Это просто идеальный пример того, как не надо снимать кино.
— наверняка был замысел, который обосновывали соединением Тарантино и Сартра: берем фильм "Бешеные псы", сращиваем с пьесой "Взаперти", получаем медленное осознание несколькими преступниками того, что они все мертвы и вокруг преисподняя. При этом тарантиновская кровь и саспенс теряются, а философия не приходит — четверо отсиживаются на ферме после ограбления. За несколько дней они должны прогрызть друг другу мозги и выйти на кульминацию;
— почти наверняка идее экранизации сценария возражали: "Такой фильм уже был, только про войну". Действительно, есть фильм "На страже смерти", где несколько британских солдат попали в какое-то промежуточное состояние, заблудились в окопах Первой мировой, одному удалось вернуться. Только там стрельба, взрывы, спецэффекты, настоящий ужастик. А что тут?
— но как-то продавили, протащили, добыли деньжат, и вот несколько серьезных актеров снимаются в камерных сценах. Большей частью они ничего не делают. Бухгалтер наркоманит (для маскировки включает музыку), блатной и резкий стрелок пытается бухать (мало), негр-водила спит, и только пожилой, низенький толстячок, с опытом многолетней отсидки, думает скорее о прошлом, чем о будущем. Наверное, они пытаются изображать экзистенцию?
— декорации упадка и безысходности? Туман, тучи, ферма с тремя свиньями, а в доме продавленные кресла и драные обои? Я таких декораций на окраинах большого города с десяток найду, да и кто угодно найдет.
— прямолинейная метафора: заказчик ограбления в золоченом кабинете это как бы дьявол, но не лично, а кто-то и демонов;
— единственная идея, которая показалась мне относительно оригинальной, это
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
образ девушки, которая приходит к ним на ферму, "от босса", смотрит, что надо привести, потому как запасы еды подходят к концу. А когда у бандитов через день посрывало крыши и они перебили друг друга — сюрприз, они бессмертны — девушка приходит второй раз. Бывалый, который уже понял, что они в аду, просит объяснить, как они тут оказались. Девушка уходит, но появляется воспоминание: именно её они сбили во время бегства и все погибли в аварии. То есть эта девушка не ангел, это просто душа, которой показали, как мучаются убийцы её тела.
Если не брать в расчет попил бюджета и какие-то чисто субъективные факторы, то почему настолько слабый фильм?
— Эдди Марсан, который играет бывалого, показан в совершенно неподходящем для себя амплуа. Это серьезный актер, но габитус его куда больше подходит для комедийных толстячков или отрицательных персонажей, которые в кадре не прибегают к физическому насилию :(
— безысходность и чернуха в одном флаконе, без всякой надежды. Единственный момент как бы подхода к надежде — когда бывалый говорит негру-водителю, совсем еще молодому парню, что после этого дела тому надо распрощаться с их боссом, потому что дальше будет хуже. В результате раскрыты образы отрицательных персонажей, но ни в одном из них нет внутреннего конфликта;
— при этом совершенно прямолинейная и простая, как столб, мораль: преступники попали в ад. Она достойна школы, но тут вроде бы совсем не школьный фильм.
Что будет, если смешать, но не взбалтывать самый жуткий рассказ Эдгара По и самый запутанный роман Агаты Кристи? Получится «Остров проклятых» Мартина Скорсезе. Именно этого сумрачного итало-американского гения современного кинематографа можно назвать автором произведения, литературная основа которого принадлежит Деннису Лихэйну. Все грани безумия от обсессивно-компульсивного расстройства, до раздвоения личности, вперемешку с параноидальным психозом – все есть в этом чудесном произведении, положенном на пленку оператором-оскароносцем Робертом Ричардсоном.
цитата
Автор сценария Лаэта Калогридис.
Производство компании Paramount Pictures.
Международный прокат организовывала Columbia Pictures.
Продюсером кинокартины выступил сам режиссер при поддержке компаний Phoenix Pictures и DiCaprio’s Appian Way Productions.
Бюджет $80 млн
Сборы $294,8 млн
Сюжет
Начало фильма оригинальностью не отличается и строится по всем канонам нуарного детектива 50-х годов прошлого века.
* Спойлер: надо признать стилизация мастеру удалась на славу.
В тюрьму (она же психиатрическая лечебница для душевнобольных преступников, где содержатся самые страшные убийцы и маньяки) прибывают два федеральных маршала.
Им предстоит расследование исчезновения одной из пациенток. Тюрьма расположена в море, недалеко от Бостона, на мрачном, скалистом острове Шаттер.
Один из маршалов Тедди Дэниелс (Леонардо ДиКаприо) страдает постоянными мигренями и галлюцинациями, связанными с тяжелым переживанием – гибелью при пожаре его горячо любимой жены Долорес (Мишель Уильямс).
Главный врач лечебницы, доктор Коули (Бен Кингсли) рассказывает маршалам при каких обстоятельствах пропала пациентка. Дэниелс и его напарник Чак Оул (Марк Руффало) считают, что побег при таких условиях содержания невозможен, и кто-то из персонала ведет двойную игру.
Глубокая депрессия Дэниелса усугубляется гнетущей атмосферой, царящей в заведении. Решетки и электричество, подведенное по периметру территории, погружают Тедди в травмирующие воспоминания о Второй мировой войне. Знакомство с доктором Джеремайей Нэрингом (Макс фон Зюдов), аутентичным немцем, оказавшимся в Америке, очевидно, после катастрофы Третьего рейха, становится триггером для Дэниелса – человека с посттравматическим синдромом, вызванным лицезрением результатов работы немецких докторов Дахау.
С этого момента зрителю становится понятно, что ничто уже не спасет главного героя от надвигающегося сумасшествия, он обречен.
Следственные действия, предпринятые детективами, проходят на фоне бури, с поистине Шекспировскими масштабами разыгравшейся на острове. Паромное сообщение с материком прервано, электрические замки камер отключены и персонал остается один на один с сумасшедшими маньяками, скрывающимися в темноте.
Тедди ищет в страшном средневековом форте – месте содержания наиболее жестоких преступников – своего альтер-эго – поджигателя Эндрю Лэддиса (Элиас Котеас) – виновника гибели Долорес, но находит избитого и подавленного Джорджа Нойса (Джеки Эрл Хейли). Тот посвящает маршала в фантазию, связанную со страшными экспериментами над человеческим мозгом, которые якобы проводятся в здании маяка на скалистом берегу.
Тедди бежит к маяку, ведомый непреодолимым желанием вскрыть неприглядные делишки, происходящие в клинике. Напарник пытается его остановить. На фоне бушующего моря, на опасном утесе происходит выяснение отношений двух детективов. В результате герой ДиКаприо покидает мизансцену в одиночестве. Поняв, что во время прилива добраться до маяка не получится, Дэниелс возвращается на утес. Чак исчез. Тедди мерещится труп напарника, лежащий на камнях под утесом. С риском для жизни он спускается по камням вниз, не находит трупа, зато видит укромную пещеру, в которой видны отблески от костра, разведенного внутри. В пещере он встречает женщину, она представляется ему врачом-психиатром Рэйчел Соландо (Патриша Кларксон). Рэчел раскрывает Дэниелсу смысл экспериментов, проводящихся в тюрьме. Окончательно разбитый Тедди засыпает, чтобы утром вновь штурмовать маяк...
Реминисценции
Кинокартина Скорсезе переполнена реминисценциями и отсылками к лучшим образцам жанра психологической драмы, триллера и хоррора от Хичкока до Ардженто. Взять хоть использование в фильме известного архетипического символа – старого маяка, олицетворяющего одиночество и сумасшествие (вспомним «Окончательный анализ» (1992) Фила Джоану).
На поверхности и недвусмысленные аналогии с психологическим триллером Алана Паркера «Сердце ангела» (1987), в котором частный детектив идет по следу серийного убийцы. Действие картины происходит примерно тогда же, в середине 50-х годов прошлого века в Америке, идущей в крестовый поход против коммунизма под знаменами параноика Гувера. Герой Леонардо ДиКаприо такой же осколок Второй мировой войны с ее ужасами и необъяснимой жестокостью, как и герой «Сердца ангела» в исполнении Микки Рурка.
Тут уж поистине впору вспомнить классическое: главное в ходе расследования не выйти на самого себя.
Моя оценка
«Остров проклятых» Скорсезе вышел на экраны в 2010 г., но год от году становится все актуальнее в свете набирающей обороты политкорректности и трогательно бережного отношения ко всякого рода отклонениям от психической нормы.
Фильм не рекомендуется к просмотру людям, находящимся в пограничном состоянии, поскольку способен вызывать приступы экзистенциального отчаяния, чреватые обострениями вялотекущего психического заболевания.
Впрочем, зачем тогда вообще нужны художественные произведения, если не для пробуждения самых сильных эмоций?
Алон решил отметить с женой десятилетие свадьбы в шикарной гостинице у моря. Жена сказала, что ждет его в номере 3650. И тут начинаются эротические фантазии на грани нервного срыва.
Довер Кошашвили ("Подарок с небес", "Поздний брак") снял стильную неспешную эротическую психологическую камерную драму. Очень напряженную и очень не для всех.
Один израильский глянцевый журнал назвал его "режиссер, который снимает любовь без цензуры".
Очень нервное кино о юбилее, который пошел не так и превратился в отчаянную попытку спасти брак и выяснить правду о самих себе. Правду. которая вряд ли сделает героев счастливее.
Проект задумывался как крупная шпионская драма в духе «Трех дней Кондора» и «Покровителей». Первоначально режиссёром должен был стать Ричард Маркванд, но после творческих разногласий студия пригласила Джона Франкенхаймера, поклонника творчества Роберта Ладлема и мастера остросюжетного политического кино.
Получился хороший политический триллер.
Нью-йоркский архитектор неожиданно становится наследником огромного состояния, которым должен управлять. Официально "для исправления зла, нанесенного нацизмом, в том числе его отцом".
Мать героя говорит, что его отец хотя и был гением (нацистский генерал Классен), ничего хорошего сделать просто не мог.
Интересный фильм с довольно запутанной интригой, где много агентов перевертышей и прочих персонажей закулисья.
Недаром Майкл Кейн часто играл шпионов (Гарри Палмер чего только стоит), он и тут выкрутится и спасет мир.
Добротный пример интеллектуального триллера, для героев которого "Никогда больше" не просто слова.
Интересный вопрос задают авторы "Может ли зло породить добро?".
Квинтэссенция шпионского триллера середины 80-х, передающая холодную элегантность эпохи.
Два здоровенных бугая в наглую грабят ювелирный магазин. Когда прибыла полиция, они спокойно выходят под пули и устраивают настоящую бойню. Но сюрприз полицейских ждет позже – оба бойца хорошо известны полиции, но оба числятся мертвыми.
Тела их напичканы специфическими химикатами.
Детективы Роджер Мортис и Дуг Бигелоу выходят на фирму, которая закупала большие партии этого химиката.
Дальше все пойдет совсем необычно. Но бравые копы со злодеями разберутся.
Режиссер дебютант (монтажер "Терминатора" и "Коммандо") и сценарист-дебютант (один из создателей "Баек из склепа") решили порезвиться и создали яркий, но необычный гибрид — смесь очень популярного тогда полицейского бадди-мувиз, черной комедии и фильмов о зомби — Ярко, дерзко, иронично, но на мой взгляд с черным юмором переборщили.
Легенды в небольших ролях — одно из последних появление на экране Винсента Прайса, Даррен Макгэвин (Колчак из легендарного сериала), Кей Люк (старший сын Чарли Чана из франшизы 40-х) и легендарный кинобоец профессор Тору Танака.
Спецэффекты (местами достаточно мерзкие) делала команда, работавшая над "Реаниматором".
Культовый фильм, необычно трактующий тему зомби (есть мотивы из нуара "Мертв по прибытии" и даже отсылка к "Касабланке" "Это может стать концом великой дружбы"), и который приятно смотрится и сейчас.
Я впервые смотрел в видеосалоне. Тогда он назывался "Смертельная жара".
облако тэгов
