Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Постапокалипсис уже не одно десятилетие будоражит умы любителей фантастики. В 21 веке выходит предостаточно фильмов, компьютерных игр и книг, в которых описывается жизнь после глобальной катастрофы, где выжившие всеми силами пытаются противостоять друг другу на руинах цивилизации, вступают в конфликты, спасаются от чудовищ и ждут очередной холодный рассвет, который принесёт каплю надежды в море бескрайней безысходности и тлена. Одними из самых популярных проектов в отечественной литературе данного жанра являются «Вселенная Метро 2033», «S.T.A.L.K.E.R.», различные клоны этих серий, а также десятки малотиражных циклов от различных авторов, в которых человечество на грани вымирания борется за жизнь и благополучие. И вот, в апреле 2016 года, вышел очередной роман из серии «Граница», в котором выпускаются романы из жанра «фантастика», в том числе и всеми любимый «постап». «Мёртвый Мир. Поселенец» Кирилла Шарапова, о котором и пойдёт речь, является третьим изданным произведением в бумажном виде у автора, оно привлекло меня насыщенной обложкой и незамысловатой аннотацией. Недолго думая, решил окунуться в вымышленный мир автора. И остался не особо доволен романом. В данном обзоре я расскажу о своих впечатлениях, о книге. Поехали!
Сюжет (без спойлеров).
Оговорюсь сразу: в аннотации рассказана большая часть книги, что не есть хорошо. Я дам чуть больше описаний и деталей, дабы читатель мог решить, интересует ли его роман или нет.
Итак, главный герой, Вилен Ульянов, бывший военный, получивший ранение в Чечне, был отправлен на лечение, на «гражданку». В итоге, как это всегда бывает, в мирной жизни ему не нашлось места, Вилен стал пить по-чёрному и чуть не докатился до полной деградации личности, однако в один момент решил измениться, ибо пьянство до добра не доводит. По случаю, взяли камрада Ульянова в охрану секретного НИИ, где он, не солоно хлебавши, становится начальником охраны. В секретном институте, через какое-то время, случайно открывают врата для перехода в иной мир. И как вы думаете, что происходит далее? Начальника охраны посылают на разведку в одиночку в другой мир, чтобы он изучил его и прислал материалы для исследований. В дальнейшем оказывается, что, попав в мёртвый мир, выхода из него нет, так как врата имеют доступ только пропуска в одну сторону. И приходится выживать товарищу Вилену в чужом мире, кишащем мутантами и иной опасной живностью…
В другом мире произошла катастрофа, о которой читатель узнает из книги. Мир «отзеркаленный», то есть является аналогом планеты Земля, только с некоторыми изменениями. Людей как таковых нет, Вилену придётся в одиночку, как Робинзону, выживать, отстреливая частенько мутантов, коих слишком уж много, находить провизию и заводить новых друзей.
Краткое описание сюжета получилось банальным и скучным, не так ли? Где-то всё это мы видели, скажет читатель и будет истинно прав. Если поначалу роман меня увлёк, и мне было интересно узнавать и открывать неразведанный мир, то в последующем повествовании я сильно заскучал. Есть такие романы, где как такового сюжета нет, но основа в таких книгах – становление героя, его путь из одной точки в другую и/или выживание на руинах обезумевшего мира. Автор преподносит нам именно путешествие, изучение чужого мира и параллельно выживание в непростых условиях. Но с течением сюжета, коего нет, очередные «пострелушки-побегушки» начинают набивать оскомину, под конец я утомился, так как текст ни юмором, ни интригой, ни даже каким-либо захудалым поворотом событий не пестреет. Отчасти я даже предсказывал, что будет в дальнейшем и разочаровался, так все мои предвидения сбылись.
Чем-то «Мёртвый Мир» Шарапова напоминает мне «Неукротимую Планету» Гарри Гаррисона, в которой рассказывается о планете, где поселенцы не одно десятилетие воюют с агрессивной флорой и фауной, готовых изничтожить человека на корню и выжить людей с планеты. И если у Гаррисона в произведении всё объяснено конструктивно, из-за чего вдруг планета взбунтовалась против поселений людей, то Шарапов идёт в ином направлении, более лёгком и продуктивном, но нежелательном. Объясню, что я имею в виду ниже.
Постапокалипсис во всей красе. Пустота и безмолвие.
Один уважаемый мною писатель однажды сказал: «…Но у читателя другое восприятие: ставя себя на место персонажей, он машинально продумывает свои варианты оптимальных действий. И если вариант, предложенный им, окажется более разумным — читатель может подумать, что его пытаются обмануть». Так вот, Шарапов даёт вводную насчёт катастрофы — взрыв «грязных бомб» по всему миру, мол, террористы выявили изотоп, в котором распад элементов происходит в кратчайшие сроки и радиация, грубо говоря, исчезает бесследно, однако забирает миллионы жизней после распространения. Лично я, читая книгу, не особо верил данной вводной. Шарапов дал нам её, но ничего не объяснил. Тоже самое и с вратами в иной мир. Открыли его (каким образом? как это произошло?) и замечательно, пошлём туда начальника охраны НИИ, вместо того, чтобы доложить об открытии портала правительству. Что я хочу донести до вас? Я, читатель, местами просто не верил написанному, тот же пример с фантастичным изотопом. Откуда он взялся? Как его создали? Об этом не сказано ни слова, лишь есть факт, что он есть и его использовали. Я чувствовал, будто меня хотят обмануть, потому что я задаюсь вопросами: если огромные количества животных все поголовно хищники, то, как они не сожрали друг друга за столько продолжительное время существования? Почему нельзя было послать беспилотный разведчик или, на худой конец, квадрокоптер для изучения мира? Ведь так было бы куда более продуктивнее изучить мёртвый мир. И подобного много.
Причём текст изобилует при этом ещё и ляпами, и нестыковками. Как пример, после катастрофы прошёл не один десяток лет, главный герой находит рабочий ноутбук, у которого…полный заряд батареи. Нет, это не волшебство и не магия, не аномалия. Это грубый ляп. И таких логических пробелов, к моему сожалению, предостаточно.
Что насчёт главного героя? Бравый вояка Вилен готов крошить мутантов и днём, и ночью, дайте ему только цинк патронов и пару десятков гранат к подствольному гранатомёту. Сопереживания Ульянов у меня не вызывал ни на грамм, я всегда знал, что он выберется из очередной передряги, будет победителем в битве с наплывами мутантов. Протагонист вроде и не картонный персонаж, однако, каких-либо симпатий к нему нет. Дайте ему автомат «Калашникова» в руки и он к чертям разнесёт весь мёртвый мир и ещё парочку иных миров в придачу захватит. Возможно, я бравирую и приукрашиваю, но к финалу складывается чувство, что я смотрю боевик аля 80-90-е годы, когда главный герой, подкачавшись при помощи штанги и взяв штурмовую винтовку, идёт уничтожать врагов и всея живое.
Постоянные стычки с монстрами навевали тоску, о чём я уже говорил. Чем-то «Мёртвый Мир» смахивает на романы Круза, но у автора «Эпохи Мёртвых» произведения куда интереснее, они захватывающие, их читать одно удовольствие. Шарапов, в свою очередь, даёт читателю неплохо скроенный мир, населённый опасной мутировавшей живностью, на горизонте возвышаются руины городов, а одиночество навевает лёгкую романтику. Не хватило лишь сюжета, интриги.
Итог.
Неплохой боевик в антураже постапокалипсиса, в котором главный герой выживает, находит братьев по оружию, товарищей по несчастью. На общем фоне книга смотрится слабо, ибо мир местами непродуманный и банальный. Когда чтение перевалит за экватор, читателю может стать тоскливо, что и стало мной при чтении романа. Финал более-менее добротен, но не эффектный, как это бывает в боевичках среднего пошиба, смазанный. Одним словом, чтиво.
Моя оценка: 6/10. Скоротать пару вечеров с данным романом можно, но получите ли вы удовольствие от произведения? Вряд ли.
Впечатление от рассказа Альфреда Бестера «Звездочка светлая, звездочка ранняя».
Альфред Бестер в представлении не нуждается. Первый лауреат премии Хьюго, автор известных фантастических романов «Тигр!Тигр!» и «Человек без лица», выдающийся журналист, а также сценарист комиксов про Супермена, Бэтмена, Зеленого Фонаря. И мастер рассказа — несомненно. «Звездочка светлая, звездочка ранняя», пожалуй, может служить примером для написания идеального фантастического рассказа — емкого, умного, удивляющего.
Сюжет о детях-индиго настолько не новый, что удивить читателя гениальными детишками трудно. Но Бестер умеет все, особенно удивлять.
Десятилетний мальчик Стюарт по просьбе учителя пишет сочинение на тему «Как я провел лето». Учитель поражен гениальными идеями, высказанными в неграмотном опусе ребенка, но на следующий день и мальчик, и его семья исчезают из города. Упорный учитель начинает поиски. Так написано в аннотации рассказа. Признаться, когда читала, стало скучно: какой-то учитель, ищет какого-то парня. Аннотация не обещала крутых драк, погоней и особенной интриги, гениальные идеи от автора фантастики 60-х гг. тоже не казались привлекательнми. В конце концов, полвека прошло, столько уже изобрели и понаписали. Но не тут-то было. Рассказ захватывает с первых строк — с тех моментов, когда учитель, мастерски меняя маски, обходит семьи с фамилией Бьюкенен (как у пропавшего мальчика). Понимаешь, что это — дело его жизни.
Вообще, приятно читать про людей, которых ведет какая-то цель, которые одержимы Идеей, а не просто делают то или это, потому что так надо, потому что так система сказала и так положено. Встреча с мошенниками выглядит очень гармонично. У них другая цель: вполне земная и меркантильная. Денег люди хотят — что в этом странного? А когда идейный мотив объединяется с меркантильным, рождается весьма интересный союз. И удачный — в определенном смысле.
Собственно, про детей индиго. Бестер гениально рисует детское сознание, владеющее уникальными способностями. Ну не станет такой ребенок просто гнуть ложку или поднимать стакан. Ему это скучно. Зато он будет превращать нелюбимые бобы в вишневое пирожное, чтобы мама не ругала, делать роботов из пластилина, чтобы те мастерили самолетики, и разгонять дождевые облака лучом, чтобы было видно звездное небо. «Улыбнула» девочка по прозвищу Ленивая Этель. Чтобы не ходить по маминым поручениям, ребенок телепортировался в магазины, а оставшееся время отсиживался в комнате брата — того самого, который роботов мастерил. Автор всячески подогревает наш интерес, обещая, что у главного героя — мальчишки по имени Стюарт, который написал сочинение, — должна быть просто поразительная способность, ведь как ловко он уходит от слежки, обводя вокруг пальцев даже опытных мошенников и мастеров слежки. Кстати, сами поиски гения описаны чрезвычайно увлекательно. И автор не разочаровывает. Никто не стал бы отказываться от таких способностей, как телепортация или телекинез, но, с другой стороны, никто (по крайней мере, большая часть читателей фантастики — тех еще реалистов), на самом деле, в них не верит. Именно читатель фантастики лучше всех знает, что такие вещи бывают только в книжках.
Но вот в гений мальчишки Стюарта веришь и завидуешь ему белой завистью. Потому что это уже не фантастика. Бестер задевает за живое в буквальном смысле слова. Как часто мы загадываем желания? Пусть и не осознанно, а просто желая, чтобы завтра была хорошая погода, и чтобы все близкие были здоровы и счастливы. Так вот, у Стюарта желание не остается воздухом или пустыми словами. Потому что он — гений желания. И его по-детски наивные желания о том, чтобы родители были счастливы, а недруги унеслись далеко-далеко, вдруг обретают пугающую реальность. Хотели бы вы иметь такого друга, как Стюарт? Приглашаете его на день рождения, а он вам искренне так, честно, со всей своей гениальной мощью желает — счастья, тебе, друг, здоровья! И ты счастлив и здоров. Но это уже тема для другого рассказа, потому что у Бестера преобладают трагичные нотки: Стюарт до конца жизни обречен скрываться от государства и любителей, загадывая желание Звездочке светлой, Звездочке ранней... Рассказ короткий, но послевкусие у него долгое и приятное.
Роман следовало начать словами «там остался бетон и немного человеческих жизней». Именно эти жизни будет отчаянно спасать Артем Черный, блаженный сталкер, мечтающий о храме с синими куполами. В мире существует много типологий сюжетов. Кто-то пишет, что их семь, другие увеличивает до тридцати шести. Суть в том, что нового изобрести трудно. Автор поступил просто и за основу сюжета взял Библию. Артем – Иисус Христос, Саша – Магдалина, брокер Леха – апостол. Есть свой Пилат, есть Иуда. Отсылок к христианским писаниям тоже много, и весьма оригинальных. Ветхий Завет – самоучитель для спецназа по проведению боевых операций, а Новый Завет... Новый Завет пытается создать Артем.
«Метро 2035» – это очень злая, колючая книга, которая неоднократно вызывает желание ее бросить и вернуться к чему-нибудь мягкому, приключенческому, безболезненному для мозгов после прочтения. Но одолев первую главу, ты оказываешься на крючке и позволяешь автору себя выудить, а потом нашпиговать мрачным, тяжелым, пахнущим грибами и ржавой человеческой кровью Метро. Миром, который застывает в глотке, как горькая таблетка, слишком большая, но слишком необходимая.
«Метро 2035» сильнее первых двух книг, хотя, думаю, большинству поклонников жанра не понравится. Почему? Да потому что в ней нет монстров, нет мистики, нет пресловутых героев-сталкеров, сваренных вкрутую радиацией и геймерской фантазией подражателей. Автор выбрал совершенно правильный рецепт и приготовил его со вкусом, умеючи: чудовищная, реалистичная правда жизни куда страшнее вымышленных тварей с клыками и жалами.
«Метро 2035», пожалуй, самая политическая книга жанра. Ее политические реалии отображают современную ситуацию настолько зеркально, что невольно задумываешься: а почему в анонсе написано, что это «фантастика»? Книга оставляет во рту горький, кислый привкус. Тебе плохо от того, как о стену непонимания расшибает голову Артем, от того, как «невидимые наблюдатели» умело выращивают людей-кроликов, ту самую толпу, которой нужен не герой, а хозяева, селекционеры-любители. Скверно от того, что смотришь в зеркало и видишь себя, нацию, страну. Но проглотив все это, нельзя не улыбнуться автору за карикатурное изображение обитателей бункера, чинуш и «сильных мира», которые жрут «сложные салаты» в укрепленном убежище, чтут исторические и культурные ценности, восхищаются восковой статуей Сталина и играют в шахматы, где на клетчатой доске расшибают себе голову фигуры не из дерева или слоновой кости, а из плоти и крови. Нельзя не пустить слезу над мечтами Артема отрубить Гидре голову. И ладно, если бы на месте отрубленный только новая вырастала. Все сложнее. Нельзя бороться с Гидрой, если «каждый мечтает одной из ее голов стать». Прав Дмитрий Глуховский – «нет сегодня гераклов». Вывелись.
Автор – не фантаст, он реалист, ведь это только в фантастических боевиках Нео побеждает систему, а Артем он... блаженный, юродивый, искатель правды. А кому сегодня нужны искатели правды? И еще один универсальный рецепт: хочешь быть богатым и знаменитым, пиши о настоящих героях, сильных и мужественных, создавай красивые истории о любви, чести и справедливости. Людям не нужен мрак, или, словами Гомера из Метро, читатель «не хочет знать, что он – баран». Никто не верит Артему, остается только материться.
Кстати, о матах. Много в сети комментариев на этот счет есть, ругают автора. Зачем, мол, опустился до грязного языка, вон какие хорошие первые две книги были – без матов. Но в том-то и дело, что третья книга отличается от двух первых примерно также, как Новый Завет от Ветхого. Нельзя здесь без матов. Потому что та ложка меда, которую автор добавил в конце к бочке дегтя, не изменит общего вкуса. Торжество материального, стадного инстинкта в человеческой душе будет неизменным, а тем единицам несогласных, тем, кто смотрит на мир не через стекляшки противогазов, а своими глазами, остается лишь путь на Голгофу. И апостолы их выберут сытую жизнь в убежище. И дружбы нет, а только предательство.
И все же «Метро 2035» – это книга о будущем, о надежде, о Человеке. Артем – не воин, и это его главное достоинство и преимущество перед всеми «сильными» персонажами книги – перед летягами, тимурами, хантерами и другими боевиками. Потому что он – человек будущего. Люди войны умеют только сражаться, это смысл жизни, растворившийся в их крови с того момента, как они в первый раз убили. Для того чтобы чувствовать себя «на месте», чтобы себя не потерять, им нужен враг. Без войны они никто – лишь ее маленькие семена, которым в «засушливые» мирные времена остается вянуть и чахнуть. При всей их приспособленности и навыках выживания, будущее в постапокалиптическом мире за такими, как Артем.
Еще нужно сказать про любовь. В книге она правильная, верная, немного грязная, как мир Метро, но с прочным, несгибаемым стержнем внутри – таким же крепким, как вера Артема. А вот за что в автора хочется кинуть помидором, так это за то, что он сделал с полюбившимися из первых книг героями – с Хантером, Сашей, Мельником... Создателю, ему, конечно, виднее, он ведь хотел все как в жизни, реалистично. Но как же порой не хватает положительных, хороших примеров, как же хочется, чтобы – «не как в жизни».
Конечно, остаются и другие вопросы, поднятые еще со времен первого метро. Нам, оптимистично глядящим в будущее читателям, не верится, что людей можно разделить на четкие идейные категории, на «красных», «фашистов», «буржуев», что людей можно сделать «кроликами» и выращивать взаперти на подземных стадиях. И хотя на протяжении всей книги автор старательно убеждал, что люди Артему не поверят, вопрос остался открытым: почему? Неужели мы такие уж «кролики»? Неужели настолько глупы, что пройдя самую страшную войну XX века и семидесятилетний советский режим, позволим сделать из нас марионеток в кукольном театре? Неужели настолько безнадежны? Ответ только один – должно быть «Метро 2036», нужно дать автору шанс исправиться. Иначе получается, что третья книга – это как сложное предложение, в конце которого снова поставили запятую, а ведь так просилась точка.
Действие романа происходит в будущем, через 97 лет, когда люди — те немногие, что остались в живых после взрыва атомной бомбы, — покинули токсичную атмосферу планеты Земля и стали жить на огромном космическом корабле. Но ресурсы «города» истощаются, и правительство понимает, что пора вернуться на родину, пока не стало слишком поздно. Сто несовершеннолетних правонарушителей были отправлены с важнейшей миссией — колонизировать Землю. После жестокой аварийной посадки, подростки ступают на прекрасную планету, что раньше видели только из космоса. Противостоя опасностям этого сурового нового мира, они изо всех сил пытаются сформировать задатки сообщества. Но ребят преследует их прошлое и неуверенность в будущем. Чтобы выжить, они должны снова научиться доверять, даже своей любви.
За последние пять-шесть лет в американской подростковой литературе возник и прочно установился шаблон, в котором главные герои так или иначе противостоят жестокому и тоталитарному государственному строю. Как правило, идеалами избираются свобода, демократия и гласность. Яркости действию добавляет взросление и становление героев, помноженное на первую любовь, сопутствующие ссоры и ревность, а остроты — смертельная опасность, нависшая над ними. Меняются отдельные антуражные элементы, имена и звания, но общая конструкция переходит из цикла в цикл. Ставшие своеобразным эталоном жанра "Голодные игры"Сьюзен Коллинз, "Разрушь меня" Тахиры Мафи и многие другие. Не оказался исключением и роман "Сотня", который лег в основу одноименного сериала.
Стоит отметить, что само по себе следование шаблону еще не является приговором книге. Все решает талант, опыт и эрудиция автора, который оживляет мир своими чувствами и мыслями. Однако, взявшись описывать космическую станцию и ее обитателей, Кэсс Морган поставила перед собой довольно интересную, хотя и трудную задачу. Тем обиднее, что она допустила множество вопиющих ошибок и неточностей.
Идея описать общество, которое несколько десятилетий живет на орбите, находясь в состоянии острой нехватки ресурсов и жесткой экономии, сочетает в себе элементы высоких технологий и черты феодально-племенного строя, балансируя между пропастью невежества и болезненным прозрением — безусловно хороша. Тем не менее, мало того, что получившийся конструкт выглядит нежизнеспособным, также автор совершила множество допущений и упрощений. Сознательно или нет, Морган упустила из вида, что уже сейчас существуют технологии, которые позволяют получить со спутников информацию не только о составе атмосферы и уровне радиации, но даже содержании хлорофилла в растениях и расположении полезных ископаемых. Не говоря уже о зондах, которые также могли бы передать необходимые данные с поверхности Земли.
Еще забавнее выглядит наличие сканеров сетчатки и нежелание оцифровать бумажную библиотеку, герметичные шлюзы и единая система вентиляции, отсутствие большого числа герметичных переборок, которые защитили бы станции от небольших повреждений и позволили бы постепенно сокращать площадь жилых территорий. Смесь технологий выглядит совершенно непродуманной, хотя есть подозрение, что в последующих частях, прислушавшись к замечаниям и критике, автор попытается объяснить часть ошибок.
Что касается сюжета, то стоит отдать должное Морган, сумевшей сплести повествование из четырех линий, посвященных разным ребятам, включая частые отступления в прошлое и непременные страшные тайны. Впрочем, детально прописанные отношения между основными героями, их чувства, терзания и мечты, компенсируются тем, что автор оставила за кадром прочих подростков. Пара героев-функций — "лучшая подруга" и "жестокий лидер" — лишь подчеркивают социальный вакуум, окружающий основных героев, высадившихся на Землю. А ведь робинзонада и возникновение нового общества — едва ли не самая благодатная и перспективная тема, хоть во взрослой, хоть в подростковой литературе. В результате же, роман сводится к обычным чувственным переживаниям, потеряв возможность сделать шаг вперед, прочь из разряда клишейной литературы.
Итог: заурядная подростковая романтика, смешанная с посредственным НФ.
Брайан Олдисс" "Птицы Марса"Аннотация: Итак, свершилось! Человечество, профинансированное Соединенными Университетами Мира, основало на Марсе колонию.
Шесть башен, заселенных по лингвистическому принципу. Несколько тысяч человек из разных стран, твердо намеренных сделать эту негостеприимную планету своим домом. В условиях дефицита воды и воздуха, при строжайшей дисциплине выжить могут только самые отважные, беззаветно преданные идее строительства нового мира. Трудности? Ну и что?! Испытания? Не страшно! Однако за десять прошедших лет на Марсе не родилось ни одного живого ребенка…
Это случится, если дела на Земле будут идти так, как они идут прямо сейчас, в той реальности, которая существует вопреки компьютерам, чудесам связи, прочим высоким технологиям и упорному нежеланию большинства людей замечать происходящее. И реальность эта не слишком симпатична: перенаселенность, деградация экосистем, вымирание животных, загрязнение окружающей среды, истощение природных ресурсов, терроризм, война, расовая и религиозная нетерпимость, духовная нищета и еще много, много, много неприятных вещей.
Это скорее даже не художественный роман, а так популярный сегодня жанр художественной исторической реконструкции, когда "закадровый" голос, приводящий факты, цифры и доказательства, прерывается инсценировками происходивших в реальности событий. Причем инсценировки эти претендуют на историческую/ В нашем случае — на псевдоисторическую/ достоверность.
При этом зритель всего действа прекрасно осознает условность и искусственность всего происходящего. Игра малоизвестных актеров неискренняя и молоэмоциональная: заученные фразы и скованные движения. Вот, примерно, что ждет читателя.
Нет, завлекательная аннотация верна: речь, действительно, пойдет о колонизации Марса несколькими тысячами "смельчаками". Но, если кто ждет научной фантастики в духе старых мастеров или боевика в духе современности — забудьте. Это более памфлет, чем фантастическое произведение, злой и беспощадный, неудобный и хлесткий. Не смешной — горький.
Прилетевшие на Марс колонисты не герои-первопроходцы или пытливые ученые, готовые, терпя лишения, искать новые возможности для загнавшегося себя в тупик Человечества. Кучка жалких, меркантильных и эгоистичных беглецов, взявших с собой в Космос не великие достижения ума и духа тысячелетней цивилизации, а маленькие грешки и большие грехи, предрассудки и фобии — все, что следовало бы оставить за спиной Человечеству раз и навсегда. Вместо исследований незнакомой планеты и созидания они заняты выдумыванием нового языка, бесконечными склоками и поисками удовольствий. Даже величайшее открытие — марсианская жизнь — вызывает лишь легкий, поверхностный интерес, как у случайных туристов, увидевших диковинку, и тут же забывающих о ней на пороге гостиничного номера.
Герои схематичны и собраны из всех известных пороков, накопленных Человечеством за тысячи лет. В них все. Они целиком состоят из этого -ксенофобии, лени, нетерпимости, агрессии, войны религий и полов, демагогии, зависти, эгоизма, эмоциональной тупости и всепоглащающей гордыни. И сразу думаешь: если это — лучшие представители Человечества, то пусть все идет, так, как идет, даже если конец известен и близок.
Оставляет ли Автор надежду? Тут можно поспорить. Образ больных птичек, даже не знающих, что они уже смертельно больны и никогда не смогут больше летать, как это положено имеющим крылья, жмущихся друг к другу и щебечущих бессмыслицу — жуткий и жестокий. Я не нашла надежды даже во вроде бы благополучной концовке: те самые беспомощное самопринуждение и страх жизни, которые проходят через всю книгу, никуда не делись.
Мне было неприятно читать эту книгу, и она мне не понравилась. Как не нравится горькая пилюля, застревающая в горле, или отражение в зеркале после буйно проведенной ночи. Как не нравится внезапно открывшаяся горькая правда или грязное семейное белье, вытащенное на всеобщее обозрение, или вывалившийся не ко времени скелет из плотно закрытого шкафа памяти. И я даже не могу назвать такие политические воззрения или моральные принципы, обладателю которых понравится этот роман.
На следующий год Олдиссу будет уже девяносто. Что это — итог долгих размышлений о Человечестве, предупреждение или приговор? Я не знаю, но мне так жаль, что автор "Звездного корабля"/в котором уже было достаточно жестокости/ и "Гелликонии" думает о нас всех так перед своим уходом в вечность. Мне горько и жаль, что мы, сколько нас ни есть, не заслужили ни уважения, ни сочувствия, ни понимания, ни милосердия, и тем более — прощения от одного единственного человека.
Будете ли вы читать эту книгу после всего, о чем я рассказала? Не знаю. Но я не жалею о потраченном на чтение времени. Пусть мне показалось, что это уже не диагноз, а окончательный приговор, не горькое лекарство, а порция яда, но я — не жалею. Всегда полезно посмотреть на себя, как часть общего, со стороны. И если Вам понравилась "Колыбель для кошки", то прочитайте и этот роман. Не совсем близко, но все так же беспощадно.
облако тэгов
