Мне было странно читать от вполне состоявшегося автора настолько очевидную и прямолинейную подачу пропаганды. Штампы следуют один за другим, все они без каких-либо вольностей копируют «охранительную» повестку современной России. И постепенно я стал искать второй слой: рассказ -- не просто насмешка над «либералами» и релокантами, замешанная на антисемитизме и гомофобии, а пародия -- на выжившего из ума деда, пишущего про гей-наркоманов-«либералов» на уже окончательно загнившем Западе. (Мне сразу вспомнились картины Васи Ложкина.) Однако, вглядевшись в личность автора и его политическую позицию (что легко гуглится), можно прийти к более простым выводам. Или не прийти... Рассказ -- это что? Тест на интеллект? Кто с кем играет в классики и мечет бисер?.. Где же настоящее дно произведения? -- это, внезапно, становится неочевидным... Вот такой получился пост-мета-рассказ: личности авторов (я про Дивова и Малевича) и их высказывания в произведениях и за их пределами переплетаются. И это хорошо!

Если же воспринимать рассказ в лоб, без домысливания -- то зрелище абсолютно унылое. Передать гротескные образы персонажей Дивову, конечно, удалось, но сюжет больше чем на затянувшийся анекдот не тянет.

Автобиографический рассказ о бывшем гопник из Перми, прошедшего путь обманщика, алкоголика, наркомана, нищеброда. Смелый шаг писать о таком, конечно, но лично мне было мало интересно читать об этом.

Этот короткий рассказ вводит читателя в сборник присутствием матерящегося быдла из провинции и противопоставления их мечтательному рассказчику из бывших гопников, случайно вырвавшегося в культурную Москву. Мастерское вступление, отсекающее неготовых к подобному!

С точки зрения литературы ничего особого собой не представляет.

Первоначально я не хотел писать обзор на книгу, но все-же кратко изложу здесь свои мысли -- считайте, что из мести писательнице, которая «заставила» меня дотерпеть до конца этого романа-кирпича. (Слушал аудиокнигу в исполнении великолепного чтеца, что стало одной из причин, почему я все-таки добрался до финала истории, хотя его неторопливое исполнение добавило часов «наслаждения».)

Мои мысли после начала чтения:

О ком и о чем женщина чуть за 40 с филологическим образованием хочет писать романы? Правильно -- о сверхъестественно крутом лагерном зэке (любимая женщина прилагается) и полковнике КГБ с паранормальными способностями! Где? В романтичной тайге на границе с Китаем. Когда? Лето 1945 года.

Мысли после прочтения первой половины романа:

Литературный язык у Старобинец очень хорош, а вот сюжет -- какой-то компот. Чего здесь только нет, и всё -- как на подбор стереотипное: амнезия главного героя, телепатия в исполнении полковника КГБ, мразотный политрук и не особо далеко от него ушедшие другие военные, безвольные оборотни, хитрые китайцы, пара юродивых, золотые клады. Вспомнилась часть романа «Лампа Мафусаила, или Крайняя битва чекистов с масонами» Пелевина про абажур.

После прочтения романа:

Уф, домучал... «Лисьи броды» -- это не компот, а прокисшая солянка: хороший язык, исключительно мерзкие персонажи на которых мне было откровенно наплевать, однообразно нудные и стереотипные сюжетные переплетения. И всего этого много, чрезмерно много! И как лебедь, щука и рак части романа тянут в разные стороны. Нет здесь ни экшена, ни интересного описания мира, ни захватывающей цельной истории. Прочитал -- и забыл.

Если вы любите есть мясо, то читать роман не рекомендую. Слово «мясо» произносится здесь, думаю, несколько тысяч (!) раз. Главный герой (гениальный мальчик 10-12 лет) смакует описание пожирания мяса до такой степени, что к концу чтения хочется стать вегетарианцем.

Зато в романе можно много узнать о характерах и образе мыслей китайских деревенских жителей: об их бытовой порочности и неостановимом стяжательстве. По крайней мере в произведении нобелевского лауреата Мо Яня так: здесь нет людей с высокой моралью, только полуграмотные крестьяне, получающие удовольствие от обмана ближних. Видение мира всей деревни забойщиков мяса не заходит далеко: наесться мяса, повтыкать мясо в мясо, самоутвердиться среди менее удачливых сельчан. Третье удовольствие из известной поговорки -- «ездить на мясе» -- здесь не представлено т.к. место действия -- бедная китайская провинция в 90-ые годы прошлого века.

Местами роман чересчур затянут. Подробному описанию бытовых событий отдано слишком много места. Но, в основном, действие идет очень бодро, постоянно меняется место действия. Оторваться от книги сложно: хочется узнать, что будет дальше. Тут Мо Яню нельзя отказать в мастерстве. Правда, после прочтения у меня осталось неприятное послевкусие: уж слишком противные (и даже мерзкие) персонажи в романе. Зато роман позволяет проникнуть в мораль глубинного народа современного Китая.

Неожиданно интересный роман. ЛитРПГ тут, на удивление, вполне обоснованно, и без него истории бы не получилось. Подробное описание микромира захватывает своей свежестью и незаезженностью -- мне было интересно в него погружаться. Магазинников пишет кратко и без лишних эпитетов, видно, что он не профессиональный писатель; впрочем, это даже пошло произведению на пользую -- так сюжет движется быстрее и не провисает. Жаль, что метаигры (то, что происходит за пределами ЛитРПГ) в романе маловато, хотя задел на интриги высшего порядка положен.

Захотелось мне почитать чего-то странного, поржать и покринжевать над жизнеописаниями новорусской содержанки, мнящей себя королевой... И не получилось. На удивление, роман неплох -- не идеален, но вполне читабелен. То, чего можно было ожидать, здесь есть: и болтовня ни о чем в кругу накрашенных жен олигархов, и обсуждение мужиков красавцев для секса (либо папиков для денег), и общение с немытой челядью, и лакшери-шопинг, и даже снюхивание дорожек кокаина с крышки унитаза в элитном ресторане. Все атрибуты «звезданутости» здесь есть, но, внезапно, у романа находится и второй слой. За всей этой внешней мишурой можно увидеть далеко не глупую женщину, очевидное для нее расслоение общества, и даже психологический анализ. В романе вполне хорошо просматривается (по крайней мере для меня) социальная критика. Считаю, что в свое время произведение стало бестселлером не только за скандальность темы, но и за литературные достоинства.

Сумбурная история жизни (на мой взгляд) неудачника. Он родился в СССР, получил хорошее математическое образование и вскоре после этого эмигрировал -- начались голодные 90-е. Сложно продолжать без спойлеров, потому прошу читать на свой страх и риск.

Значительное место в жизни ГГ занимает мистическая любовь к Израилю -- как к месту, в котором все дышит историей. Современность и окружающие люди мало трогают ГГ -- он живет далеким прошлым Израиля и воспоминаниями о своей молодости. Пустыня -- центральная концепция романа: ГГ прикипел к ней как на материальном, так и на духовном плане. ГГ обладает хорошей эрудицией, часто упоминает факты из древних мифов и легенд, из философии. Разгадывание характера ГГ, его видений мира и философии, пожалуй, -- самое интересное, что есть в произведении т.к. сюжет присутствует для галочки; главное в романе -- самокопания.

Резюме: абстрактный роман про рефлексирующего героя, который вызывает мало интереса

Это не книга Воннегута. Он в 1980 году написал коротенькую статью на 2 странички «Как писать хорошим стилем» , где дал 7 микро-советов писателям; из этого раздули вот это произведение -- «Пожалейте читателя: Как писать хорошо». Сьюзен Макконнелл через 12 лет после смерти Воннегута получила заказ от издательства т.к. биограф писателя отказался -- к чести Макконнелл, она об этом откровенно говорит в предисловии книги.

Вышеупомянутые 7 советов Макконнелл тщательно обсасывает, пытается их обосновать, апеллируя в основном к своим чувствам и опыту. Все это пересыпается малозначительными отрывками из книг, статей, писем и бесед с Воннегутом. В целом, написано далеко от идеала: советы по писательству плохо структурированы, мысли путаются и разбредаются, многочисленные вкрапления цитат из Воннегута часто даются невпопад. (Слушал аудиокнигу от Альпины -- это еще больше добавило неразберихи т.к. чтец не выделял начало цитат голосом.)

Резюме: для обучения писательскому искусству, думаю, не подойдет

Эмоций в рецензии многовато, но в целом выводы я поддерживаю.

Ух... редко встретишь книгу, вызывающую настолько противоречивые эмоции. Роман-загадка...

Сюжет: утром у Аллы пропал сорокалетний муж Стасик: ушел из дома, оставив короткую записку. Весь роман посвящён его поискам среди духовно богатых жителей Москвы и Санкт-Петербурга, которые по цепочке передают этот квест, выходя на всё более продвинутых метафизиков -- к концу произведения их набирается уже человек 30. В романе нет «обычных» людей, которые бы создавали контраст с жителями «тайной Москвы» -- только юродивые старички, ясновидящие девочки и мальчики, метафизические философы и индивиды, перешедшие на ступень выше человеческого; они ходят друг к другу в гости, интеллигентно выпивают, рассуждают на отвлеченные темы бытия и небытия, ищут Стасика в высших сферах.

Противоречивые эмоции у меня вызвали эти персонажи: после прочтения четверти романа я был уверен, что все это -- стёб над «духовно богатыми», но страница за страницей тон романа убеждал меня в своей серьёзности, сюжет топтался на месте, «духовно богатых» становилось всё больше, и я сдался, заскучал, начал искать подтекст, винить себя в твердолобости... Хороший живой язык романа не давал сделать казалось бы очевидного -- списать всё на старческий маразм автора. Я продолжал читать и недоумевать, скучал, но «жрал кактус», пытался вникнуть в философскую идею, провести аналогии с пелевинским миром пустоты... К сожалению, загадку раскрыть мне так и не удалось: кое-какие проблески в моей голове появились, но...

Короче: удовольствие от чтения на 5 из 10.

Смог вытерпеть 15% книги: непереносимо скучная бытовуха; буквально жвачка ни о чем. Не хочу показаться шовинистом, но это -- чисто женский роман с длинными описаниями обстановки домов, диалогов о несущественных вещах, пересказом обычных каждодневных занятий. Я не получил никакого удовольствия от чтения.

Премия Букера, аннотация о революционности романа, предисловие о «важнейшей книге про современную Индию» -- это подтолкнуло меня к прочтению. Моими ожиданиями было: триллер, журналистское/детективное расследование по напряжению на уровне Дэна Брауна, погружение в хитросплетения внутрииндийской политики. Что я получил: жизнеописание полуграмотного водителя, который подслушивает кое-какие разговоры местечкового «олигарха», а в свободное от вождения время является слугой, массирующим хозяину ноги.

Нет, я не спорю с тем, что в Индии неблагоприятная обстановка: расслоение общества, коррупция, кастовая система, которая все еще не изжита. Но подача этого в романе слишком скучная: нет экшена, нет интересных героев, нет неожиданных поворотов сюжета. О проблемах Индии я был в общих чертах знаком, но прочтение романа не особо добавило мне знаний. Читая _художественную_ книгу, я ожидаю какого-то развлечений; к сожалению, удовольствия от сюжета романа я не получил. Слишком много времени отдано на бытовые подробности бедняка-водителя, его семьи и «хозяина» (работодателя). Лишь в последних 10% романа что-что меняется, происходит коренное изменение в жизни ГГ (и это было уже проспойлерено вначале произведения).

Написано неплохо; по стилю напоминает деревенскую прозу: бытовуха и приземленные мысли неунывающего героя.

Резюме: читать можно, но, в целом, не вызывает особых эмоций

Я не понял финала рассказа, хотя являюсь целевой аудиторией: давно «живу» в сети, немного программирую, свободно читаю тематические статьи и т.п. Такое ощущение, что рассказ просто не завершен. Что это была за загадочная программа от неведомого заказчика?

Если это дыра в сюжете, то 90% рассказа можно сразу забраковать! Если нет, то ГГ точно программист и сисадмин? А автор?

Вторая линия рассказа про допрос спецслужбами тоже остался за пределами моего понимания. Как и ГГ, я не понял для чего задавали эти бредовые вопросы о «заговоре ученых». Есть, конечно, и логичное объяснение, которое решит вопрос с вышеназванной нелогичностью программы, но это уже выходит за окно Овертона моего атеизма, и, скорее всего, просто является моим домыслом.

По атмосфере рассказ напомнил советские произведения -- как будто ГГ живет не в современном динамичном мире, а в застойных 80-ых, работает в «ящике», имеет десятилетия уверенности в (застойном) будущем, где КГБ вызывает на допрос за неправильные разговоры на кухне, а прогуливается он по советскому парку под руку с девушкой в ситцевом сарафане...

По литературной составляющей: Уже второй абзац рассказа поразил меня своей «логикой»: «Не знаком с нюансами устройства внутридомового водопровода, но насколько понимаю, температура <воды> зависит от объёма и скорости потока, поэтому стопроцентно полагаться на примету глупо, решил я.» Вопросы: 1. «Объема» чего? У потока воды объема быть не может. 2. Температура холодной воды зависит от расходования ее другими жильцами. 3. Полагаться (еще и стопроцентно) на примету вообще нельзя -- на то она и примета. Учитывая, что ГГ работает в IT, эти размышления выглядят странно...

Очень раздражала манера автора писать чуть не каждое предложение как отдельный абзац.

Резюме: любительщина на IT-тематику с огромной дырой в сюжете и антагонистичной мне философией

Не могу сказать, чтобы был восхищен романом. С одной стороны, он слишком резко вводит в действие несколько десятков персонажей, которые являются друг другу родственниками разной степени родства. С другой, большое количество персонажей слишком сильно размыло фокус нарратива, и не позволило привязаться хоть к кому-то. С третьей стороны, исторические события не вызвали у меня особого интереса, учитывая их скромный масштаб даже на фоне малонаселенной Ирландии. В итоге, не увидел я в книге ни глубокого психологизма, ни интересных исторических событий, ни вершин героизма революционеров.

Сюжет вертится вокруг подготовки к Пасхальному восстанию 1916-го года. Неторопливо, в семейном кругу идет обсуждение необходимости в ирландском самоопределении, неторопливо подготавливается оружие, неторопливо рисуется любовная линия немолодых уже героев. Все в романе слишком по-семейному скучно; застой в Ирландии, о котором рассуждают даже в самом произведении, не дает причин для интересных поступков героев. Описание некоторых колоритных персонажей действительно хорошо выполнены, но все они статичны, и через 5 страниц о них уже неинтересно читать.

Айрис Мердок умеет писать интересные бытовые истории, а углубление в исторические события пошли книге только во вред.

Повесть с посредственной философией. Аллегория очевидна со 2 абзаца (!), а главы 1-3 -- всего лишь повторения этой идеи. Последняя глава 4 возрождает было интерес, но, в итоге, как и предыдущие, всего лишь демонстрируют невежество автора.

Да, я осмелюсь утверждать, что Ричард Бах весьма поверхностно понимает вопросы религии и философии. Так как такое заявление требует пояснения, извольте погрузиться в спойлеры.

Или нужно все недостатки списать на то, что чайки глупые? Но тогда вообще теряется смысл в чтении произведения. Жизненная философия за авторством глупых чаек -- звучит не менее глупо.

P.S. К счастью, на Фантлабе раскусили это произведение, оставив множество отрицательных отзывов. Горжусь вами! :-)

Если первый роман цикла меня чем-то зацепил (хоть и поставил я ему всего лишь 6 из 10), то вторая часть уже никуда не годится! В «Стоящем у Солнца» было буйство фантазии, разнообразие локаций, шпионская интрига (впрочем, это не отменяет того факта, что шизофренического бреда о древних уральских славянах, снежных людях, кладе Колчака там было более чем достаточно). Во второй книге практически всё действие проходит в городе Москве. Идёт интенсивный поиск золотого клада (золото Партии) с отсылками на мистическую составляющую об избранности неких древних уральских славян. Погони на Москвичах (1991 год же), жесткий полковник КГБ, «игра» спецслужб -- вот о чем будет теперь история. Ну и любовная линия, конечно: с надрывом и патриархальной сермяжностью. Повествование выдержано в духе типичного боевика 90-х годов; неоднократно поступки героев вызывали у меня фейспалм из-за их нелепости или очевидной суицидальности. Нередко роман скатывается в настоящую пропаганду «Домостроя» -- книгу 16-го века с безапелляционными наставлениями о безоговорочном подчинению господину, любви к славянской Родине и Богу.

«Страга Севера» -- это не музей, а паноптикум славянофильства. Для себя я навсегда вычеркиваю Андреева из авторов, достойных внимания.

Резюме: это перебор боевикового бреда, когда фантазия и язык автора уже не вытягивают роман.

По-честному, этот роман должен был называться «Офигенно громко и кабздец как близко» т.к. повествование большей частью идет от лица 9-тилетнего пацана, для которого, очевидно, эти словосочетания более близки чем приведенные в названии романа. Удивительно, что столь плохо написанный роман получил хорошие оценки. Я же не намерен восхвалять его паразитирование на острых исторических событиях, которые не отличаются оригинальностью. На их выбор автором я хотел бы обратить внимание: теракт 11 сентября, бомбежки Дрездена и взрыв атомной бомбы в Хиросиме (заметьте, о Нагасаки сейчас почти не вспоминают). Банальнее выбор, пожалуй, невозможен! Автор, очевидно, даже не старался изучить мировую историю 20-го века хоть чуточку серьезно, а просто впендюрил в роман события, известные даже школьникам младших классов США. Не старался автор вникнуть и в сами исторические периоды -- обстановка и разговоры написаны максимально обезличенно.

И именно к манере письма у меня больше всего претензий. Роман написан от лица нескольких героев, но все они звучат одинаково, а именно -- как 9-тилетний мальчик с психическими проблемами. Правда, стоит учитывать, что писал произведение все же взрослый человек -- это только добавляет неразбериху к стилевому отпечатку. А стиль романа лично меня крайне раздражал. Вот идёт кусок текста, написанный практически в манере потока сознания от лица человека, забывшего как говорить. За ним идёт скомканное повествование мальчика, видимо, с аутизмом, который чуть не каждый абзац не к месту использует навязчивые слова вроде «гири на сердце», «запредельно» и «жутко», а рассуждает о примитивных для каждого взрослого человека идеях. Этому мальчику и отдана львиная доля повествования. У него (крошечный спойлер) погиб отец в теракте 11 сентября, и теперь он ищет среди людей с фамилией Блэк в городе Нью-Йорк знакомых отца. Этой поистине библейской истории посвящен практически весь роман!..

Я не знаю какой литературный диагноз нужно ставить автору произведения, но для меня чтение романа было похоже на погружение в набор штампов, потока сознания и безвкусицы; и все это написано отвратительным ущербным языком ученика очень средней школы. Возможно, это какой-то постмодернизм. Возможно я не оценил всех нюансов деградации современного медиа-сознания типичного американца, знакомого только с терактом 11 сентября. Для меня чтение не доставляло удовольствия и, потому, роман я не закончил.

Резюме: любительская дребедень

На написание этого отзыва меня толкнуло то, что в прочих отзывах Фантлаба не затронуты отдельные моменты, касающиеся книги как художественного произведения. Все же, не нужно относиться к художественной публицистической литературе так же строго, как к научно-специальной (исторической).

Во-первых хочу сказать, что произведение мне очень понравилось, несмотря на его недостатки. С некоторых пор многие фантастические (и не только) романы доставляют мне не так много удовольствия от чтения как хотелось бы. Все же слишком много людей берется за писательство, не имея к тому ни особого таланта, ни желания как следует поработать над тем, что они представят на суд читателей. Михаил Зыгарь -- не таков: являясь профессиональным журналистом, написание этого романа для него, уверен, не было вечерним хобби «под коньячок». Зыгарь перелопатил гору исторической литературы, мемуаров, писем исторических личностей и газет.

Погружение в историческую эпоху требует и от автора, и от читателя понимания массы нюансов, которые сейчас кажутся инородными и даже глупыми. И из этих нюансов складывается ощущение вовлечённости а книгу. Я считаю, что автору это вполне удалось, несмотря на то, что он не является профессиональным историком. Главный недостаток, пожалуй, -- это некоторая поверхностность романа. По сути, произведение -- это исторический очерк, длинный, подробный, но очерк. Много событий, много идей, но все они описаны в быстрой журналистской манере. Впрочем, я не представляю как ещё можно было бы уместить огромный пласт эпохи в книгу достаточно вменяемого объема.

Масса событий и людей предреволюционной Российской империи предстают перед нами как калейдоскоп. Действующие лица появляются, трансформируются под влиянием обстоятельств и даже гибнут. Роман -- это реальная история отчасти трагикомичных судеб человеческих. Можно сравнить его, например, с «300 лет одиночества», вот только события в «Империи должна умереть» происходили на самом деле, и это может шокировать. В романе отлично чувствуется титаническое напряжение умов интеллектуальной элиты того времени. Многочисленная царская семья, министры, чиновники, интеллигенты, философы, студенты и террористы -- все они бьются за отстаивание своих идей и интересов всеми доступными им способами. Переплетение судеб поистине завораживает! На протяжении всего немалого своего объема роман держал меня в напряжении, интеллектуально массируя мозг -- именно за это я ставлю высшую оценку.

Недостатки у произведения также есть. Кроме упомянутого мною журналистского стиля хочется ещё упрекнуть автора в сухости литературного языка (с другой стороны он вполне грамотный и ёмкий). Примерно раз в 50 страниц Зыгарь приводит современные аналогии историческим событиям, что я считаю бесцельным и конъюнктурным. Перевод денежных сумм начала 20 века в рубли 2017 года напротив я считаю удобным.

Резюме: великолепное историческое чтение, всем рекомендую!

Ужасно затянуто! Первая четверть романа отдана на пересказ содержания «предыдущих серий». Еще четверть -- на сплетни в расслабленной обстановке: кто что сказал, на кого криво посмотрел. Сюжета с трудом можно наскрести на повесть, да и та, благодаря рубленому стилю письма Желязны, вышла бы тоненькой. Не скрою, интересные повороты в романе есть, как и интрига и даже детективная история. Но все это перемежается многочисленными пересказами (под неторопливое распитие вина и курение сигарет) только что произошедших событий, построениями догадок и перемываниями костей. Скукота!

Если первые две книги пенталогии читались бодро, то третью автор написал в стиле «Ночь в одиноком октябре», где также слишком много бестолковой болтовни ни о чем.

P.S. Я уже прочел 4-ую книгу пенталогии (она мне понравилась немного больше): в начале там также довольно подробно пересказывается содержание 3-ей книги, что практически делает чтение «Знака Единорога» необязательным. Советую эту книгу пропустить -- ничего не потеряете!

Пишу отзыв потому, что мне показалось странным то, как это произведение воспринимают другие читатели, судя по хвалебным отзывам, которые я прочел перед тем как взяться за книгу. Иногда у меня возникало впечатление, что я читаю совершенно не тот роман, которым восхищаются поклонники творчества Сафона.

Чего нет в романе или этого очень мало:

1. Мистика висит где-то там в отдалении, и влияет на сюжет только на уровне мнительности героя. В конце мистика пропадает, сменяясь экшеном, но атмосфера таинственности от это не усиливается ни на грош, конечно же.

2. Исторические реалии Испании начала 20 века не показаны совсем! Автор не удосужился рассказать хоть о каком-то историческом контексте этого турбулентного времени. Первая мировая война? Эпидемия испанского гриппа, поразившая каждого третьего человека на Земле? Военный переворот и свержение короля Альфонсо XIII? В романе это даже не упоминается! За исключением неразвитости телефонной связи, весь роман можно было перенести в современность без каких-либо потерь. Барселона описана грубыми незапоминающимися мазками.

3. Завязка тайны «о книгах» не прослеживается в сюжете. Главный герой мог быть, например, оптовым торговцем досок, и это бы не повлияло на то, чем он занят, а, конкретнее, -- бездельничает дни напролет. Ключевой заказ на книгу от загадочного издателя мог быть, например, заказом на особенно большую партию досок из редких пород дерева -- это бы с равным успехом повлияло на развитие событий и финал.

Чего много в романе:

1. Романтические отношения занимают бОльшую часть романа и мыслей главного героя. Не понимаю, почему чужие отзывы фиксируются на мистике, хотя она второстепенна и невнятна... Долгий путь к возлюбленной и дальше по списку типичного дамского романа -- вот стержень произведения. При этом главный герой не вызывает симпатии: дистрофичный затворник, поглощающий кофе и сигареты в промышленных масштабах, не заслуживший славы в писательском искусстве так как штампует приключенческо-детективные сериальные романы под псевдонимом. А еще он -- тряпка: женщины вертят им как угодно.

2. Описаниям всего и вся, включая одежду и мебель в комнатах, отдано очень много места. Каждое предложение набито стереотипными прилагательными и причастиями, которые многократно растягивают роман и навевают скуку. Сюжет большую часть времени топчется на месте, и мог бы уместиться в рассказ. Целые главы романа отданы каким-то малоинтересным событиям, вроде, организации похорон второстепенного персонажа.

Концовка приходит неожиданно, хотя и закономерно. После того, как 80% времени было посвящено бессмысленным и малозначительным перемещениям по городу, а также любовным похождениям главного героя, начинается экшен. Но он не захватывает, не увлекает своей закрученностью или интригой. Многие сюжетные ходы заранее угадываются по смене тональности произведения.

Резюме: посредственная и затянутая жвачка в жанре дамского романа

Время действия: примерно 1905-1922 годы. Это роман о подонке, который ставит превыше всего красивую жизнь. Начинает он свою «карьеру» с того, что заманивает богатого односельчанина к бандитам, чтобы получить часть денег за его выкуп; такими же «подвигами» наполнен весь роман. Долго захолустная Грузия главного героя удержать не может, и лет в 18 он переезжает в Одессу, а далее в Петербург. Всюду он проворачивает мошеннические и откровенно бандитские делишки, всюду находит лохов (по-другому их не назвать), как снопы падающими перед словами и энергией Квачи. А энергии у этого самопровозглашенного грузинского князя хоть отбавляй: он проявляет бурную деятельность: утром спекулирует акциями, завтракает с еврейскими банкирами или многочисленными своими любовницами, обедает уже с царем Николаем 2, а ужинает в публичном доме с Распутиным. Сколотив банду из верных друзей, он «окучивает» и Европу, но почти сразу же прожигает все деньги в кабаках. Вольготно и весело живется Квачантирадзе -- годами он пользуется тем, что «лох не мамонт, лох не вымрет»... пока не приходит время Октябрьской революции и гражданской войны, но и тут с бешеной целеустремленностью Квачи пытается воспользоваться неразберихой и общим горем в своих интересах.

Написан роман неряшливо, поверхностно, психологических и стилевых изысков нет, а философские мысли появляются в самом конце в виде монологов незримого автора, вопрошающего о жизненных целях Квачантирадзе. Однако исторический экскурс в переломный момент истории России от современника событий вполне интересен. Калейдоскоп мест, людей и исторических фактов освежают. Я читал роман несколько месяцев по паре страниц в день -- вполне себе терпимое чтиво.

Резюме: второсортный роман о бравом кавказском проходимце

Не стоит начинать знакомство с Корневым или циклом «Всеблагое электричество» с этого произведения. Рассказ слабоват: интриг не закручивается, характеров героев особо не раскрывает. Можно смело пропустить...

N.B. Слушал аудиокнигу в исполнении Дмитрия Шаброва: Крайне неподходящий декламатор для этого рассказа: в произведении герою около 20-22 лет, а чтец минимум лет на 30 его старше. Кроме того, он зачем-то озвучивает с подколом и веселинкой в голосе, что вообще ломает нуарную атмосферу. В других романах озвучка нормальная, а тут...

Прямолинейно, предсказуемо, гротескно. После того как на первой странице главный персонаж признается в преступлении из-за того, что «его оставили магические силы», а сам он явно имеет задержку в умственном развитии, всё уже ясно. Когда через 2 страницы появляется роковая женщина -- сюжетная канва для меня больше не представляла никакой загадки... Рассказ после этого вызывал только чувство смеха, хотя, уверен, черный юмор не закладывался автором. Упоминаемые в другом отзыве «Байки из склепа» вполне полно отражают стиль рассказа. В 21 веке такой подход к ужасу уже устарел.

Я прочел 4 рассказа Блоха, которые настолько же стереотипны и скучны как и «Ученик...» На этом знакомство с Блохом завершаю -- не мой автор.

Рассказ с примитивной и предсказуемой идеей. Написан неплохо, но затянутость текста, оттягивающая сюжетный «поворот» не имеет смысла; пустая трата времени. Без пиетета к «сединам» произведения, выше чем на 4 не тянет.

Слабый рассказ о гигантских муравьях-мутантах. Автор абсолютный профан в генетике и зоологии, а его идея как бороться с мутантами просто смешна, впрочем как и сам сюжет о гигантских муравьях. Написано также неинтересно: по-сути, это просто интервью.

Хороший приключенческо-исторический роман с изрядной долей фантастики (Дракула же). Во-первых, хочется отметить высокий уровень исторической проработки. Бенедиктов -- эксперт по современным Балканам, и, по-видимому, средневековую историю этих место знает тоже неплохо. Бытовые исторические подробности, по-моему, отлично показаны, как и характеры людей того времени (хотя верованиям следовало бы отвести куда больше места, учитывая то, насколько значимыми они были для людей средневековья).

Роман повествует о молодости Влада III Дракулы, немного захватывая период его правления. В общем-то об этом неплохо написано даже в Википедии, но от чтения в виде художественной книги можно получить гораздо больше удовольствия. Приключенческой основе дано преимущество в произведении, нашлось место и экшен-сценам и почти готической мистике. Роман не дает заскучать, постоянно тасуя перед читателем экзотические местности и личности.

А вот концовка, по-моему, подкачала. Не только выполнена она в виде практически боевика, так еще и реальную историю восшествия Влада III на престол Валлахии нарушает. Кроме того, пропущен значительный кусок длиною лет в 15, из-за чего произведение кажется внезапно оборвавшимся. Возможно стоило вообще выполнить произведение в строгом историческом контексте, без вампиров, артефактов и волшебников -- правда, они здесь служат для большей динамичности и привлечения внимания молодого читателя.

Резюме: хорошего качества роман на приключенческо-исторический лад с элементами мистики

Слушал аудиокнигу на языке оригинала для практики английского, для чего этот роман вполне подходит: простой язык, отсутствие неожиданных поворотов, неспешный темп истории, пересказы произошедших ранее событий. Все это является, естественно, огромным минусом в литературном плане -- слушать было довольно скучно для меня, давно вышедшего из подросткового возраста. К сожалению, автор произведения очень слаб в творчестве: он не сподобился на изучение истории средневековья, хотя начальное представление о нем можно получить после прочтения учебника истории за 6 класс. Именно поэтому книга написана в жанре фантастики -- не нужно заботиться об элементарной исторической достоверности, не нужно тратить силы на изучение бэкграунда, можно сразу садиться писать шЫдевр. Все, на что был способен Фланаган -- это вспомнить, что пустыни состоят не только из песка, что там живут темнокожие бедуины, которые пьют кофе по 10 раз на дню. Автор пытается раскрасить свой уж слишком простой литературный язык юмором, но он настолько беззубый и занудный, что лучше бы его не было...

Завязка сюжета: в условную «арабскую» пустыню отправляется юная дочь короля для ведения дипломатических переговоров, а точнее для выкупа из плена главы соседнего государства после неудачной попытки разбойного нападения. Примерно половину романа занимает выживание в жаркой пустынной местности. Также в романе будут: бандиты, пылевая буря, поиски потерявшейся лошади, сверхточные выстрелы из лука и множество чашек выпитого кофе. Фантастических элементов в романе нет.

Резюме: слабенький подростковый роман о путешествиях в условной пустыни условного псевдо-средневековья

Слушал аудиокнигу на английском чисто ради практики языка. Роман предназначен для непритязательных подростков: примитивный сюжет, простота языка, сильно искаженная историчность условного средневековья. О последнем подробнее: в книге нет средневековых неразберихи, беззакония и эксплуатации слабых. Благородные и мудрые взрослые всё отлично организовали и теперь наставляют молодежь на путь праведный. Построены и эффективно функционируют школы, больницы, кузницы и прочее... Религия не доминирует в сознании населения, нет страха божьей кары и скорой расплаты за земные грехи. Мудрые и самоотверженные правители защищают своих подданных от неприятностей, и всегда готовы послушаться даже подростка...

Резюме: сказка про очередного талантливого подростка в плюшевом средневековье

Произведение не то, чтобы совсем слабое, но очень затянутое. Длинные тоскливые диалоги, пересказывающие только что произошедшие события, которые сами по себе вызывают мало интереса, а уж в пересказе... от лица косноязычных инопланетян... И все это почти на 600 страниц. Начало и окончание романа вполне читабельны и потянут на оценку 7 из 10, но тягомотная середина никуда не годится!

Космическая империя землян, в которой возрождены сословия (графы, император и т.п.) после великой гражданской войны рвется к завоеванию новых планет -- это хорошая сторона. Инопланетяне, которые чуть-ли не умеют читать мысли людей, за неделю в совершенстве осваивают английский язык, мастерят чудо-кофейники из г*** и палок -- плохая сторона. Сюжет: встретились земляне с инопланетянами, полетели к ним на планету для разведки, вернулись. В это время «высококвалифицированные» военные ведут себя как бойскауты на прогулке, не соблюдая элементарных предосторожностей при встрече с потенциальным врагом человечества. Ученые занимаются словоблудием и требованием внимания, хотя и представлены по-сути одним доктором Хорватом. Если авторы хотели показать узколобость сословной военщины и беспомощность кабинетных академиков, то им это удалось. Вот только стоило бы наполнить книгу и чем то более интересным.

Язык романа откровенно слаб. Не думаю, что перевод что-то слишком исказил. Язык военных страдает от инфантилизма или клинической дубовости. Ученые брюзжат. Инопланетяне даже в общении друг с другом (а этому отдано процентов 10 романа) применяют чисто человеческие обороты и логику.

Резюме: слабенький роман

Два «ведьмака». Случайно оказываются в провинциальном американском городке будущего. Они -- ясновидящие. И готовы разобраться с пропажей не только собаки. Но и тронутой 10-тилетней девчонки в местном болоте. Бац, и появляются инопланетяне. Бац, и спецслужбы тоже. Две трети произведения -- поиски в болоте. Последняя треть -- возня спецслужб.

Повесть написана неряшливо. Без изюминки. Слабые диалоги. Будто переведенные Промптом. Завуалированный однообразный мат («соси бензин», «хлоп твою железку» и пр.) на каждой странице. Приедается. Юмор? Ну, если только об инфантильности главных героев. И написана повесть рублеными предложениями. Вот как этот отзыв. Нравится? Мне -- не очень. Проходняк!

Наконец-то мне попался хороший роман, после той чепухи, которую мне подсовывают «рекомендации» Фантлаба. Впрочем, я не так восторженно отношусь к произведению как предыдущие рецензенты, да и понравится оно далеко не каждому, как я считаю. Мамин-Сибиряк пишет сухо, без эмоций описывает происходящие (иногда страшные) явления, отстранённо наблюдая за событиями, охватившими пару десятков лет жизни одного заштатного уральского города, а точнее наиболее экономически активной ее части.

По-сути, роман рассказывает о резком и внезапном приходе капиталистических отношений, сменивших так долго сохраняемые в Российской Империи феодализм и крепостное право. Многовековые устои рушатся, молодое поколение пытается адаптироваться к новой ситуации, и некоторым это удается, но неизбежные жизненные ошибки совершают абсолютно все. Среди едва поднявшихся выше уровня простых крестьян и рабочих царствует всепоглощающая жажда наживы за счет ближних, скаредность, зависть, взяточничество, показное унижение слабых, алкоголизм. И, кажется, я понимаю, почему в советскую эпоху в школьную программу входили только сказки Мамина-Сибиряка.

Повествование больше сосредоточено на деловых взаимоотношениях жителей уральского города, в которые непременно вмешиваются личные и родственные связи. Пришедшему голодному году отдана в романе совсем небольшая часть, и не является центральной, не пытается выдавить слезу. Голод расценивается как неизбежная расплата в историческом процессе перехода на капиталистические рельсы -- за расцветом непременно следует кризис.

Резюме: хороший реалистический роман

Я опять не понимаю высоких оценок и хвалебных отзывов о произведении. Ничем непримечательная повесть, которая ну уж слишком откровенно манипулирует читателем, давя на сопереживание в истории о разделенных родственниках.

Написано откровенно дубово! Год издания повести не 1873, не 1933, а 1973 -- и для этого времени написано плохо! В это время Булычев только начинал свой писательский путь (хоть и написал уже целый роман и 7 повестей) и это очень заметно. История находится на уровне пионерских страшилок и комсомольских агиток -- скучно, без выдумки, прямолинейно и поверхностно. Фантастическая идея взята, наверное, из американских трешовых комиксов/фильмов 30-х годов, разве что амазонок с Марса не хватает...

Резюме: слабенькая фантастическая повесть только для детей

Начну с заявления: главный герой -- старый дурак! Наивный дурак, мизантропичный дурак, влюбленный дурак, беспомощный дурак. Дурак, дурак, дурак… И в этом суть романа. Лондонец, проработав всю жизнь в налоговой службе, наконец выходит на пенсию и собирается написать роман. Он -- автор уже 3-х малоизвестных произведений, но теперь готов создать настоящий шедевр! Правда пока он не решил о чем он будет писать, но для лучшей реализации своих способностей ему нужно спокойствие и уединенность -- хотя главный герой и живет многие годы одиноко, его знакомые докучают ему, мешают творить своим приземленным общением. Собирая чемодан, чтобы уехать «в деревню, в глушь, в Саратов», он слышит звонок в дверь и имеет неосторожность ее открыть… С этого и начинается трагикомичная история, которая подается от первого лица в виде книги мемуаров.

К сожалению, написан роман неровно. Начало не блещет закрученностью сюжета, хотя написано задорно. В середине идут бесконечные утомительные диалоги, в которых переливают из пустого в порожнее -- я чуть было не бросил на этом чтение, но вытерпел, пролистывая иногда откровенную болтовню. А вот финал получился отличным -- раскрывающим жизнь главного героя. Но больше всего меня восхитило пространное послесловие (а, точнее, 4-ре послесловия) -- но тут не хочу спойлерить. Именно послесловие является скрытой жемчужиной произведения, но чтобы ее прочувствовать надо прочитать весь роман.

Резюме: затянутый в середине, но блестящий в финале психологический роман

3/10 -- «Дом в котором» – психологический роман для подростков с элементами фантастики. Произведение мне не понравилось с самого начала и, потому, дочитывать я его не стал. Учитывая перелистывания, суммарно прочел примерно 10% от этого здоровенного кирпича.

Я однозначно не являюсь целевой аудиторией романа, которая по моему представлению состоит из девушек-подростков различного возраста. Несмотря на то, что роман в основном повествует об отношениях юношей лет 16-ти, ведут они себя как эмо-девушки (сужу по фильмам): гиперчувствительные, сочувствующие, откровенные, обидчивые и, вообще, «не такие» -- так себя парни не ведут (сужу по своему опыту). У парней своя культура, о которой писательница, по-видимому, знакома понаслышке. Среди подрастающих мужчин обычными являются: соревновательность, ограждение внутреннего мира от других, игнорирование боли окружающих, некоторая беспринципность, унижение слабых – почитайте Крапивина, например, хотя и там мальчики часто излишне эмоциональны, как я считаю. Да и общаются эти «дети» абсолютно нереально: складывается ощущение, что все они любители стихов и романтической литературы. Считаю, что психологическая составляющая романа провалена.

Сюжет: инвалиды со сверх-способностями (до описания которых я, правда, не добрался) живут в доме-интернате. Весь сюжет, как я понял, вертится вокруг притирания их друг к другу, подростковым проблемам. Мне это не интересно.

Главный герой -- прирожденный диссидент. Он родился и вырос в антиутопичном мире затопленного Лондона, но ненавидит каждый его аспект: открытость личной жизни, громкие развязные разговоры, телевидение, музыку, манеру одеваться, религиозные догмы, систему быстрого питания и пр. По-сути, ГГ ведет себя как престарелый английский аристократ, который попал на шумную студенческую вечеринку в американском провинциальном колледже. И автор романа постоянно брюзжит по этому поводу в отступлениях, продолжая ломать «четвертую стену». В этом у меня главная претензия к книге: с какой стати ГГ себя так ведет? Он обязан соответствовать своему времени, он не знает лучшего общества, у него нет шансов получить иную психологию, а затем скрывать свою особенность долгие годы от тоталитарного государства... Так почему он такой особенный? «Потому что» -- плохой ответ. А затем ГГ встречает других тайных диссидентов...

Описание мира будущего во многом устарело по современным меркам. Автор романа плохой футуролог: телеэкраны, смартфоны, вездесущие социальные сети, маленькие квартирки и перенаселение -- все это уже было в 2007 году. Из «экзотики» разве что полное доминирование религиозно-политических деятелей (довольно гротескно показанных) над простыми людьми. Экономические и технические основы мира не описаны; откуда люди берут еду и прочие блага не сказано -- следует полагать, булки на деревьях растут. Упоминаются другие (неанглийские) народы, которые где-то там выживают в ужасных условиях, но на этом мироописание заканчивается.

ГГ почти ничем не занимается, но не испытывает скуки. Раз в неделю ходит на бессмысленную офисную «работу», как и все остальные люди, от чего устает. Все действие романа проходит в крохотном мирке дом-работа-знакомые. В то время как съемка жизни всех людей будущего непрерывно транслируется онлайн, на семью ГГ всегда находятся охотники посмотреть (уж не знаю зачем), но сам он и его жена не интересуются другими семьями, или автор романа забыл об этом написать. Несмотря на то, что произведение описывает жизнь только главного героя, непонятно чем он занимается 90% времени. Зато изрядная доля романа посвящена бытовым эпизодам крикливого общения между другими людьми, что явно дико бесит самого писателя. Вообще, я считаю, у автора наблюдается творческая импотенция и англоцентризм в купе с элитаризмом; далеко от сценариев для «Мистера Бина» он уйти не смог.

Центральная ось романа -- новорожденная дочь ГГ у которой 50% шанс не дожить до 5 лет из-за разнообразных детских инфекций. За ее жизнь вяло борется ГГ, хотя особого беспокойства автор романа передать не смог, как мне кажется. Неожиданных поворотов в романе нет, все довольно предсказуемо. Финал навевает скуку своей простотой.

Резюме: недалекий в философском и психологическом плане антиутопичный роман

Какое счастье, что современная литература далеко шагнула из темных веков. «Дон Кихот» -- удивительно нудный роман, на 90% состоящий из воды. Эпическая толщина каждой из 2 частей в 550 страниц просто подавляет словоизлияниями. Первый том по сюжету (но не по объему) с натяжкой тянет на повесть; для романа не хватает развития характеров персонажей, которых всего 2 человека, да и те описаны очень поверхностно. Второй том начинается с длительных доморощенных морализаторских монологов, которые я не смог вынести, и все же бросил чтение.

Сам Дон Кихот представляет из себя нелепое зрелище: сумасшедший (об этом заявляется на первых страницах романа), убийца (раздробил череп беззащитному погонщику скота), самозванец (присвоил себе дворянский титул «дон» и звание рыцаря), мошенник (неоднократно сбегает, не оплатив за ночлег и разрушения на постоялом дворе), клятвопреступник, антисемит, сноб. Он не вызывал у меня ни грамма симпатии или сочувствия. Во время своих злоключений он неоднократно терпит жестокие побои, но шизофрения дает ему силы игнорировать их и устремляться дальше. Вообще, весь «юмористический» замысел первого тома напомнил мне средневековый кукольный театр, в котором смех у детей вызывало то, что куклы лупили друг друга палками. В романе вместо кукол бессмысленно избиваются живые люди. Весь первый том Кихот оскорбляет и унижает случайных людей, в том числе монахов, оставаясь ярым католиком. Изрядная доля произведения отдана на упоминание бесчисленного множества рыцарских романов и примеров из жизни сказочных героев, которые сейчас не вызывают никакого интереса. События в мире того времени также полны нелепых заблуждений, преподносимых с апломбом и непременными (часто религиозными) поучениями.

Вообще, сейчас роман может представлять только исторический интерес. Литературная составляющая крайне слабая; очень плохи диалоги (но что взять с сумасшедшего Кихота?). Двоекнижие еще можно было бы рекомендовать как исторический артефакт, если бы не раздутый до небес объем, а витиеватый архаичный язык еще сильнее уменьшает удовольствие от чтения.

6/10 Виктор Пелевин «Любовь к трём цукербринам» -- мистическая постмодернистская фантастика. Относительно свежий роман Пелевина, который мне большей частью не понравился. Большей частью -- потому что, по-сути, он состоит из 4 частей. Первая часть, которой я бы поставил 3 из 10 –- затянутое вялое вступительное слово на мистическую тему, ломающее 4 стену, не демонстрируя при этом игры ума, свойственной произведениям Пелевина. Вторая часть, которую я оцениваю на 8 из 10 –- крепкий киберпанк-постмодернизм про жизнь весьма половозрелого мужчины в мире победившего Фейсбука и виртуальной реальности; вот это настоящая пелевинщина, эту часть я читал с удовольствием. Третья часть (даю 2 из 10) –- прямолинейная религиозная проповедь. Четвертая (5 из 10) –- притча о приключениях в разуме аутичной девушки с белыми и пушистыми зверятами и самопальными демиургами; скукотища.

Если бы оставить и расширить вторую часть, которую писал сам Пелевин, а не его блаженный брат-близнец, то роман вышел бы злободневным и интересным для чтения, но облепившая его занудная шелуха все испортила. Особенно малопрофессионально выглядели многочисленные пояснения произошедших событий романа -- прямолинейно, «в лоб».

Резюме: треть романа о мире будущего хороша, остальное –- не настоящий Пелевин

4/10 Персиваль Эверетт «Американская пустыня» -- мягкая психологическая фантастика. Глупый роман про ожившего мертвеца, который как не представлял из себя ничего до смерти, так не стал интересным после нее. Зато он превратился в примерного семьянина, который каждую минуту думает о семье и детях, и, вообще, отношениям «мертвеца» с ними уделяется столько внимания, что у меня закрались подозрения, что автор произведения является семейным психологом. Персонажи в книге имеют крайне низкий интеллект (в районе 60-70 IQ): все люди как на подбор (за редким исключением) действуют как полный идиоты, особенно досталось военным и женщинам. В дополнение к повальному слабоумию, у части «героев» наблюдаются и психические отклонения: выраженная шизофрения, паранойя или истерия. Обычно персонажи совершают поступки абсолютно спонтанно, не задумываясь, часто в ущерб своим интересам.

Сюжет, благодаря вышеописанным действующим лицам, местами приобретает психоделический характер. Если первая четверть романа повествует о нудной малоинтересной бытовой возне «мертвеца» с женой и детьми, то далее начинается более задорный роадтрип (наматывание кругов в пустыне), переходящий в приключения среди фриков и сумасшедших фанатиков. Читая последнюю четверть книги, а то и больше, у меня постоянно возникало ощущение, что персонажи совершают глупости для комического эффекта, но общая серьезность сюжета вызывало у меня другой вопрос «что курил автор?»... Думаю стоит упомянуть, что присутствуют рояли в кустах, мерисьюшность ГГ и условный хэппиэнд. Следует добавить к этому и одну из сверхспособностей «мертвеца» -- прикоснувшись к другому человеку, он может увидеть его прошлое -- а-ля «Сумеречная зона» Кинга наоборот -- но к развитию истории это имеет нулевое отношение.

У меня вызывало раздражение манера подачи некоторых сцен. Условно: человек идет по лесу, на него нападает стая волков, спасаясь от которых, человек залезает на дерево; следующая сцена -- человек выходит из леса, про волков больше не было ни слова. Если не считать этих моментов, то написано неплохо, читается легко. Мораль произведения становится понятна уже после прочтения первых глав.

Резюме: мусорный роман любительского уровня

Это 13-ый роман для Рушди и первый для меня. Определенно могу сказать, что такое чтиво мне не нравится. Вяло, неизобретательно, чересчур мелодраматично.

Беглый индийский олигарх приезжает в Нью-Йорк с 3 сыновьями (им по 30-40 лет), меняет имя (непонятно для чего, учитывая, что индийскую внешность спрятать невозможно, а кто он такой легко можно найти в интернете, что и делают на первых страницах романа), и всей семьей поселяется в особняке на Манхэттене. У каждого из действующих персонажей есть своя серьезная проблема: у одного сына -- поиски сексуальной идентичности, у другого -- аутизм и алкоголизм, третий ищет себя в богемном обществе (впрочем, этому наиболее адекватному сыну меньше всего отдано места в романе). У самого главы дома -- груз криминального прошлого и одиночество (а позже молодая гиперсексуальная русская жена). Дальше история протекает по следующему сценарию: ничего не происходит, вмешивается случайность/глупость/судьба, ничего не происходит и т.д. Из-за такой малонасыщенности, Рушди льет «воду» многословия потоками.

Повседневная жизнь персонажей описана очень поверхностно, наверное, потому, что повествование идет от лица молодого соседа Рене, который стремится стать независимым кинорежиссером. Весь текст романа пересыпан бесконечными отступлениями -- пересказами сцен из классических фильмов, книг и поп-культуры -- этого здесь настолько много, что скулы сводит уже на 20-ой странице. Вся эта пустопорожняя болтовня выставляет Рене (или самого Рушди, уж не знаю) как поверхностного дилетанта, который знает многое, но на уровне газетных заголовков. Впрочем, часто идет речь о том, чего Рене никак не мог видеть, но эти события, тем не менее, описываются в подробностях. Также меня раздражала манера автора подкидывать спойлеры вроде «наконец она нашла достойную работу, жаль, что ей оставалось жить меньше года»... (Перевод хорош, тут жаловаться не на что -- читается роман легко.)

К минусам также стоит отнести то, что у Рушди дико бомбит (это наиболее точное определение) от того, что президентом США становится Дональд Трамп. Для Рушди это трагедия, которая непременно ввергнет страну в преисподнюю; немытое большинство отринуло демократию и т.д.

Резюме: можно и почитать для ознакомления с частичкой американской культуры, но лучше не стоит.

Увидев огромное количество положительных отзывов на Фантлабе, я решил почитать «Историю «Кетти Джей» от ранее неизвестного мне Криса Вудинга и... роман мне абсолютно не понравился. Ранее я пытался смотреть сериал «Светлячок», но эта низкобюджетная поделка мне «не зашла» (полнометражный фильм при этом весьма хорош). Отмечу, что читать «Водопады возмездия» я бросил на трети.

С самой первой главы у меня сложился четкий образ романа как комикса -- стереотипные персонажи и ситуации, бурный экшен, слабая проработка окружения, «спецэффекты». По мере чтения ощущение только усиливалось: свободолюбивые пираты, скользкий криминальный босс, погони, пиратская таверна, злая «Империя»... романтика. При этом все будущие рояли в кустах легко угадываются заранее -- за 20 страниц и более. Образы героев прописаны откровенно плохо: их автор объясняет прямым текстом -- кто, откуда, зачем. Диалоги же здесь существуют для того, чтобы бросаться красивыми фразами в стиле комиксов. При чтении описания воздушных баталий на истребителях у меня в мозгу всплыл образ аниме «Небесный замок Лапута» и, кто-бы мог подумать, в биографии Вудинга написано, что он фанат и аниме и комиксов.

Как я уже писал, проработка мира слабая. Мир -- романтизированный стимпанк: флибустьеры, кОрОваны, летающие по воздуху корабли, железные робо-големы, пистолеты, пиратские города-притоны. Нет ни средств связи, ни вменяемого правительства, ни промышленности (возможно, в последних двух третях романа что-то появляется) -- и как они с голоду там все не умерли?.. Опустив за скобки множество технических проколов, замечу, что в русском переводе текст весьма далек от приятного для чтения: тяжелый «кривой» слог, описание мира сделано грубыми мазками, бессмысленные диалоги, слабое понимание автором психологии... Зато есть: стереотипные крутые алкоголики, авантюристы жадные до наживы, бездумные убийства врагов-статистов.

Резюме: аниме для подростков

Последний том трилогии на голову выше предыдущих двух. Именно здесь появляются взрослые мысли, а не описание незамысловатых детских впечатлений. Герой трансформируется по ходу романа, он постоянно узнает что-то новое о себе и размышляет. Морализаторство хоть и присутствует, но не сильно выпирает наружу.

Читаю Крапивина первый раз. Говорят, у него повороты сюжета (борьба с жестокими и равнодушными учителями и гопниками, любовь к морю) повторяются из книги в книгу, но как самостоятельный роман весьма читабелен. Написан хорошим языком, эмоционален, от начала и до конца держит в напряжении историей главного героя.

Так себе книженция. 27 бытовых эпизодов-глав про двух 11-тилетних идиоток, чьи поступки у меня вызывали безостановочное чувство стыда. Почему автор считает, что вспоминать про то, как «весело», например, мочиться под себя в детстве (аж 2 раза) -- для меня загадка. Другой главный персонаж -- выжившая из ума хабалка, которая вначале говорит (непрерывно оскорбляя всех окружающих) и делает (например, калечит цыганку), а потом думает.

Книга начинается не так уж плохо -- неадекватность поступков персонажей поначалу вызывает улыбку. Но повторяющиеся сцены бытового насилия над детьми, которые полностью этого заслужили, -- не мой идеал чтения. Смог дотерпеть до половины романа, но ничего нового, кроме сценок глупости, произведение предоставить мне не смогло.

Написано чудесным живым языком.

Если в первой части трилогии был запал и интрига, был довольно интересный сюжет, то во второй части все повествование строится только на ощущениях «лета в деревне». Передаются чувства наивного мальчугана, который беспечно носится по солнечным улицам Севастополя в драных штанах, забывая пообедать; знакомится с местными шалопаями, играет с ними в войнушку, беспокоится о какой-то ерунде... Все это, конечно, очень по-детски эмоционально, но в целом роман «похож на фруктовый кефир», перефразируя слова песни «Машины времени».

Кому хочется вспомнить ощущения беззаботности детства и жар летнего полдня у ласкового моря -- добро пожаловать. Этот роман значительно отличается от первой и особенно от третьей частей трилогии. В принципе его можно даже пропустить -- за исключением последних 5%, наверное.

У Булгакова получилась очень сокращенная (и частично переосмысленная) версия романа Сервантеса. В целом для первого знакомства с сюжетом подойдет, но уж слишком объёмен оригинал, чтобы в стандартное время спектакля полноценно его пересказать. Литературных изысков в пьесе нет, но прочитать можно.

P.S. Концовка мне сильно напомнила свежий фильм:

Честно говоря, не понимаю исключительно восторженных отзывов на эту книгу. Роман -- чистое приключенческое развлекалово: молодому парню не сиделось на месте, и из своей родной Древней Греции он неожиданно переносится в глубины Черной Африки, причем на бумаге это занимает буквально пару страниц. Написано довольно контурно и незамысловато с литературной точки зрения. Я, конечно, не историк, но, как мне показалось, заметил множество мелких исторических нестыковок. Да и в логике я вижу проблемы, учитывая какие жестокие времена тогда были.

В целом, ничего захватывающего я в романе не заметил; наверное, его нужно читать только в подростковом возрасте.

Слушал радиоспектакль. Просто восхитительная коротенькая пьеса. Всемирно известная история обросла множеством подробностей. Герострат предстает в произведении и мыслителем, подтолкнувшим к поступку, и революционером-бомбистом, бросившим вызов богам и сжегшим храм, но, в первую очередь, умелым прохвостом. Игра мысли и манипуляции Геростратом всех окружающих его людей, пойманного после преступления и заключенного в тюрьму, меня безумно умиляли. Я не согласен, что пьеса -- трагикомедия, слишком незначительна трагичность происходящего (если не считать чем то серьезным висящий над Геростратом меч правосудия, готового вот-вот опуститься); я бы отнес ее к черным комедиям. Написано великолепно, диалоги очень сочные и живые (особенно в исполнение профессиональных актеров радиоспектакля); я получил массу удовольствия от пьесы. Жаль, что ее объем маловат -- мог бы получиться настоящий шедевр. Буду читать/слушать Горина еще.

6/10 Барбара Хэмбли «Те, кто охотится в ночи» -- приключенческо-фантастический роман про вампиров (входит в цикл «Джеймс Эшер»). Прочитан 14.02.2019. Пишу второй отзыв на этот роман спустя 18 лет после первого прочтения (тот отзыв, если кому интересно, опубликован на Фантлабе 4 ноября 2012 г.). Я просто удивляюсь как же сильно поменялось мое мнение по поводу произведения. В 23 года мне роман показался отличным захватывающим триллером. Сейчас же я не вижу в нем ни интриги, ни интересной истории, ни описания обстановки 19-го века. За 18 лет, естественно, абсолютно все детали сюжета испарились из моей головы, но, тем не менее, банальность и очевидность многих поворотов истории при прочтении для меня стали видны «за полкилометра», что для триллера очень плохо. По-видимому, я испорчен хорошими книгами... и спасибо им за это. Из плюсов: неплохо написано.

Резюме: триллер средней руки про вампиров

4/10 Лю Цысинь «Задача трёх тел» (первая книга цикла «В память о прошлом Земли») -- твердая китайская (и «китайская») фантастика. Читая произведение, у меня не раз проскакивала мысль «Что за дичь!?». Во многом это связано с тем, что роман -- лауреат многочисленных премий, а значит как минимум не должен проседать по всем фронтам.

Что же роман из себя представляет? Возьмем коньюнктурный бульварный сюжет со спецслужбами и террористами, добавим исторические вкрапления про китайскую Культурную революцию и пассажи про математику, перемешаем с голливудским пафосом второсортной фантастики... Вдобавок к посредственному сюжету, роман написан откровенно слабо с литературной точки зрения: описания картонных персонажей настолько убоги, что даже убийство одним из них близких ему людей описывается как сухое перечисление действий. Да и мотивация поступков сильно хромает. Диалоги может быть и типичны для китайской культуры, но у меня резали слух. Сложно все это списать на недочеты двойного перевода (китайский-английский-русский), но в процессе него что-то явно было испорчено.

Развитие истории очень неторопливо и, в основном, вызывает зевоту; разве что в последней главе события внезапно поскакали галопом, демонстрируя потенциал идей на следующий роман цикла. Ну а многочисленные, вызывающие возгласы недоумения поступки персонажей и логические дыры в сюжете, ставят большую жирную точку «качеству» романе. Как уже писали в других обзорах, китайской фантастике еще расти и расти.

Резюме: слабая, скучная и часто нелогичная -- «китайская» фантастика

7/10 Джо Холдеман «Бесконечная война» -- футурологическая фантастика. Я едва было не бросил читать роман на первой трети, из-за того как занудно и настойчиво описаны солдатские будни. Серая скучная каша сюжета, казалось, будет тянуться и тянуться, рассказывая о малоинтересных подробностях малотрогающей войны с инопланетянами... К счастью, роман все-же стал глубже и перешел к футурологии -- описанию мира далекого будущего с социологической точки зрения. Хоть и весьма поверхностный взгляд на устройство общества будущего меня развлек. В целом, сюжета очень мало -- на роман не тянет, нет накала страстей и, главное, очень плохо описаны переживания главного героя: призвали в армию -- окей, отправили в бой -- окей, ранили -- окей, потерял любимую женщину -- окей.

Резюме: среднего качества фантастика про мир будущего и армию

(Слушал аудиокнигу в переводе Жикаренцева.)

Зануднейший роман, в котором ничего не происходит первые две трети объема... В котором изложение идет рваным и примитивным языком от лица собаки... Где сюжет, по-сути, состоит из поиска в захолустном городе 19-го века неких «игроков», и бесконечных удручающих разговоров их питомцев о том, где эти игроки сейчас живут и не переехали-ли они в другой дом... В котором финал ничего не меняет...

А ведь ранний Желязны был одним из моих любимых автором...

Честно говоря, я удивлен сверхвысоким оценкам данного романа. Мне он не показался шедевром. Попытаюсь объяснить почему.

После поражения в первой мировой войне, Германия пребывает в состоянии жестокого экономического кризиса. Гиперинфляция уничтожила все накопления населения. Главный герой -- молодой ветеран -- живет в маленьком немецком городке, занимаясь непыльной торговлей надгробных памятников в офисе. В течении года, который охватывает роман, кризис усугубляется, на улицах начинают умирать люди от голода, растут националистические настроения. По-видимому, от безысходности главный герой «вынужден» каждый вечер проводить в ночных клубах, обильно пить шампанское, вино, пиво и водку, поедать деликатесы.

Подобный персонаж не вызывает у меня особых эмоций. Обычный молодой человек в меру своих способностей наслаждается тем, что может получить в текущий момент -- просто живет своей провинциальной жизнью; как и все остальные герои романа катится по колее. Вообще, от всего происходящего складывается ощущение, что все люди просто ждут. Ждут окончания экономического кризиса, а может быть и своей жизни вообще; вяло и безвольно. Возможно, поэтому и появился термин «потерянное поколение»?

Повествование насыщено «водой», хотя читается вполне занимательно. Пару раз встречаются добротные шутки.

Резюме: затянутый реализм про молодого провинциала

6/10 Сергей Алексеев «Сокровища Валькирии: Стоящий у Солнца» (первая часть цикла «Сокровища Валькирии») -- фантастический роман, смесь шпионского боевика и криптоистории (на грани с фолк-хистори) на фоне сибирской тайги и уральских деревень. Что такое фолк-хистори прошу прочитать в Википедии; в данном романе видны все признаки этого жанра: и мимикрия под историческую достоверность, и претензия на сенсационность, и уклон в славянофильство, и псевдолингвистические аргументы и прочее. Однако некоторые аспекты выдуманного этногенеза просто не затронуты настолько, чтобы вообще понять, что имеется в виду. Например, неоднократно упоминается вера в Бога, но что это за Бог, в чем заключается вера в него и является ли этот Бог единым (это у древних-то _уральских_ славян) -- непонятно. Преподносимая криптоистория, раскрываемая то мучительно долго, то внезапно без обиняков вываливается на голову читателей в последних двух главах романа. Образованный читатель легко заметит массу элементарных несостыковок со школьным курсом истории. Возможно было бы проще воспринимать произведение как забавную попытку осознанно ироничной криптоистории, если бы не надрывный реалистичный стиль изложения второй половины романа, повествующем о главном герое, готовом перенести любые страдания ради «правды»...

Со шпионским боевиком, занимающим значительную долю романа, все обстоит лучше. Если, конечно, согласиться с тотальный паранойей, царящей в произведении: каждый первый персонаж -- шпион одной из частных или государственных спецслужб, а каждый второй -- двойной агент. Все заговоры взяты из жёлтой прессы перестроечных лет. Здесь нашлось место и коварным генералам КГБ в отставке и снежным людям и кладу Колчака и Янтарной комнате. Впрочем до середины роман читается вполне бодро и захватывающе, пока градус неверия в глобальный шпионский заговор не выходит за всякие разумные пределы. Повторюсь: действие романа происходит в глухих североуральских деревнях.

Почему же у этого романа такие высокие оценки? Все дело в хорошем свежем литературном языке. Андреев -- настоящий сибирский самородок, которого интересно читать. Его сильная авторская речь, наблюдательность и мужская эмоциональность -- это отличает роман от большого поля графомании других авторов-самоучек. Можно только предполагать желал ли автор написать более серьезный роман, и только конъюнктура середины невеселых 90-ых годов прошлого века заставила его намешать в произведении столько «клюквы», что передозировка гарантирована.

Резюме: неплохой приключенческий боевик, который не стоит воспринимать слишком серьёзно

Повторю здесь свой отзыв на вторую книгу серии. Надеюсь, он подскажет кому-нибудь, что не нужно покупать и читать Самарова вообще.

3/10 Сергей Самаров «Козни колдуна Гунналуга» (вторая часть серии «Гиперборейские Хроники») -- фэнтези роман с уклоном в альтернативную историю. Кошмарный язык изложения а-ля Йода, беззастенчивые повторения только что произнесенных фраз и фактов -- вот главные отличительные черты этого романа, который раздут раз в 5 за счёт откровенного словесного мусора. Уверен, что все творчество Самарова имеет точное такое же качество. Приведу отрывок «боевой» сцены.

Как и кому удаётся продавать такие книги я не понимаю. По-моему, на сайте Самиздата найдётся масса произведений, которые более достойны печати. Как Самарову удалось уговорить издательство печатать его книги не самыми маленькими тиражами -- для меня загадка. Судя по сайту издательства, у Самарова уже более 110 книг; в основном по тематике спецназа разведки, в котором сам автор служил техническим специалистом.

Итак, ужасный литературный язык, многостраничные размышления персонажей о своих побуждениях и страданиях по поводу невозможности заполучить желаемое, масса роялей в кустах, докучливое изложение ничего не значащих фактов из скорее всего полностью выдуманной бытности викингов (которые здесь носят рогатый шлемы, чего не было в действительности) и славян, воюющих со скандинавами на их же территории -- не делают чести никакому произведению. Если бы не командировка, в которой больше нечего было читать, я бы точно бросил роман на середине. А самое плохое, что я увидел на последней странице -- это сообщение об окончание _второй_ части цикла из 6 книг! Мало того, что я так и не смог прочесть чем же все окончилось, так ещё и читать я начал не с начала. Нигде на обложке или титульном листе не было указано, что роман входит в цикл произведений. Ужасных произведений.

Резюме: дрянь!

3/10 Сергей Самаров «Козни колдуна Гунналуга» (вторая часть серии «Гиперборейские Хроники») -- фэнтези роман с уклоном в альтернативную историю. Кошмарный язык изложения а-ля Йода, беззастенчивые повторения только что произнесенных фраз и фактов -- вот главные отличительные черты этого романа, который раздут раз в 5 за счёт откровенного словесного мусора. Уверен, что все творчество Самарова имеет точное такое же качество. Приведу отрывок «боевой» сцены.

Как и кому удаётся продавать такие книги я не понимаю. По-моему, на сайте Самиздата найдётся масса произведений, которые более достойны печати. Как Самарову удалось уговорить издательство печатать его книги не самыми маленькими тиражами -- для меня загадка. Судя по сайту издательства, у Самарова уже более 110 книг; в основном по тематике спецназа разведки, в котором сам автор служил техническим специалистом.

Итак, ужасный литературный язык, многостраничные размышления персонажей о своих побуждениях и страданиях по поводу невозможности заполучить желаемое, масса роялей в кустах, докучливое изложение ничего не значащих фактов из скорее всего полностью выдуманной бытности викингов (которые носят рогатый шлемы, чего не было в действительности) и славян, воюющих со скандинавами на их же территории -- не делают чести никакому произведению. Если бы не командировка, в которой больше нечего было читать, я бы точно бросил роман на середине. А самое плохое, что я увидел на последней странице -- это сообщение об окончание _второй_ части цикла из 6 книг! Мало того, что я так и не смог прочесть чем же все окончилось, так ещё и читать я начал не с начала. Нигде на обложке или титульном листе не было указано, что роман входит в цикл произведений. Ужасных произведений.

Резюме: дрянь!

Читал и многократно перечитывал, можно сказать, в детстве. Была одной из любимых книг наряду с «Островом сокровищ» Стивенсона. До сих пор помню как увлек меня приключенческий сюжет, а описание мира, внезапно покинутого людьми, просто завораживало.

История довольно компактная и целеустремленная: после внезапного «конца света» группа подростков, которых собрал местный «дед Мазай», пытается выжить на отдаленных от любых транспортных путей планете. Их приключения, взросление и преодоление сложностей были в свое время для меня очень интересны. Запах тайны -- что же там на чужой планете ждет героев за следующим поворотов -- очень будоражил.

Резюме: достойный приключенческий роман для подростков.

3/10 Морин Ф. Макхью «The Lincoln Train» -- рассказ об альтернативной истории США во время окончания гражданской войны 19 века. Читал на английском. Семнадцатилетнюю девушку вместе с другими южанами, проигравшими в гражданской войне, высылают из родного города. Потеря недееспособной матери, ужасные условия содержания в пересыльном поезде (менее суток), почти гестаповские методы охраняющих их солдат (они ничем не хотят помогать попавшим в беду)... Об этом все повествование.

Чтобы понять, что это вообще фантастика мне пришлось зайти на Википедию. Вся суть в том, что в альтернативной истории рассказа покушение на Линкольно не удалось, он стал инвалидом и, вместо сменившего его в реальности президента Джонсона страной стал управлять Уильям Сьюард, спровоцировавший жестокость в отношении проигравших южан. Что в этом настолько интересного, что рассказ завоевал премии Хьюго и Локус, я понять не могу. Литературная сторона мне показалась весьма посредственной, сухой и громоздкой. Читать рассказ мне было скучно.

Резюме: только для интересующихся американской историей времен гражданской войны.

6/10 Джо Холдеман «Слепая любовь» -- научно-фантастический рассказ о развитии человеческих возможностей. В плюсы можно записать интересную идею рассказа. (Впрочем для современного читателя идея имплантов (назову это так, чтобы избежать спойлеров) -- неплохо раскрыта в других произведениях, начиная еще с «Джонни-мнемоника» Гибсона 1981-го года и заканчивая компьютерными играми серии «Deus Ex».) Как современные технологии и прогресс в науке влияют на человечество в целом и на каждого отдельного человека? Какие социальные трансформация претерпевает общество в процессе развития? Такие вопросы ставит рассказ.

А вот подача истории c литературной точки зрения мне не понравилась: поверхностное биографическое описание, ужимающее годы жизни персонажей в пару абзацев, перемежается с небольшими вкраплениями малозначимых для сюжета подробностей вроде страстной любви к классической музыке. И скомканный финал, после которого и должно было начаться самое интересное, но... За такой подход я снизил оценку на 1 балл. По стилистике рассказ мне показался похож на произведения 50-ых годов 20 века. Возможно, автор сознавал, что идея научного изобретения не настолько оригинальна, чтобы ее растягивать на повесть. Или нужно было писать роман (который мог получиться вполне жизнеспособным), что Холдеман посчитал нецелесообразным.

Резюме: рассказ с не слишком свежей темой имплантов.

6/10 Томас Олд Хьювелт «The Day the World Turned Upside Down» -- фантастическая повесть. (Читал на английском, рассказ выложен в свободный доступ на сайте журнала «Lightspeed».) Конец света наступил второй раз за день для Тоби. Вначале его бросила девушка, затем гравитация на всей Земле стала отрицательной, и все живые существа улетели в космос. Вторая катастрофа намного менее значима для Тоби, чем первая. Вот, в общем-то, и весь сюжет. Технические моменты, почему при перевернутой гравитации дома и деревья остались стоять на месте, а люди и мебель устремились в небо, не обсуждаются. Просто так случилось. В самый неподходящий для Тоби момент. Теперь ему нужно совершить невозможное -- добраться до предмета своего обожания и вернуть ей аквариумную рыбку.

Моя основная претензия -- слишком затянуто. Моральные страдания главного персонажа вполне ясно изложены, но сколько же можно повторять как сильно он желает восстановить свой союз с боготворимой им женщиной? Сюжетных поворотов откровенно мало! Несколько проходных персонажей описаны грубыми мазками и находятся на периферии зрения как читателя, так и самого Тоби. Диалоги довольно неестественные -- не знаю связано ли это с голландским менталитетом или переводом повести неанглоязычной переводчицей.

Резюме: затянутая повесть о грандиозности потери любимой женщины и малозначительности гибели всего мира.

6/10 Алисса Вонг «Hungry Daughters of Starving Mothers» -- фантастический рассказ о вампирах. (Читал на английском, рассказ выложен в свободный доступ на сайте журнала «Nightmare».) Гламурная неработающая лесбиянка, живущая на окраине Нью-Йорка, постоянно листающая свой iPhone, наследница выходцев из Юго-Восточной Азии, презирающая свою мать, ненавидящая мужчин, но питающаяся их мыслями (в прямом смысле) -- таков портрет современной вампирессы. Насилие исключительно бескровное. Стереотипы как в поведении персонажей, так и в их внешнем виде. Ну и нежная чистая трепетная любовь, конечно. Мне кажется здесь видится больше не ошибки начинающего рассказчика, а осознанная ориентация на «горячие» темы и специфическую аудиторию журналов ужасов...

Несколько компенсирует провал в смысловой составляющей произведения, его высокий технический уровень: богатый словарный запас, сложные обороты речи, в меру подробные описания обстановки. Плюс нет затягивания финала. Думаю, мы еще услышим о Вонг -- профессию автора она осваивает явно на отлично, но с искренностью сюжета пока вышел промах.

Резюме: мало трогающий рассказ про гламурную вампиршу.

9/10 Наоми Критцер «Ещё кошек, пожалуйста» -- научно-фантастический рассказ. (Читал на английском, рассказ выложен в свободный доступ на сайте журнала «Clarkesworld».) Лауреат премий Локус и Хьюго.

Повествование в рассказе идет от лица поисковой интернет-системы вроде Google, достигшей уровня, когда у нее появился разум -- довольно нестандартная фабула. Этот искусственный интеллект, обладая доступом к огромному количеству информации, решает, что он тоже может принять участие в жизни человечества и пытается помочь нескольким людям, манипулируя поисковыми запросами и другими сервисами -- электронной почтой, GPS-навигатором и пр.

С литературной точки зрения написано блестяще. Со стилем и юмором у автора все в порядке: стиль повествования нарочито прямолинейный, без углубления в детали, без затягивания истории. Все -- строго по делу. Именно так, как должна мыслить машина! Вспомните полуграмотное изложение в «Цветы для Элджернона» -- но в «Ещё кошек, пожалуйста» пишет абсолютно логичный, но все-же искусственный интеллект.

Несмотря на потенциально мрачную тему порабощения мира компьютерными системами (о чем автор сама упоминает), подача сюжета легка и ненавязчива, хотя и заставляет задуматься о современном постиндустриальном обществе. Мне кажется, без влияния творчества Шекли здесь не обошлось -- рассказ, конечно, не о программах, а о нас -- людях.

Резюме: отличный рассказ о возможностях и проблемах искусственного интеллекта

6/10 Амаль Эль-Мохтар «Seasons of Glass and Iron» -- сказочный рассказ. (Читал на английском, рассказ выложен в свободный доступ на сайте журнала «Uncanny».) Хм... мне сложно описать это произведение без спойлеров и упреков в шовинизме, но я попробую.

В строгом соответствии с жанром, язык рассказа -- сказочно пафосный, легкий, не отвлекающийся на мелкие детали -- и это его главный плюс. Сюрреалистический, контурно описанный, средневековый мир с волшебством, принцессой в неприступной башне (ну, почти башне) и ищущим искупление рыцарем (ну, почти рыцарем) -- в данном антураже развивается сюжет рассказа. Два женских персонажа, встретив друг друга на жизненном пути, после осторожного многомесячного знакомства узнают свою похожесть. Более детально углубиться в сюжет можно только под спойлером. Дело в том, что автор --

Думаю, этим можно объяснить и тот факт, что рассказ стал лауреатом премии Небьюла за 2016. Печально, что ангажированность определенной темы влияет и на фантастику. Если бы не провокационный финал, рассказ был бы уже совсем другой сказкой...

Резюме: современная сказка с нетрадиционным финалом

Я не понимаю, почему этот роман может быть высоко оценен хоть кем-то. Не понимаю, потому, что это чистой воды графомания, написанная ужасным языком. Авторский стиль не просто скучен -- он зануден до зубовного скрежета. Ужасные диалоги (а из этого состоит 90% романа) -- это просто верх писательского «мастерства» для пыток в застенках Гестапо! Стилизованные под оригиналы обороты речи персонажей звучат диссонансно. Роман не просто плохо написан -- за такое нужно высылать из страны по статье «издевательство над русским языком«!

Сюжет: литературных следователей/детективов (Пуаро, Холмс, Мегрэ и пр.) собрала в одном замке неизвестная сила и, предъявив глупые обвинения, начинает их убивать одного за другим. Персонажи начинают «расследовать» эти преступления и обсуждать свое положение. Прочтя процентов 20, я не смог терпеть это убожество. Юмор и сатира если и есть, то настолько приземлены и ориентированы на знатоков детективов, что прошли мимо моего внимания. Вся эта история выглядит как попытка толочь воду в ступе -- бессмысленно и глупо.

Резюме: ужасный литературный язык. Не читать!

Чрезвычайно затянутое эпическое фэнтези. Я прочёл 27 из 76 глав и понял, что больше не готов тратить так много времени, следя за историей книги, ползущей с черепашьей скоростью. Да, сюжет не топчется на месте, но насколько же он нетороплив... Я слушал аудиокнигу (в исполнении несколько переигрывающего чтеца), и засыпал от монотонности повествования; пропуская получасовые куски, но при этом абсолютно не теряя нити повествования...

Мир, созданный в романе, хоть и выглядит насыщенным необычными явлениями и событиями, но они мало что добавляют к сути происходящего (идет типично беспросветная средневековая война). Диалоги мне не понравились своей бессмысленностью и бестолковостью. Персонажи романа в основном яркие и интересные, хотя их поступки не отличаются изобретательностью и нестандартным взглядом на ситуацию (за что я восхищаюсь ПЛиО). До плетения интриг я не добрался -- бросил аудиокнигу раньше. В целом роман вполне читабелен, если бы не жуткая затянутость. В таком ритме я просто физически не мог получать удовольствие от чтения. Постоянно хотелось на что-то отвлечься; несмотря на то, что в романе масса главных персонажей.

Резюме: огромное количество «воды» утопило вполне неплохой роман

7/10 Маргарет Уэйс, Трейси Хикмэн «Трилогия легенд» -- цикл романов темного фэнтези. Мне очень понравилась первая трилогия «Хроники Копья» за приключения, выдержанные в строго развлекательном стиле, и за разноплановых персонажей не имеющих внутренних противоречий; я не находил там тягомотных самокопаний и рефлексии, чего хватает в «Трилогии легенд», к сожалению. Первый роман более-менее соответствует стилю оригинальной трилогии, хотя богатырь Карамон предстает перед нами разжиревшим вонючим пьяницей, а кроме забавного кендера читатель должен «наслаждаться» обществом спесивой служительницы культа доброго бога Паладайна и вечно больного темного мага Рейстлина. Второй роман трилогии вытекает из первого -- уровень психологизма и самокопания героев нарастает, а приключенческая составляющая и жизнерадостность, напротив, улетучиваются. Третий роман так вообще начинается с выживания в настоящем постапокалиптическом мире... но заканчивается на положительной волне -- экшен и легкость повествования все же возвращаются.

Почти все то, за что я любил «Хроники Копья» исчезло или трансформировалось в неприятное мне состояние. Вместо множества персонажей, связанных единым героическим квестом, теперь их всего четверо и они все идут своими путями, часто выпадая из романов на целые главы. При этом нет той захватывающей закрученности интриг и противоборств эго как, например, в «Песни льда и огня». Легкость повествования пропала: если неутомимый кендер еще как-то освежает атмосферу, то в случае с остальными историями преобладает рефлексия и тяжеловесные рассуждения. Много места уделено поверхностным религиозным размышлениям о выборе между следования путями служения светлому или темному богам (Паладайну и Такхизис). Повествование стало вязким и затянутым -- герои постоянно куда-то перемещаются (в пространстве, а то и во времени), но обоснованность их поступков и, главное, динамика страдает. Дружелюбная атмосфера исчезла напрочь -- группа приключенцев теперь больше похожа на отряд наемников с навязанными им насильно общими целями, но с разными жизненными принципами. Если трилогия «Хроники Копья» была выстроена по канонам классической фэнтезийной компьютерной игры, то «Трилогия легенд» склоняется уже в сторону темного фэнтези. Замечу, что первая половина первого романа и окончание третьего все же не настолько утомительны и поданы в более развлекательном ключе.

И бочка меда: приключения и смена мест действия интересны почти как и раньше. Герои попадают в новые ситуации, яростное противостояние со злом продолжается. Написаны романы профессионально, путаница и алогичность отсутствует, читать легко. Если бы авторы сменили тон повествования, становящегося все мрачнее от романа к роману, на более легкий и прямолинейный, а также расцветили пестрыми персонажами, то читать трилогию было бы намного интереснее, мне кажется.

Резюме: темно-серое фэнтези, в котором перемежаются приключения и занудство

Коротенький рассказ, написанный с циничных позиций главного персонажа. По-сути, рассказ является аналогом триллер-анекдота, последняя «фраза» которого все ставит с ног на голову. Однако эта «фраза» не глупа и запоминается.

6/10 Цзинфан Хао «Folding Beijing» -- научно-фантастический рассказ. (Читал на английском, рассказ выложен в свободный доступ на сайте журнала «Uncanny».) Довольно длинный рассказ-повесть повествует о жизни в гигантском мегаполисе -- Пекине недалекого будущего, в котором проживает 75 миллионов людей и царит жесткая сегрегация. Люди низшего класса (а их 50 миллионов) живут в трущобах, работают на фабриках по сортировке мусора, голодают, толкаются в переполненном метро и прочие «радости» антиутопии, разве что полностью отсутствуют высокотехнологичные устройства, средства коммуникации, интернет и тотальное слежение за гражданами, что мне показалось странным. Люди «первого сорта», конечно, пользуются всеми благами цивилизации, что на контрасте показано в произведении.

Не смотря на то, что рассказ получил премию Хьюго, он не показался мне откровением. Типичная антиутопия про перенаселенность и экономическое расслоение общества подана довольно прямолинейно, и у меня не вызвала сильного эмоционального участия. Ключевые технические и социальные новшества, на которых сфокусирован сюжет, по-моему, экономически разорительны, технически фантастичны, социально конфликтны и, вообще, описаны для создания визуальных эффектов. Это мне кажется особенно странным, учитывая, что автор имеет 3 высших образования: физическое, экономическое и управленческое. Будучи по образованию инженером-конструктором, я не могу согласиться с реализуемостью столь сложных технических устройств, работающими в таких масштабах.

Литературно написано хорошо, и явно чувствуется женская рука: подробные описания меблировки комнат, небольшая любовная линия, отсутствие ярко выраженных личностных конфликтов. Все меланхолично и несколько затянуто, как мне показалось (объем рассказа более 70 000 знаков без пробелов). Основная моя претензия к произведению -- вторичность. Я не увидел новых идей, которые я бы не встречал ранее -- в Европе и Америке эта тема поднималась давно (на вскидку: «Всем стоять на Занзибаре» 1968 года или «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» 1966-го). Конечно, радует, что в Китае фантастика начинает выходить из зачаточного состояния, писатели-фантасты отходят от сказочно-мистического китайского контекста, но судя по всему, им предстоит еще долгий путь.

Резюме: вторичный фантастический рассказ на темы перенаселения Земли и расслоения общества в китайском антураже

9/10 Маргарет Уэйс, Трейси Хикмэн «Хроники Копья» -- цикл классических фэнтезийных романов. Я *знаю*, чем мне так понравились эти романы -- отличием от других громоздких произведений, прочитанных мною в последние годы. Суть как раз в развлекательности!

Основные характеристики цикла: наивный сюжет, обилие необязательного экшена, черное-белые персонажи и другие заимствования из ролевых игр, а также отсутствие бесконечной рефлексии и «глубочайших« переживаний по поводу смерти родителей/жены/любимой свинки. Я знаю, кому-то осточертели, например, шаблонные персонажи или сюжеты с попаданцами, а мне просто поперек горла стоит непременная рефлексия персонажей в каждом читаемом мною романе. Каждый автор считает, что необходимо донести до читателя трагедию происходящего в выдуманном им мире. И с каждым годом уровень давления только увеличивается. Если жанр темное фэнтези в свое время был новшеством, то теперь каждый второй роман считает своим долгом наполнить мозг читателя изображениями неприглядных поступков темной стороны сущности человека, а потом показать раскаяние и самобичевание. Да, это увеличивает эффект сопереживания, но такое развитие сюжета настолько набило у меня оскомину, что я не могу уже воспринимать рефлексию кроме как «сопли еще одного разочарованного в жизни псевдо-рыцаря«.

Книги серии «Хроники Копья» -- как глоток свежего воздуха: авторы не пытаются излить на читателя тонны тяжеловесного сюжета и убедить в абсолютной серьезности происходящего, что в современной фантастике стало уже традицией. Не заставляют невинного читателя страдать вместе с гонимыми и унижаемыми героями книг. Авторы -- Уэйс и Хикмэн -- позволяют принять участие в приключениях в компании занимательных и разноплановых персонажей. Почти каждый читатель может найти себе того героя, который нравится больше, и ассоциировать себя с ним. Путешествие по миру, который не сочится ядом и гнилью, в компании друзей дарило мне только теплые чувства. Здесь есть место и легкому юмору и забавным происшествиям и безумным поступкам. Многие элементы романов подобраны так, чтобы читатель чувствовал себя в своей тарелке, и приятно проводил время за любимым чтением.

Да, романы не идеальны. Глубина сюжета мелковата, рельефность персонажей плосковата, изысканность диалогов грубовата. Но является ли это недостатком? Или это особенность, благодаря чему и создается атмосфера? Я склоняюсь ко второму варианту. Да, я вижу ограничения в тексте, но эти правила игры я принимаю! Литература такого уровня -- это как раз для меня... по крайней мере сейчас она мне еще не надоела. Я продолжу чтение и других эпизодов саги!

Резюме: прекрасное приключенческое фэнтези с теплой дружеской атмосферой

Аннотации романа с моей точки зрения (можете сравнить с официальной):

Изгнанный под страхом смертной казни безземельный рыцарь со странным именем Спархок, по непонятной для всех, включая читателя, причине возвращается на родину и начинает давить харизмой, оскорблять и учить как жить правящую верхушку страны. Его, конечно узнают -- всего-то 10 лет прошло -- и тепло принимают вместо того, чтобы казнить за нарушение приказа об изгнании. Фактически силой прорвавшись в королевские покои, он узнает (новости, по-видимому, не распространяются за пределы страны), что королева в анабиозе, а трон узурпировали бастард почившего короля и первосвященник -- оба крайне мерзкие личности, о чем Спархок сразу же заявляет им в лицо и вызывает на дуэль. Вместо того, чтобы немедленно казнить наглеца, узурпаторы вежливо просят удалиться славного рыцаря в замок своего ордена. С видом победителя Спархок покидает аудиенцию, но прежде обещает разобраться в вопросе с замороженной королевой и найти виновных, толсто намекая на то, кто это может быть.

На этом я книгу закрыл -- не смог больше переносить такой ереси... Автор абсолютно не понимает принципов феодализма. Он отвергает элементарную логику в угоду каким-то внутренним психологическим комплексам. Спархок для Эддингса -- это личный Конан, который безумно харизматичен, необъятно силен, ужасно красив и чертовски честен. Плохо! Рыцарским романом тут даже и не пахнет.

Эта книга -- набор из 100 писем, которые Сенека отправлял своему последователю в течении многих лет. В целом, данные наставления как обобщение философских учений античности любопытны, но сами по себе слабы. Слишком сильно выпячено морализаторство и пропаганда стоицизма; конечно, сложно ожидать от «Наставлений» чего-то другого, но мне такое изложение «в лоб» своих идей автором не нравится -- в итоге я смог прочесть ровно треть произведения.

Местами Сенека перегибает палку и настаивает на неукоснительном соблюдении философских принципов (обычно стоицизма) в жизни, не обращая внимание на крайнюю асоциальность или самоубийственность подобных поступков. Бывает, что в разных письмах автор «проповедует» ровно противоположные идеи (например стоит ли выполнять малополезную работу).

Как явление, книга интересна, но как философское чтение слишком прямолинейна, проста и идеологически устарела.

3/10 Патрик Ротфусс «Спокойное достоинство безмолвия» -- графомания, просто графомания. Мне абсолютно не понравилось это произведение! Через полчаса после начала чтения я уже понял, что меня ждет впереди, и перешел в режим чтения по диагонали. Вообще, у меня сложилось впечатление, что автор назло думающему читателю пытается создать как можно больше безидейного по содержанию, но забавного по форме текста -- получилось 160 страниц описания житья-бытья ненормальной девушки, слоняющейся по подвалам в поисках «интересных» вещей. Я не шучу -- 98% повести уделено подробнейшему повествованию как единственный (!) персонаж моется, бродит по подвалам, варит мыло, собирает «идеальный» хлам, переносит хлам в «идеальные» места и разговаривает с хламом. Без всяких вменяемых объяснений! Приведу отрывок:

Точно в том же ключе написана вся повесть. Абсолютно бытовые события описываются раз за разом, и я все ждал когда же из этой мозаики сложится пазл. Пазл сложился в скуку... и некий намек на магию. Жалкий намек! После 60 страниц описания жизни бомжихи, уж извините меня за прямоту!.. Но окончательно меня вывело из состояния спокойствия пространное заключительное слово автора, в котором он признается, что сознавал всю неправильность своего произведения, что так писать нельзя, что потратить 8 страниц на описание процесса варки мыла -- это бред сумасшедшего... Но почему он говорит об этом только в конце? Зачем заставляет прочесть все 60 страниц несчастных читателей, чтобы затем перед нами извиняться? Почему не уменьшает объем своих словоизвержений до, например, 5 страниц? Ответ один -- запущенный случай графомании! Для меня Ротфусс как писатель умер на этой повести.

Кому это может понравится по словам самого автора: «надломленным людям», эмо и любителям посмаковать собственную асоциальность. Не отрицаю -- язык Ротфусса как всегда на высоте благодаря многократным редактурам -- он гениально работает со словом, но читать «это» как осмысленное произведение нельзя; в лучшем случае повесть можно рассматривать как некую эклектическую поэзию в которой слог превыше смысла.

Резюме: 160 страниц графомании. Только для эмо-молодежи

5/10 Раффаэло Джованьоли «Спартак» – исторический приключенческий роман. Начну с утверждения: Джованьоли -- посредственный писатель по современным меркам; он не Пушкин, чтобы спустя 2 века его стиль изложения не вызывал удивления, а порой и усмешки. Позвольте процитировать момент наказания легиона путем казни каждого десятого за бегство с поля боя:

Напыщенность речей, самоотверженность, гордость и чрезмерная сентиментальность героев-гладиаторов уровня дамских романов заставляет задуматься, а не оттуда ли черпал вдохновение автор. На этом фоне очень странно выглядят сухие исторические описания мастерских стратегических решений Спартака по ведению военной кампании восставших рабов против Рима. Добавьте к этому кровопролитные баталии с десятками тысяч убитых и раненых, которые описываются всего лишь как необходимость жертвовать бывшими рабами (пешками?) на пути к маячащей вдалеке свободе всего мира.. И на десерт -- неожиданно резкие антирелигиозные выпады автора, а также несколько любовных линий. Все это добавляет неразберихи в стилистику изложения. Мне роман не показался монументальным или всеохватывающим, а напротив -- разрозненным и поверхностным. По-моему, современному читателю читать подобную несуразицу будет тяжело.

Резюме: безнадежно устаревший и неровный по стилю повествования роман

2/10 Гарри Килворт «В Застенном городе» -- рассказ сюрреалистических ужасов.

Мне рассказ оказался весьма низкого качества. Во-первых, автор, очевидно, черпал идеи о том, как выглядит Гонконг из каких-то трешовых фильмов т.к. Гонконг никогда не был (и конечно не есть сейчас) той огромной многоэтажной помойкой, как ее описывает Килворт. Во-вторых, идея о защите неодушевленного города-помойки от незваных гостей крайне избита, да и вообще высосана из пальца. В-третьих, гипертрофированное изменение чувств главного персонажа: уже через пару часов блуждания сквозь разлагающиеся внутренности города он ощущает себя абсолютно другим человеком с совершенно другим складом ума.

Резюме: Диалогов почти нет. Описания слабые и поверхностные. Идея -- глупа и клиширована. Не рекомендую.

P.S. Я был в Гонконге и сам видел, что из себя представляет город. Городские музеи я тоже посещал и знаю историю города.

7/10 Джордж Мартин «Короли-пустынники» – фантастическая повесть триллер, переходящая в ужасы. Ранний Мартин, не достигший еще совершенства в написании запутанных эпических произведений, пишет занимательно и захватывающе. В повести действие не замедляется ни на секунду, нет провисаний сюжета и занудных разглагольствований. Чего не хватает – так это непредсказуемости. К сожалению все развитие истории понятно уже после прочтения четверти повести. Персонаж(и) написан(ы) широкими мазками, но шаблонны.

Резюме: занимательный триллер не претендующий на глубину

6/10 Фрэнк Герберт «Дюна» -- роман классической фантастики. То, на что автор романа делал наибольшую ставку, больше всего мне и не понравилось: замашки на эпичность, глубокое (по мнению автора) проникновение в психологию, философию и религию. Фантазия писателя странным образом работает в противофазе моему миропониманию: все основные идеи романа кажутся мне не просто неработоспособными, а часто глупыми и идеологически ангажированными. В качестве примера я в паре слов опишу мир произведения: в далеком будущем существует космическая империя, состоящая, из нескольких «Домов» (наследственных королевств); опасные для организма наркотики нужны для развития ментальных сверх-способностей у тех элитных воинов и узких специалистов, что безоговорочно готовы положить жизнь ради своего господина; прочая рабочая масса людей (чернь) находится под контролем некоей «универсальной» религии, которая была искусственно разработана для того, чтобы прекратить вражду религий. Всё, абсолютно всё мне кажется неверным в таком развитии человечества. Века культурного развития (социологические, философские наработки и теологические догматы) выброшены на помойку -- мы опять в темном средневековье, но только среди звезд.

Тем не менее, автор посчитал, что идея мира хороша и, пересыпав ее многочисленными понятиями и терминами из арабской культуры, положил как основу для противостояния на пустынной планете, которая настолько ценна для человечества и одновременно враждебна для проживания, что становится ключевой точкой истории всей галактики. Именно сюда лично прибывают все значимые персонажи империи, именно здесь разгораются буквально рукопашные схватки между главами Домов, плетутся интриги... которые только обсуждаются (занимая значительный объем романа), а на деле оказываются пшиком. Нелепо выглядит монолог на нескольких страницах очередного интригана, всячески обсасывающего очередную свою задумку и представляющего различные психологические моменты мыслей своего будущего противника, а буквально на следующей странице этот противник случайно умирает или самостоятельно выходит из игры. Зачем было тратить на это время читателя?! Мистический пласт романа выстроен по такому же принципу: у наших сверх-героев (пользующихся наркотиком «пряность», который можно добывать только на одной планете в галактике) есть возможность заглядывать в будущее, но эти видения почти бесполезны, потому что «показываются» все возможные варианты событий и выбрать по какому пути пойдет история почти невозможно.

Ах да, как и положено всякому солидному произведению, это -- переполнено рефлексией и страданием. «Очень» оригинально...

Резюме: роман не докручен, содержит много воды, но читабелен -- не больше

Негры, индийцы, китайцы заполонили мир, и обычным русским пацанам не остается ничего, кроме как бороться с ними в виртуальном пространстве -- такова фабула повести.

Начав ее читать, я подумал -- вот он -- автор, решивший показать характер белого нациста изнутри. Смелый шаг, учитывая засилье либерализма в литературе. Уж в темном антиутопичном мире, созданном фантазией Косенкова можно будет развернуться борцу за идею, далекого от всепрощения и пацифизма! Нагнетаемая атмосфера показывает всю безысходность существования в тоталитарном государстве будущего. Компьютерные технологии неплохо прописаны и опираются на трансформацию сознания «подключившегося». Богатый на подробности мир повести говорит о том, что автор замахнулся на крупное произведение. Но результат оставляет желать лучшего. То ли идея надоела, то ли герой-нацист показался слишком нетипичным, но повесть быстро сворачивается после первого же «дела» в киберпространстве.

Казалось бы можно было развить идеи, углубить сюжет, начать трансформировать психологию главного персонажа, но нет -- следует скомканный финал, в который не верится.

Рассказ -- анекдот. Притом довольно слабый и, конечно, не смешной. У Пелевина в «Дне бульдозериста» почти такой же сюжет подан на порядок лучше. «Маленькие зеленые нечеловечки» -- просто любительская по(д)делка, скучная и не оригинальная. Особенно для 2002 года.

Эпичность через край. Крутой главный персонаж, который, несомненно, еще в колыбели готовился убивать драконов. Зашкаливающее чувство собственного превосходства. Убийство ужасных монстров мощнейшим холодным и огнестрельным оружием, секс с богинями-инопланетянками и превозмогание самых страшных пыток. Герой (или даже «ГЕРОЙ!!!») настолько мачо, что вся Галактика должна бы содрогаться только от мысли о его крутизне! Ну и еще он настолько умен, что обманывает даже читателей. Вот о чем эта повесть... Читать временами просто невозможно: настолько серьезно преподносится сюжет, что я невольно смеялся.

Вообще, написано неплохо, занимательно, экшен не останавливается ни на минуту. Однако если бы было побольше намеков на пародийность произведения, то оно бы от этого только выиграло. А так -- сложно понять: Муркок серьезен на 100% или так шутит на все 200%... Советую читателю принять сразу второй вариант и тогда, я надеюсь, чтение пойдет легче -- не будет того диссонанса, который грозил разорвать мне голову.

Намек на сиквел не менее занятен:

Согласен с предыдущим обзором: рассказ не докручен. Написан хорошо и увлекательно, завязка остра и необычна (я действительно не помню, чтобы идея Уравнивания была использована в каком то другом произведении фантастики, хотя она вполне логична), а мир антиутопии чем-то напоминает «Бегущего по лезвию». Казалось бы -- возьми и сорви созревший плод описанного мира, закрути приключенческую линию. Но автор почему-то кончает рассказ вяло и плоско. Но, в целом, неплохо.

6/10 Джаспер Ффорде «Дело Джен, или Эйра немилосердия» – иронический детектив и альтернативно историческая фантастика. Возможно я сам себе снижаю удовольствие от чтения книг тем, что в процессе анализирую происходящее, но тем не менее я хочу поделиться этим с другими. Я вижу проблему романа в том, что он написан по коммерческим лекалам. Ингредиенты таковы: неунывающая везучая главная героиня с багажом неудачного любовного прошлого за плечами, общая ироничность повествования, детективный сюжет, забавные «случайные» происшествия, ангажированность английской классической литературы, говорящие фамилии как на подбор глуповатых или чокнутых второстепенных персонажей. Мне кажется, что я могу вполне четко представить себе как выглядит целевая аудитория романа...

Погоня за неуязвимым супер-злодеем, перестрелки с его прихвостнями, борьба с могущественной корпорацией, локальные путешествия во времени,.. Вся суматоха романа служит только для того, чтобы читатель не заскучал. Легкое и игривое повествование позволяет скоротать вечер-другой, расслабиться в компании средней степени мэрисьюшности героини в «альтернативном мире» чопорных англичан, где кража рукописи Бронте «Джейн Эйр» для людей значит больше, чем продолжающаяся уже более 130 лет война с Российской Империей за Крымский полуостров. Никакого психологизма, чрезмерной драматизации и серьезного придуманного сюжета; роман – это расслабляющая поездка в парке аттракционов на колесе обозрения.

Резюме: иронический детектив, идущий по проторенной коммерческой дорожке

6/10 Генри Лайон Олди «Герой должен быть один» – фантастический роман в жанре «легенда». История о том, как прожил свои годы Геракл после знаменитых 12-ти подвигов. Время и место действия: древняя Греция так, как она описана в мифах и сказаниях.

У меня к этому произведению есть множество претензий. И даже больше: я считаю, что так создавать художественную литературу нельзя. Пожалуй, главная проблема, которую я вижу – роман очень тяжело читать; поверхностный описательный стиль изложения очень сбивает с толку и плохо воспринимается. Темп сказания очень быстрый и дает мало пищи для смакования. Зачастую создается такое ощущение, что читаешь научно-популярную книгу с кратким пересказом исторических событий в которую авторы, скрежеща зубами, вставили таки небольшие сценки из жизни обитателей той эпохи. С самых первых страниц на читателя вываливается огромный список древнегреческих имен, названий и (псевдо-) исторических событий. Но этого Олди показалось мало: были добавлены целые пласты политических хитросплетений и интриг (правда, они все оказываются беззубыми и с треском проваливаются). Диалоги персонажей написаны как будто не для читателя, а являются судебной стенограммой – разговор идет без учета того знаком ли читатель с (псевдо-) историческим контекстом, помнит ли он имя и родственные связи второстепенного персонажа, упоминавшегося 50 страниц назад и т.п. Добавьте сюда тот факт, что эти персонажи имеют по несколько имен и прозвищ, а также званий или титулов, чтобы понять насколько роман недружественен к несчастному читателю. Мне, чтобы хоть как-то продолжать чтение, пришлось, что называется, расслабиться и получать удовольствие, стараясь ощущать эмоции романа больше, чем факты.

Рефлексия – ею переполнен роман. И, к сожалению, основная идея вторична: рефлексия здесь по поводу того, как из мира уходит магия, уступая натиску эпохи человеческой посредственности и бренности. Вообще все эти стенания о несовершенстве человеческой природы – алчности, ненависти и трусости – выглядят довольно натужными и высосанными из пальца. Нет в этом философии. (Да и заявленного боевика в романе тоже нет.) Я считаю непростительно также и то, что нет в романе антропологической составляющей. Благодатная тема исследований древнегреческой философии была почти полностью проигнорирована авторами.

Нельзя сказать, что все в романе плохо. Грубые мазки описания окружающего мира все же позволяют, пусть неглубоко, окунуться в атмосферу античности. Ощущение того, что все события романа – это разыгрывающаяся древнегреческая драма и одновременно легенда, создают необычные ощущения. Если бы еще это было написано по-человечески...

Резюме; все заявки на эпичность романа похоронены под слоем недружелюбия к читателю

7/10 Клайв Баркер «Полночный поезд мяса» (второй рассказ из цикла «Книги крови») – рассказ, написанный в стиле современных городских ужасов с уклоном в сторону Лавкрафта. Антураж: метро, безвременье, фатализм, древние кровавые монстры в темноте – все в лучших традициях современных романов ужаса, так любимые читателем, желающим пощекотать себе нервы. Зловещая обстановка и минималистское описание дают возможность подсознанию извлечь потаенные страхи из глубин полузабытых воспоминаний. Главным недостатком, пожалуй, можно назвать скоротечность путешествия в потустороннюю подземку. Кажется, что самое интересное еще впереди, и после фаталистического вступления будет продолжение с борьбой, поисками ответов и находками еще более зловещих тайн, но нет – рассказ заканчивается.

Резюме: хороший современный рассказ ужасов с достойной атмосферой обреченности

6/10 Клайв Баркер «Книга крови» (первый рассказ из цикла «Книги крови») — вступительный рассказ ужасов к одноименному циклу. Психоделическое произведение мало интересное само по себе, но может послужить неплохим аперитивом перед основной чередой рассказов.

Резюме: пролог к циклу рассказов ужасов

7/10 Патрик Ротфусс «Страхи мудреца» (входит в цикл «Хроника Убийцы Короля») – коммерческое эпическое фэнтези на 1200 страниц. По сравнению с первой книгой цикла стало больше «воды» и малозначительных действий. Описание мелких бытовых подробностей стало еще более насыщенным и объемным. Из-под пера другого писателя это бы вышло убогой графоманией, но Ротфусс обладает талантом: даже свою откровенную графоманию представить так, что ее интересно читать. Да, я утверждаю, что роман – великолепный образец графомании: сюжет по-сути топчется на месте 90% времени, единственное, что происходит – это метания главного персонажа (Квоута) в неуемных поисках знаний и опыта. И весь роман повествует об этом – то есть о том, как (медленно-медленно) взрослеет Квоут, как он учится на мага (и алхимика, и писателя, и придворного интригана, и воина и пр. и пр.), борется с нищенским существованием, играет на лютне, напивается в трактирах, ведет изумительно невинные бестолковые разговоры с женщинами. И все это в мельчайших подробностях на сотни страниц. Огромное место в романе отведено учебе – Квоут занимается яростней и усерднее, чем японские школьники. И всегда только у лучших в мире наставников – в какой бы то ни было области знаний. Можно сказать, что весь роман он прыгает от одного великолепного учителя к другому, каждый из которых готов обучать его только за «красивые глаза».

Вообще Квоут личность неординарная: гений во всех областях человеческой деятельности (в самом конце романа автор всё-же находит в себе смелость указать на несколько учебных предметов, которые не даются Квоуту), красавец, везунчик. Ротфусс не стесняется в эпитетах: «идеально выверенные» и «абсолютно безупречные» действия – только так оцениваются все поступки Квоута. Все с кем он заводит разговор немедленно подпадают под его очарование, да и вообще выглядят по крайней мере простачками. Например, в свои 16 лет Квоут (будучи девственником) обучает соблазнению сорокалетнего правителя обширного королевства, безнаказанно грубит сильным мира сего (сам оставаясь безродным нищим) и жестоко наказывает (или даже карает) всех обидчиков женщин. К женщинам у Квоута отношение особое: оно безмерно рыцарские и в тоже время потребительское. Не зря Ротфусса обвиняют в сексизме – Квоут, несмотря на все свое угодничество дамам, рассматривает женщин как объект владения, а не как личность. А я уже упоминал, что женщины любого возраста и статуса непременно падают к его ногами? Квоута можно рассматривать именно как мужчину с психологией средневековья (за исключением отсутствия веры в Бога). Анализ его нетипичных для современного человека поступков доставил мне немало приятных минут и поднял итоговую оценку романа на 1 балл.

В романе много идей, украденных из «Гарри Поттера»: сиротство главного персонажа (убиты врагами, которые, естественно, угрожают всему миру, и чьи имена нельзя произносить); непременный высокородный враг, которым Квоут обзаводится в первый же день обучения в любом из новых мест; состязания, которыми завершается каждый цикл поисков знаний. Не могу не упомянуть и о расизма к местному аналогу цыган, к которым относится Квоут, и с чем он борется не жалея ни себя, ни других. Знакомые сюжетные ходы, не правда ли?

Ротфусс заложил себе основу для безбедного существования на многие годы – эпопею жизнеописания Квоута можно растянуть еще на многие десятки романов, каждый объемом в тысячу страниц – стиль письма автора к этому располагает. Единственное, что отделяет очередной роман от низкосортной графомании – мастерское владение словом. Даже скучные до нельзя бытовые вещи Ротфусс умудряется описывать интересно. И даже мир цикла романов, слизанный из темного фэнтези, выглядит свежим и занятным.

Резюме: непомерно обширное жизнеописание школяра продолжается, и конца им не видно

6/10 Поппи Брайт «Изысканный труп» – роман в жанре трэш. Начиная читать это произведение, я рассчитывал насладиться жестокой разухабистой поножовщиной, расчлененкой и прочими мрачными прелестями некрофилии – всеми теми табу, которые тайно хочется нарушить современному человеку. К сожалению, залихвацкое начало побега главного персонажа из тюрьмы (весьма нереалистичное, вообще-то говоря) всего лишь завлекалово автора. Далее идет очень затянутое повествование об основанной на сексе любви молодого вьетнамца и больного СПИДом старого наркомана – скука! Бытовухи очень много – не того я ожидал; бытовуха и поиски некоей гей-любви просто усыпляют. Психология представителей самого дна общества (бездомные подростки, убийцы, наркоманы), возможно, была бы интересна если бы автором не была замужняя женщина. А, действительно, могу ли я доверять ее описаниям чувств гомосексуалиста вьетнамца и его любовников, если автор ну никак не могла испытывать всю эту гамму эмоций по чисто физиологическим причинам?..

Экшен в конце концов начинает нарастать примерно после двух третей страниц романа (так что советую читателям сразу туда пролистать). Гей-соплежуйство утихает, и на сцену выходят, наконец, убийцы, насильники трупов и расчленители бомжей. Описания их деяний довольно подробное, но без особого смакования – это явный минус. Жестокости и реальной мужской брутальности хотелось бы видеть больше, но увы – автор на это просто не способна, мне кажется. Акты насилия в основном не впечатляют изысканностью (даже название романа лживо) – совсем наоборот, происходят по-бытовому и без фантазии. Катарсиса нет, концовка смазана и предсказуема.

Резюме: скучноватый трэш, посвященный больше гей-тематике, чем жестокости

6/10 Барбара Хэмбли «Драконья Погибель» – классическое фэнтези. Роман имеет сильно выраженные признаки того, что он написан женщиной: рефлексия по поводу мужа и детей, обязательств и свободы. Сюжет развивается вокруг квеста – убить дракона. Герои классические: харизматичный воин, оторванные от реальности изнеженные придворные, мудрый дракон. Антураж, правда, не настолько типичен, хотя также банален – мрачный, можно сказать постапокалиптичный феодализм; кругом гниения и разруха, нищие крестьяне и бандиты. В целом произведение выдержано в пессимистическом рефлексивном тоне. История сфокусирована на небольшом количестве людей и мест, здесь нет масштабных деяний или эпических битв – все это заменено на психологизм человеческих отношений, которые, впрочем, не отличаются утонченностью или игрой ума. Роману явно не помешало бы уменьшить количество наивных плоских персонажей, заменив их более живыми людьми: красочными интриганами или харизматичными манипуляторами. А так, роман выглядит пришельцем из мира серьезной литературы, когда шаблонных героев в шаблонном сюжете вытаскивали за уши из болота скуки при помощи рефлексии главного персонажа и какой-никакой психологии. Вот только в случае «Драконьей Погибели» из трясины вытащить не получилось, мне кажется.

Резюме: слабый роман в сеттинге обычного фэнтези с типичными женскими чертами

6/10 Альбер Камю «Чума» -- роман в жанре философская драма. Сюжет довольно прост: некий город, охваченный чумой, изолируется от прочего мира; показывается жизнь отдельных людей во время вялотекущего господства заразной болезни. В общем то, история нужна лишь для того чтобы показать поведение людей с различными мировоззрениями перед лицом смерти. Сейчас бы этот роман был написан в виде антиутопии с ожесточенной борьбой за последние банки тушенки, канистры бензина и патроны, но Камю не поп-автор, он -- философ, желающий выразить свои идеи миру. Потому история медленная, неповоротливая, насыщенная разговорами и рассуждениями. И, по-моему, эта затянутость вредит роману -- многие мысли повторяются по многу раз; точные, но поверхностные психологические портреты персонажей интересны, но позволяют интересу читателя постепенно угасать. Я считаю, философский посыл Камю не пострадал бы при уменьшении объема произведения раза в два. Книга развлекает и заставляет думать, но ей не хватает «крючка», который бы приковывал внимание. Литературный язык несколько архаичный и сухой. Эмоции и цели персонажей кажутся несколько вымученными, фальшивыми, но это может быть связано с тем, что сюжет романа топчется на месте и мысли персонажей часто не реализуются, оставаясь умозрительными конструкциями.

Резюме: неплохой, хотя и перегруженный подробностями философский роман

7/10 Аристофан «Облака» -- античная комедийная пьеса в стихах, написанная в 5 веке до н.э. Произведение повествует о том, как стареющий землевладелец, благодаря мотовству сына, оказывается в долгах, и желает при помощи словесных выкрутасов (кривде) выигрывать судебные дела. Для этого он и отдает сына в учение к Сократу -- представителю новоявленной школы софистов. Однако новая философия срабатывает не так, как хотелось бы... На удивление, мораль не выпячена на поверхность -- ее нужно искать между срок. Аристофан, будучи консерватором, показывает борьбу нового и старого миропонимания, что несомненно было новаторством в свое время. Комедия здесь служит лишь средством довольно злого и прямолинейного высмеивания соперника по философским взглядам. Написана комедия легко и задорно, простым и живым языком, впрочем, который сейчас может показаться несколько натуралистическим. Пьеса знакомит читателя с бытовыми деталями жизни древних афинян, их проблемами и верованиями. Думаю, можно сравнить это произведение с комедиями Островского -- здесь социальное значение высмеивания ставится выше развлекательного.

Резюме: увлекательная античная комедия о борьбе нового и старого мышлений

8/10 Лев Толстой «После бала» -- философский по сути рассказ о тонкости и грубости человеческой натуры. Рассказ идет от лица уже немолодого человека, который рассказывает своим приятелям историю своей неудачной любви. Очень емко рассказ затрагивает несколько уровней бытия, и повествует, по-моему, в первую очередь о том как внутренние качества человека влияют на его судьбу, а также об отношении человека к торжеству случая и жестокости в этом мира. Написано с литературной точки зрения блестяще: передача эмоций, характеров и персонажей целиком -- все выглядит живым и дышащим. Читать интересно и приятно.

Резюме: хороший рассказ о взаимных отношениях человека, общества и судьбы

7/10 Апулей «Метаморфозы, или Золотой осел» -- античный приключенческий роман, написанный во 2 веке н.э. Основу истории составляют бытовые сценки личной жизни людей из различных классов общества, которые и могут быть наиболее интересны современному читателю. Впрочем, многие истории вертятся вокруг измен жен, глупости мужей, хитрости и коварстве любовников, что свидетельствует о стремлении автора показать распущенность нравов поздней античности. (Есть в произведении и довольно фривольные эротические сцены.) История путешествия Луция, превратившегося в осла по вине своего любопытства, как и прочая сатиричность романа говорят о морализаторской цели автора, но общий тон выдержан в типичном для того времени авантюристском стиле, что, конечно, легче воспринимается читателем (в том числе и современным). Литературная составляющая нестандартная: сам язык (в переводе на русский, конечно) архаичен и «кривоват», но повествование вполне цельно, хотя и поверхностно -- типичный образец своего времени. После того, как я прочел эту книгу я сразу же взялся за современного автора и почувствовал насколько современная литература выше и приятнее для чтения. Но читать все же интересно; за счет многочисленных хоть и мимолетных образов построена необычная вселенная, которая тем не менее реально существовала, и из которой человечество берет свои истоки.

Резюме: роман -- неплохой образец грубоватой античной литературы

5/10 Терри Пратчетт «К оружию! К оружию!» (входит в подцикл «Городская Стража» цикла «Плоский мир») -- фантастический юмористический роман. Действие происходит в фэнтези обстановке рафинированного европейского города, в котором, не смотря на внешнюю неопрятность и грязь, все разложено по полочкам, выверено до миллиметра и прописано законодательно (это касается даже беспорядка и бардака). Дуракам и кретинам здесь живется вольготно т.к. мир предусматривает и их участие. А уж если у человека более двух извилин, то он никогда не будет лишним, его будут лелеять и уважать -- хотя бы за глубину души (впрочем таких «интеллектуалов» в этом мире очень мало). Т.е. это идеальное место жительства инфантильных читателей любого возраста.

Сюжет -- все такой же сериальный ситком как и в предыдущих произведениях «Плоского мира». Начинается все преступлением, ставящим город на грань существования. Далее следует непременная беготня и суета, призванная создать комический эффект. Происходит знакомство со второстепенными персонажами различной степени деградации и забавности. Есть и «гениальное» озарение, которое позволяет безупречно наивным «героям» показать свою залихватскую доблесть (в меру своих способностей). Однако вся эта имитация бурной деятельности должна бы утомлять... если бы не мастерский камуфляж автора. Роман на поверхности выглядит интересным и насыщенным экшеном -- но конечный результат и отсутствие внутреннего стержня-идеи все ставит на свои места.

Отдельно хочется написать о юмористической и сатирической составляющих произведения. Они откровенно слабы; даже сатирики вроде Хазанова и Задорного шутят умнее и острее. Большинство шуток романа -- это милые беззубые каламбуры и демонстрация примитивной человеческой глупости. Действительно, уровень клинического кретинизма персонажей просто поражает; и мне непонятно зачем было описывать такое количество придурковатых простофиль. Чтобы читатель чувствовал свое превосходство?

Читая такие книги я понимаю почему некоторые люди не хотят в принципе тратить время на художественную литературу. Этот роман -- жвачка, пустое времяпрепровождение, которое ничего не дает человеку ни в культурном, ни в духовном плане. Но как литературное произведение роман написан грамотно.

Резюме: роман для любителей «убить время» в воображаемом «плюшевом» мире

Прочитал на сайте СамЛиб.ру. Рассказ небольшой, написан хорошим литературным языком и оставляет приятное послевкусие. Конечно, форма подачи в виде анекдота (последняя фраза переворачивает все с ног на голову) не нова, но отлично работает в данном случае. Одним словом можно описать рассказ как «приятный»; все же не случайно он получил премию «Интерпресскон».

4/10 Джозеф Хеллер «Вообрази себе картину» -- исторический биографический роман-драма. Слушал аудиокнигу, которую выбрал только потому, что ее начитал очень хороший диктор -- некто digig. Однако, сама книга мне не понравилась.

По-сути, роман -- это фантазия о Рембрандте, историческое описание его биографии и связь творчества с Сократом, Аристотелем и Гомером, фрагментарная биография которых также дается. Как раз эта фрагментарная сухая биографичность стала для меня камнем преткновения. Автор избрал поверхностный исторический стиль жизнеописания главных персонажей, что не только не вводит читателя в круг их жизни, а напротив -- отталкивает, отодвигает события произведения куда-то далеко, за пределы интереса сознания. Также этому способствует слабая проработка деталей и описаний исторических реалий жизни в трех временах в которых происходит роман. У меня сложилось ощущение, что подразумевается предварительное хорошее знакомство читателя с действующими лицами произведения и их эпохами жизни.

После прослушивания четверти романа я ощутил, что не испытываю от этого удовольствия и не могу погрузиться в мир чувств и переживаний персонажей. Меня книга не затрагивала, я ощущал в ней себя посторонним, и прекратил прослушивание.

Резюме: отстраненное от читателя повествование не вызывает удовольствия от чтения

4/10 Карлос Кастанеда «Путешествие в Икстлан» (третья книга из цикла «Учение дона Хуана») -- роман в стиле магический реализм. Произведение повествует о поисках истины вполне типичного американца в мексиканской пустыне в обществе мексиканского же индейца, который выступает его учителем т.к. обладает тайным знанием.

Первое, что нужно упомянуть: цикл книг был начат в 1968 году -- эпоху расцвета хиппи-движения; по-моему, в другое время романы были бы просто не опубликованы в связи с отсутствием сколь нибудь стоящего наполнения. Я начал (и закончил) изучение творчества Кастанеды с 3-ей книги по рекомендациям его поклонников, и меня книга совершенно не впечатлила. Мне на самом деле произведение показалось слабым. В первую очередь, воспринимая его как художественное произведение, я крайне низко оцениваю уровень автора -- литературный стиль откровенно любительский, дневничковый. Этим Кастанеда пытается усилить эффект реальности происходящих мистических событий -- действительно это ведь книга в жанре магического реализма, следовательно читатель должен поверить и вжиться в историю романа. Но меня постоянно не покидало чувство неверия и даже больше -- незначительности открываемых мне тайн. Т.е. даже если принять за чистую монету всю историю произведения, мне не виделось это как религиозное и философское откровение.

Описание приключений главного персонажа рваное, местами безэмоциональное, а местами необоснованно истерическое, что наводит на мысли о не вполне вменяемом состоянии расказчика. Действия самого учителя -- дона Хуана -- часто неадекватны и нелогичны даже с точки зрения его собственного «мистического скрытого мира». Вообще складывается впечатление, что все персонажи произведения страдают психическими отклонениями, вызванными асоциальным образом жизни и принятием наркотиков.

Я не могу серьезно воспринимать эту книгу как литературу -- рассказы о блужданиях в мексиканской пустыне в компании «шамана» не от мира сего вызывают зевоту. Более чем на собрание антропологических выдумок роман не тянет. Однако Кастанеда известен не за литературный стиль или интересную историю -- его мистические откровения затронули множество умов в свое время. Впрочем это время прошло и сейчас эти размышления о мироустройстве выглядят очень слабо и малоинтересно. И я даже не рассматриваю случай читателя, знакомого с многочисленными философскими течениями 18-20 веков, на фоне которых Кастанеда выглядит как сущий неандерталец.

Резюме: безнадежно отсталая с философской и литературной сторон книга

8/10 Виктор Пелевин «Нижняя тундра» -- психоделический фантастический рассказ. Конечно присутствуют юмор и путешествия в другую реальность. Конечно есть философия и употребление веществ, расширяющих сознание. А еще рассказ интересно построен, непредсказуем и вызывает удовольствие от чтения. Легкий стиль повествования в купе с любопытными идеями -- вот что делает Пелевина таким заслуженно популярным.

Резюме: истинно пелевинский рассказ, полный философии, антисоветчины и юмора

6/10 Дэвид Геммел «Нездешний» (первая часть из трилогии «Нездешний», входящий в свою очередь в немаленький «Дренайский цикл») -- объемный фэнтези-боевик в стилистике нуар. Слушал аудиокнигу, и засыпал при этом раз 5 -- уж слишком монотонно повествование, да и интонация чтеца не переполнена эмоциями и жизнерадостностью, что достаточно правдиво отражает настроение главного персонажа.

Основная канва и мироустройство -- довольно типичная темная фэнтези сродни «Черному Отряду» Глена Кука (который написан на 2 года ранее). Однако именно из нуара автор почерпнул множество образов: уставший от убийств стареющий ассасин с необычайно мощным обаянием, роковая женщина, сильные и надежные друзья, готовые пожертвовать собой ради главного персонажа и пр. А в качестве затравки выступает поиск артефакта, благодаря которому можно перевернуть ход войны. В целом сюжет довольно стереотипен и предсказуем, но читать книгу можно. Также из нуара почерпнуто предательство своих идеалов персонажами: наемный убийца в одночасье становится защитником униженных, священники забывают о клятве непротивления насилию -- это оставляет неприятный привкус при чтении.

Роман безусловно не шедевр и не новаторство, но неплохое описание эмоций ГП, а также интересный созданный мир развлекают достаточно, чтобы не бросить чтение, однако читать остальные романы Дренайского цикла (да и прочие книги Геммела) я не намерен.

Резюме: боевая темная фэнтези чуть лучше среднего уровня

7/10 Юкио Мисима «Исповедь маски» -- психологический роман-драма про представителя нетрадиционной сексуальной ориентации. Произведение автобиографическое и очень искреннее; рассказывает о медленном осознании автора того факта, что он гей. Повествование ведется с детства автора и до взрослого состояния, затрагивая годы Второй Мировой войны в Японии, во время которой, впрочем, проблемы мирового масштаба мало занимали главного персонажа, переживающего личную трагедию. Сюжет романа скуден на необычные или интригующие события, но душевные переживания и мысли автора захватывают ничуть не меньше, чем закрученный сюжет какого-нибудь детектива. Но в этом кроется недостаток произведения т.к. подробные умозаключения не оставляют дистанции для фантазии и домысливания читателем. В целом, читается легко; даже гомофобы содрогаться от натуралистических подробностей не должны. Перед прочтением рекомендуется ознакомиться с биографией автора -- это значительно повысит степень понимания романа, акцентируя внимание на мелких деталях, которые станут буквально бросаться в глаза.

Резюме: неплохая драма про переживания гея, осознающего свою особенность

6/10 Джек Финней «Меж двух времён» -- фантастический роман о путешествии во времени. Первая половина произведения уж очень неторопливая, подробная и впечатляющая исторической достоверностью Нью-Йорка конца 19-го века. Поначалу это утомляет, но все-же начинает увлекать своей атмосферой. В середине роман становится больше приключенческим триллером, чем фантастикой; экшен легкий и незамысловатый. А вот концовка подкачала -- слишком надуманной и легковесной она выглядит, нет серьезности отношения автора к выбору пути в жизни. В целом роман получился, мне кажется, средним, нет в нем изюминки, кроме необъятной любви автора к старому Нью-Йорку.

Резюме: твердая фантастика про путешествие во времени в старых традиция жанра

8/10 Виктор Пелевин «Проблема верволка в средней полосе» -- фантастический рассказ в стиле городское фэнтези. История проста и незамысловата, а «проблемы верволков» не особенно захватывающи, хотя и актуальны для обычного современного россиянина. Впрочем произведение хорошо написано и легко подано, чтение приносит удовольствие. Присутствуют хоть и небольшие, но искрометные юмористические моменты.

Резюме: приятный рассказ, который позволяет немного напрячь извилины

7/10 Альбер Камю «Посторонний» -- повесть в жанре философско-психологическая драма. Автор, по сути, написал не художественную литературу для развлечения или просвещения, а свой новый философский манифест. Следовательно, и воспринимать произведение нужно не с литературной, а научной точки зрения. Тем не менее, Камю создал вполне цельную и читабельную повесть, которую интересно разгадывать, Язык нарочито сухой и не эмоциональный. Главный персонаж -- отстраненный и безжизненный человек, действующий больше на основе инстинктов и своих побуждений, чем в угоду смыслу; Но все это абсолютно идеально сходится, фокусируется в единую точку в развязке повести -- в заявлении автора, провозглашающего свою философскую идею.

Резюме: интересная как с философской, так и с литературной точки зрения повесть

8/10 Виктор Пелевин «Священная книга оборотня» -- фантастический роман про бессмертную демоницу-лису, занимающуюся промыванием мозгов обычным людям для того, чтобы поддержать свое существование. В очередной раз Пелевин в своем произведении показывает взаимоотношения людей, находящихся в не человеческих обличиях.

Отдельно хочется сказать о философских разглагольствованиях автора, занимающих значительное место в романе. Пелевин пытается, на мой взгляд, по-любительски, высказать нарочито странную концепцию миропонимания, состоящую из адской смеси заимствований из различных религий и философий (большинство взято, по-моему, из буддизма). Для объяснения этой концепции он использует многочисленные бытовые аналогии, и даже скатывается до заявлений вроде «эту идею нельзя высказать словами, потому что слова всего лишь человеческие понятия» и т.п. Многие действия персонажей, вытекающие из данной философии, не объяснены либо противоречат ей -- и это рушит длительно возводимую стену доверия. Да и сама концепция полна дыр, противоречий и недомолвок. По-моему, не стоит читателю восхищаться якобы высоким уровнем философской идеи произведения только потому, что автор не потрудился четко и логично ее объяснить. Я считаю, Пелевин сознательно описывает кашеобразную абсурдную систему миропонимания, издеваясь над современным читателем и заставляя напрячь мозги.

Несмотря на пол автора, психологизм повествования на удивление женский. В противопоставлении ему (а может и в качестве подтверждения) мужской персонаж -- воплощение грубого животного начала, что, конечно, является шовинизмом, но т.к. в нелестном свете показана сильная половина человечества (как и сам автор), это не должно вызывать какого-то негодования читателей.

Зашкаливает количество шуток ниже пояса (часто плохих, а иногда и не шуток вовсе), например, на тему гомосексуализма, проходящую красной ниткой через весь роман.

Первая половина романа мне понравилась больше -- там были легкость, остроумие, изобретательность. Было меньше физиологических шуток, а длинные философские рассуждения не вышли на первый план. После полного прочтения произведения у меня сложилось впечатление, что Пелевин сознательно запутывает и насмехается над читателем, подсовывая ему винегрет идей. И не могу уверенно утверждать, что я нашел ключ к разгадке. И все же, несмотря на многочисленные недостатки, мне такой Пелевин нравится.

Резюме: неоднозначный роман, заставляющий его многократно анализировать

8/10 Виктор Пелевин «Жизнь насекомых» -- аллегорический фантастический роман. По стилю изложения -- продолжение плевинских таких же аллегорических произведений «Затворник и шестипалый» и «Принц Госплана». Сюжет романа, если его воспринимать буквально, напоминает анекдот «крыши бывают разные: зеленые и красные; вот так и люди: живут, живут, а потом умирают». Но это -- Пелевин, потому все совсем не просто, и задумываться над текстом приходится на всем протяжении книги. Как обычно, автор в канву повествования вплетает замысловатые философские идеи, которые существенно повышают уровень безумия. Но не стоит искать сокровенного в романе -- в момент его написания Пелевин пока еще не вышел на свой творческий пик, и, несмотря на закрученный и местами абсурдный сюжет, идея произведения хорошо читается между строк.

Резюме: интересная аллегорическая фантастика

4/10 Микки Спиллейн «Мой револьвер быстр» -- «крутой» детективный роман. В моей юности, во время перестройки, когда в Россию только-только хлынула «свобода», мне довелось почитать «крутые» детективы, в том числе и Спиллейна. В то время они захватывали зубодробительным экшеном и не совковским колоритом. Прочитанный мною уже сейчас, роман показался низкопробным и глупым чтивом. Персонажи стереотипные и плоские, сюжет идиотский и предсказуемый. Экшен малоинтересный и скомканный. Главный персонаж -- частный детектив -- заслуживает отдельного упоминания: он брутален, глуп, предпочитает влюбляться в проституток и обожает разглагольствовать на тему того, как жестоко он будет мстить врагам. Ах, да, и его револьвер не быстр -- обычно он стрелял вторым... если, конечно, под «револьвером» не подразумевалась определенная часть тела главного персонажа, которая, судя по всему, у него действительно быстра.

Резюме: откровенно слабое чтиво в жанре «крутого» детектива

6/10 Святослав Логинов «Свет в окошке» -- философский фантастический роман о загробной жизни. Противоречивое произведение. Мне следует предупредить о двух фактах. Во-первых, роман явно антирелигиозный, что у многих может вызвать отторжение (к счастью, ко мне это не относится). Во-вторых, автор со всех сил пытается выдавить слезу из читателя, рассказывая об умирающих забытых всеми стариках и брошенных детях; на меня это не подействовало, но осадок остался.

Идея романа не нова: когда о людях после смерти окончательно забывают, они исчезают из загробного мира. Правда построена система существования после смерти на странноватых товарно-денежных отношениях, которые ничем не объясняются; впрочем, как и строение мира вообще, при этом божественная причастность отвергается. История произведения развивается спонтанно, монотонно и слишком просто для масштабов романа. Персонажи -- простые люди со своими обычными житейскими проблемами, хотя психологизм их отношений на высоте.

Я думаю, многие читатели так высоко оценили произведение из-за того, что их удалось взволновать историей угасания уже умерших людей, они вспомнили своих почивших родственников. Но эта манипуляция на добрых чувствах заставила меня нелестно подумать об авторе.

Резюме: роман-идея среднего качества и свежести

7/10 Станислав Лем «Эдем» -- фантастический роман в жанре «ну очень научная фантастика». Прочитан 23.06.2005. Чересчур наукоемко, слабый упор на человеке, как личности. Довольно затянуто: много ненужных описаний окружающей обстановки. Персонажи описаны недостаточно. Тем не менее, идея романа вполне интересна, за что Лема обычно и ценят. Жаль, что мало приключенческой развлекательной составляющей.

Резюме: несколько затянутый роман-идея

7/10 Роберт Сальваторе «Магический кристалл» -- четвертый роман из цикла «Дзирт До'Урден». Прочитан 19.06.2005. Фэнтези. Вообще, весь роман следует по пути предыдущих из серии, Сальваторе остается самим собой и пишет абсолютно в том же стиле, что и раньше. В целом роман неплох: автор совершенствуется, однако нет ничего удивляющего и впечатляющего -- все на приемлемом уровне, но не выше.

Резюме: сага продолжается

8/10 Роберт Сальваторе «Воин» -- третий роман из цикла «Дзирт До'Урден». Прочитан 17.06.2005. Фэнтези. Автор совершенствуется, хотя «воды» много. Мироописание захватывает. Экшена стало меньше, но он стал качественнее. Есть и философские мысли. Интересные, хотя до конца и не прописанные характеры. Диалоги не очень хороши, но не ужасны как прежде.

Резюме: неплохой фэнтезийный роман-сага

4/10 Роберт Сальваторе «Изгнанник» -- второй роман из цикла «Дзирт До'Урден». Прочитан 14.06.2005. Проходное фэнтези. Автор явно нагонял объем, особенно это заметно в диалогах, которые очень плохи: напыщенны и нереалистичны. Персонажи шаблонны, не прописаны, второстепенны и малоинтересны. Сюжет высосан из пальца и, по-сути, автор мог не стараться его сочинять. Чувства персонажей гипертрофированы и часто скучны и смешны.

Резюме: слабое фэнтези

6/10 Роберт Сальваторе «Отступник» -- первый фэнтези роман из цикла «Дзирт До'Урден». Фэнтези среднего уровня. Роман можно рассматривать как вступление: знакомство с главным персонажем и миром дальнейшего действия. Все персонажи нечетко прописаны. Диалоги среднего качества. Сюжет в целом интересен и вполне захватывает. Чувства часто гипертрофированы и нереалистичны.

Резюме: романом можно забить время: достаточно захватывает, но не больше

7/10 Александр Житинский «Параллельный мальчик» -- фантастическая приключенческая повесть, выдержанная в легком несерьезном стиле. Прочитана 25.05.2004. Повествование идет от лица 13-ти летнего подроста, и, в целом, повесть довольно неплохо написана. Интересен стиль изложение, сюжет. Занимательные несколько гротескные персонажи. К финалу повесть мрачнеет, но не теряет оптимизма. Повесть чуть-чуть затянута, но вполне развлекательна.

Резюме: легкая фантастика со смыслом

6/10 Татьяна Матвеева «Башня Ангелов» -- повесть в стиле киберпанк, описывает жизнь крэкеров (crackers, взломщики программ) в 2051 г. Прочитана 10.08.2003. Автор, очевидно, молод и малоопытен в литературе: повесть недостаточно глубока (по объему), почти полностью отсутствуют описания окружающей обстановки, непосредственных действий персонажей (т.е. атмосфера не нагнетается), средний литературный уровень. Однако, сюжет довольно неплохой, технические детали, хотя и страдают неточностями, -- на приличном уровне. Слабый («юношеский») психологизм персонажей -- впрочем, все они молоды. Интересная, но не новая, мораль.

Резюме: мрачноватый киберпанк без особых изысков

7/10 Фриц Лейбер «Сага о Фафхрде и Сером Мышелове» -- фэнтезийная сага в пяти книгах (куда входят множество рассказов, повестей и романов), описывающая похождения двух воров: одного -- маленького и ловкого, другого -- огромного варвара с севера. Серия прочитана 10.07.2003. Это -- безусловно, развлекательные произведения; они легко читаются и так же легко забываются. Приключения героев довольно (но не чрезмерно) разнообразны и, в целом, увлекательны. Хороший литературный язык. Средний психологизм, неплохие характеры. Грубоватый юмор. Всем пяти книгам дал оценку 7/10.

Резюме: классическая развлекательная фэнтези, лучше «Конана»

7/10 Дэн Симмонс «Гиперион» -- объемный фантастический роман, первая часть тетралогии «Гиперион». Прочитан 01.03.2003. Необычное произведение -- написано как тяжеловесный классический роман, хотя развлекательные элементы и присутствуют. Сюжет в основном построен на воспоминаниях людей, описаниях их необычных и весьма разных жизней во времена, когда человечество уже расселилось по галактике. Не уверен, но, по-моему, я не до конца понял смысл произведения. Богато описаны характеры, детали мира -- создается ощущение реальности мира далекого будущего. Однако, роман читается как длинное предисловие к грядущим событиям.

Резюме: неплохой роман, но не самостоятелен без продолжения

6/10 Генри Лайон Олди «Ожидающий на перекрестках» -- фантастический роман, пытающийся поднять вопросы манипуляции сознания. Прочитан 29.08.2002. Обстановка, антураж типичен для Олди: «все было бы хорошо, если не было бы так плохо» -- и ни чего смешного. Местами мелодраматичность. Местами чистое развлекалово. Литературный язык на среднем уровне.

Резюме: ничего сверхъестественного в романе нет -- средний уровень

6/10 Генри Лайон Олди «Страх» -- местами интересная фантастическая повесть. Прочитана 05.08.2002. Подразумевается жанр ужасов, но мне совершенно не было страшно. Классически, авторы применяют метод «и люди разбудили древнее зло, которое беспощадно стало убивать». Действия главного персонажа несколько немотивированны. Развязка глупая и не такая уж оригинальная.

Резюме: средняя по качеству повесть -- не рекомендую

5/10 Генри Лайон Олди «Живущий в последний раз» -- фантастическая повесть. Прочитана 29.07.2002. Половина повести -- это разрозненные куски текста, не складывающиеся в единую картину; просто не понятно о чем история. Потом сюжет стал более-менее понятен, но особого интереса не вызвал. Непрописанные персонажи, мир. Не ясна мораль, цель романа. Литературный язык на среднем уровне. Интересная идея -- и из плюсов это все.

Резюме: не очень увлекательная фантастика

6/10 Генри Лайон Олди «Мессия очищает диск» -- фантастический роман, действия которого разворачиваются в древнем Китае. Прочитан 20.07.2002. Вначале непонятен характер романа, затем приходит осознание -- неплохое развлекательное произведение, однако к концу роман переходит в глупую нелогичную «заумь», что ведет к провалу сюжета и потере интереса. Слабый сюжет, идея, философия, развязка. Неплохие колоритные персонажи.

Резюме: развлекательный роман с крутым «обломом» в конце

9/10 Святослав Логинов «Многорукий бог далайна» -- фантастический роман о целом мире, живущем в ежеминутной схватке за жизнь. Прочитан 17.07.2002. Мир произведение необычайно детально описан, создавая ощущение реальности. Хорошая проработка персонажей и их взаимоотношения. Глубокие, философские идеи. Отсутствуют нелепости и грубые шутки. Середина романа несколько однообразна и затянута, но читать, тем не менее, интересно. Однако, в конце романа автор, по-моему, перегнул палку, показывая сущность людей.

Резюме: отличные роман, настоящая литература

8/10 Гарри Гаррисон «Билл — Герой Галактики» -- фантастический роман-«сага» о приключениях деревенского парня, завербованного в галактическую армию. Прочитан 26.06.2002. Большей частью роман выдержана в юмористическом стиле, но ближе к финалу все четче проглядываются политические и психологические вопросы. Персонажи яркие, интересные. Отлично написанные диалоги.

Резюме: хороший не глупый юмористический роман

3/10 Александр Бушков «Дождь над океаном» -- неинтересная повесть о неизвестном объекте прилетевшем на Землю. Прочитана 15.04.2002. Мораль повести просто смешна. Персонажи глупые, мало проработанные и стереотипные.

Резюме: ерундовая повесть с идиотской концовкой

4/10 Александр Бушков «Кошка в светлой комнате» -- фантастическая повесть-боевик. Прочитана 15.04.2002. Читать было не интересно, но терпимо. Повесть построена под копирку предыдущих повестей Бушкова «Континент» и «Волчье солнышко»: отношение к ирреальности в присутствии быдла главного персонажа.

Резюме: ерунда

3/10 Александр Бушков «Континент» -- довольная неприятная повесть фантастическая. Прочитана 15.04.2002. Разрабатывает тему отношения человека к ирреальности. В первую очередь вызывает отторжение главный персонаж и его быдляцкое поведение. Сюжет чернушный и откровенно слабый.

Резюме: малоинтересно

1/10 Александр Бушков «Волчье солнышко» -- фантастическая повесть. Прочитана 15.04.2002. Полная лажа! Невозможно читать. Мораль повести проста, но вызывает отвращение. Противные персонажи и их действия. Тема: отношение к ирреальности.

Резюме: ужасно

8/10 Виктор Пелевин «Принц Госплана» -- необычная фантастическая повесть задающая вопрос существования человека в обществе. Прочитана 26.03.2002. Вся повесть -- это сплошная философская аллегория. Не все идеи повести, к сожалению, новы и захватывающи, но повествование интересно и свежо. Постмодернизм.

Резюме: смыслово нагруженная аллегорическая повесть

5/10 Ник Перумов, Сергей Лукьяненко «Не время для драконов» -- фэнтези роман второго сорта. Прочитан 01.02.2002. Очевидно, что авторы работали на километраж (490 страниц) -- роман очень растянут и довольно плохо написан. Возникают вопросы: «Почему именно такие основы мира?», «А что, по-другому нельзя?». Недостаточные мотивировки всего. Слабые персонажи. Большое количество клише. Слабые мысли, мораль.

Резюме: тягомотное коммерческое чтиво

5/10 Александр Громов «Мягкая посадка» -- фантастический боевик. Недочитан 31.01.2002. Начало довольно слабое -- на всей Земле наступил ледниковый период, появились мутанты-убийцы, мир стремительно деградирует. Кладбищенский циничный юмор на фоне антиутопии. В общем, не впечатляет, потому бросил на половине.

Резюме: роман не дочитан, т.к. наскучил мне

6/10 Джон Варли «Нажмите «ВВОД» -- киберпанковская повесть. Прочитана 25.01.2002. Написано произведение в мрачных тонах, что типично для стиля. Есть некоторые мысли, к сожалению, не очень новые, но интересные. Сюжет небольшой (ровно на повесть) и довольно скупой. Персонажи несколько стереотипные. Оценка 6 за небольшой объем и неглубокую проработку темы. Есть досадные нелепости.

Резюме: довольно типичная мрачная киперпанковская повесть

9/10 Гарри Гаррисон «Фантастическая сага» -- легкий юмористический фантастический роман о том, как киношники снимают кино в прошлом. Прочитана 24.01.2002. Сюжет идеально подходит к юмористическому стилю повествования Гаррисона. Произведение исключительно легко читается, особенно отличные диалоги. Мастерски созданные персонажи и комедийные ситуации. Хорошая запоминающаяся концовка.

Резюме: очень приятный роман в лучших традициях комедии

8/10 Глен Кук «Десять поверженных» -- первый из необычно написанных фэнтезийных романов из серии «Черная Гвардия» («Black Company»). Прочитан 22.12.2001. История описывается от лица «плохих парней», наемников, заключивших договор с темными силами. Стиль изложения довольно тяжелый, но потом он выравнивается. Присутствует философская подоплека. Персонажи яркие, запоминающиеся. Крепкий сюжет. Конец несколько смазан -- за это и не 9.

Резюме: жесткий, но захватывающий роман

6/10 Гарри Гаррисон «Время для мятежника» -- фантастический роман про путешествие во времени (во времена гражданской войны в Америке, конечно) с детективными элементами. Прочитана 13.12.2001. Не ахти какой сюжет, герои и тема. Ничего нового, но довольно сносно написано. Неплохая, хотя и предсказуемая концовка.

Резюме: читать можно -- если больше нечего

6/10 Терри Пратчетт «Стража! Стража!» (первый роман из под-цикла «Городская Стража», входящего в длиннющий цикл «Плоский мир») -- сатирическое фэнтези. Роман о приключениях непроходимых идиотов в стране невероятностей. Ворох плоских шуток (т.н. английский юмор) меня, к сожалению, не умилял -- сатирическую часть считаю провальной. Язык романа занимателен и легок. Европейская прилизанность мира романа выглядит донельзя странно, однако, при отсутствии серьезной, «взрослой» обстановки, история хорошо сконцентрирована и удерживает внимание.

Поначалу кажется, что сюжет так и будет топтаться на месте, но появляется какая-то интрига, история закручивается, развивается... Однако, кончается роман ничем -- все возвращается на круги своя, что однозначно говорит читателям об убогой сериальности всего цикла «Плоский мир». Что привлекает в произведении, так это волшебный чарующий мир, в котором решение любых проблем у современного человека вызовет минимум мыслительных усилий и компромиссов с совестью; в этот простой и понятный мир хочется убежать и спрятаться от проблем реальности. Удовлетворят ли читателя множественные компромиссы романа, на что он обратит пристальное внимание, а что вызовет раздражение -- каждый решает сам.

Резюме: легкое чтиво для «взрослых детей»

4/10 Гарри Гаррисон «Пункт вторжения: Земля» -- фантастический роман. Прочитан 10.12.2001. Довольно стереотипная история о вторжения инопланетян на Землю, но с небольшим вывертом в сторону псевдо-хитрости. Сюжета ровно на короткий рассказ, однако это роман -- за это и 4, хотя написан он не совсем уж плохо. Очень легко угадывается следующий поворот сюжета.

Резюме: почти типичный голливудский блокбастер

4/10 Гарри Гаррисон «Чувство долга» -- фантастический роман, первая часть из серии «Брайан Бренд». Прочитан 28.11.2001. Довольно слабое произведение, набитое клише. Сюжет как из голливудского боевика в пустынной местности (a-la «Дюна»). Слабые персонажи, мысли.

Резюме: типичный голливудский блокбастер, бессмысленный и беспощадный

7/10 Анджей Сапковский «Кровь эльфов» -- фэнтезийный роман, третья книга из серии «Ведьмак». Прочитан 22.11.2001 Читается как длиннющее предисловие к какой-то книге. Соответственно, нет особых движений в сюжете. Психология не на высоте, персонажи неполно прорисованы. Чувствуется сильнейшее влияние фатализма и рефлексии. Нет хорошего упора хоть на чем ни будь -- роман раскинулся во все стороны, но всюду не достигает глубины.

Резюме: читается как длинное предисловие, но, в общем, неплохо

3/10 Гарри Гаррисон «Кольца анаконды» («Stars And Stripes Forever») -- роман в жанре альтернативная история. Прочитан 11.11.2001. Описана возможность другого развития событий в истории Северной Америки, а точнее в единственном значимом событии в истории становления США -- гражданской войне. Произведение насквозь пропитано национализмом (Америка -- лучшая). Возмущают совпадения, играющие на руку Америке. Крайне слабая психология. Гипертрофированные персонажи -- или «ангел», или «дьявол». Единственный плюс романа: легко читается (особенно диалоги).

Резюме: очень слабо

5/10 Гарри Гаррисон «Свинопас» -- довольно милая развлекательная повесть. Прочитана 08.11.2001. Явно не перегружена мыслями и идеями. Сюжет довольно простой и незамысловатый. Стиль изложения типичный гаррисоновский.

Резюме: чистое развлекалово

6/10 Говард Филлипс Лавкрафт «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» -- психоделический мистический роман. Прочитан 07.11.2001. Весьма необычный роман с подтекстом, который я не вполне понял. Непривычная (готическая?) форма изложения смущает. Местами сюжет захватывает, но в большей части роман протекает довольно вяло -- впрочем, по-моему, это было сделано намеренно. Вообще, все повествование мутноватое и похоже на сон. Почти полное отсутствие персонажей кроме ГП.

Резюме: необычный и действительно психоделический роман

4/10 Дмитрий Громов «Путь проклятых» -- роман о вампирах. Прочитан 29.10.2001. Весьма посредственно написанный роман. Психология на уровне школьников. Имеется странный уклон в сторону «крутых бандитских» боевиков, но, в итоге, роман переходит к довольно глупым рассуждениям о добре и зле, бессмертии и идее «сверхчеловека» -- после этого первые две трети произведения кажутся практически бессмысленны и лишни.

Резюме: так себе чтиво

5/10 Павел Амнуэль «Каббалист» -- фантастико-мистическая повесть. Прочитана 08.10.2001. Поначалу неплохо -- увлекает научный подход к проблемам (в т.ч. к ведьмам). Затем повесть выливается в скучное перечисление действий, которые можно было опустить, и в итоге главная идея оказалась бледным повторением идеи многомерности мира. Посредственные, непрописанные персонажи. Нет настоящих проблем или действий.

Резюме: вялая, затянутая повесть. Нет оригинальных идей

4/10 Тэрри Прэтчетт «Цвет волшебства» -- первый юмористический фантастический роман из серии «Плоский мир». Прочитан 19.09.2001. Весьма занудный и крайне мало смешной роман. Автор пытается пересказать идеи «Новой волны» (движение в фантастике о многомерных вселенных) на новый лад, используя странные космогонические постулаты, которые якобы должны веселить. Написан роман скучно, используя за основу «безумные путешествия вокруг света» и «много шума из ничего». Весь дальнейший сюжет ясен после прочтения трети романа. Вялые малоинтересные персонажи.

Резюме: скучный, посредственно написанный роман, без изюминки

9/10 Станислав Лем «Футурологический конгресс» -- фантастический роман (входит в цикл «Звездные дневники»). Прочитан 18.09.2001. Произведение, действительно заставляющее задуматься. Россыпи идей, великолепная фантазия, ненадоедающий юмор, неожиданный финал -- очаровывают.

Резюме: стоит прочесть за хороший юмор и глубокие мысли

10/10 Орсон Скотт Кард «Игра Эндера» -- потрясающий фантастический роман (входит в цикл «Эндер Виггин»). Прочитан 14.09.2001. Роман повествует о гениальном подростке, отданном на воспитание в космическую военную академию. Первая четверть произведения читается с трудом, но потом эффект ошеломительный. Глубокое проникновение в психологию, простой сюжет, фиксирующий фокус романа на мыслях, идеях, философии. Немного портит роман незнание некоторых технических аспектов, но не это самое главное. Читается запоем.

Резюме: потрясающе

10/10 Барбара Хэмбли «Те, кто охотится в ночи» -- очень, очень крепко сбитый приключенческо-фантастический роман про вампиров (входит в цикл «Джеймс Эшер»). Прочитан 11.09.2001. Хороший сюжет, проработанные исторические детали, вызывающие интерес персонажи. Невозможно предположить следующий сюжетный ход. Однако, есть некоторая тяжеловатость письма -- сложно «переключиться» с (хороших) диалогов на описания действий персонажей. Также, присутствуют довольно глубокие рассуждения и замечания на тему.

Резюме: отличный роман, хоть и про вампиров

7/10 Роберт Асприн «Другой отличный миф» -- юмористический фантастический роман (входит в цикл «МИФические истории»). Прочитан 08.09.2001. Мило, весело, но не дотягивает до 8 ввиду недостаточной глубины повествования, как и валящих с ног шуток. Есть несколько моментов, которые заставляют анализировать применение магии и мыслей других существ. Хорошие диалоги, но недостаточная проработка персонажей. Я заметил нелогичность некоторых сцен.

Резюме: легкое фэнтезийное чтение для морозного зимнего дня

5/10 Анджей Сапковский «Последнее желание» -- сборник рассказов в жанре боевая фэнтези (первая книга цикла «Ведьмак Геральт»). Прочитан 05.09.2001. Вялые старые мысли. Патетика, наущения. Несколько хороших моментов (в начале романа) с битвами на мечах (и малым количеством разглагольствований), позднее раздавлены гнилыми мыслями вроде: «что должно случиться -- то случится», «бремя творить добро, выбирая иногда меньшее из зол».

Хочу выделить следующие рассказы, выбивающиеся из оценки 5/10:

«Ведьмак» 7/10 -- первая часть сборника «Последнее желание». Лучше чем все остальные части.

«Крупица истины» 7/10 -- вторая часть сборника «Последнее желание». Неплохо, но не шедевр. Единственная, из четырех частей, в которой я почувствовал некоторое подобие грубоватого юмора.

«Меньшее зло» 3/10 -- третья часть сборника «Последнее желание». Фигня. Патетика и наущения постоянно. Мораль рассказа: все во имя (странной) любви; выбирая меньшее из зол, муки совести будут преследовать до конца дней.

5/10 Zотов (Георгий Зотов) «Элемент крови» -- сатирический детективно-фантастический роман про ад (первая часть из цикла «Калашников & Малинин»). Естественно, сатира про житье-бытье в аду не может не быть постмодернизмом, но уж слишком он беззубый. Что привлекает в произведении, так это место действия и завязка сюжета, а вот со всем остальным откровенно плохо. Свой скучный язык автор пытается разбавить разудалым просторечием в смеси с современными уличными оборотами. Персонажи (кроме двух главных -- сыщиков) все как на подбор знаменитые (Сталин, Дракула, Иуда и т.п.), но прописаны очень поверхностно -- они всего лишь марионетки в скучном, затянутом «детективном» сюжете. Вообще, весь роман слишком длинен для того антуража, на который способен автор -- а это угнетающая земная бытовуха без особой фантазии, только помноженная на тысячи лет. Развития и глубокого проникновения в мироустройство нет. Психологизм отсутствует. Главное, что плохо в романе -- он не умеет удивлять: все серо, очевидно и стандартно. Юмором произведение тоже не блистает, а сатира перестает задевать сознание уже после прочтения четверти.

Резюме: затянутый вялый роман, в котором все слишком стандартно

8/10 Патрик Ротфусс «Имя ветра» (первый роман из цикла «Хроника Убийцы Короля») -- фэнтези. Рецепт: за основу сюжета берем обучение Гарри Поттера в Хогвардсе (конечно, с аналогами враждебных Малфоя и Снейка, вместо квиддича -- игра на лютне и т.п.), в качестве главного персонажа используем молодого убийцу чудовищ из «Ведьмака», густо замешиваем романтические отношения, сюжетные ходы извлекаем из современных компьютерных ролевых игр; готовится сие объемное блюдо в горниле отличного литературного стиля. Полученный результат очень вкусен, хотя и содержит мало питательных веществ. В целом, роман понравился своей затягивающей атмосферой и высококачественным языком, без которого уровень произведения сильно бы просел. Сюжет довольно банален, но достаточен, чтобы не наскучить к концу толстенного тома, хотя и воды налито очень прилично. Главный персонаж -- квинтэссенция везучего гениального молодого максималиста. Прочие персонажи намного слабее и безыскусней. Автор романа, по-моему, пытался ублажить как можно более широкий круг читателей, и это ему во многом удалось, однако при этом потерялась драматичность повествования, и фэнтези стало скатываться больше в сторону сказочной притчи. Впрочем, не стоит забывать, что автор романа молод, и может существенно вырасти к концу серии романов.

Резюме: да, история пуста, но красочная обертка многое компенсирует

6/10 «Дикие карты» -- фантастический нуар роман, написанный различными авторами, со сквозным сюжетом Качество глав романа сильно различается.

Уолдроп -- читается как яркий интересный комикс. Желязны -- хорошо, занимательно пишет, самая качественная часть. Уильямс -- противоречит сам себе, пишет чушь. Снодграсс -- занудную мелодраму мне читать было неинтересно, пролистал до следующего автора. Мартин -- интересно читать, но сюжет сероват и не захватывает. Шайнер -- короткая глава в стиле смеси порнографии и ужасов, написана неплохо, но слишком коротка и незакончена. Милан -- любопытный комикс про хиппи-суперменов, но в грязном антураже. Харпер -- пустоватая, но неплохо написанная городская фентэзи. Ли -- малоинтересный политический триллер, который я пролистал. Миллер -- короткий фантастический боевик, читать можно, но ничего особенного.

В основном повествование сосредоточено на мраке и безысходности борьбы с политической системой 50-ых — 70-ых годов в США обычных людей, которым внезапно выпал шанс получить сверхъестественные способности. Много внимания уделено жизнеописанию Америки: послевоенная ситуация, «охота на ведьм», движение хиппи, мафия, проституция, нищета в гетто. Серия глав связана между собой только идеей превращения некоторых людей в суперменов и потому не захватывает так, как полноценный сложный роман; с другой стороны многие главы слишком посредственного качества, чтобы выделиться по отдельности. В итоге все читается как куча любительских рассказиков со вселенной, заимствованной из комикса (кстати, редактор антологии в послесловии говорит, что это именно так).

Резюме: слабый сборник мрачных «рассказов» разного качества про суперменов

9/10 Станислав Лем «Непобедимый» -- твердая серьезная фантастика. На удивление, в романе автор основное внимание сосредоточил не на взаимоотношениях с новыми технологиями, а на человеческой силе и слабости. Лем, нетипично для себя, не пытается забросать читателя россыпью едва затронутых идей, а полноценно развивает одну линию, одну историю. Описание подробное и эмоциональное, что заставляет сопереживать главным персонажам романа, которые, по сути, прописаны поверхностно и по ходу сюжета не развиваются, но тут Лем не смог превозмочь свое естество -- смотреть намного шире обычного писателя. Для него персонажи произведения -- не люди по отдельности, а представители и сама суть человечества.

Резюме: отличная кондовая (очень) твердая фантастика про борьбу человека и природы

7/10 Джордж Мартин «Чумная звезда» (первая повесть из цикла «Путешествия Тафа») -- приключенческая фантастика. Произведение, по-моему, является полностью коммерческим продуктом т.к. все факторы на лицо: интересный главный персонаж (думающий всегда на ход вперед), сокровища (таинственный космический корабль давно погибшей цивилизации), страшные чудовища и хэппи-энд. Повествование нарочито поверхностное и сосредоточенное только на сути происходящих событий; вследствие этого чтение как процесс доставляет сплошное удовольствие, мозг отдыхает. В целом, роман произвел приятное впечатление, разве что диалоги с участием главного персонажи вызывали раздражение своим напыщенным занудством.

Резюме: легкая приключенческая повесть о космическом проходимце

7/10 Виктор Пелевин «Ампир В» -- постмодернистская фантастика о вампирах. Не даром Пелевин считается феноменом в мире литературы: его произведения тяжело не только разобрать по косточкам и проанализировать, но и полноценно понять и классифицировать -- слишком «массивен» автор, но... Но для меня роман «Ампир В» -- это разочарование т.к. Пелевин, по-моему, написал его мимоходом, не прикладывая особых писательских усилий. Ядро, идея произведения крепкие и самобытные, а вот наполнение слабое: сюжет, главный персонаж, диалоги, язык -- все выглядит каким-то сляпанным впопыхах даже не на коленке, а в подворотне что-ли. Отправная точка, которая, возможно, и привела к низкому качеству истории: двадцатилетний грузчик становится элитой российского эстаблишмента -- вампиром. Но готов ли он к этому? Пелевин, по-моему, сознательно не пытается развить ситуацию в длинную эпопею становления парня настоящим вампиром, и отвергает идею романа с экшеном в стиле «городское фэнтези» вроде «Ночного дозора». Вместо этого автор подробно пересказывает мироустройство современной вампирической империи, но как только сюжет должен начать закручиваться, начинается любовь (а как в романе про вампиров без нее?!), резко обрубает концы.

Резюме: голый постмодернистский остов от романа про империю вампиров

9/10 Джордж Мартин «Человек с мясной фабрики» -- небольшая фантастическая повесть о любви. В мрачном технологическом будущем взаимоотношения людей довольно сложны, и им приходится искать компромиссы; повесть рассказывает о парне, который ищет свою любовь. По-моему, автор сознательно отказывается от анализа в повести, т.к. у главного персонажа могли быть и другие варианты поведения, однако тем самым повесть заставляет задуматься над дилеммой главного персонажа и применить его к своему настоящему. Повествование немного неприятно для чтения из-за раскрытия физиологических особенностей секса.

Резюме: хорошая, но противоречивая повесть о любви и жизни, заставляющая задуматься

6/10 Джордж Мартин «Armageddon Rag» -- драма про кризис среднего возраста с элементами мистики. Читал на английском. Весь роман крутится вокруг рок-музыки 60-ых годов, и во что она превратилась в 83-ем. Детективное начало сюжета служит всего лишь как завязка путешествия главного персонажа в поисках осмысления себя старого (наивного хиппи-бунтаря 60-ых годов) и нового (респектабельного писателя-неудачника). По ходу истории главный персонаж объездил всю Америку, встретил массу стереотипных личностей, пережил мрачные мистические видения и по уши окунулся в свое рок-музыкальное прошлое. Самое интересное в романе -- это атмосфера периода развенчания идеалов хиппи. Довольно много грязи и пошлости -- якобы так и бывает в среде рок-сообщества.

Резюме: слабый роман о судьбах экс-хиппи на фоне кризиса среднего возраста

7/10 Лоис Макмастер Буджолд «Ученик воина» -- авантюрная космическая опера. Роман о гениальном парне, который провалил экзамены в военную академию, но зато вмешался в межпланетную войну. Вроде бы все неплохо в произведении: и сюжет, и раскрытие персонажей, и моральные дилеммы, и экшен. Проблема в том, что все это гипертрофировано, ненатурально. Все слишком удачно складывается; в первую очередь для главного персонажа -- невероятно авантюрными решениями (которые срабатывают в 100% случаев) он карабкается на вершину, при этом сохраняя честь и достоинство. Автор романа (естественно, женщина) просто срезала все острые углы, замолчала оставшиеся и подстроила окружающую обстановку для того, чтобы главный персонаж всегда торжествовал -- и это полностью рушит интригу приключения... Также раздражает неоправданная внешняя взрослость ГП: он по-серьезному пьет, сверх-мужественно терпит боль, вертит судьбами людей, мастерски ораторствует и пр., зато его отношения с женщинами носит сказочно-романтический характер. Плюс романа в том, что действие идет непрерывно и не провисает.

Резюме: Космическая опера средней руки. Больше рассчитана на женскую аудиторию, по-моему.

9/10 Джордж Мартин «Таинственный рыцарь» (третья повесть из под-цикла о Дунке и Эгге, приквел к циклу «Песнь льда и пламени») -- отличная приключенческая повесть. Читал на английском. Повествование намного серьезнее и закрученней предыдущих двух частей. Вселенная повести выглядит живой, а персонажи выпуклыми и дышащими. Накал страстей приближается к «Песни льда и пламени» -- мастерство Джорджа Мартина растет.

Резюме: впечатляющая повесть, находящаяся в шаге от эпоса

8/10 Джордж Мартин «Верный меч» (вторая повесть из под-цикла о Дунке и Эгге, приквел к циклу «Песнь льда и пламени») -- хорошая приключенческая повесть. Читал на английском. Повествование сочетает в себе интересную историю, раскрывающую яркие живые персонажи эпохи, жестокость феодальной формы правления и, с другой стороны, интересную историю с налетом легкого сказочного стиля и юмора. Повествование очень приятное и правдоподобное, не вымученное и не затянутое.

Резюме: захватывающая повесть, оставляющая приятное сказочное послевкусие

8/10 Джордж Мартин «Межевой рыцарь» (первая повесть из под-цикла о Дунке и Эгге, приквел к циклу «Песнь льда и пламени») -- хорошая приключенческая повесть. Читал на английском. Даже в формате небольшой приключенческой повести (это даже не фентэзи т.к. магии совсем нет) без эпических битв, королевских интриг и таинственных врагов, Джордж Мартин сумел отобразить захватывающую вселенную, показал неординарные характеры и хитросплетения сюжета.

Резюме: милая простая история о рыцарстве и чести

10/10 Джордж Мартин «Буря мечей» (третья часть из цикла «Песнь льда и пламени») -- отличное фентэзи о войне, бушующей между королевствами. Читал на английском. Книга, повествуя о фантастическом мире, заставляет спроецировать ситуации на настоящее, обратить взор на себя. По сравнению с предыдущими частями сюжет, моральные дилеммы, характеры персонажей стали намного глубже. Вся книга пропитана духом ответственности за свои прошлые деяния -- это ее основная мораль. Автор, по-видимому, учел недостатки предыдущей книги и сейчас читателю не навязывается описание рутинных царственных дел, а приключения умело переплетаются с размышлениями неординарных персонажей. Вселенная цикла становится все более подробной и впечатляющей.

Резюме: великолепный эпический роман, от которого невозможно оторваться

7/10 Джон Гришэм «Брокер» -- шпионский детектив. Половина книги скучное, занудное «путешествие» по Италии (где постоянно пьют эспрессо): в подробнейших деталях описывается житье-бытье главного персонажа, пытающегося спрятаться от врагов-шпионов. К счастью, далее действие романа ускоряется, и читать становится вполне приятно. Сюжет, персонажи и хитросплетения не особенно интересны или оригинальны, часты повторения и пересказы -- автор явно работает на километраж. Произведение притягивает именно детальностью описания и чувством реальности и причастия. Читается так же легко, как и забывается, но удовольствие доставляет.

Резюме: коммерческий шпионский детектив, который затягивает атмосферой

6/10 Станислав Лем «Насморк» -- детективный роман. К сожалению, повествование идет в типичной для Лема сухой безжизненной манере. Несмотря на кажущийся отход от детективных канонов жанра, в целом ничего занимательного в сюжете и концовке нет; по-моему, этот роман -- идейный продолжатель «Расследования» Лема. Читается легко, но сильно перегружен мелкими бытовыми подробностями.

Резюме: мало захватывающий раздутый по объему роман

7/10 Чак Паланик «Невидимки» -- довольно необычный роман, т.н. «альтернативная литература». Повествование прерывистое, сюжет не из самых легких и возвышенных: кругом извращенцы, трансвеститы, топ-модели и их семьи. Персонажи нестандартные; сложно понять то ли они просто поверхностные болванчики, то ли просто описаны без красок. В-общем то, роман морализаторский: о семейных ценностях и любви.

Резюме: альтернативная литература, из не самых интересных

7/10 Станислав Лем «Профессор Донда» -- фантастическая юмористическая повесть из цикла об Ионе Тихом. Интересные сюжет, сатирическая составляющая бардака, творящегося якобы в небольшой африканской стране -- все выдержано в легком юмористическом стиле Лема. Естественно, повесть подводится под философское основание, которое и составляет стержень произведения. При чтении закрадывается сомнение, а не автобиографична ли повесть.

Резюме: интересная повесть в типичном для Лема стиле, но ниже его обычного уровня

6/10 Станислав Лем «Маска» -- твердая фантастика, написанная в нетипичном для Лема стиле готической повести. Как обычно, идеи произведения у автора интересные, но очень неторопливое повествование и излишне подробное описание убивают удовольствие от чтения.

Резюме: заторможенная твердая фантастическая повесть

5/10 Стивен Кинг «Стрелок» (первая книга цикла «Темная башня») -- мрачная фентэзи в типичной для Кинга манере. Как Кинг сам признался, он хотел воплотить в книге дух спагетти-вестерна «За пригоршню долларов», но я считаю, что это удалось ему частично и далеко с не лучшей стороны. Мутанты, уроды, алкаши, деградировавшие личности, и в довесок религиозные фанатики -- типичная обстановка постапокалиптического мира; стереотипно и не интересно. Сюжет высосан из пальца и может быть описан тремя словами. Естественно, в своей книге Кинг не может обойтись без забитых подростков, но в данном случае с каким-то подспудным гомосексуальным подтекстом. В предисловии автор советует осилить первую (непонятную) книгу, а остальные якобы пойдут легче, но антураж и персонажи не вызывают желания читать продолжение.

Резюме: стереотипный постапокалиптический мир; мрак и безысходность. Малоинтересно

5/10 Глен Кук «Седая оловянная печаль» (одна из книг цикла о Гаррете) -- детектив в стилистике городской фентэзи; почти нуар. У меня главный персонаж (Гаррет) вызвал антипатию, потому, возможно, и все повествование меня отталкивало. Сюжет, как оказалось содран из чандлерского «Вечного сна» с примесью в общем-то ненужной фантастики. Повествование вялое и мрачное, и совсем не легко-ироничное. Гаррет хоть и ведет себя как детектив, но у него это решительно не получается и всюду он попадает впросак. Гаррет бестолково тычется как слепой котенок, но не может предотвратить преступления. Что у него получается хорошо -- неведомым образом соблазнять женщин и чудом оставаться в живых. В конце романа бывший морской пехотинец превращается в истеричную тряпку, добрые «дяди» раскрывают преступление за него, и оказывается, что большая часть романа была, по сути, не нужна. Самый конец романа -- чрезвычайно стереотипен.

Резюме: как детектив очень слабо, а жанр «городское фентэзи» мне не нравится

9/10 Станислав Лем «Звездные дневники Йона Тихого» -- цикл повестей в стиле сатирической космо-фантастики. Россыпи идей, которых хватило бы на несколько циклов романов. Свобода фантазии автора впечатляет; сюжеты не сверх-необычны, но детально проработаны с необычной точки зрения. Диалоги как всегда у Лема так себе, персонажи несколько поверхностны, но суть повестей не в человеческом отношении.

Резюме: занимательная интеллектуальная фантастика старой закалки

8/10 Джонатан Страуд «Врата Птолемея» (третья часть из «Трилогии Бартемиуса») -- заключительная часть фентэзи трилогии. Все в романе дышит духом окончания серии романов. Стиль повествования почти не изменился, хотя серьезности стало намного больше. Прорыва в жанре трилогия, конечно, не создаст, но в качестве подросткового фентэзи романы очень неплохи.

Резюме: достойное завершение серии приключенческого фентэзи для подростков

8/10 Джордж Мартин «Битва королей» (вторая часть из цикла «Песнь льда и пламени») -- эпическое фентэзи. Читал на английском. По сравнению с первой частью повествование стало на порядок скучнее. Стало больше ненужных пошлостей, грязи, трупов и местами голливудщины. Много скучной болтовни между действиями и повседневных (хоть и королевских) дел, демонстрирующих «тяжесть короны». Сюжет стал более предсказуемым и менее волнующим, хотя, в целом, роман получился неплохим.

Резюме: сиквел, затянутое грязноватое, но, тем не менее, интересное эпическое фентэзи

7/10 Виктор Пелевин «Шлем ужаса» -- философская фантастическая повесть, написанная в оригинальном жанре текстового чата: люди заперты в комнатках и переписываются друг с другом. Диалоги... разного качества. Сюжет произошедшего настолько неочевиден, что мне пришлось прочесть в Интернете подробное толкование повести с отсылками к древнегреческой мифологии. Подоплека повести типичная для Пелевина -- отношение человека и реальности (а также нереальности).

Резюме: запутанная с философской точки зрения фантастика

8/10 Джонатан Страуд «Глаз голема» (вторая часть из «Трилогии Бартемиуса») -- легкое приключенческое фентэзи для подростков. По сравнению с первой частью, сюжет стал более серьезным и глубоким, хотя и наивному романтизму нашлось место. Повествование интересное и нигде не провисает, за исключением средней «судебной» части. Диалоги, персонажи, сюжет, язык -- все на высоком уровне.

Резюме: сиквел, добротное приключенческое фентэзи для подростков

10/10 Джордж Мартин «Игра престолов» (первая часть из цикла «Песнь льда и пламени») -- без всякого преувеличении эпическое фентэзи. Читал на английском. Потрясающий роман, находящийся на уровне Толкина по инновациям в жанре. Неспешный ритм повествования завораживает и уносит в свой мир. Повороты сюжета настолько не предсказуемы и внезапны (хотя полностью объясняются логически), что кажется, что автор нарочно играет с читателем (и это ему мастерски удается). Магии в книге очень мало, но это лишь добавляет правдоподобности созданному миру. Персонажи все как на подбор яркие, глубокие и самобытные, диалоги отличные.

Резюме: потрясающее эпическое фентэзи, рекомендую всем поклонникам жанра!

4/10 Габриель Гарсия Маркес «Сто лет одиночества» -- роман-эпопея. Толстенный роман, который по поворотам истории может соперничать с «Сантой Барбарой». Впрочем, и по качеству сюжета тоже. Описывается история жителей одного поселения, затерянного в горах. Обычные житейские истории расцвечены бредовостью нашего мира. Бесконечные перипетии сюжета совершенно не захватывают и нагоняют тоску. Местами повествование поверхностное -- историческое; иногда автор вдается в подробности, появляются диалоги и пересказ мыслей людей: оба «режима» читать не интересно. Написано хорошо с художественной точки зрения, но смысла в самом романе я не вижу. Прочел половину пока не понял, что эта житейская бестолковщина продолжится до конца.

Резюме: зануднейший роман, аналог бразильского сериала; на любителя

6/10 Пауло Коэльо «Алхимик» -- притча. Ничего особенного в повести я не увидел: простенькая история, простенькая мораль, сказочный антураж. Манерой написания создается небольшой эффект сюрреализма, но ничего оригинального или захватывающего в этом нет.

Резюме: незанимательная повесть-притча, на любителя

9/10 Виктор Пелевин «Девятый сон Веры Павловны» -- одна из лучших фантастических повестей Пелевина. Как всегда, тема произведения -- отношение сознания с окружающим миром на фоне событий в реальности. Написано с большим юмором и не затянуто.

Резюме: отличная повесть в духе Пелевина

8/10 Walter Jon Williams «This Is Not a Game» -- киберпанк триллер о недалеком будущем (хотя, теоретически, такое может происходить и в настоящем). Читал на английском. Кругом компьютеры, серверы, IP-адреса, MMO-игры, манипулирование людьми и прочие забавы настоящих гиков/хакеров/лузеров. Первая четверть романа читалась очень скучно и, по сути, может быть пропущена. Но затем напряжение только нарастает. Не то, чтобы все повороты сюжета были непредсказуемы, но следить за ними интересно. Есть дыры в сюжете, обусловленные недостаточной подкованностью автора в технических вопросах компьютерных технологий, но в целом все более-менее гладко.

Резюме: захватывающий киберпанк-триллер бестселлеровского типа

8/10 Джонатан Страуд «Амулет Самарканда» (первая часть из «Трилогии Бартемиуса») -- легкое приключенческое фентэзи для подростков. Приключенческий сюжет быстро развивается и в меру захватывает. Вселенная описана очень хорошо и подробно с заделом на будущие части. Характеры тоже хорошо описаны, хотя они и простенькие, но это объясняется тем, что роман ориентирован на подростков. Есть и совсем ненавязчивые поучения, и магические способности и трагические ситуации, хитрость и коварство, месть и глупость.

Резюме: хорошее приключенческое фентэзи для подростков в котором всего хватает

5/10 Michael Flynn «Eifelheim» -- исторический фантастический роман о прибытии инопланетян в средневековье. Прочел половину на английском, потом наскучило: слишком подробно описаны исторически правдоподобные повседневные подробности (автор -- профессиональный историк), слишком неторопливо повествование. Интересны мировоззрения средневековых людей, их философия и религия, но этого недостаточно чтобы удержать читателя. Идея романа не нова и слишком проста. Также, язык романа чересчур усложнен.

Резюме: занудная историческая фантастика без новых идей

8/10 Charles Stross «Glasshouse» -- «твердая» фантастика с социальным уклоном и элементами киберпанка. Читал на английском. Роман о жизни в далеком будущем. Впечатляет проработка мира и психологии людей, живущих в будущем (паранойя, технологические возможности и пр.). Однако, детализация мира чересчур развернута, а психологическим подробностям уделяется слишком много внимания, что наталкивает на мысль, что автор -- женщина (как и главный персонаж). Сюжет подан интересно и не заезжен. Персонажи, в общем, обычные люди, но учитывая технологии будущего и их воздействие на людей, их взаимоотношения вызывают интерес.

Резюме: оригинальная «твердая» фантастика о технологиях и социуме будущего

6/10 Виктор Пелевин «Омон Ра» -- роман, написанный в стиле сатирического абсурда. Пелевин славится своими необычными идеями, но в данном случае, по-моему, он перегнул палку. Слишком абсурдно выглядит сюжет, слишком бредово. Впрочем, книга читается легко, однако много и недостатков: персонажи немного неживые, диалоги почти отсутствуют, развитие сюжета предсказуемо и не очень интересно само по себе.

Резюме: чересчур сатирическое и абстрактное произведение

10/10 Виктор Пелевин «Поколение П» -- в свое время (конец 90-х годов), несомненно, выдающаяся книга. Сейчас также производит неизгладимое впечатление. Это роман так сказать о жизни. Интересует не сама сюжетная канва, диалоги и прочие стандартные вещи, а философский посыл. Написано интересно и, главное, непредсказуемо. Нестандартный взгляд на вещи освежает.

Резюме: обязательный к прочтению философский фантастический роман о новой России

8/10 Макс Далин «Убить некроманта» -- мрачное фентэзи о нелегкой судьбе колдуна-короля, борющегося с внутренними демонами, людскими недостатками и предрассудками. Написано интересно и не глупо, хотя роман ориентирован, по-моему, больше на юношескую аудиторию. Сюжет захватывает, но с середины слишком очевидно развитие истории и ее окончание. Персонажи кроме главного -- практически не описаны.

Резюме: неплохая мрачная фентэзи

6/10 Макс Фрай «Чужак», «Волонтёры вечности» -- серия легких фэнтези повестей «Лабиринты Ехо». Поначалу повести очень легко читаются; нравится почти все: созданный мир, персонажи, сюжет. До поры до времени... В связи с тем, что я не читаю книг вроде детективов Марининой, мне было сложно распознать в этой серии литературу именно такого типа -- т.е. макулатурное произведение без развития сюжета, развязки и морали -- и осознание этого резко отталкивает от серии. Диалоги и характеры персонажей очень посредственные. Отношения главного персонажа (мужчины) с противоположным полом заторможенные, очень неестественные и сказочно-женские.

Резюме: макулатурное чтиво для праздного времяпрепровождения под пивко (камру)

8/10 Naomi Novik «His Majesty's Dragon» -- фентэзи об альтернативной вселенной времен 18-го века, в которой существуют драконы. Читал на английском. Интересно в первую очередь то, что манера изложения, обстановка, поведение персонажей переданы в стилистике исторического романа 18-го века. Однако, чопорная военщина главного персонажа к концу надоедает. Повествование немного вялое и читается как вступление к настоящему действу и приключениям.

Резюме: слегка затянутое приключенческое фэнтези об английском офицере и драконе.

8/10 Вернор Виндж «Пламя над бездной» -- «твердая» фантастика с элементами космической оперы. Роман делится на две почти независимые части, которые соединяются в конце. Первая часть про космические злоключения группы «героев», вторая -- про злоключение на планете, населенной инопланетянами. Середина романа очень хороша -- полет фантазии захватывает, но окончание автор свел к примитивному приключенческому хэппи-энду.

Резюме: интересная «твердая» приключенческая фантастика со слабой концовкой

7/10 Вернор Виндж «Rainbows End» -- «твердая», отчасти сатирическая фантастика про недалекое компьютеризованное будущее среди университетских профессоров. Читал на английском. В целом интересен взгляд на то, как новые компьютерные технологии изменяют взаимоотношения людей. Однако, местами описание слишком занудно, скучно, не развлекательно и не познавательно. Бардак по ходу сюжета нарастает и подходит к бестолковой кульминации.

Резюме: сатирическая фантастика среднего качества

7/10 Харуки Мураками «Страна чудес без тормозов и конец света» -- неплохая приключенческая фантастика с элементами философии, хотя не без недостатков. Мне не понравился чрезмерный элитарный эстетизм главного героя: исключительно начитанный и предпочитающий классическое кино компьютерный технарь и по совместительству плейбой; имеет высокий доход и одновременно свободный график работы, предпочитает все иностранное и высшего качества, в чем знает толк... В книге многовато воды, сюжетная линия имеет несколько детективных дырок, да и концовка банальная. Начало интересное, но чем дальше, тем зануднее и бессмысленней.

Резюме: отчасти бессмысленная приключенческая фантастика с элементами философии