| |
| Статья написана 2 сентября 2009 г. 17:22 |
Могу поспорить с расхожим мнением о том, что Герберт со временем испортился. Конечно, четвертая книга больше похожа на философский трактат, чем на «хроники далекого будущего», но это не умаляет ее литературного значения. Если бы мне довелось прочесть эту вещь лет в шестнадцать, я бы вынесла для себя довольно много нового – в том числе и образ мышления Бога-Императора, так чудесно переданный Гербертом. Рефлексия чистой воды, однако. Но и читается тоже неплохо – я ожидала, что буду перебираться через пень-колоду, но прочла не без удовольствия, даже пожертвовав на это дело последних два дня отпуска. Однако, и хорошего особо ничего сказать не могу – роялей, как во второй и третьей книгах не наблюдается, и понимаю, что зря. Рояли были красного дерева, с позолотой. В Детях и в Мессии Герберт очень много стоящих идей на свет вытащил, а здесь он их исключительно эксплуатирует. Единственная новость – это непонятный Икс – видимо, планета. Непохоже, чтобы орден, как Тлейлаксу. Они тоже занимаются изобретениями – машинами большей частью, как мы знаем из того, что Бог-Император постоянно их использует. Поскольку разбирать больше нечего, расскажу, о чем книжка.
Лето Второй, появившийся в конце Детей Дюны путем слияния (симбиоза?) себя с песчаными форелями, за три с половиной тысячи лет, прошедшие с предыдущей книги, превратился фактически в песчаного червя. Метров семи, если память мне не изменяет, с рудиментарными ручками и ножками, и лицом, окруженном складками кожи. Репродуктивная функция, кстати, тоже атрофировалась за ненадобностью. Видимо, вследствие этого, Бог-Император избыточно рефлексирует, занимаясь словоблудием, раз больше нечем. И, пожалуй, после прочтения книги я ощущала себя полным тормозом. Так до меня и не дошло, что же это за Золотой Путь, топанье по которому Лето и поневоле бредущим за ним человечеством декларируется от начала до конца романа. Нет, несколько версий у меня есть, но вряд ли они оправданы. Ладно, вернусь к этому вопросу после краткого содержания. Имеется пара ГГ, окромя, собственно, Бога-Императора. Это Сиона, последний из Атрейдисов. Как принято у них в роду, по молодости партизанит супротив суверенного правителя. Правитель же готовит ей испытание, пройдя которое, все Атрейдисы до нее осознавали необходимость Золотого пути и становились на службу к Лето. Второй ГГ – конечно, Дункан Айдахо. Точнее, один из Дунканов – это тоже уже традиция. Тлейлаксианцы все три с половиной тысячи лет правления Бога-Императора изготовляют ему гхол Дункана задля службы начальником гвардии. Рано или поздно каждый из Дунканов ловит приход и пытается восстать, читай: убить самодержца. Лето убивает его в ответ и берет у тлейлаксианцев нового. Ну вот, тут они ловят приход оба. Сиона проходит испытание, понимает чего-то про Золотой путь и они вдвоем отправляют Бога-Императора к предкам – ну да ничего, он и так с ними всю жизнь переговаривается, так что не привыкать. Ну и, собственно, всю книгу они сначала готовятся к приходу прихода, а потом его ловят. И вот насчет Золотого пути и моего непонимания. С наибольшей вероятностью получается, что Золотой путь – это ни что иное, как выведение нового вида человечества путем селекционной программы Лето. Селекционировал он Атрейдисов – вероятно, желая для них лучшего будущего. Я так поняла, что смысл этого выведения заключается в том, чтобы машина, которую может быть создадут иксианцы или еще кто, не смогла пророчествовать об их будущем. Т.е. не само предначертание удаляется, а просто оно перестает быть видимым. Но глубокий смысл всех рассуждений от меня как-то ускользнул. И вряд ли я протупила, скорее, Герберт сильно умничает. Еще один момент, оставшийся для меня неясным выныривает в виде небольшого рояля в лице невесты императора Хви Нори, она же новый посол Икса на Дюне. Понятно, что ее специально вырастили для втереться в доверие к Богу-Императору и, вероятно, сделать гадость. Автор называет ее племянницей некоего Малки, толком не объясняя, кто это такой. И что она из себя представляет, тоже непонятно. В тексте масса намеков на то, что человеком она не является, и, тем не менее, высказываются предположения, что она может размножаться. В планах – участвовать в селекционной программе, спарившись с отцом Сионы, по факту – опосля перепиха с Дунканом. Но, поскольку она не прожила достаточно долго, чтоб факт возможной беременности мог выясниться, вопрос остался открытым. Много умничаний о религии, политике, социологии и иже с ними. Но после «Первого человека в Риме» мне это все казалось детским садом. Нет, все гламурненько, прилизано, логично, местами даже оппозиционно ортодоксальным суждениям, но все равно очень примитивно. Это как «Чужак» Хайнлайна – гениально, но исключительно для младшего и среднего школьного возраста. Оценки: 1. Мир почти тот же, только ведь песчаный червь один всего остался, а Шаи Хулуд превратился в мифическое создание. Я так подозреваю, что к пятой книге Говард исправит эту погрешность. Но Дюна с реками и озерами, не говоря уже про леса, не возбуждает. Да и драчки политические исчезли, поскольку нечего драться: Лето главный, и все тут. Впрочем, он здорово подстегнул прогресс, практически уничтожив меланжу – человечество вынуждено было искать аналоги. Так что за мир – пятерка. Третий сорт – не брак. 2. Читабельность приличная, на семь. Но не более того. Правда. Надо делать скидку на рассуждения – интересны они только у Доктора, да у Хайнлайна, остальным еще учиться и учиться. 3. Герои еще хуже, чем были, да еще и непонятно кто есть кто и какую роль они играют. Сопереживания никакого. 4. Ну я бы идею оценила, если бы поняла. Ноль за идею. 5. Единичка, и то, чтоб два нуля не ставить. Цитаты: «… моя цель заключается в том, чтобы быть самым великим из всех известных хищников.» «Они (военные) думают, что, рискуя жизнью, приобретают право применять любое насилие к врагам, которых сами же и выбирают.» «Начало всякого познания – это открытие факта, что ты чего-то не понимаешь.» «Одна-единственная цель – это отличительный знак фанатика.» «… ты можешь считать тюрьмой любое место, которое тебе заблагорассудится. Это зависит от того, насколько далеко заходят твои иллюзии.» На самом деле в тексте речь шла о фактической тюрьме, но сама фраза получилась афористической. «… богатство есть инструмент свободы, но стремление к богатству есть путь рабства.» «Свобода – это довольно одинокое состояние.» Синопсис. Дальше, наверное, «Дагон» Лавкрафта, но это всего лишь рассказик, и четвертый «Космический госпиталь» Уайта.
2007-09-21
|
| | |
| Статья написана 20 августа 2009 г. 13:53 |
Грустно об этом говорить, но книга меня разочаровала. При том, что я очень неравнодушна как к автору, так и к постапокалиптике, но вместе у них что-то не сложилось. Хотя «Последняя война», например, тоже местами имеющая некоторое отношение к указанному жанру, в свое время на меня впечатлила. Однако же, если сравнивать «Город наверху» с «Метро 2033», к примеру – просто это последнее постапокалиптическое произведение, прочитанное мной до Города, – Булычев рулит. Очень грамотно и толково. В сто с мелочью страниц поместилось больше, чем во все Метро, и, как говорил Станиславский: «Верю». Например, в ревматизм верю, в ремонтников, в строгую социальную дифференциацию внутри групп, в крыс и даже в привидений. Ладно, лучше разбирать по пунктам. Картина создана очень реалистичная, хоть и добрая до моветона, что характерно для Булычева. Очень резкий контраст с Глуховским получился – вроде тематика аналогичная, а книги абсолютно разные. Начиная с указанных уже ревматизма и ремонтников. Пусть даже время «пост-» – разное для двух апокалипсисов, есть вещи, характерные в описанной картине мира. Например, если выжившее человечество находится таки в туннелях под землей, там должно быть влажно – грунтовые воды, как-никак. В метро, знаете ли, даже сейчас на станции можно наблюдать потеки, да и вообще ощущается, что влажность под землей существенно выше. И, естественно, если имеют место быть протечки, должны быть люди, которые будут их ликвидировать. Место таких специалистов в социуме – это уже другой вопрос, тут я не совсем согласна с Булычевым, но у него такая социальная прослойка по крайней мере имеет место быть. Опять-таки повышенная влажность хорошо, конечно, влияет на кожу, но плохо на суставы и легкие. Могу поспорить, что при нахождении под землей хотя бы десять лет, половина человечества вымрет от туберкулеза и пневмонии (особенно если по верху радиацией полирнуть), а оставшаяся половина будет мучиться от артрита и ревматизма.
И, если уж будут какие-никакие ремонтники, то, понятно, их способности ориентироваться в туннелях будут чуточку отличаться от способностей остального оставшегося человечества. Ведь мы и так можем наблюдать вокруг социальные группы, чьи мотивация и возможности отличаются от наших. Конечно, в Метро для этого есть сталкеры, но речь не о плагиате, а о создании автором социальной картины. Странно, что у Булычева, с его добротой и некоторым злоупотреблением стилизацией, получилось создать настолько полный мир, еще и увенчав его к концу хэппиэндом. Ситуевина складывалась следующим образом: ГГ представляет собой низ спасшегося общества – человека, латающего трубы, трубаря. Он всегда грязный и не очень хорошо пахнет. Впрочем, они все там грязные – если влажность и высокая, это еще не значит, что все кругом чистые. Моются трубари в лужах, но наш в самом начале книги полез в бассейн, откуда воду для питья берут. Он был самым низшим на самом низшем уровне. Можно было бы подумать, что речь идет о метро, но это вряд ли, поскольку в самом конце подземных жителей будут спасать какие-то товарищи, сильно похожие на землян. Самого Павлыша в коллективе спасателей не наблюдается, но есть пересечения с его коллективом. :) То есть, можно предположить, что планета, на которой (точнее, под ее поверхностью) находятся потерпевшие, определенно не Земля. Хотя, конечно, на другой планете вполне может быть и метро, раз там есть люди и последствия войны. По крайней мере, слова «туннель» и «станция» в тексте присутствуют. Дык вот, ГГ, подбиваемый инженером, то бишь существом высшим, решает дойти до библиотеки. Вот и понеслась… В библиотеке, правда, все книги рассыпаются от имевшего место быть во время войны жара, но по ходу трубарь находит планы туннелей, оружие и огромные, по местным меркам, богатства. Но тоталитарное общество эксплуататоров, засевших на верхних уровнях, засекает его с оружием и дальше, путем путешествий и общения с разными товарищами, ГГ попадает наверх, где и осознает наличие коммунизма – в хорошем смысле этого слова. ;) То бишь совсем-совсем лучшей жизни. И археологи, прилетевшие таки, по всей видимости, с Земли, занимаются спасением остатков цивилизации, пытаясь опередить воду, рвущуюся в дремлющий в глубине вулкан из-за взорванных редисками перекрытий. То бишь экшн нам организован, но все равно, это определенно не Поселок, к сожалению. Чего-то не хватает. Нет, это не резкая критика, хоть так может и показаться. Просто привычно от мэтров ожидать чего-то большего, правда? Для МТА такая книга стала бы достижением. Оценки: 1. И, тем не менее, читабельность на восьмерку, не все так плохо. 2. Мир – девять. Было бы больше, но постапокалиптика бывает посимпатичнее, это правда. И, несмотря на все камни, брошенные мной в огород Глуховского, своих библиотекарей здесь явно не хватает. 3. Герои – шесть. Социальный аспект прописан рельефно, а личности все-таки немного не хватает. 4. Идея – десять. У Булычева с этим всегда было хорошо. Идея, собственно, вот: даже с самого низу можно всплыть, если барахтаться, если есть в тебе внутренняя неудовлетворенность и стремление менять мир. Это герой военного времени, времени перемен. В благополучном обществе его, конечно, завалят и затопчут, но что есть критерий благополучного общества? Все ведь познается в сравнении. Так что сытое брюхо – тоже не повод залечь и не дергаться. Правда. 5. Душевность – девять. За сопереживание и доброту. Хотя на рубуксе и говорили, что Булычев обозлился и исписался, но я позволю себе с этим не согласиться. Классики всегда остаются классиками, а особенно – пока выигрывают у современников. ;) Синопсис: Дальше – «Герберт, Бог-Император Дюны».
2007-09-20
|
| | |
| Статья написана 19 августа 2009 г. 13:30 |
Я слегка опасалась покупать эту серию, поскольку автор ассоциировалась у меня исключительно с детскими впечатлениями от «Поющих в терновнике» — книге довольно неплохой, но несущей на себе клеймо жанра. Однако положительные рекомендации двух очень разных по литературным вкусам и темпераменту людей мужеского – попрошу заметить! – пола, и мой интерес к возможной эволюции автора, не говоря уже об острой форме библиофилии, все-таки заставили нас приобрести весь имеющийся в продаже цикл, на текущий момент равняющийся пяти книгам. «Поющие в терновнике» в послесловии названы «семейно-хроникальным эпическим повествованием» и аналогизированы с Голсуорси, Манном и иже с ними. Хотя, на мой взгляд, единственное произведение подобного рода, достойное внимания, это «Замок Броуди» Кронина, и то в силу гиперболизированной психологичности и множества напрашивающихся воплощений приведенных образов.
Но вернемся к Маккалоу. Определенно, со времен былого фурора она лишь улучшила как манеру письма, так и стиль, шагнув вперед в литературном табеле о рангах. К сожалению, мне тяжело оценивать достоверность произведения с точки зрения истории, но проникнуться эпохой у меня получилось, что скорее является заслугой автора, чем моей. Сразу стоит признаться: это, конечно, не Сенкевич. И даже не Мэри Рэно, хоть по меркам наших книгопродавцев Маккалоу и дороже. Но зато уже и не Дрюон, который был хорош исключительно на безрыбье. Но есть и масса преимуществ: книга интересная и позволяет приобщиться к истории не особо напрягаясь, что для меня особенно важно, поскольку историю отдельно от литературы я просто не выношу. А период расцвета Рима нахожу более чем интересным, поскольку политика стоила того, чтобы ей интересоваться, только в то время и в том месте. И Маккалоу в очередной раз мне это доказала, хотя, возможно, цели у нее были как раз противоположные. На протяжении всего романа она не очень яро, но убеждает, что политикой человек может заниматься не только по праву рождения. Ей, как я понимаю, не проходилось жить в стране, десять лет подряд управляемой директором завода. Я понимаю, коллективная форма правления сейчас почти всегда демократическая, а демократия – лучшее из того, что мы имеем на текущий момент, но мой снобизм не перечеркнуть одной книжкой. Жаль, что у нас нет ничего лучше, если верить Черчиллю. Выступая за всеобщее равенство, автор лишь показала, что у каждого времени свои лидеры. Если, к примеру, взять мою любимую тему изолированной группы людей, то мы увидим, что попервах порядок наводят лидеры кризисного времени, и почти всегда это сильные асоциальные одиночки, не способные к длительной политической борьбе. Как только им удается навести порядок и выстроить более-менее стабильную социальную систему, к власти приходят тяжеловозы-ортодоксы, не способные на спринтерские рывки, но сильные и умелые в подковерной войне. И практически всегда это относительно образованная аристократия или псевдоаристократия, умеющая управлять массами «легким движением руки». А зачастую не только массами, но и самими идейными демократами, обладающими одной общей слабостью – чрезмерной легкостью, с которой они поддаются на провокации. Это грустно, но, к сожалению, неотвратимо, как и любой другой естественный отбор. ;) Может, автор именно это и хотела сказать, но я все-таки подозреваю, что она пыталась заклеймить дифференциацию людей по социальному цензу. Но, как и положено хорошей книге, ответов она не дает, а лишь задает вопросы тем, кто хочет их услышать. В то же время Маккалоу не обходится без воспевания такого штриха эпохи, как ораторское искусство, риторика и прочие сопровождающие общественную жизнь Рима неотъемлемые в своем очаровании черты. Думаю, она имеет в виду то, что сейчас принято называть НЛП. К сожалению, то, что некогда было искусством, теперь превратилось в науку – т.е. то, что можно изучить, даже не имею таланта. Это уже мой вывод. Сейчас ведь даже не обязательно быть мастеровым, чтобы быть политиком, про талант я уже и не вспоминаю. Еще одна удивительная черта произведения заключается в том, что я, как обычный читатель, человек, политике не просто чуждый, а тот, у кого она вызывает отвращение, стала проводить параллели. Которые, к сожалению, оказались не в пользу современности – разве что сейчас народ стал более юморным – ну дык это истерическое уже веселье. Ядреная смесь обязательной грамотности и славянского менталитета – чего, собственно, римлянам явно недоставало. Ага, так в силу наличия этой самой грамотности, с политикой постараюсь закончить и перехожу к литературе. Читается книга хорошо, талант мастера никуда не делся. Однако, к недостаткам можно отнести избыточную атрибуцию диалогов (как выражается Кинг) и злоупотребление эпистолярными отступлениями. Последнее, конечно, суть литературный прием, но к концу книги количество приводимой переписки между героями уже начинает напрягать. Плохо удались неакценитрованные повествования – они выделяются из романа, как проржавевшие части новехонького моста – на них спотыкаешься и рискуешь упасть, отложив книгу «на потом». К счастью таких мест немного, к ним надо просто отнестись как к неизбежному злу. К последнему из относительно больших минусов книги можно отнести именования. Не имена, а именования, хотя, по правде, имена в Риме тоже были те еще. Желая, видимо, избежать повторов, автор называет героев по двум любым именам из трех имеющихся. Причем иногда даже в пределах одного абзаца. Это создает в голове абсолютную путаницу, особенно с учетом того, что отдельные имена у знати в большинстве случаев пересекаются. Думала, это только у меня так, потому спросила мнение нашего книгопродавца с Петровки – оказалось, не только у меня. И, собственно, это все недостатки, заслуживающие внимания. Действие книги происходит за сто с мелочью лет до Рождества Христова и охватывает три основных события – шестикратное консульство Гая Мария, сделавшее его Первым человеком в Риме и две выигранные им войны – войну в Нумидии и вторжение германцев. Шаг за шагом происходит становление героя как лидера, пусть даже военного времени, сопровождающееся неприглушаемым акцентом на том, что Первым человеком в Риме становится не патриций. Но, как и следовало ожидать, по окончании кризиса сила его начинает иссякать. «Акела промахнулся», оставшись при этом Акелой среди шакалов. Второй герой – патриций Луций Корнелий Сулла, силой обстоятельств с рождения находящийся в самых низах общества. Этот мне более симпатичен, поскольку позиционирован как личность более сильная и жесткая, и, как ни парадоксально, склонная к избыточной рефлексии исключительно внутри себя, без вреда для поставленной задачи путем выноса самокопаний на суд общественности. Героев соединяет встреча с семейством Юлиев, которые Цезари – оба они получают старт для развития и политической карьеры после женитьбы на сестрах Юлиях – дочкой одного из Гаев Юлиев Цезарей – не того самого, а его дедушки, как я поняла. ТОМУ САМОМУ еще только предстоит родиться, хоть эта тема в романе затрагивается весьма косвенно. Очень грамотно и не без искры таланта автор отслеживает параллели становления героев – личностей абсолютно разных, чуть ли не антагонистичных, но одинаково исключительных. Особое украшение книге придают вкрапления описаний чужих судеб – как правило, женских – тоже очень различных, но объединенных общей участью женщин в Древнем Риме. Я так догадываюсь, что все эти барышни будут так или иначе иметь отношение к ТОМУ САМОМУ Юлию Цезарю, но это я уже узнаю из следующих томов. Кому нужны спойлеры – даже в виде энциклопедий? Оценки: Теперь оценки – по-прежнему по десятибалльной. 1. Мир имеющийся, потому остается без оценки. Хотя, конечно, за проникновение можно бы поставить девятку. 2. Читабельность тоже девять. Можно бы и больше, если бы не обязательные в жанре исторические отступления и уже упомянутые неакценированные повествования. 3. За героев – десять, хотя и с минусом. Ни Петрония, ни Нерона, у автора, к сожалению, не получилось. Но Сенкевич все-таки гений, так что будем считать его магом вне категорий, а Маккалоу дадим десятку за героев. 4. Идея, а, точнее, идею, тоже десять. Мало над какими из книг я столько раздумывала. Более того, последних две недели походов в спортзал я размышляла там исключительно о Древнем Риме. Спортзал ведь служит в некотором роде критерием – все эти два часа надо о чем-то думать. Рим рулит. :) 5. Душевность на восьмерку. Интеллект книга задействует определенно, а эмоции оставляет в стороне (если не считать удовольствия от задействования интеллекта), что странно, поскольку автор все-таки женщина. Более того, женщина, получившая известность после издания гипертрофированно-дамского романа. Цитаты: «О, какое блаженство вновь откинуться на ложе, как приличествует цивилизованному человеку! Я так долго сидел за столом прямой как палка на твердых деревянных скамьях, что начал уж думать, будто обеденные ложа видел только во сне. И как хорошо опять стать во всем умеренным! И галлы, и германцы делают все в избытке: едят и пьют, пока не облюют друг друга, или голодают до полусмерти, потому что совершают набеги или идут сражаться, даже не подумав взять с собой что-нибудь поесть.» · Это к моему представлению о цивилизованности очень подоходит, потому показалось интересным. Впрочем, мне импонируют многие представления римлян о жизни. «Царь, убивший своих соперников. … Воистину по-варварски! Уничтожь соперника в споре или на суде, и он будет жить, чтобы продолжать борьбу. У каждого человека должны быть соперники. Если они живы, он выделяется среди них, потому что он лучше их. А если они мертвы – никого нет, среди кого он мог бы выделяться. Какое удовлетворение можно получить, убив их всех?» · ППКС. «Существует огромный стимул для занятия политикой – возможность обогатиться. И это нормально. Все ведь люди. Это можно понять. Вот за кем надо следить, так это за теми, кто идет в политику, желая изменить мир. Они-то и наносят реальный ущерб – власть предержащие и альтруисты.» · ППКС вдвойне. Как говорит моя мама: «Бойтесь тех, кто придет и скажет: «Я знаю, как надо». А вот и фиг вам. Я и сама знаю, как надо. :D Синопсис: Дальше – возвращаемся к фантастике. Кир Булычев. Город наверху.
2007-09-17
|
| | |
| Статья написана 13 августа 2009 г. 19:05 |
В мире очень много книг, про которые хочется заметить: ради Бога, это можно было сказать куда короче! С Шоу чуточку наоборот – по крайней мере, с этим циклом. Для такой глобальной работы не хватает глубины. Есть, конечно, шанс, что я чрезмерно придирчива оттого, что за шестьсот страниц он мне малость поднадоел. На вид книжка вроде тонкая, вот и не проверила. А Шоу – абсолютно не тот автор, которого можно читать эпопеями. Ну не хватает у него некоторой «дамскости», с помощью которой можно исписать тысячу страниц об одном и том же и остаться на плаву. Кинг так умеет, например. Сама книга даже лучше первой – герои не останавливаются на достигнутом, после Верхнего Мира покорив (ну не совсем) Дальний Мир. Пусть даже слабо верится в полет сквозь космос в «деревянном космолете». Положа руку на сердце, или рвануло бы такую машинку, или каким другим способом разнесло бы на запчасти. Это вам не Кук, у которого служительницы культа нате-вам колдовским способом на деревянных крестах в космос летали. А эти вроде как без всякого колдовства, исключительно по науке.
Но предварительные приключения заслуживают внимания. Имеет место быть война с Миром, закончившаяся довольно скоропостижно и, понятно, в нашу пользу. «Мирцы», выжившие и приобретшие вкупе к иммунитету к птертозу некоторую долю идиотизма, прислали шар с предложением сдаться. Т.е. весь Верхний Мир должен сдаться Миру. Вместо этого верхнемирцы строят флот, подвешивают крепости в зоне невесомости между мирами и оттуда лупят по шарам мирцев, что неплохо получается с помощью горящих стрел. И – ур-ра, война выиграна. Но не тут-то было. Автор подсовывает нам проблемку в виде бесконечной внутренней борьбы ГГ, в которой нам и придется принимать участие до конца повествования. И тут к ГГ как раз вплотную придвигается вторая сюжетная линия – сельский мальчик, угодивший в передрягу. При переселении крестьян на незанятые территории он привел их в проклятое место, за что и расплатился потерей жены. Жана, кстати, возвращается. Аки Терминатор. Но не совсем. Здесь будет ужастик. Проклятость места для начала выражается в кошмарах и схождении с ума и так не сильно толковых крестьян. И жена второго ГГ, бедного сельского мальчика, впадает в кому, предварительно покусанная какими-то многоножками. А через год и вовсе исчезает, чтобы чуть позже явиться мальчику и сообщить, что находится на Дальнем Мире и беспокоиться о ней не надо. Хорошая шутка, особенно для успокоения. Ну да мальчик все это время не просыхает, оттого, как ни странно, воспринимает ситуацию более адекватно. Наш человек! И тут гэгэшки встречаются и летят на Дальний Мир. Первый – потому как вследствие непродолжительной внутренней борьбы решается, что жить не может без свершений, второй. Понятно, за женой. Ну вот и полетели. Жена, кстати, по ходу является всему экипажу и руководит полетом – космонавты-то из верхнемирцев те еще, под стать космолету. И вот под ее чутким руководством флаг гэгэшек развевается на Дальнем Мире. Окромя инструкций к полету барышня объясняет приключившийся с ей ужастик. Оказывается, летали себе по космосу споры, или не помню чего еще, неких симбонитов (читай: симбионтов) и колонизируют заселенные планеты. Заселенные – чтобы вкупе с местной жизнью образовывать чегой-то вроде высшей ее формы. На Верхнем Мире повезло многоножкам и упомянутой барышне. И, дабы сие чудо (в лице барышни) не размножалось, уже состоявшаяся цивилизация симбонитов и забрала ее на Дальний Мир. Заканчивается все мило и логично с интересным штришком в виде, собственно, дальнемирцев: непонятно, кто же таки homo sapiens – верхне- или дальнемирцы? Описание не дает однозначного ответа, потому я решила, что ни те и не другие. В конце концов, есть ведь еще и завершающая часть трилогии: «Беглые планеты». Только не скоро я до нее доберусь, не очень-то тянет. Итоги: 1. За мир, пожалуй, шесть – по причине недостоверности. Деревянные космолеты, они в детальной аргументации нуждаются или хотя бы в грамотной отмазке. 2. Читабельность тоже шесть. Но тут часть и моей вины – во-первых не надо было подряд читать, во-вторых очень была занята личной жизнью и на чтение отвлекалась с трудом. 3. Герои – четыре, и то за внутреннюю борьбу главного ГГ :), ну и чтоб мастера не обидеть. 4. Идея на единичку тянет, на двойку максимум, и то за ту же внутреннюю борьбу. И за мою тоже: долго пришлось с собой бороться на предмет дочитывать или бросить? 5. Душевность никакая. Нет ее. Разве что драка на мечах в самом начале… Тогда единичка с минусом. И мои извинения г-ну Шоу за непонимание. Цитаты: «Что лучше для человека: жить, когда он предпочитает умереть, или умереть, когда ему страстно хочется жить?» Синопсис: Дальше Колин Маккалоу, "Первый человек в Риме". Уже дочитала и написала, нужно только выложить. Кинг отложен до лучших времен за неимением соответствующего настроение, но за идеи ему уже спасибо: стала видеть в книгах ляпы там, где раньше не замечала. Прав товарищ, почти во всем прав.
2007-09-17
|
| | |
| Статья написана 12 августа 2009 г. 19:40 |
Я очень хотела почитать эту трилогию. Так, что даже собиралась распечатывать. Но, к счастью, нашла в интернет-магазине. Шоу вообще очень идейный и читабельный товарищ, а в этой книге еще и переплетаются мои любимые моменты: социальный и миротворческий. Начнем с мира. Это две планеты, соединенный одной атмосферой – Мир и Верхний Мир. ГГ и иже с ним живут, понятно, на Мире, пока на ём не начинается апокалипсис. Вот такая вот заморочка. Нынешние авторы, однако, на подобное не размахиваются. В первой книге даже непонятно, являются ли герои людьми – вроде бы да, но на руках у них по шесть (на каждой, понятно) пальцев. Может, не люди? Но в остальном – вроде бы да. Ездят на непонятных животных, именуемых синерогами, одежду определенно носят, железа не знают, а все поделки, требующие быть изготовленными из металла, делают из загадочного дерева бракки. Эта самая брака дает еще и кристаллы, которые взрываются вроде от смешивания, потому их в пушках используют, ну и везде, где необходимо очень быстрое сгорание. Сама бракка кристаллы использует для выброса пыльцы (или другой размножательной хрени – может, семян. Я толком не поняла) на максимально отдаленное расстояние. Они (кристаллы) хранятся где-то рядом с корнями и перед выбросом смешиваются. Что-то в этом роде.
Люди, понятно, юзают сей природный ноу-хау по полной, не задумываясь о последствиях – вона вам и экология, куда же ж без нее. Но у бракки есть такой себе нехреновый защитник с названием птерта – плавающие шары разного цвету и размеру. Правда, о том, что они бывают разные, мы узнаем исключительно к концу книги, когда осознаем масштабность экологической катастрофы – это ведь именно она привела к апокалипсису, как же иначе? Так вот, как только кто-то начинает представлять угрозу для бракки, как для вида, птерта перестраивается задля уничтожения этой самой угрозы. Не в смысле строя перестраивается, а в смысле метаболизму – темнеет, вроде увеличивается и жуткий страшный яд вырабатывает, который внутри этого надувного шарика в виде газа или воздуха с отравой и существует. Как только птерта приближается к угрозе – в данном случае – к человеку, она лопается, и человек умирает от болезни, называемой птертозом. И каждый новый вид птерты страшнее предыдущего. Если глобальная угроза для бракки отсутствует, птерта может убивать отдельных индивидуумов, а может и не убивать. А если угроза совсем уже угрожающая, то валит всех наповал в считанные минуты, причем каким-то образом делая птертоз заразным. Вот такая экологическая байка. Наступает апокалипсис. Потому что нехорошее недальновидное правительство уничтожает естественную среду. Из сего наука: и для нас недальновидное обращение с природными ресурсами может плохо кончиться. И тут, конечно же, находится выход в виде Верхнего мира. ГГ – капитан первого воздушного корабля, проводит испытательный полет, опосля чего половина Мира благополучно переселяется на Верхний Мир. Все это сопровождается борьбой ГГ супротив обстоятельств рождения – то бишь принадлежности к касте, черты которой ему несвойственны, – и постоянной конфронтацией с власть предержащими. Особенно хорошо описаны стычки, которые типа драки, куда он имеет привычку ввязываться. Это странно, я обычно не люблю подобные сцены, но Шоу – мастер экшна. Иногда даже жаль, что он рефлексирует, брезгуя тупыми боями. Есть несколько шибко радующих моментов. Один из них в описании полета на воздушном шаре. Все, как положено: шар, гондола, несколько человек, горелка, балласт, еда, вода. Вроде все. Между мирами, понятно, народ начал мерзнуть. Поскольку ученые этого предусмотреть не могли, одежки не взяли. Страниц пять я ругалась на бестолкового автора, который балласт в виде песка насыпал в мешки, а герои у него при этом мерзнут. Ружье, однако, поломанатое. Оказалось, что вовсе даже и нет. Сошили дополнительную одежку из мешков, хорошее ружье. Выстрелило относительно вовремя. Непонятно только, куда делся песок, учитывая, что корабль практически в невесомости находился. Ну, будем думать, что автор не счел необходимым утруждать себя деталями. Еще одна вещь поразила воображение: «Палатка освещалась единственным военно-полевым фонариком самозаправляющегося типа: на его свет “топливо” — масляные жуки — прилетает само.» Оно, конечно, садизм, но сильно хочу такой фонарик. Какова идея, а? Оценки: 1. Мир хороший, почти десятка. Десять с минусом, скажем так. Есть и поинтереснее. Все-таки Шоу предпочитает ограничиваться очень небольшими произведениями, потому раскрыть всю красоту и возможности мира не успевает. 2. Читабельность – девять. Пару раз отвлекалась, но сильно уж была озабочена маячащей впереди суммой отпускных, которая мне светит. И от обдумывания этого вопрос отвлечь меня было очень тяжело – хоть книжкой, хоть чем угодно. 3. У героев психология хорошо, а вот все остальное – так себе. Возможно, яркости портретам недостает. Но где-то на шесть потянут. 4. Идея экологична, так что уже за это – десять. Правда, общих поучений по типу «мораль сей басни такова» сильно недостает. Приходится самому раздумывать, в чем же мораль. Но катастрофа получилась достаточно доходчивая, так что не слишком приторможенный читатель параллель проведет запросто. 5. Душевность присутствует, но в небольших объемах и с недостаточной аргументацией, основанная на идее. Разве что в серединке появился славный зверек, который издох, не успев пройтись по сцене. Если бы эта ветка была чуть более развита, то это могло бы послужить душевности произведения. А так – пять, а то и четыре, и то за драки и якобы имеющие место быть романтические отношения. Синопсис: Дальше — Деревянные Космолеты — его же. Это если Кинга не домучаю.
2007-08-23
|
|
|