Калейдоскоп фантастики

Друзья!

В честь выхода переиздания романа «Ритуал» представляем подборку вопросов Марине и Сергею от подписчиков нашего ВК — сообщества. А какие вопросы возникли у вас при прочтении?

Источник тут

РОМАН «РИТУАЛ» : ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Расскажите, пожалуйста, как вы писали роман ВМЕСТЕ. Он с одной стороны такой женский и романтичный, а с другой совсем не похож на любовную лирику. Если это не секрет, расскажите как вы его писали? Какие-то сцены писала Марина, а Сергей правил? Может быть одному хотелось что-то дописать/убрать/изменить, а супруг (а) категорически был против? Может быть у Вас есть какие-то истории о создании Ритуала в таком духе? Очень интересно почитать :)

МАРИНА : Иногда у нас бывают споры, они же творческие дискуссии – и затяжные. Но мы научились находить консенсус. Однако в случае с «Ритуалом» споров не было, во всяком случае я не помню… Как-то все произошло на одном дыхании.

СЕРГЕЙ : Так ведь медовый месяц! Как тут спорить с Маринкой, если душа поет и хочется дарить нежность?

Как родились имена героев? У вас всегда такие органичные имена, и практически всегда не простые. Почему? Почему не Ирва и Аквель? Или Анна и Николай? Почему именно Юта и Арм-анн?

СЕРГЕЙ : Тайна сия есть великая. Эта имена принадлежат Маринке, а почему они такие, она и сама не знает.

МАРИНА : Они музыкальны.

СЕРГЕЙ : Вот видите – нет ответа. Попробуйте рассказать словами мелодию…

После экранизации Ритуал стал очень популярен, и по нему стали писать «некоммерческие продолжения» (фанфики). Как вы относитесь к такому роду творчества?

СЕРГЕЙ : С огромным интересом.

МАРИНА : И благодарностью.

Почему драконы рода Сам-Ара были оборотнями? Им это свойство как-то было необходимо – «в процессе эволюции»? И почему они, умея превращаться в людей, все-таки исполняли ритуал, поедая существо, отчасти подобное себе?

СЕРГЕЙ : Потому что все люди, по своей природе, немножечко оборотни – у нас мораль и разум сидят на биологической звериной платформе, как писал Терри Пратчетт (цитата по памяти) – «где падающий ангел встречается со встающей на ноги обезьяной». Психолог Юнг писал об общности вины за давнее каннибальство…

МАРИНА : Пожирание себе подобных – пожирание во всех смыслах, не обязательно ножом и вилкой – для человека вечная проблема, то есть проблема объяснить себе, почему нельзя этого делать. А вдруг некоторым можно? Тварь я дрожащая, или дракон огнедышащий?

Понятно, что если бы Арм-Анн не мог перевоплотиться в человека, не было бы того сюжета, каковой мы имеем в «Ритуале». Но все-таки не совсем ясно, насколько «органичным» для дракона-оборотня (и оборотня вообще) является пожирание человека... Или же это допущено намеренно — с целью усиления метафоры «ритуал пожирает человека»? То есть: исполняя ритуал, человек уничтожает часть самого себя?

МАРИНА : Скорее, все-таки, исполняя ритуал, дракон утверждает свое древнее право жрать принцесс.

СЕРГЕЙ : Метафора тоже имеет право на жизнь… Ритуал ритуалу рознь. Есть полезные – как, скажем, зубы утром чистить. А есть и самопожирающие – например, выходит замуж или жениться по дворцовым предписаниям, а не зову сердца.

Если поедание принцесс давало драконам какие-то дополнительные силы и укрепляло их сладостью и радостью, то что должно было произойти с драконом, который не ел принцесс?

ОТВЕТ : Ну, это же не физиологический процесс – они наполнялись силой и радостью от того, что соответствуют ожиданиям. Соответствовать ожиданиям – приятно. А тот, что не ел, впадал в депрессию – он не соответствовал.

Почему Юта была так сильно шокирована тем, что драконы оказались людоедами — она ведь и до пояснения значения слова "промысел" знала, что ее могли съесть? Да и зная о тысячелетней истории драконьего рода сложно представить себе, что человечество (в том числе Юта) пребывало в полном неведении относительно судеб украденных принцесс... Ведь знал же Остин откуда-то, что к дракону нужно ехать именно по этой дороге...

МАРИНА : Ну, речь же не идет о человечестве в современном понимании. Это время мифа – люди живут небольшой общиной в своем королевстве, княжестве, городке, деревне и верят, что за морем все жители с собачьими головами. Их никто не видел, но они точно есть. А если выйти за межу дальнего поля, можно встретить русалку. Все представление о мире – полубыт, полулегенда. Нет массива информации о драконах – кто-то вроде говорил, что они ели принцесс. Но не Арман же, думает Юта, он вполне себе человек.

СЕРГЕЙ : Психологическая защита, опять же, — нет, он не мог, только не он, только не меня.

МАРИНА : А что до дороги к дракону, которую нашел Остин – так это тоже из области мифов или даже сказок: налево пойдешь – коня потеряешь. Кто-то когда-то ходил налево и знает, что там?

Почему Арм-Анн в облике дракона не мог разговаривать по-человечески, а Юкка мог?

МАРИНА : Юкка не был оборотнем, ему приходилось артикулировать тем, что есть. Вряд ли там могла быть хорошая дикция. А у Армана был на выбор речевой аппарат дракона – и человека.

СЕРГЕЙ : Учиться говорить с полным ртом огня – ну зачем? Вот попробуйте!

Почему именно Юта расшифровала пророчество — ведь носителем языка является Арм-Анн? Даже если предположить, что он знает язык плохо и не очень горит желанием заниматься этим древним текстом, который возможно только усугубляет его душевный недуг... То почему пророчество не смогли расшифровать драконы, жившие до Арм-Анна и хорошо владевшие древним наречием?

ОТВЕТ : А кто сказал, что они его не читали? Пророчество-то адресное, каждый читает про себя и для себя.

Скрыт ли какой-то дополнительный смысл в созвучии имен Юты и Юкки?

ОТВЕТ : Вроде бы нет.

Как мог Арм-Анн, 5 дней летевший до земли Прадракона и долетевший фактически на автопилоте, проведя еще несколько дней в пустыне без еды и питья, проделать путь обратно в два раза быстрее, да еще и победить морское чудовище? Остается только предполагать, что в пустыне он очень основательно пополнил свои «энергетические запасники» и что ради великой цели способен был преодолеть свои физиологические границы...

МАРИНА : Совершенно верное предположение! Арман прикоснулся к истокам. Туда он летел в депрессии, обратно возвращался в ажитации. Человек в экстремальной ситуации может приподнять автобус, что уж говорить о драконе.

СЕРГЕЙ : Да причем здесь пустыня и аккумуляторы? Он узнал, что грозит Юте… Любовь – это и есть высокооктановый бензин. По себе знаю)))

Некоторое послевкусие остается после фигуры Смотрящего, которого встречает Арм-Анн на Земле Прадракона. Как-то немного несолидно выглядят его полунамеки и вопросы (ведь он-то и так все знает наперед), в которых проступает какое-то желание поиграть на душевном равновесии Арм-Анна, что ли...

ОТВЕТ : Да, пожалуй. Тот товарищ совершенно внеморальный, нечеловеческий и обалдевший от тысячелетней скуки.

Как могла Юта, после полета на драконе и откровения в гнезде калидонов, так легко отказаться от Арм-Анна в пользу своих юношеских фантазий, ведь она хотела что-то сказать ему, когда он вернулся? И почему она так поздно вспоминает о нем, только когда начинаются сложности в ее королевской жизни? Предполагаю, что основной причиной тому был тот факт, что Юта не успела полюбить Арм-Анна, а Остин был мечтой ее детства и юности — и она окунулась в это предугадываемое раньше, а теперь наконец возможное счастье. И жила в нем по инерции, как в угаре — до того момента, пока не поняла, что не любима...

ОТВЕТ : Ну вы прекрасно отвечаете на свой же вопрос, лучше не ответить)

Что означает видение девочки, пришивающей черные пуговицы к подвенечному платью? Для меня этот образ остался непонятен.

ОТВЕТ : Черные пуговицы на подвенечном платье – знак несчастья, предчувствие траура.

Зачем так изменили сюжет книги «Ритуал» для фильма «Он-дракон»?

ОТВЕТ : Мы уже отвечали на похожие вопросы. Повторим – так увидели историю Армана продюсеры и режиссер, благодаря чему у нас теперь есть две истории. И нам это интересно.

Кто же спит под фундаментом замка Арм-Анна (может невнимательно прочитал и ответ есть в книге, или же есть отсылка к этому в других книгах)?

МАРИНА : Спящий под замком – тоже из системы мифов, тайного магического знания о том, как устроен мир. Когда мы писали «Ритуал», то, как древние люди, понимали все буквально – спит, мол, какое-то неведомое чудище, а если проснется – вот тут-то и настанет конец света. А теперь понятно, что Спящий – просто метафора, образ вроде кощеевой иглы, которая в яйце, а яйцо – символ мироздания. Вот как-то так.

Какова была мотивация Армана, когда он просватал Юту Остину? Ведь он прекрасно знал, что Юту в ее мире никто особенно не любил, кроме Май, пожалуй. У меня создалось впечатление, что родители, конечно, были к ней привязаны, но даже как будто ее стыдились, то же самое чувствовала и Вертрана, по-моему. А ведь он единственный, кто спасал ее, берег, говорил ей комплименты, зачем он отпустил ее в этот недобрый для нее мир? Вообще мне поведение Армана напомнило поведение Настасьи Филипповны из «Идиота», она считала себя недостойной князя Мышкина, поэтому то приближала его, то отталкивала, в конце концов путем интриг просватала его Аглае. Мне показалось, что Арман тоже настолько не любит себя, что боится сам стать счастливым и дарить любовь. А что вы, как авторы, вложили в его поступки?

МАРИНА : Юту, может быть, и не особенно любили, да и то не факт: она со своей подростковой ершистостью обижалась на мир сильнее, чем он того заслуживал. Но ведь это был ЕЕ мир, родной, привычный, где ее оплакивали и ждали. Вот Арман и решил, что «так будет лучше для Юты», пожертвовал своим счастьем ради ее благополучия. Арман и Юта оба ошибались: ведь и Юта, увидев Остина на коне, первым делом пришла в восторг.

СЕРГЕЙ : Как психиатр, отмечу, что на поведение Армана в момент выбора все же оказывали влияние и его комплексы и детские травмы. Но затем он прошел сложный этап самопознания и многое понял. Так что здесь все в диалектике, в единстве противоположностей и взрослении чувств.

Как же выглядит морское чудище Юкка? Если опереться на небольшие фрагменты описания Юкки в романе, то можно сделать вывод : это прямоходящее чудище с шеей и плечами, руками и ногами. Но при этом снабженное щупальцами и клешнями) Как вы его себе представляете? У меня еще со времен первого прочтения романа возникли стойкие ассоциации с творчеством писателя Говарда Лавкрафта и самым известным его порождением — Ктулху) Можно ли сказать, что лавкрафтиана оказала на вас какое-то влияние, а Ктулху и Юкка — родственники?)

ОТВЕТ : Нет, Юкка – это точно не Ктулху, и Лавкрафта мы на тот момент не читали. Ужас Юкки, как мы себе представляем – в том, что он состоит из фрагментов, как кошмар. Юкка – трансформер из хитина, слизи, всего, что может присниться в кошмаре, Он существует в мути, поднявшейся со дна, его никогда не видно целиком. И этим он особенно страшен. Что касается Лавкрафта и его воздействия на нас... Конечно, это один из отцов хоррора, критики даже выделяют отдельный поджанр «лавкрафтовские ужасы», куда входит и мифология Ктулху. Но в годы импритинга — детства и юности — нас куда больше впечатлил тот же Гоголь с его «Вием», чем все мороки Кхулту

Будет ли продолжение романа (финал был открытым и я додумывала новый вариант после очередного прочтения)?

МАРИНА : Все может быть…. Мы ведь тоже любим этот роман, роман нашего медового месяца.

СЕРГЕЙ : Говоря о судьбах Юты и Армана, хочу ответить словами песни:

«Не отрекаются, любя,

Ведь жизнь кончается не завтра,

Я перестану ждать тебя,

А ты придешь внезапно…»

15-16 апреля в Новосибирске прошёл очередной фестиваль "Звёзды на полке". Конвент посвящён сибирской фантастике и фентези (главным образом, современные авторы гуманитарного направления и молодёжная литература).

В этом году мероприятие, которое обычно ведёт Анастасия Некрасова, лидер новосибирского издательства "Ирга" и литературный фэн Новосибирска, было совмещено с вручением первой премии для авторов сибирской фантастики. Её могли получить лишь писатели, постоянно проживающие в Сибири. Организаторы получили порядка 100 заявок от авторов самых разных регионов Западной и Восточной Сибири.

Жюри оценивало в первую очередь качество текстов, а не известность или авторитет его создателя.

Фестиваль нацелен на привлечение внимания литературного сообщества к местным авторам, на развитие литературного вкуса у современного молодёжного читателя, а также на дискуссию о гуманистических ценностях и формирование интереса к истории и культуре Сибири. Премия вручается впервые.

Небольшая статья о фестивале.

В полуфинал вышли 12 авторов с новыми романами и сборниками, но финальный отбор прошли лишь три претендента.

Лауреатами премии стали:

1 место

ДЕНИС ГЕРБЕР (Ангарск, Иркутская область) — на Фантлабе пока нет его страницы.

Филолог по образованию, Денис работал продюсером и сценаристом кино, вёл передачи на радио. Публиковался в журналах «Дружба народов», «Сибирские огни», «Новый берег». К настоящему времени имеет в активе два романа.

На премию «Звёзды на полке» Денис выдвинул сборник рассказов «Приснившаяся змея» — в него вошли как работы, ранее публиковавшиеся в самых разных журналах и сборниках, так и совершенно новые произведения, которые только ищут своего читателя. Значительное место в сборнике уделено буддистской философии, а действие многих рассказов происходит на берегу Байкала, что делает его ещё более ценным с точки зрения репрезентации культуры Сибири.

2 место

ОЛЬГА ХАРИТОНОВА (Новосибирск)

Ольга работает в одной из библиотек Новосибирска, где курирует краеведческие проекты. Урождённая омичка, человек с четырьмя высшими образованиями, сценарист анимации, работавший со многими студиями, в том числе с «Союзмультфильмом», прозаик и поэт. С 2021 года Ольга живёт в Новосибирске, ведёт курсы литературного мастерства и продолжает активно участвовать в самых разных конкурсах — их у неё за плечами уже столько, что не сосчитать, и наград тоже множество. Пожалуй, самая значимая из них — второе место в номинации «Проза» премии «Лицей» в 2024 году за сборник рассказов «Чужая сторона», где необычные фантастические допущения переплетаются с остросоциальной прозой.

«Чужую сторону» Ольга представляла на прошлых «Звёздах на полке», в этот же раз попадание в финал фантастической премии ей принёс следующий сборник — «Погрязание». В историях акцент сделан на значимые эпизоды современной российской истории — от гибели подлодки «Курск» до событий на показе мюзикла «Норд-Ост». Рассказы не оставляют читателей равнодушными и, как отмечают многие, пробуждают желание узнать больше о событиях, описанных в них. Обе книги — и «Чужая сторона», и «Погрязание» — вышли в издательстве «Альпина. Проза».

3 место

ЛЕСЯ ОРБАК (Омск)

О себе автор предпочитает не сообщать, советуя читателям сосредоточиться на её книгах. Участник сообщества «Тьма», из которого выросли журнал Darker и «Самая страшная книга».

В этот раз писательница покорила жюри отрывком из романа «Закон обратного отсчёта» — городского фэнтези, где Пророк и Инквизитор на мотоциклах спешат спасти людей от маньяков. С этим романом Леся уже попала в лонг-лист опен-колла издательства Nova Fiction по направлению «Мистика». Кроме того, в активе у писательницы есть мистические произведения, в издательстве «Астрель-СПБ» выходил сборник «Голос крови».

---

По материалам журнала "Сибирские огни" и сообщениям участников.

Скорбная новость пришла в нашу редакцию. Ушел из жизни один из ярких авторов, большой мастер стиля и тонкий ценитель изящной иронии Сергей Николаевич Петровец. В начале апреля энцефаломиелит стремительно и беспощадно оборвал его жизнь.

Он родился в городе Сыктывкар и со школьной скамьи обожал литературу. Отучившись в университете, переехал жить в Усинск. Работал химиком в компании НПО-Сервис. Увлекался компьютерными играми и любил играть в шахматы. Влечение к книгам, а особенно к научной фантастике, тянулось за ним всю жизнь. И мы очень рады, что помимо чтения, он развивался и в написании рассказов. Развитие это было стремительным и неумолимым. Наша редакция часто публиковала его жемчужины, как вы знаете, именно миниатюру Сергей предпочитал всем прочим объемам, умудряясь втиснуть в крохотный формат микрорассказа столь многое и так ярко. Будучи человеком скромным, первое время он публиковался исключительно под псевдонимом — да вы его знаете прекрасно — morkoy. Именно под ним Сергей стал известен среди почитателей фантастики. Стоит ли напоминать, нет, стоит, конечно, каким частым гостем он был на ежемесячном конкурсе Астра блиц и сколь часто побеждал или занимал призовые места. Последний раз, когда Сергей участвовал в нем, январском, он почти разумеется блеснул своим дарованием, войдя в пятерку лучших. Последний его рассказ с этого конкурса был опубликован в январском номере сетевого журнала "Горизонт". Как жаль произносить эти слова!

Редакция "Астра Новы" выражает искренние соболезнования семье и близким покойного и скорбит вместе с ними. а так же благодарит за помощь в подготовке материала для этой статьи. Всем нам будет не хватать этого безусловно талантливого человека.

журнал New Worlds Science Fiction, February 1957 1957 год, 132 стр. Комментарий: Vol. 19, No. 56. Иллюстрация на обложке Terry Maloney.

В этом номере журнала "Новые миры" редактор рассуждает о том кто и для чего читает НФ. Размышляя о том что в технологической урбанистической цивилизации новая литература НФ заполняет новые потребности в необычном отдыхе и развлечениях у нового класса людей (не существовавшего в предыдущем, XIX веке), Карнелл невольно, сам того не подозревая, походя высмеивает концепцию А.Казанцева о том что фантастика должна звать молодёжь в технические ВТУЗы.

Джон Карнелл: НФ и образование

На протяжении многих лет одним из самых спорных вопросов, связанных с научной фантастикой, был вопрос о том, имеет ли этот жанр вообще какую-либо образовательную ценность, или же, подобно детективам и приключенческим романам, это всего лишь форма развлечения, не призванная обучать читателей чему-либо в области науки. Действительно, этот спор можно проследить до начала 1930-х годов, когда Хьюго Гернсбек, основатель современных журналов научной фантастики, впервые назвал её "приукрашенной наукой".

С 1948 года эта полемика тихо обсуждалась на страницах бесчисленных спокойных литературных журналов, замалчивалась на радио и искусно скрывалась на телевидении — именно этот вопрос был задан астроному доктору Тому Голду и мне на канале ITV в марте прошлого года, хотя совсем недавно доктор Дж. Броновски частично подтвердил правоту этой темы в программе "Brains Trust" на телеканале BBC, в то время как остальные участники дискуссии выглядели недоуменными, совершенно не понимая, о чем идет речь.

Полагаю, эта тема останется спорной на неопределенный срок, хотя грубый вопрос: "Вы рассчитываете сделать ученых из молодых людей, читающих научную фантастику?" — уже неактуален в эту пробуждающуюся атомную эпоху. Только человек, не имеющий отношения к регулярному чтению или написанию научной фантастики, мог бы задать такой глупый вопрос, потому что ни издатели, ни редакторы, ни писатели никогда не утверждали, что этот жанр развивает научные "способности". Несомненно, однако, это создает "осознание" того факта, что мы живем в научную эпоху, что научные знания становятся все более доступными для широкой публики благодаря популярным статьям в прессе, и что с расширением современных потребностей требуется все больше технических специалистов. Научные учреждения, по сути, прилагают все усилия, чтобы побудить и помочь современной молодежи выбрать техническую карьеру.

Мы знаем, что в последние годы при написании хороших научно-фантастических рассказов прилагается больше внимания и точности, чем когда-либо в истории этого жанра. Многие из ведущих мировых авторов этого жанра сами являются профессиональными учеными или инженерами, а написание научной фантастики для них — интересное и прибыльное хобби. Другие же профессиональные писатели неделями изучают данные в справочниках, прежде чем перенести идею на бумагу. Даже редакторы журналов поддерживают постоянный контакт со всеми областями научного поиска, чтобы гарантировать, что авторы не выходят за рамки правдоподобности.

Хотя ни один здравомыслящий человек не станет ожидать, что современная молодежь, читая научную фантастику, узнает много нового о науке или выберет научную карьеру, вполне разумно предположить, что такие логично изложенные истории в художественной форме пробудят любознательность читателя и побудят его узнать больше о технологических достижениях во всех областях научного развития.

Научная фантастика также занимает своё место в жизни людей с техническим образованием, вероятно, как форма умственного расслабления, тесно связанная с их профессиональной деятельностью. Конечно, она не вдохновляет — вряд ли какой-нибудь учёный, прочитав рассказ о машине времени, сядет и начнёт разрабатывать планы такой машины, но он, скорее всего, получит удовольствие от чтения о подобной невероятной истории после утомительного дня в лаборатории или мастерской. Разве удивительно, что многие врачи, инженеры, аналитические химики, специалисты по радио, радарам и электронике по всему миру расслабляются с помощью научной фантастики?

Мне нравятся комментарии писателя Айзека Азимова, опубликованные в американском техническом журнале, по поводу того, что мозг является побочным продуктом научной фантастики: "Научный поиск почти всегда представляется (в научной фантастике) как захватывающий и волнующий процесс; его обычные цели хороши сами по себе и полезны для человечества; его герои — как умные люди, достойные восхищения и уважения".

Естественно, писатели-фантасты не делают этого намеренно. Если бы они делали это преднамеренно, велика вероятность, что их истории отошли бы на второй план по сравнению с пропагандой и оказались бы совершенно непригодными для публикации; или, если бы были опубликованы, оказались бы довольно скучными и, таким образом, принесли бы больше вреда, чем пользы.

"Так уж получается, что подобные вещи происходят почти неосознанно. Как бы писатель-фантаст ни думал в первую очередь о написании хорошей истории, а во вторую — о честном заработке, он неизбежно обнаруживает, что время от времени ему не удается избежать того, чтобы сделать привлекательными интеллект, образование и даже научную карьеру".

Нынешнее поколение растет, в полной мере осознавая роль научных экспериментов в нашей повседневной жизни — научная фантастика, возможно, и не является краеугольным камнем научных знаний, но, по крайней мере, она представляет собой витрину мира завтрашнего дня.

Английские журналы фантастики как правило были скудны на иллюстрации, но этот выпуск оказался богат на картинки. Покажем их тут для разнообразия:

Об этой грустной новости сообщили члены его семьи на фэйсбуке.