь к другим планетам и серьёзно подорвало доверие к науке. Однако, через какое-то время, обнаружили людей, обладающих способностями на грани науки и мистики, уничижительно называемых «парапсихами». Некоторые из них имели возможность отправлять своё сознание и небольшие предметы на другие планеты. И вот таким образом человечество нашло ещё один способ исследовать космос.

Автору без излишнего морализаторства и искусственного навязывания удалось раскрыть сложные темы: религия, человеческие суеверия, ограничения и потенциал науки, социальное неравенство, время и т.д. Увы, описанная в романе ситуация, когда на одной планете бок о бок существуют невероятные научные чудеса, реально делающие жизнь лучше, и практически первобытное человеческое невежество, не так уж и невероятна.

Как итог: роман очень хорош, читается увлекательно и динамично. Стиль автора красочен, но прост. На мой взгляд, этот роман практически идеально сбалансирован. Хватает и действия и размышлений. Герои, конечно, в соответствии с канонами того времени чёрно-белые, но это нисколько не делает их скучными. Особо понравилось существо «Розовый». «Что может быть проще времени?» — прекрасный образец человеколюбивой научной фантастики середины прошлого века.

Новые герои, новое время, прежний мир. Очень любопытно наблюдать, как изменилась вселенная книги за 300 лет, прошедшие после событий подцикла «Рождённый туманом». Прошло всего три века, но они уже воспринимаются современниками как что-то мифическое, нереальное. Былые герои стали религиозными фигурами и объектами поклонения: продолжает своё существование церковь Выжившего; возникла своеобразная религия «Путь», божеством которой является Гармония; почитают даже Железноглазых. И всё это на фоне стремительно развивающейся науки.

Герои как будто специально максимально не похожи на персонажей оригинальной трилогии. Вакс – мечущийся законник аристократического происхождения; Уэйн – бывший преступник с наивным взглядом на мир; Мараси – способная студентка, довольно странно сочетающая в себе девичью кротость и толику наклонностей суфражистки.

Сам сюжет пусть и не очень оригинален, но подаётся очень стремительно. Боевые сцены, как всегда у Сандерсона, очень кинематографичны. Вообще, даже удивительно, что автору удалось сделать схватки столь динамичными и разнообразными, когда герой обладает всего двумя способностями, против 8-12 в оригинальной трилогии.

Как итог: «Сплав закона» — это крепкое фэнтези с элементами вестерна во вселенной «Рождённого туманом», динамичное и не лишённое интересных идей.

На мой взгляд, самая серьёзная и самая сбалансированная книга в серии «Плоский мир». Главная сюжетная линия зиждется на прошлом/будущем командора Ваймса. Такое распараллеливание времени помогает сравнить Анк-Морпорк прошлого, за пару десятков лет до Витинари, с Анк-Морпорком уже при Хэвлоке. Как и другие книги подцикла «Стража», роман сдобрен нуарной стилистикой. Юмор есть, но он нисколько не забивает повествование, как в некоторых ранних произведениях автора.

«Ночная стража» не воспринимается как юмористическое фэнтези, скорее как серьёзная хронофантастика пропитанная сатирой и горечью. Конечно, перемещение во времени здесь объясняется магией и «квантами», но это особо и не важно. Пусть роман и не относится к жанру исторической хроники или даже просто к реализму, но Пратчетту великолепно удалось передать всю абсурдность вооружённых переворотов и то, в каком ужасном и безвыходном положении оказываются тогда простые люди.

Книга практически ни о чём, и, в то же время, обо всём. Ближе всего роман, как по структуре, так и по содержанию, к нетленному произведению Сервантеса. Только «Монсеньор Кихот» написан живым и динамичным стилем Грэма Грина, что, несомненно, положительно упрощает усвоение текста.

Отец Кихот, неожиданно получивший титул моньсеньора, и мэр маленького городка Эль-Тобосо, также неожиданно лишившийся своей должности, путешествуют по Испании и влипают в череду абсурдных событий, важных, в первую очередь, тем, как они меняют героев. Значимым отличием от романа «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» является то, что у Сервантеса Санчо является учеником и слугой дона Кихота, в то время как Грин делает монсеньора Кихота и мэра Санчо абсолютно равными. Их общение обоюдно и, именно, на нём строится весь роман, тогда как путешествие служит всего лишь средством. Начальные различиях во взглядах героев (монсеньор Кихот, очевидно, священник, тогда как мэр – коммунист) нисколько не мешают дружеским отношениям героев, и, напротив, сближают их. Проникаясь мировоззрением друг друга, они находят общее в, казалось бы, противоположном, и постепенно лучше понимают себя.

Роман, конечно же, не безупречен — на мой взгляд, его нельзя назвать увлекательным, а путешествие героев, по сути, не имеет цели. Но огромное количество вечных вопросов, поднимаемых в книге, просто не позволяет поставить низкую оценку.

Одной из специфичных особенностей жанра «научная фантастика», особенно той его категории, которую обозначают «твёрдая НФ», является высокий порог вхождения. К роману «Пространство Откровения» эту характеристику можно применить в полной мере. Оно, правда, и понятно – автор рисует картину не очень отдалённого будущего, где человечество уже покинуло родную Солнечную систему и заселило планеты некоторого количества ближайших звёзд. Всё это описываемое будущее, оправдывая слово «научная» в наименовании жанра, основывается на актуальных научных теориях и в тексте часто встречаются соответствующие термины (чаще всего — астрофизические), которые автор далеко не всегда утруждается объяснять. Ясное дело, что фанат жанра едва ли будет испытывать трудности с их пониманием, но для людей не столь посвящённых, это создаст некоторые трудности.

Однако, это, скорее, придирки. Главные же два недостатка сосредоточены в первых трёх четвертях книги и это персонажи и крайняя неспешность действа. Герои настолько безжизненны и пресны, что, кажется, поменяй их местами друг с другом, и существенно ничего не изменилось бы. Их характеры прописаны ровно настолько, чтобы заставить сюжет развиваться, но не более того. Также раздражает, что автор слишком часто «переключается» между главными героями в ходе повествования – иногда через каждые две-три страницы, притом, что, учитывая довольно большие хронологические рамки в первой части книги, особой нужды в этом нет.

При такой скупой подаче героев, их действия воспринимаются как бессмысленная беготня или топтание на месте, даже во время событий, которые должны быть драматичными и напряжёнными. Таким образом, через три четверти книги приходится, будто через густую чащу, продираться. И лишь к финальной части ситуация начинает меняться к лучшему: герои наполняются жизнью, а сюжет набирает темп. В какой-то момент он и вовсе превращается в НФ-триллер, что, учитывая предыдущую неспешность, только к лучшему. Персонажи, наконец-то, перестают быть безликими болванчиками – у них появляются страхи, желания, слабости.

При всех недостатках, книга не безнадёжна – если осилить продолжительную завязку, то сюжет может увлечь. Местная история предтеч не очень оригинальна, но следить за ней всё равно довольно интересно. Также у вселенной книги ощущается потенциал для развития – всё –таки вариант будущего, представленный автором, оказался довольно любопытным, да и крайне мало было сказано, что стало с колыбелью человечества. И концовка романа предполагает продолжение, но она также достаточно универсальна и не оставляет ощущения недосказанности.

Для решивших взяться за сие произведение лишь по причине наличия на обложке рекламы ««Автостопом по Галактике» XXI века» и соответствующей художественной стилизации: данный роман практически ничего общего с легендарной серией Дугласа Адамса не имеет, разве что и там и там фигурирует жутко важная для повествования Книга.

Самым парадоксальным является тот факт, что автор довольно подробно описывает структуру местной Вселенной, её космологию и законы, причём всё это в терминах, максимально приближённых к научным, однако это делается для истории довольно тривиальной и занудной. Рефлексия главного героя, давнишние и настоящие проблемы в его семье – за исключением разве что финала, вся эта история могла обойтись без фантастики вообще. Шаблонность второстепенных персонажей объясняется сюжетом, но они сами для повествования практически не важны.

Итого: любопытные мир и подспудная идея, но унылый сюжет.

Прежде всего ,стоит отметить, что писать продолжение книжной серии, созданной другим автором, и, к тому же, ставшей культовой, дело неблагодарное. Более того, зачастую это неимеет смысла, ибо заранее с большой вероятностью можно предположить, что ничего путного из этого не выйдет. Лично я не могу вспомнить ни одного достойного произведения, созданного «По вселенной %имя_автора%». Честно говоря, мне неизвестны мотивы, которыми руководствовался Йон Колфер при написании продолжения знаменитого цикла произведений Дугласа Адамса «Автостопом по галактике». Почему-то хочется верить, что это было не только желание по-быстрому срубить бабала, сыграв на чувствах фанатов ( ведь Колфер автор довольно популярной саги об Артемисе Фауле). Как бы то ни было, по моему мнению, книга «Автостопом по Галактике. А вот еще...» не имеет никакой ни художественной, ни культурной ценности.

Должно признать, что автор очень неплохо сумел связать концовку пятой книги оригинала с началом своей. Это могло стать очень подходящим заделом для качественного продолжения, но собственно первые несколько десятков страниц являются самой адекватной и удобоваримой частью книги. Ибо дальше идет простое, неоригинальное обыгрывание знакомых героев, ситуаций и т.д. Все это частенько перемежается бранью. так слово «жопа» в разных вариациях повторяется десятка два раз. Присутствуют, к слову, и более усугубленные примеры ненормативной лексики. Сюжет книги, как в случае с оригиналом, преисполнен сатиры и абсурда. Но там где у Адамса превиалировал тонкий, английский юмор, у Колфера чаще правит балом юмор плоский, как доска.

Стоит отметить, что « А вот еще...» не лишена нескольких интересных идей. Так же имеется пара хороших шуток. Но количество их ,по сравнению с общим объемом текста, очень невелико. Поэтому, если хочется провести еще некоторое время в обществе полюбившихся героев, то лучше перечитать оригинальные книги, чем тратить время на это подражание.