Весной 1989 г., в 17 лет, я поехал (взяв на неделю в типографии отпуск «за свой счёт») на конвент фантастики «Аэлита» в Свердловске. Там я впервые увидел на видео американские фантастические фильмы, в т. ч. «Дюну» Дэвида Линча, «Звёздные войны» и «Звёздный путь». В начале 21 в. я посмотрел на DVD 10 сезонов сериала «Звёздный путь. Вояджер», недавно освоил новейшие сериалы «Дискавери» и «Пикар». Получается, «Звёздный путь» сопутствует мне всю жизнь. Мир этого сериала весьма экзотичен и даже несёт ряд оригинальных научных идей…
«Звёздный путь» [Star Trek] – медиафраншиза, созданная Джином Родденберри, которая стала феноменом поп-культуры во всём мире. С момента своего создания франшиза расширилась до различных фильмов, телесериалов, видеоигр, романов и комиксов, и она стала одной из самых узнаваемых и самых кассовых медиа-франшиз всех времён.
Франшиза началась со «Звёздного пути: оригинальный сериал», который дебютировал в США 8 сентября 1966 г. и транслировался в течение трёх сезонов на NBC. Сериал рассказывает о путешествиях экипажа космического корабля USS Enterprise, космического исследовательского судна, построенного Объединённой Федерацией планет в 23 в. с миссией «исследовать странные новые миры, искать новую жизнь и новые цивилизации, смело отправляться туда, куда еще не ступала нога человека».
При создании «Звёздного пути» Родденберри вдохновлялся серией романов К. С. Форестера о Горацио Хорнблауэре, романом Дж. Свифта 1726 г. «Путешествия Гулливера», фильмом 1956 г. «Запретная планета» и телевизионными вестернами, такими как «Обоз» [Wagon Train] К. С. Форестера.
Канон «Звёздного пути» включает «Оригинальный сериал», 11 дополнительных spin-off телесериалов и кинофраншизу; дальнейшие адаптации также существуют в нескольких СМИ. Все сериалы (12) в общей сложности насчитывают 930 серий в 48 сезонах.
После завершения «Оригинального сериала» приключения его персонажей продолжились в 22-серийном мультсериале «Звёздный путь» и шести полнометражных фильмах.
Возрождение на ТВ, начавшееся в 1980-х годах, ознаменовалось тремя сериями сиквелов и приквелом: «Следующее поколение», следуя за экипажем нового космического корабля USS Enterprise спустя столетие после оригинального сериала; «Дальний космос Девять» и «Вояджер», действие которых происходит в ту же эпоху, что и «Следующее поколение»; и «Энтерпрайз», действие которого происходит до «Оригинального сериала» в первые дни межзвёздных путешествий человека. Приключения команды «Следующего поколения» продолжились в четырёх дополнительных художественных фильмах.
В 2009 г. кинофраншиза претерпела перезагрузку, создав альтернативную последовательность событий, известную как «временная шкала Кельвина»; в этой последовательности были сняты три фильма. Новейший «Звёздный путь» ТВ-возрождения, начиная с 2017 г., включает в себя «Дискавери», «Пикар», «Короткие походы» [Short Treks], «Нижние палубы» [Lower Decks] (м/ф), «Вундеркинд» [Prodigy] и «Странные новые миры».
«Звёздный путь» был культовым явлением на протяжении десятилетий. Фанатов франшизы называют «Трекки» или «Треккеры». Вокруг франшизы выросла целая субкультура.
Франшиза охватывает широкий спектр побочных продуктов, включая игры, фигурки, романы, игрушки и комиксы. С 1998 по 2008 г. в Лас-Вегасе работал аттракцион на тему «Звёздного пути». Было снято несколько пародий на «Звёздный путь».
Франшиза также примечательна своими прогрессивными позициями в области гражданских прав. Оригинальный сериал включал один из первых многорасовых актёрских составов на американском ТВ.
Концепция
Ещё в 1964 г. Джин Родденберри составил предложение по научно-фантастическому сериалу, который впоследствии станет «Звёздным путём». Он публично рекламировал его как вестерн в открытом космосе.
Родденберри имел большой опыт написания текстов для сериалов о Старом Западе, которые были популярны на американском ТВ в 1950-х и 1960-х годах. Вооружённый этим опытом, он охарактеризовал новое шоу в своем первом проекте как «Обоз к звёздам». Каждый эпизод должен был представлять собой самостоятельную приключенческую историю, действие которой происходило в рамках продолжающегося путешествия в космосе.
Большинство историй о «Звёздном пути» повествуют о приключениях людей и инопланетян, которые служат в Звёздном флоте, космической гуманитарной и миротворческой армаде Объединённой Федерации планет. Главные герои придерживаются альтруистических ценностей и должны применять эти идеалы к сложным дилеммам.
Многие конфликты и политические аспекты «Звёздного пути» являются аллегориями современных культурных реалий. «Оригинальный сериал» затрагивал проблемы 1960-х годов, точно так же, как более поздние серии затрагивали проблемы соответствующих десятилетий. Проблемы, изображённые в различных сериалах, включают войну и мир, ценность личной лояльности, авторитаризм, империализм, классовую борьбу, экономику, расизм, религию, права человека, сексизм, феминизм и роль технологий.
Родденберри заявил: «[Создавая] новый мир с новыми правилами, я мог бы делать заявления о сексе, религии, Вьетнаме, политике и межконтинентальных ракетах. Действительно, мы снимали их в «Звёздном пути»: мы отправляли сообщения, и, к счастью, все они попадали в сеть».
Родденберри предполагал, что шоу будет иметь прогрессивную политическую повестку дня, отражающую зарождающуюся контркультуру молодёжного движения, хотя он не был полностью откровенен с сетями по этому поводу. Он хотел, чтобы «Звёздный путь» показал, во что могло бы вырасти человечество, если бы оно извлекло уроки из прошлого, в частности, положив конец насилию. Крайним примером является инопланетный вид, известный как вулканцы, у которых было жестокое прошлое, но они научились контролировать свои эмоции. Родденберри также выступил с антивоенным посланием «Звёздного пути» и изобразил Объединённую Федерацию планет как идеальную, оптимистичную версию ООН.
Культурное влияние
Медиафраншиза Star Trek – это многомиллиардная индустрия, принадлежащая Paramount Global. Вступительная фраза «смело идти туда, куда ещё не ступала нога человека» была взята почти дословно из буклета о космосе, выпущенного Белым домом после полета советского Спутника в 1957 г.
«Звёздный путь» и его побочные эффекты оказались очень популярными в синдикации и транслировались по всему миру. Культурное влияние шоу выходит далеко за рамки его долговечности и прибыльности.
Франшиза Star Trek вдохновила некоторых разработчиков технологий, Palm PDA и портативного мобильного телефона. Майкл Джонс, главный технолог Google Планета Земля, назвал картографические возможности трикодера одним из источников вдохновения при разработке Keyhole / Google Планета Земля.
«Звёздный путь» также привлёк внимание общественности к телепортации благодаря изображению «переноса материи-энергии», а известная фраза, неправильно процитированная «Телепортируй меня, Скотти», вошла в народный обиход. (Телепорт невозможен. А вот проблемы телепатии в сериале изображены верно: существа Борга – телепаты, которые видят и чувствуют своих соплеменников на расстоянии, это пример «квантовой суперпозиции».)
В 1976 г., после кампании по написанию писем, НАСА назвало свой прототип космического челнока «Энтерпрайз» в честь вымышленного звездолёта. Позже вводная часть к «Звёздному пути: Энтерпрайз» включала кадры этого шаттла, которые, наряду с изображениями военно-морского парусника под названием «Энтерпрайз», демонстрировали развитие технологий транспортировки людей.
ПОДПИСЬ: Тувалу. 2016 г. Ухура, которой восхищался М. Л. Кинг
Вклад «Звёздного пути» в историю телевидения включал многокультурный и многорасовый актёрский состав. Хотя в последующие годы это стало более распространено, в 1960-е годы появление на американском экране экипажа «Энтерпрайза», в который входили японский рулевой, русский штурман и чернокожая женщина-офицер связи было спорным [controversial].
Поклонником Нишель Николс, сыгравшей офицера связи Ухуру, стал доктор Мартин Лютер Кинг, который приехал к ней на ТВ и пригласил в ресторан. Его жена и трое детей постоянно смотрели этот сериал.
После шоу Николс использовала своё общественное положение, чтобы выступить в защиту женщин и цветных людей и против их исключения из американской пилотируемой космической программы. НАСА отреагировало, попросив её найти людей для своей будущей программы «Спейс шаттл». Николс продолжила и успешно привлекла первых небелых людей и женщин к космической программе США, работая в этом качестве в НАСА с конца 1970-х до конца 1980-х годов.
Телесериалы
Звёздный путь. Оригинальный сериал [Star Trek: The Original Series (TOS)] (1966-69) – первый телесериал, созданный Джином Родденберри, который рассказывает о приключениях звездолёта USS Энтерпрайз (NCC-1701) и его экипажа. 3 сезона, 79 серий. Оригинальный релиз; Сеть NBC. Бюджет ок. $190.000 за серию (эквивалентно $1,8 млн в 2023 г.)
Действие сериала происходит в галактике Млечный Путь, ок. 2266-2269 гг. Корабль и экипаж возглавляют капитан Джеймс Т. Кирк, первый помощник и офицер по науке Спок и главный врач Леонард Х. «Боунс» Маккой. Голос Шатнера за кадром во время вступительных титров каждого эпизода излагал назначение звездолёта:
«Космос: последний рубеж. Это путешествия звездолета Энтерпрайз. Его пятилетняя миссия: исследовать новые странные миры, искать новую жизнь и новые цивилизации, смело идти туда, куда еще не ступала нога человека».
Во время показа на NBC рейтинг «Звёздного пути» был низким, и телеканал отменил показ после трёх сезонов. [Изначально сериал пользовался высокими рейтингами, средний рейтинг шоу в конце его первого сезона упал до 52-го места из 94 программ.]
В Соединённом Королевстве сериал не транслировался до 12 июля 1969 г., что совпало с миссией «Аполлон-11» по высадке первых людей на Луну. Благодаря широковещательной синдикации он стал международным успехом в 1970-х годах, достигнув статуса культовой классики и растущего влияния на популярную культуру.
Возрождение (1969-1991)
После отмены оригинального сериала компания Desilu, которая к тому времени была переименована в Paramount Television, лицензировала права на синдикацию вещания, чтобы помочь возместить производственные потери. Повторы начались в конце 1969 г., и к концу 1970-х «Оригинальный сериал» транслировался более чем на 150 внутренних и 60 международных рынках. Это помогло «Звёздному пути» создать культ последователей среди Trekkies больше, чем во время его первоначального показа; к 1976 г. «Звёздный путь» описывали как «самый популярный сериал в мире».
Paramount Pictures и Родденберри начали разработку нового сериала, «Звёздный путь: Фаза II», в мае 1975 г. в ответ на вновь обретённую популярность франшизы.
После успеха фильмов «Звёздные войны» и «Близкие контакты третьего рода» компания Paramount адаптировала запланированный пилотный эпизод «Фазы II» в художественный фильм «Звёздный путь: кинофильм». Премьера фильма в США состоялась 7 декабря 1979 г. и вызвала неоднозначные отзывы критиков. Фильм заработал $139 млн по всему миру, что было ниже ожиданий, но достаточно для Paramount, чтобы создать продолжение.
Успех продолжения, «Звёздный путь II: Гнев Хана», перевернул судьбу франшизы. Хотя сиквел собрал в прокате меньше, чем первый фильм, более низкие производственные затраты «Гнева Хана» принесли ему больше чистой прибыли. В период с 1979 по 1991 г. компания Paramount выпустила шесть художественных фильмов о «Звёздном пути», в каждом из которых актёры «Оригинального сериала» исполнили свои оригинальные роли.
В 1987 г. Paramount отреагировала на популярность художественных фильмов «Звёздный путь», вернув франшизу на ТВ с помощью сериала «Звёздный путь: Следующее поколение».
Звёздный путь: Следующее поколение [Star Trek: The Next Generation (TNG)] (1987-94) – третья часть франшизы, созданная Джином Родденберри на Paramount Domestic Television. Первоначально сериал транслировался в 1987-94 гг. на First-run syndication. 178 серий в течение семи сезонов. Бюджет $1,3 млн за эпизод. Спецэффекты были созданы Industrial Light and Magic, подразделением Lucasfilm.
Действие происходит во второй трети 24 в., когда Земля является частью Объединённой федерации планет, и повествует о приключениях нового корабля Звёздного флота USS Enterprise (NCC-1701-D), исследующего Альфа-квадрант и Бета-квадрант в галактике Млечный Путь.
В 1980-х Родденберри, который отвечал за оригинальный «Звёздный путь», «Звёздный путь: мультсериал» (1973-74) и первый из серии фильмов, получил от Paramount Pictures задание создать новый сериал франшизы. Он решил установить его спустя столетие после событий своего «Оригинального сериала». В «Следующем поколении» появилась новая команда: Патрик Стюарт в роли капитана Жан-Люка Пикара и т. д.
В 5-м сезоне сериал посмотрели почти 12 млн зрителей, а финал сериала в 1994 г. посмотрели более 30 млн зрителей. Благодаря его успеху Paramount поручила Рику Берману и Майклу Пиллеру создать четвёртую часть франшизы, «Звёздный путь: Дальний космос Девять», которая стартовала в 1993 г. Персонажи из «Следующего поколения» вернулись в четырёх фильмах: «Поколение Звёздного пути» (1994), «Звёздный путь: первый контакт» (1996), «Звёздный путь: Восстание» (1998) и «Звёздный путь: Немезида» (2002), а также в телесериале «Звёздный путь: Пикар» (2020-23).
Сериал также является экранизацией многочисленных романов, комиксов и видеоигр. Он получил множество наград, в том числе 19 премий «Эмми», две премии Хьюго, одну премию Пибоди и шесть премий «Сатурн», включая награду за пожизненные достижения для всего актерского состава в 2024 г.
В 2013 г. Гильдия сценаристов Америки поставила «Звёздный путь: Следующее поколение» на 79-е место в своем списке 101 лучших написанных сериалов.
***
К 1986 г., через 20 лет после дебюта оригинального «Звёздного пути» на NBC, долговечность франшизы поразила руководителей Paramount Pictures. Председатель Фрэнк Манкузо-ст. заметил, что «Срок годности в этом бизнесе обычно составляет три дня. Процветать в течение 20 лет...» Он и другие описывали Trek как «жемчужину короны» студии, «бесценный актив».
Paramount увеличила и ускорила прибыльность шоу, решив вместо этого транслировать его в синдикации первого показа на независимых станциях (количество которых выросло более чем втрое с 1980 г.)
Стратегия студии увенчалась успехом. Большинство из 150 станций, транслировавших повторы оригинального «Звёздного пути», хотели помешать конкуренту транслировать новое шоу; в конечном итоге 210 станций, охватывающих 90% территории США, стали частью неофициальной общенациональной сети Paramount для TNG.
К концу первого сезона Paramount, как сообщается, получила $1 млн за рекламу за серию, что больше, чем примерно $800.000 гонорара, который сети обычно платили за часовое шоу. К 1992 г., когда бюджет каждой серии вырос почти до $2 млн, студия ежегодно зарабатывала $90 млн на рекламе первых серий, при этом каждая 30-секундная реклама продавалась по цене от $115.000 до $150.000 (вообще в каждую серию продавалось 12 минут рекламы). У шоу была 40% рентабельность инвестиций для Paramount, при этом ежегодная авансовая чистая прибыль $30-60 млн за первые серии и ещё $70 млн за лишение прав на каждую из примерно 100 доступных на тот момент серий.
Телевизионная эра после Родденберри (1991-2005)
Родденберри умер в 1991 г., передав исполнительному продюсеру Рику Берману контроль над франшизой.
«Следующее поколение» имел самые высокие рейтинги среди всех сериалов «Звёздного пути» и стал самым синдицированным шоу за последние годы его первоначальной семисезонной серии. Paramount выпустила дополнительный сериал, Deep Space Nine, в 1993 г.
В январе 1995 г., через несколько месяцев после окончания «Следующего поколения», Paramount выпустила четвёртый телесериал «Вояджер». Производство «Звёздного пути» достигло пика в середине 1990-х, когда одновременно транслировались «Deep Space Nine» и «Вояджер», а в 1994, 1996 и 1998 гг. были выпущены три из четырёх художественных фильмов по мотивам «Следующего поколения». К 1998 г. «Звёздный путь» был самой важной собственностью Paramount, и прибыль от франшизы финансировала значительную часть деятельности студии. «Вояджер» стал флагманским шоу новой Объединённой сети Paramount (UPN) и, таким образом, первым крупным сетевым сериалом
«Звездный путь» со времен оригинала.
Звёздный путь: Глубокий космос Девять [Star Trek: Deep Space Nine (DS9)] – четвёртая часть франшизы. транслировалась в синдикации в 1993-99 гг. 176 серий в течение семи сезонов.
Действие происходит в 24 в., когда Земля является частью Объединённой Федерации планет, на одноимённой космической станции DS9, расположенной рядом с червоточиной, соединяющей территорию Федерации с Гамма-квадрантом на дальней стороне галактики Млечный Путь. Впервые действие франшизы происходит на космической станции, а не на путешествующем звездолёте. Впервые центральным персонажем является афроамериканец: командор Звёздного флота, позже капитан, Бенджамин Сиско.
Этот новый сериал Paramount Pictures заказала после успеха «Звёздного пути: Следующее поколение». При создании DS9 создатели использовали элементы сюжета, представленные в The Next Generation, а именно конфликт между двумя видами, кардассианцами и баджорцами.
Deep Space Nine – это космическая станция недалеко от планеты Баджор, построенная империалистическими кардассианцами во время их долгой и жестокой оккупации Баджора. После освобождения в результате партизанской войны, баджорцы приглашают Объединённую Федерацию планет совместно управлять станцией. Станция переименована в DS9, и управлять ею назначен экипаж Звёздного флота во главе с командором Бенджамином Сиско.
Вскоре после своего прибытия Сиско обнаруживает стабильную червоточину в баджорском пространстве между Альфа-квадрантом и неисследованным Гамма-квадрантом, и станция перемещается поближе ко входу в червоточину. Червоточина – дом могущественных нематериальных инопланетян, которым баджорцы поклоняются как «Пророкам». Баджорцы почитают Сиско как «Эмиссара» Пророков; хотя поначалу ему некомфортно быть религиозной фигурой, постепенно он привыкает к своей роли.
Станция и Баджор быстро становятся центрами исследований, межзвёздной торговли, политического маневрирования и, наконец, открытого конфликта. Угрозы исходят не только от кардассианцев, клингонов и ромуланцев из Альфа-квадранта, но позже и от Доминиона, могущественной империи в Гамма-квадранте, управляемой расой оборотней. Звездолёт USS Defiant назначен для защиты станции. Когда Доминион и кардассианцы поднимают оружие против Федерации и её союзников, начиная с пятого сезона, DS9 становится ключевой базой Федерации в Войне за Доминион. Последние три сезона посвящены сюжетной линии, войне между Федерацией и Доминионом, вторгшейся державой Гамма-квадранта.
DS9 содержит сюжетные дуги, охватывающие эпизоды и сезоны. Одна часть часто основывается на более ранних, с несколькими захватывающими концовками. Майкл Пиллер считал это одним из лучших качеств сериала, позволяющим последствиям прошлых эпизодов влиять на будущие события и заставляющим персонажей «понимать, что действия имеют последствия».
В отличие от «Звёздного пути: Следующее поколение», межличностные конфликты более заметны в DS9. В сериале более циничный взгляд на природу человека и Объединённую Федерацию планет, чем утопическое видение, представленное в «Следующем поколении». Здесь действуют главные герои, которые не из Федерации и которые могли предложить альтернативную точку зрения.
DS9 был первым сериалом Star Trek, созданным без прямого участия создателя франшизы Джина Родденберри. Хотя и не такой популярный, как The Next Generation, DS9 был хорошо принят критиками. После успеха этого сериала компания Paramount поручила продюсировать «Звёздный путь: Вояджер», производство которого началось в 1995 г. После окончания шоу различные романы и комиксы продолжили приключения экипажа.
Звёздный путь: Вояджер [Star Trek: Voyager] – пятая часть франшизы. Сериал транслировался в 1995-2001 гг. на UPN. 172 серии, семь сезонов.
Действие происходит в 24 в. и следует за приключениями корабля Звёздного флота USS Voyager, который пытается вернуться домой в Альфа-квадрант после того, как застрял в Дельта-квадранте на дальней стороне галактики.
Сериал хронологически пересекается с DS9 и сохраняет тематическую преемственность с элементами из The Next Generation и Deep Space Nine. Сложные отношения между Звёздным флотом и бывшими колонистами Федерации, известными как Маки, были одним из таких элементов и постоянной центральной темой. Впервые в качестве главной героини выступает женщина-командир корабля, капитан Кэтрин Джейнвей (Кейт Малгрю).
Действие «Вояджера» происходит в другой части галактики, нежели в предыдущих шоу «Звёздного пути», и это дало сценаристам сериала возможность ввести новые инопланетные виды, а именно: кейзонов, видианцев, хиродженов и вид 8472. В более поздних сезонах в качестве главных антагонистов были представлены борги – вид, созданный для «Следующего поколения». Во время показа «Вояджера» были выпущены различные новеллизации эпизодов и сопутствующие видеоигры; после его окончания различные романы продолжили повествование сериала.
«Вояджер» был первым сериалом Star Trek, в котором для снимков внешнего пространства использовались компьютерные изображения (CGI), а не модели. Babylon 5 и SeaQuest DSV ранее использовали CGI, чтобы избежать расходов на модели, но телевизионный отдел Star Trek продолжал использовать модели, потому что они чувствовали, что они более реалистичны. Amblin Imaging выиграла премию «Эмми» за визуальные эффекты первого CGI-титра «Вояджера».
«Вояджер» покидает космическую станцию DS9 с миссией в коварные Бесплодные земли. Они ищут пропавший корабль, пилотируемый командой повстанцев Маки. Находясь в Бесплодных землях, «Вояджер» окутан мощной энергетической волной, которая убивает нескольких членов его экипажа, повреждает корабль и отбрасывает его в Дельта-квадрант галактики, более чем в 70.000 световых лет от Земли. Волна была использована инопланетным существом, известным как Смотритель, чтобы затащить «Вояджер» в Дельта-квадрант. Смотритель отвечает за дальнейший уход за окампа, расой инопланетян, обитающих в Дельта-квадранте, и похищает другие виды со всей галактики. «Вояджеру» приходится пробиваться обратно на Землю; это путешествие является основным сюжетным элементом сериала.
Из-за большого расстояния от пространства Федерации Дельта-квадрант не исследован Звёздным флотом. Отправляясь в своё 75-летнее путешествие домой, экипаж проходит через регионы, принадлежащие различным видам: варварским и воинственным казонам; видианам, извлекающим органы и опустошенным болезнями; расе кочевых охотников Хирогенам; устрашающему виду 8472 из жидкого космоса; и, в первую очередь, боргам, которые контролируют большие пространства. (Очень хорошо показана общность сознания отдельных юнитов Борга; это и есть телепатия в действии. Науке это ещё предстоит описать в деталях.) Они также сталкиваются с опасными природными явлениями, туманной областью под названием Пространство Некрит, большой площадью пустого пространства под названием Пустота, токсичными свалками, червоточинами, опасными туманностями и другими аномалиями.
Звёздный путь: Энтерпрайз [Star Trek: Enterprise] (2001-05) – шестая часть франшизы, создана Риком Берманом и Брэнноном Брагой. Спродюсирован студией CBS совместно с Secret Hideout и Roddenberry Entertainment. Первоначально транслировался на United Paramount Network (UPN). 98 серий, 4 сезона. Бюджет $1,7 млн за серию (1-3 сезон), $800.000 за серию (4 сезон).
Это приквел к «Звёздному пути: Оригинальный сериал». Действие происходит в 22 в., за 100 лет до событий «Оригинального сериала», и повествует о приключениях «Энтерпрайза», первого на Земле звездолёта, способного путешествовать со скоростью пятой деформации (варп-5). Он исследует галактику и сталкивается с различными инопланетными видами.
Желая создать более простой, понятный сериал, ориентированный на персонажей, Берман и Брага сосредоточились на основном трио: капитане Джонатане Арчере, командоре Трипе Такере и младшем командоре Т'Пол.
В первых двух сезонах рассматриваются ранние отношения человечества с вулканцами и первые встречи с клингонами и андорианцами, инопланетянами, уже знакомыми зрителям франшизы. Единая сюжетная линия сериала: миссия команды по предотвращению уничтожения Земли недавно введённым инопланетным видом, зинди.
Вулканцы скрывали от человечества передовые технологии с момента их первого контакта, обеспокоенные тем, что люди не были готовы к этому. Это задержало освоение космоса человеком и вызвало недовольство пилота-испытателя Звёздного флота Джонатана Арчера, чей отец разработал двигатель Warp 5, но не дожил до его использования.
«Энтерпрайз» был намеренно оснащён менее передовыми технологиями, чем те, что были в предыдущих сериях (что произошло позже на временной шкале «Звездного пути»).
Сериал также показал, как команда устанавливает первые контакты с рядом рас, ранее замеченных во франшизе. У клингонов рельефный макияж, а не гладкоголовые версии, которые можно увидеть в «Оригинальном сериале». Изменение внешнего вида клингонов в конечном итоге было оправдано чумой, вызванной генетическими экспериментами.
В сюжет добавлен футуристический элемент Временной холодной войны [Temporal Cold War] – элемент «Секретных материалов». Предполагалось, что полная история войны будет раскрыта в течение нескольких лет, но позже создатель описал эту линию как «удушающую».
На заключительном этапе Временной холодной войны «Энтерпрайз» отправлен в 1940-е годы – после временного вторжения инопланетян, которые изменили исход Второй мировой войны, позволив нацистской Германии вторгнуться в США. Как только Воск, лидер пришельцев, был убит, временная шкала скорректировалась сама собой. Действия Воска превратили холодную войну в настоящую войну, бушующую во времени, но «Энтерпрайз» убил Воска прежде, чем он смог начать войны, и весь ущерб, нанесённый на протяжении всей истории, был устранён.
После Темпоральных войн все путешествия во времени были запрещены, а все существующие устройства для путешествий во времени были уничтожены.
***
«Энтерпрайз» не пользовался высокими рейтингами своих предшественников, и UPN пригрозил отменить его после третьего сезона.
Фанаты запустили кампанию. Paramount продлила «Энтерпрайз» на четвёртый сезон. Рейтинги «Энтерпрайза» упали, и UPN отменила «Энтерпрайз» в конце четвёртого сезона. В последний раз «Энтерпрайз» вышел в эфир 13 мая 2005 г. Группа фанатов «Спасите ‘Энтерпрайз’» попыталась спасти сериал и попыталась собрать $30 млн для частного финансирования пятого сезона «Энтерпрайза». Хотя усилия собрали значительную прессу, энтузиазм фанатов не смог спасти сериал.
Отмена «Энтерпрайза» положила конец 18-летнему непрерывному производству программ «Звёздного пути» на телевидении. Низкие кассовые сборы фильма «Немезида» в 2002 г. пролили неопределённый свет на будущее франшизы. Paramount освободила Бермана, продюсера франшизы, от контроля над «Звёздным путём».
Перезагрузка (хронология Кельвина) фильмов (2009-16)
В 2007 г. Paramount наняла новую творческую команду, чтобы оживить франшизу на большом экране. Сценаристы Роберто Орси и Алекс Куртцман и продюсер Джей Джей Абрамс имели свободу заново создавать атмосферу франшизы. Команда создала 11-й фильм франшизы, «Звёздный путь», выпустив его в мае 2009 г. В фильме был представлен новый актёрский состав.
«Звёздный путь» был приквелом «Оригинального сериала», действие которого происходит в альтернативной временной шкале, позже названной Временной шкалой Кельвина. Это освободило фильм и сиквелы от необходимости соответствовать канонической временной шкале франшизы и свело к минимуму влияние, которое эти фильмы оказали бы на часть франшизы CBS.
Фильм снискал значительный успех у критиков и финансовый успех, собрав в прокате (в долларах с поправкой на инфляцию) больше кассовых сборов, чем любой предыдущий фильм «Звёздный путь», и получив первую премию «Оскар» франшизы (за грим). Были выпущены два продолжения.
Премьера первого продолжения, «Звёздный путь во тьму», состоялась весной 2013 г. Тринадцатый фильм, «Звёздный путь по ту сторону», был выпущен в 2016 г. Star Trek Beyond разочаровал в кассовых сборах.
Расширение Вселенной Star Trek (2017–настоящее время)
В середине 2000-х CBS отклонила несколько предложений перезапустить франшизу на маленьком экране. Предложения включали предложения от кинорежиссера Брайана Сингера, создателя «Вавилона 5» Дж. Майкла Страчински и актёров «Пути» Джонатана Фрейкса и Уильяма Шатнера.
Хотя CBS не создавала новый Star Trek для сетевого телевидения, простота доступа к контенту Star Trek на новых потоковых сервисах, таких как Netflix и Amazon Prime Video, привлекла к франшизе новых поклонников.
CBS в конечном итоге попыталась извлечь выгоду из этой тенденции и вернула франшизу на маленький экран с сериалом «Звёздный путь: Дискавери».
В июне 2018 г., став единственным шоураннером Discovery, Куртцман подписал пятилетний контракт с CBS Television Studios на расширение франшизы «Звёздный путь» за пределы «Дискавери» на несколько новых сериалов, минисериалов и мультсериалов. Куртцман сравнил свой подход с Кинематографической вселенной Marvel.
Звёздный путь: Дискавери [Star Trek: Discovery] (2017-21, 2021-24) – седьмая часть для стримингового сервиса CBS All Access (позже, с 2017 г., переименован в Paramount +). 5 сезонов, 65 серий. Бюджет $8-8,5 млн за серию.
Сериал рассказывает о команде звездолёта «Дискавери», начавшегося за 10 лет до «Звёздного пути: Оригинальный сериал» в 23 в. В конце второго сезона они отправляются в 32-й век, который является местом действия последующих сезонов.
Выход сериала привёл к рекордному количеству подписок на CBS All Access, и он стал самым просматриваемым оригинальным сериалом как на All Access, так и на Paramount +. Сериал положил начало расширению франшизы «Звёздный путь», включая сопутствующий короткометражный сериал «Звёздный путь: Короткие походы», дополнительный сериал «Звёздный путь: Странные новые миры» и дополнительный фильм «Звёздный путь: Раздел 31».
Действия коммандера Майкла Бернхэма начинают войну между Объединённой Федерацией планет и Империей клингонов. Она предана военному суду, лишена звания и переведена на военный корабль США Discovery, который обладает уникальным приводным устройством под названием «Spore Drive» (споровый двигатель – редкая ахинея, которая не может существовать). После приключения в Зеркальной вселенной, Discovery помогает положить конец войне клингонов. Во втором сезоне они исследуют семь таинственных сигналов и странную фигуру, известную как «Красный ангел», и сражаются с искусственным интеллектом-мошенником. Этот конфликт заканчивается путешествием Discovery в 32 в., более чем на 900 лет в будущее.
Discovery обнаруживает, что Федерация в будущем будет раздроблена, и расследует причину катастрофического события, известного как «Ожог» в третьем сезоне. В четвёртом сезоне команда помогает восстанавливать Федерацию, сталкиваясь с космической аномалией, созданной неизвестными инопланетянами, которая вызывает разрушения по всей галактике. В пятом сезоне Discovery отправляются в галактическое приключение, чтобы найти таинственную древнюю силу, которую также ищут другие опасные группы.
Звёздный путь: Короткие походы [Star Trek: Short Treks] (2018-20) – антологический телесериал для стримингового сервиса CBS All Access. Созданный как сопутствующий сериалу «Звёздный путь: Дискавери», он состоит из нескольких короткометражек продолжительностью от 10 до 20 минут, в которых используются декорации и персонажи из «Дискавери» и других сериалов франшизы. Два сезона; 10 серий. Куртцман выразил заинтересованность в продолжении сериала, но продюсеры решили не начинать работу над какими-либо новыми короткометражками, когда началась пандемия COVID-19.
Звёздный путь: Пикар [Star Trek: Picard] (2020, 2022-23) – восьмая часть «Звёздного пути». CBS All Access/Paramount+. 3 сезона, 30 серий. Бюджет $8-9 млн за серию. Пять премий «Сатурн» из 11 номинаций.
Сериал посвящён адмиралу Звёздного флота в отставке Жан-Люку Пикару. Патрик Стюарт играет Пикара, повторяя его роль в сериале «Звёздный путь: Следующее поколение».
Сериал был задуман как более медленный и сфокусированный на персонаже, чем предыдущие части франшизы, причём в каждом сезоне исследуются различные аспекты Пикара в его преклонном возрасте.
Сериал начинается в 2399 г., через 20 лет после последнего появления Жан-Люка Пикара в «Звёздном пути: Немезида» (2002). Персонаж всё ещё глубоко затронут разрушением планеты Ромул в фильме «Звёздный путь» (2009). Уволившись из Звёздного флота и живя на винограднике своей семьи во Франции, Пикар оказывается втянутым в новое приключение, когда его посещает синтетическая «дочь» робота Дейты, одно из нескольких новых синтетических существ или «синтезаторов». Пикар борется за их право на существование и отдает свою жизнь, чтобы спасти их.
После того, как сознание Пикара переносится в синтетическое тело, второй сезон переносится в 2401 г. Пикар и его спутники живут новой жизнью, когда его старый противник Кью, существо из другого измерения, заманивает их в ловушку в альтернативной реальности. Они путешествуют назад во времени, в 21 в., чтобы спасти будущее галактики. В третьем сезоне Пикар узнает, что у него есть сын, за которым охотятся таинственные враги. Он воссоединяется с бывшей командой USS Enterprise, чтобы защитить своего сына и противостоять новому вторжению боргов.
Продолжение истории возможно в потенциальном дополнительном сериале, обычно называемом «Звёздный путь: Наследие».
Спин-офф от «Звёздного пути: Дискавери», повествующий о капитане Кристофере Пайке и команде звездолёта «Энтерпрайз» в 23 в., когда они исследуют новые миры и выполняют миссии по всей галактике в течение десятилетия, предшествовавшего «Звёздному пути: Оригинальному сериалу». Он имеет современный взгляд на эпизодическое повествование этого сериала и дизайн 1960-х годов.
Нижние палубы [Lower Decks] – анимационный комедийный сериал для взрослых, был выпущен 6 августа 2020 г. на канале CBS All Access. Премьера другого мультсериала, «Звёздный путь: Вундеркинд», состоялась на ребрендинговом сервисе Paramount+ и на Nickelodeon в 2021 г. Он был снят с Paramount + в июне 2023 г. Сериал был подхвачен Netflix, и первый сезон вышел в прокат 25 декабря 2023 г. Второй сезон вышел в эфир позже, в 2024 г.
Prodigy (2021/22-2024) – первый сериал Star Trek, специально ориентированный на молодую аудиторию, и первый полностью компьютерный мультсериал франшизы.
***
Сериал «Звёздный путь: Академия звездного флота» [Starfleet Academy] находится в стадии подготовки.
Paramount также планирует создавать телевизионные фильмы для Paramount + каждые два года. В первом из этих фильмов, «Разделе 31», снимется Мишель Йео, повторив свою роль императрицы Георгиу [Японское столетие] из «Дискавери». Выход запланирован на начало 2025 г.
Фильмы «Звёздного пути»
Paramount Pictures выпустила 13 полнометражных фильмов «Звёздный путь». Первые шесть фильмов продолжают приключения актёрского состава «Оригинального сериала»; седьмой фильм «Поколения» был задуман как переход от этого актёрского состава к сериалу «Следующее поколение»; следующие три фильма, 8-10, полностью сосредоточены на актёрском составе «Следующего поколения». Действие 11, 12 и 13-го фильмов происходит в альтернативной временной шкале, отличной от остальной части франшизы, с почти полностью новым актёрским составом, играющим персонажей «Оригинального сериала».
Фильмы, соответствующие эпохе «Оригинального сериала».
Звёздный путь: Кинофильм [Star Trek: The Motion Picture] (1979) – Ви-Гер, продвинутый разум из другого измерения, посещает Землю в поисках своего Создателя и собирается искоренить заражение Земли людьми, но сначала ему приходится иметь дело с капитаном Кирком и его командой на борту американского космического корабля «Энтерпрайз».
Звёздный путь II: Гнев Хана [Star Trek II: The Wrath of Khan] (1982) – Хан Нуньен Сингх, генетически усовершенствованный военачальник, изгнанный капитаном Кирком со своими последователями на пустынную планету на десятилетия, сбегает и клянётся отомстить. Между ними завязывается состязание в кошки-мышки за устройство Genesis, механизм, способный одновременно уничтожить планету и восстановить её жизненную матрицу.
Звёздный путь III: В поисках Спока [Star Trek III: The Search for Spock] (1984) – Спок был убит в предыдущем фильме. Или «был»? И доктор Маккой ведёт себя не совсем так, как он сам. Адмирал Кирк собирает свою команду и крадёт «Энтерпрайз», чтобы найти своего потерянного друга и вернуть его с того света.
Звёздный путь IV: Путешествие домой [Star Trek IV: The Voyage Home] (1986) – экипаж возвращается домой с обновлённым Споком на захваченном клингонском судне и, безусловно, подлежит военно-полевому суду. Когда они прибывают, они обнаруживают, что Земля, по-видимому, осаждена мощным инопланетным космическим кораблём, вещающим на языке Китов. Чтобы спасти Землю от разрушительного сигнала корабля, они пытаются отправиться в прошлое, чтобы найти горбатого кита, чтобы связаться с инопланетным кораблём и сообщить ему, что всё хорошо.
Звёздный путь V: Последний рубеж [Star Trek V: The Final Frontier] (1989) – недавно введённый в строй военный корабль США «Энтерпрайз-A» находится под командованием давно потерянного сводного брата Спока. Команда отправляется в центр галактики, где они встречают инопланетянина, изображающего из себя Бога, которому нужен их звездолёт.
Звёздный путь VI: Неоткрытая страна [Star Trek VI: The Undiscovered Country] (1991) – Капитан Кирк и доктор Маккой заключены в тюрьму за убийство канцлера Клингонов Горкона. Спок принимает командование «Энтерпрайзом» и отправляется в спасательную миссию, одновременно раскрывая заговор.
Фильмы, соответствующие эпохе «Следующего поколения»
Поколения Звёздного пути [Star Trek Generations] (1994) – Капитан Пикар мчится наперегонки со временем, чтобы остановить сумасшедшего учёного от уничтожения целой звездной системы. В процессе он встречает маловероятного союзника: капитана Кирка.
Звездный путь: Первый контакт [Star Trek: First Contact] (1996) – Капитан Пикар и команда сражаются с Боргами в прошлом, чтобы спасти человечество в настоящем. В процессе они гарантируют, что Зефрам Кокрейн совершит свой первый полёт на сверхсветовой скорости.
Звездный путь: Восстание [Star Trek: Insurrection] (1998) – экипаж Энтерпрайза сражается с отступниками из Звездного флота, которые планируют уничтожить мистическую планету во имя науки.
Звездный путь: Немезида [Star Trek: Nemesis] (2002) – Капитан Пикар и команда сражаются с его собственным клоном, который захватил контроль над ромуланским космосом и намеревается вторгнуться в пространство Федерации.
Фильмы франшизы «Перезагрузка» (Хронология Кельвина)
Звёздный путь [Star Trek] (2009) – в 24 в. Спока и ромуланского военачальника отправляют обратно в 23 в. через чёрную дыру, нарушая временную шкалу и вынуждая молодую команду USS Энтерпрайз собраться вместе раньше, несмотря на их разногласия, после того, как военачальник уничтожит Вулкан. [Любые путешествия через чёрные дыры невозможны: ни во времени, ни в пространстве (якобы это туннели «червоточин», ведущие в другие точки пространства, или в параллельные миры). Всё это – фантазии, активно используемые в американской фантастике с 1970-х. Так что это не более, чем приём нарратива.]
Звёздный путь во тьму [Star Trek Into Darkness] (2013) – специальный агент Звёздного флота, который позже раскрывается как Хан Нуньен Сингх, становится террористом и уничтожает базу Звёздного флота на Земле, а недавно восстановленному в должности капитану Кирку приказано доставить «Энтерпрайз» на родину клингонов, чтобы избавиться от него.
Звёздный путь по ту сторону [Star Trek Beyond] (2016) – «Энтерпрайз» попадает в засаду и уничтожается бесчисленными микрососудами пришельцев; экипаж покидает корабль и оказывается на неизвестной планете, где они оказываются в битве с безжалостным военачальником, испытывающим ненависть к Федерации.
Эта статья — приложение к основному обзору франшизы "Звездный путь", которая будет напечатана завтра.
Сценаристы «Звёздного пути» придумали почти 300 различных инопланетных видов. И это только гуманоиды.
Инопланетяне из «Звёздного пути» – это «зеркало, в котором мы видим лучшее и худшее в себе».
Рик Берман, который руководил франшизой после смерти Родденберри в 1991 г. до 2005 г. говорил: «Концепция еженедельного показа инопланетян, иногда новых, иногда уже знакомых зрителям, дала сценаристам возможность представить все различные качества человечества. Будь то жадность, или менталитет, подобный улью, или эмоции, или желание быть более человечными, всё это были качества, с которыми инопланетяне позволили нам поиграть. Без этого мы не смогли бы снять шоу».
Известные расы «Звёздного пути» включают вулканцев, клингонов и боргов. Некоторые аспекты этих вымышленных рас стали хорошо известны в американской поп-культуре, такие как вулканский салют и фраза Борга «Сопротивление бесполезно».
Наиболее известные следующие.
Звёздные империи
Три воинственные расы – кардассианцы, клингоны и ромулане – создали национальные звёздные империи.
Клингоны
Раса с планеты Кронос, агрессивная по своей природе. Клингоны превосходно развиты физически, их средний рост – около двух метров. Строение тел похоже на человеческое, однако многие жизненно важные органы либо удвоены, либо развиты сильнее. У клингонов три лёгких, две печени и четыре почки, сердце состоит из пяти камер, а желудок в два раза больше человеческого.
Честь и традиции играют важную роль в жизни любого клингона. Если клингон чувствует, что он обесчещен и не может отомстить своему врагу, то предпочтёт покончить с собой, чтобы не жить с таким позором. Вежливость и доброту клингоны считают проявлением безволия, никогда не сдаются и не блефуют.
Они отражали худшие черты человечества. В самых ранних появлениях клингонов клингонское общество изображалось жестоким и деспотичным. Они были рабовладельцами, которые сделают всё, чтобы сокрушить любое сопротивление.
Клингонский язык очень прост. Как говорят лингвисты, он состоит из глагола, существительного и чего-то ещё. Это самое что-то ещё – любая часть речи, указывающая на время, место, эмоции. Широко используются суффиксы, с помощью которых образуются сложные слова. Слова резкие и отрывистые, с преобладанием шипящих и рычащих слогов – под стать агрессивному характеру клингонов.
За исключением Спока и остальных вулканцев, клингоны являются самыми известными инопланетянами Star Trek. Безжалостная раса воинов, одержимых битвой и честью, клингоны изначально служили двумерным фоном для Кирка и компании. Многие рассматривали их как воинственных дублёров великого врага космической расы эпохи «Оригинального сериала» – СССР. Клингоны были постоянной угрозой. Временами клингоны казались аналогами нацистского Третьего рейха. За десятилетия франшизы клингоны стали очень популярными.
«Клингоны – поджигатели войны, как и некоторые люди. Клингоны одержимы ритуалами, как и некоторые люди. Клингонами движет яростная преданность своей семье, как и некоторыми людьми». (Журнал Time.)
Ромулане
Раса, имеющая с вулканцами общих предков и схожее строение организма. Единственное внешнее различие – V-образный костный нарост на лбу у ромулан. У империи две столицы – планеты-близнецы Ромул и Рем. Население Ромула составляют покинувшие родной мир во времена Сурака вулканцы, проповедовавшие войны и насилие.
Все разумные расы в галактике испытывают хороший, здоровый страх перед ромуланами – и не без оснований. Во многих отношениях ромулане похожи на антивулканцев. На самом деле, ромулане являются ответвлением вулканской расы. Столетия назад ромулане отвергли вулканскую идею подавления эмоций и начали действовать самостоятельно, в конце концов обосновавшись на планетах-близнецах Ромулусе и Реме и создав империю.
Если вулканцы холодны, собранны и доброжелательны, то ромулане вспыльчивы, агрессивны и часто жаждут власти. Эта страстная потребность в завоеваниях привела к войне Земля – ромулане, когда человечество впервые столкнулось с тотальной войной межгалактического масштаба. Земля в конечном итоге одержала победу, и во время конфликта ни один человек никогда на самом деле не видел ромулан. Годы спустя именно команда «Энтерпрайза» на самом деле увидела, как выглядят ромулане, и именно мистер Спок постулировал общее происхождение вулканцев и ромулан.
Ромулане были основаны на агрессивности и культуре Римской империи, что видно по военной агрессии расы и одежде. Несмотря на годы вражды, ромулане встали на сторону Федерации в войне за Доминион. Ромуланец также изменил реальность, как знают поклонники новых фильмов о «Треке»…
Ромуланец по имени Неро использовал устройство из Красной Материи, чтобы уничтожить Ромул и пробить дыру во времени и пространстве. Затем Неро отправился в прошлое и уничтожил военный корабль США «Кельвин», в результате чего новая реальность отделилась от оригинальной временной шкалы «Трека».
Ромуланская империя несколько уступает Федерации и клингонам в технологическом развитии. Встретив неожиданное сопротивление в лице Федерации, ромулане были вынуждены вернуться в границы домашней системы. Они не раз пытались хитростью или силой противостоять Федерации Планет, но их попытки не увенчались успехом, а со временем и вовсе сошли на нет.
Их имя вызывает страх и уважение во всей галактике Trek.
Кардассианцы
Первое появление: «Звёздный путь: следующее поколение» (1991).
Нигде во вселенной Trek не было расы более тревожной, более сложной и более интересной с точки зрения повествования, чем кардассианцы. Кожистые кардассианцы похожи на ящериц.
Гуманоиды с Кардассии Прайм, в равной степени отличающиеся интеллектом и жестокостью. Потомки рептилий, они предпочитают более тёмную, жаркую и влажную окружающую среду, чем люди. Кардассианцы славятся зрительной памятью и редкой способностью сопротивляться вулканскому контакту разумов.
Когда-то были миролюбивым и духовным народом, но опустошение родной планеты и сложность выживания подтолкнула их к захватническим военным действиям. Многие процветающие планеты были захвачены Кардассианской Империей. Объединившись с Доминионом, Кардассия надеялась стать величайшей силой в квадранте, но понесла величайшее поражение.
Кардассианцы впервые были замечены как нацистские военные преступники, совершившие ужасный геноцид против народа Баджора. Гнев против кардассианцев, среди прочих причин недовольства, заставил значительную часть сторонников Бьорна отделиться от Федерации и сформировать Marquis.
Кардассианцы воевали как с Федерацией, так и с Клингонской империей и довели оба флота до предела. Когда конфликт кардассианцев и Бьорнов закончился победой баджорцев, Федерация должна была помочь галактике исцелиться. Федерация создала космическую станцию Deep Space Nine для наблюдения за этой передачей власти, поскольку кардассианцев начали судить за военные преступления, которые были просто немыслимы в такой просвещённой галактике.
Кардассианцы были зеркалом, в которое трудно было заглянуть, потому что они обнажали многие социальные недостатки современного мира. С помощью богатых, мощно проработанных персонажей, таких как Гарак, Trek напоминает зрителям, что у всех видов есть способность к огромному добру и немыслимому злу.
Вулканцы
Гуманоидная раса, внешне сходная с землянами, руководствующаяся логикой, лишённая эмоций, с заострёнными ушами. Родной мир Вулкан (самоназвание – Т’Хаси) находится в 12 световых годах от Земли и отличается суровыми природными условиями. Повышенная гравитация и тектоническая активность, а также недостаток водных ресурсов сформировали из вулканцев выносливую расу, во многом превосходящую иных обитателей Галактики. Планета бедна железом, но богата медью. Поэтому кровообращение вулканцев основано на меди, а кровь зелёного цвета.
Философия вулканцев основана на логическом мышлении и подавлении эмоций. Ранние исследователи даже считали, что обитатели Т’Хаси вовсе лишены чувств. Для подавления эмоций вулканцы применяют технику Колинар, которая представляет собой суровую тренировочную программу. Основной принцип вулканской философии – «Бесконечное разнообразие в бесконечных комбинациях». Вулканцы отличаются сдержанностью и миролюбием. Основополагающую роль в формировании современной культуры вулканцев сыграл древний деятель Сурак. Именно он создал Колинар, а также добился мира на родной планете.
В пилотной части «Звёздного пути» «Клетка» (1965) мир познакомился с офицером по науке Споком, холодным, расчётливым, но храбрым и доброжелательным инопланетянином, который преданно помогал своему капитану. Пятьдесят лет спустя Спок по-прежнему оставался сильной правой рукой «Энтерпрайза». Отсутствие эмоций у вулканца служит идеальным повествовательным контрастом человеческой природе.
Борг
Первое появление: «Звёздный путь: Следующее поколение» (1989).
Эти коренные гуманоиды квадранта Дельта изначально были органическими существами, но их путь развития привёл ко всеобщей кибернизации. Объединённые подпространственной связью и лишённые личной воли, борги представляют собой коллективный разум. Есть рядовые борги-рабочие, борги-воины, борги-техники – и есть Королева, направляющая действия всех остальных боргов. Разумеется, уничтожение Королевы выводит из строя весь коллектив боргов. В некотором роде все борги бессмертны: если один из них умирает, его память будет сохранена Коллективом.
Подобная структура общества позволяет сообществу боргов быстро и скоординировано отвечать на все внешние угрозы. К недостаткам можно отнести то, что с переходом боргов к кибернетической стадии развития они утратили способность к изучению внешнего мира. Новые знания и технологии Коллектив получает, ассимилируя другие разумные расы. Борги считают личные действия и мысли проявлением неполноценности и слабости. Они путешествуют через вселенную в звездолётах – кубах или сферах, – отыскивая новые цивилизации, чтобы присоединить их к Коллективу. Коллектив/Борг отвергает непопулярные мнения.
Борги – это раса дронов-киборгов, разделяющих коллективный разум. Их единственная цель – ассимилировать вселенную и сделать всех Боргами. Борги – это безмозглые автоматы, которые подчиняются Королеве Боргов и Коллективу. Их не остановить, и они невероятно эффективны. Борги бродят по галактике в своих характерных кубах Борга, и когда они сталкиваются с какой-либо органической расой, эта раса насильно ассимилируется с Боргами. Все надежды, история, искусство, страсть и индивидуальность становятся частью Коллектива, в то время как отдельный человек становится живым оружием, оболочкой, предназначенной только для Боргов. Как известно, Жан-Люк Пикар пал от рук боргов и был преобразован в Локутуса. Будучи Локутусом, Пикар был на волосок от ассимиляции «Энтерпрайза».
«Борги были лучшими в сериале. Технологически развитая раса киборгов, борги объединены в единый разум, называемый “Коллективом”. Одного взгляда на боргов, ужасающую мешанину из человека и машины, достаточно, чтобы по спине пробежали мурашки. Но настоящий ужас кроется в их мотивации: межгалактической расовой чистоте. Когда борги сталкиваются с новым видом, они либо добавляют его в Коллектив путём принудительной «ассимиляции», либо просто уничтожают.
Борги – то всё, чего нет у людей «Звёздного пути»: послушные, роботы, конформисты.
Борги обычно считаются комментарием к фашизму и расовым чисткам. Но в некотором смысле, это инопланетяне, ставящие вопросы, о которых мы даже не подозревали, с которыми вскоре столкнёмся. Можем ли мы, люди реального мира, быть зависимыми от постоянной связи через наши смартфоны, как Борги для Коллектива? (Отключите Борга от коллективного разума, и растерянная реакция инопланетянина мало чем отличается от реакции подростка, лишённого iPhone.)»
Борги служат напоминанием о том, что технологии также могут привести к холодному будущему чистого ужаса, где индивидуальность ничего не стоит, а сопротивление бесполезно.
Доминион
Доминион зародился в квадранте Гамма благодаря расе Основателей. Чтобы защитить себя от агрессии, они генетически изменили некоторые расы, обострив у них нужные качества и введя безграничную преданность создателям. Довольно скоро цели Доминиона превратились в захватнические. В течение сотен лет Основатели захватывали – силой и угрозами – сопредельные миры, пока не стали главной силой квадранта.
Открытие портала между квадрантами Альфа и Гамма было воспринято лидерами Доминиона как посягательство на их территорию. Основатели начали войну против квадранта Альфа. Однако правительства последнего объединились и вытеснили захватчиков в родной квадрант космоса.
Андориане
Уроженцы планеты Андория (самоназвание – Фезоан). Единственная раса Федерации, которая сочетает черты млекопитающих и насекомых. Глаза андорианцев видят лишь чёрно-белое изображение. Эту цветовую слепоту компенсируют два усика на макушке, улавливающие электромагнитные волны видимого и инфракрасного диапазонов. Андорианцы отличаются бережливым отношением к природе и избежали экологического опустошения, перенесенного многими другими культурами.
Андорианцы – агрессивная, но развитая раса, которая была одной из первых инопланетных рас, образовавших первоначальную Федерацию планет с человечеством.
У андорианцев характерная голубая кожа, белые волосы и две торчащие антенны. У голубокожих гуманоидов передовая армада и долгая история конфликтов с вулканцами. Этот конфликт был отложен, поскольку андорианцы вступили в Федерацию, а вместе с этим наступили десятилетия мира
Андорианцы более чем немного ксенофобны, поскольку они называют людей и вулканцев «розовокожими» и испытывают давнее недоверие ко всему, что не является андорианским. На самом деле, андорианцы не доверяют даже своей ответвленной расе, очень редко встречающимся белокожим экстрасенсам аэнарам.
Баджорцы
Первое появление: «Звёздный путь: Следующее поколение» (1991).
Эта некогда процветавшая раса в настоящее время сильно технически отстает. Баджор был захвачен Кардассией в 2329 г. и оставался колонией вплоть до победы баджорского сопротивления в 2369 г. Федерация оказала помощь в восстановлении истерзанного мира. Баджор известен своей орбитальной станцией Deep Space 9, переданной под юрисдикцию Федерации, а также выходящим неподалеку жерлом черной дыры.
В DS9 фанаты узнали о страданиях, которые баджорцы были вынуждены терпеть от рук кардассианцев. Баджорцы были расой борцов за свободу, высоконаучной и артистичной расой, которой пришлось принять милитаризм и ксенофобию, чтобы выжить.
Из всех рас, представленных в «Звёздном пути», баджорцы, возможно, самые трагически гуманные, поскольку им пришлось увидеть собственную тьму, чтобы пережить немыслимое, чтобы выжить при кардассианцах.
Талаксианцы
Первое появление: «Вояджер» (1995). Один из самых дружелюбных видов Дельта-квадранта, талаксианцы – или, точнее, отдельный представитель талаксианского вида – сыграл ключевую роль в выживании «Вояджера» в течение многих лет, которые он провёл в ловушке в Дельта-квадранте.
Талаксианцы были рассеяны по всему квадранту Дельта после разрушительной войны с Хааконским орденом. У талаксианцев не было настоящего домашнего мира, но это не сломило их дух. Талаксианцы – очень духовная, оптимистичная и причудливая раса, которая, столкнувшись с двумя неприятными жизненными путями, найдёт третий, более счастливый. Эта духовная способность находить свет и надежду в любых обстоятельствах сделала талаксианца Ниликса незаменимым для экипажа «Вояджера».
Ниликс был поваром и офицером по моральному духу на борту «Вояджера» и помогал своим друзьям выходить из многих духовных и буквальных кризисов. Во время своих странствий по квадранту Дельта «Вояджер» встречал множество талаксианцев, которые всегда были готовы протянуть руку помощи. К сожалению, многие агрессивные виды, такие как Борги, также нападали на мирных талаксианцев.
Ференги
Ференги – ходячие комментарии о преимуществах и недостатках необузданного капитализма. «Если бы Дональд Трамп был пришельцем из «Звёздного пути», он был бы ференги» (журнал Time). Ими движет исключительно зарабатывание денег; они всегда хотят получить лучшую часть сделки. Они также оказались одними из самых сексистских созданий в «Пути»: они прямо запрещают женщинам заниматься бизнесом.
Примеры правил ференги: «Никогда не ставь дружбу выше прибыли», «Никогда не позволяй семье стоять на пути к новым возможностям» и «Война полезна для бизнеса».
Окампа
Окампа живут недолго – 8-10 лет. Они достигают зрелости через месяц после рождения, однако женщины этой расы способны к деторождению только один раз в жизни, в возрасте 5-6 лет. Несмотря на внешнее сходство с людьми, окампа – очень далёкий от нас вид, достаточно сказать, что они сумчатые. К исходу седьмого года жизни окампа почти мгновенно старятся и умирают, хотя отдельным представителям удается дожить до 14-15 лет. Окампа владеют рядом экстрасенсорных способностей, в частности, телепатией.
Вид 8472
Один из самых необычных органических видов, когда-либо встреченных Федерацией. Представители вида 8472 прибыли оттуда, где нет ни звёзд, ни планет, только космическое вещество. Они имеют приблизительно гуманоидное строение: голова, торс, конечности, рот. Однако общаются особи 8472 только телепатически. Им не нужны ни металл, ни прочие вещества, – только биомасса. Поэтому особи 8472 превращают в первичную биомассу всё, что встречают на своём пути.
К несчастью для боргов, вид 8472 имеет эффективную и устойчивую к раздражителю биологическую систему: любая форма биологического или технологического вторжения в их ткань будет немедленно отвергнута и уничтожена. Попытавшись захватить территорию вида 8472, киберскитальцы получили серьёзный отпор.
Весной 1989 г. я поехал на «Аэлиту» в Свердловск. (Тогда мне было 17 лет; я работал год в типографии после школы, перед поступлением в университет.) На конвент в том году собралось 700 человек со всего СССР. Там я увидел ряд звезд отечественной фантастики (в т. ч. С. Снегова, который был нищим по советским меркам – мне так сказали), слушал космонавта Георгия Гречко – уважаемая личность. Гречко знал, кто я такой.
В том году призом читательских симпатий участников «Аэлиты» был награжден Кир Булычев (1934-2003). Вечером был показан фильм по повести Кира Булычева «Похищение чародея». В предыдущем году в Свердловск приезжал Аркадий Стругацкий; в 1989-м его не было.
У Кира Булычева я взял автограф на купленную там книгу – сборник повестей об Алисе (Кишинев). (Автограф А. Стругацкого у меня тоже был – друзья помогли, прислали по почте на открытке.)
В Свердловске я нежданно-негаданно познакомился с ровесником из Челябинска Мишей (фамилию не помню). Он со своими приятелями из челябинского КЛФ приехали «прямо на автобусе» из Челябинска. Отец у него работал инженером на каком-то заводе. Фамилию Миши я не помню. Он был общительным, поэтому мы и поговорили.
Миша тот был известен тем, что составил библиографию всех публикаций К. Булычева в СССР. Его рассказы и повести были разбросаны по журналам с 1960-х. Такое школьное хобби было у Миши. Список этот был опубликован в журнале «Советская библиография», выходил такой журнал в СССР. Кир Булычев знал эту работу. Миша с ним переписывался и посещал его в Москве; писатель пригласил его в гости.
***
Кто не знает Кира Булычева? Таких, наверное, в СССР не было.
В советском детстве в 1980-е ВСЕ (очевидно, что все) видели мультфильм «Тайна Третьей планеты», а также сериал «Гостья из будущего» (5 серий).
Сериал был снят на киностудии имени Горького в 1984 г. по мотивам повести Кира Булычева «Сто лет тому вперед» (1978). Телепремьера прошла 25-29 марта 1985 г. в дни весенних школьных каникул. Я был в шестом классе. Сериал обсуждали мои одноклассники, мечтали (при мне) героине-актрисе написать письмо. [«Многие советские школьники влюблялись в Алису Селезневу, которую играла Наталья Гусева, получившую множество писем от поклонников. Это явление получило название ‘Алисомания’».]
Сериал был коммунистическим. Снимался он в последний год жизни К. Черненко, а добро на экранизацию, видимо, было получено еще при Ю. Андропове. (Без этого однозначно не обошлось: одобрения на экранизацию фантастики в СССР исходили с самого высокого верха – Политбюро. Андропов тоже курировал фантастику. И он знал, что никакого коммунизма не будет, тайно готовя «компрадорский капитализм» – о чем сказано уже в ряде источников, в т. ч. из Политбюро.) Булычев запретным автором не был; фантастика его была выдержана – на первый взгляд – в лучших традициях господствующей идеологии.
Школьник из 1984 г. попадает в Москве 21-го века. И в той Москве – в сериале – построен коммунизм! Даже билеты на «автобусы» (по воздуху) – бесплатные. Правда, в то коммунистическое общество «прекрасного далека» вмешиваются диверсионные вражьи силы – в виде космопиратов. «Остаток» андроповской шпиономании (арест шпиона ЦРУ Сахарова и пр. мы тоже видели по советскому ТВ в детстве).
«Прекрасное далеко» оказалось всё-таки для многих из моего поколения жестоким – в силу ряда причин; не обо всех есть пока возможность рассказывать. Учитывая распад СССР (якобы «хаотичный» и «случайный), большинство семей моих одноклассников из Узбекистана бежало, а кто остался – влачили жалкое существование русских унтерменшей в этнически чужеродной среде (узбеков, которые снова обняли ислам). Да и те, кто оказался в РФ, тоже влились в широкую группу обездоленных в собственной стране. Что это за страна, где ткачиха и профессор МГУ получают одни и те же 45-60 тыс. рублей? Страна оказалась не в коммунизме (что для всех звучало ложью еще тогда), а в каком-то гибридном капитализме – скроенном по-чикагски и по-потанински, со 100 далеко не «случайными» миллиардерами, странной московской богемой на ТВ и остальным плебсом новой римской империи.
Журнал «Мир фантастики» назвал сериал «национальным феноменом» и «культовым», отметили его «теплую ламповость» и «яркий образ» Наташи Гусевой. В статье для «Кинопоиска» Алексей Конаков тоже называет сериал «уникальным феноменом советской поп-культуры», который оставил след в культуре не только СССР, но и постсоветской России.
В газете «Коммерсантъ-Weekend» Игорь Гулин писал, что «Гостья из будущего» – «главный шедевр детского кино последнего советского десятилетия» и «единственная успешная попытка советской кинофантастики изобразить утопию»
В 1987 г. режиссер «Гостьи из будущего» Павел Арсенов снял фильм «Лиловый шар» по мотивам другой повести Кира Булычева про Алису Селезневу, где Алису снова сыграла Наташа Гусева. Также в этом фильме снялись еще шесть актеров из «Гостьи…», но в других ролях. «Лиловый шар» не имел такого громкого успеха.
В СССР были другие экранизации произведений Булычева («Шанс», «Комета» и пр.), но я их не видел, и ажиотажа вокруг этих фильмов тоже не припомню. На экраны также выходили «Поляна сказок» (1988), «Миллион приключений: Остров ржавого генерала» (1988) об Алисе, «Похищение чародея» (1989) по одноименному роману (путешествие в Киевскую Русь).
***
«Через тернии к звездам» (1980) – советский широкоформатный научно-фантастический двухсерийный фильм режиссера Ричарда Викторова по сценарию Кира Булычева. Я был школьником и, конечно, фильм произвел впечатление. На школьников всё это и было рассчитано.
XXIII век. Патрульный звездолет дальней разведки «Пушкин» в 2221 г. обнаруживает в космосе погибший корабль неизвестного происхождения. На разгерметизированном корабле оказываются трупы гуманоидных существ-клонов. Один из клонов, девушка, оказывается живой благодаря скафандру. Ее привозят на Землю. На Земле – коммунизм. Булычев об этом писал всегда, когда мог: в будущем в СССР обязательно будет коммунизм. За этот фильм он получил Госпремию (1982). [Фильм смотрел даже В. Крючков, и, видимо, ничего не заметил.]
В мозгу Нийи находят искусственно внедренный «центр послушания», воздействуя на который определенным излучением, можно полностью ею управлять. Смелая метафора для андроповских времен – как это пропустили цензоры? Они не соотнесли это с коммунизмом.
Затем показана планета Десса, погибающая от экологических проблем. Именно из этого фильма советские граждане, похоже, впервые услышали о кислотных дождях… Даже злодея Туранчокса знали в СССР все.
В апреле 2024 г. на телеканале «ТНТ» состоялась телевизионная премьера сериала «Очевидное невероятное» (1 сезон, 10 серий). Это комедийный сериал режиссера Александра Войтинского по рассказам Кира Булычева. Главные роли исполнили молодые актеры Артем Быстров, Максим Лагашкин и Светлана Ходченкова; молодость всегда привлекает. Серии короткие (25 мин.), стиль подачи – непринужденный; посмотреть можно одним глазом, если делать нечего (на каникулах школьникам особенно).
Действие происходит в городе Великий Гусляр. Город – необычный; в нем «открыта связь с параллельными мирами и другими планетами». Уже упомянутый Миша любил Великий Гусляр. Его забавляло, что из кранов может течь водка вместо воды. Такой непритязательный юмор для советских заводских спальных районов. Умиляет и то, у всех жителей вдруг в банках и аквариумах оказались индивидуальные золотые рыбки, которые выполняют желание (от этого в городке возник хаос – от тысяч желаний).
В 2024 г. вышел новый фильм по Булычеву «Сто лет тому вперед», хорошо разрекламированный в прессе. Я сразу купил DVD. Это фильм режиссера Александра Андрющенко по мотивам одноименной повести Кира Булычева (1978). Главных героев, Алису Селезневу и Колю Герасимова, сыграли Дарья Верещагина и Марк Эйдельштейн.
Пират Глот владел предметом под названием «космион», позволявшим перемещаться в прошлое, чтобы изменить ход любой битвы. Чтобы космион не достался пиратам, Кира Селезнева, мать Алисы, переместилась с ним в прошлое на сто лет. К ней случайно и попадает Алиса со своим случайным приятелем. В фильме идет их борьба с космопиратами. Конечно, фильм напрямую экранизацией повести не является, многое изменено (прибор миелофон – прибор космион; робот Вертер – дрон Вертер и т. п.), но не это важно. Важно, что авторы фильма/сценария смогли лихо закрутить путешествие/скачки во времени – time travel всегда должен быть головоломкой для читателя.
Фильм сделан на «отлично»: визуальные эффекты, монтаж. Смотрится на одном дыхании. Нарратив интригует. Так что это удача – на мой взгляд. [«КоммерсантЪ» назвал фильм «отдающим пластмассой», и «Комсомольская правда» – «терпимым», но затянутым. Сколько людей, столько и мнений.]
***
Я о Кире Булычеве знаю то, что многие не знают. Я знаю, что у Игоря Всеволодовича были обидчики, которые позарились на его имущество. Можейко был большим коллекционером: гусарские шапки, гвардейские шлемы, ордена, монеты…. Заграничные тоже, между прочим… Его гонорары за массовые переиздания, видимо, и позволяли ему это покупать. На эти артефакты грабители и липли. Со временем об этом в РФ будут писать официально. Поэтому детали и фамилии здесь я упоминать не буду. Ни один из самозваных «друзей» К. Булычева не способен об этом публично заикнуться. Бандитов он боялся (жизнь в Москве из-за них была небезопасная, и никакой защиты от них не было); его несколько раз побили, у него выворачивали карманы в прямом смысле… Один тип с эстрады снял с Можейко шапку (тот же тип [Дима Маликов] снял с меня кроликовую шапку, когда я был во втором классе; этого вора в Москве знают многие).
(Те же люди причастны и к нападению на Аркадия Стругацкого. Кто из нынешних «друзей» Стругацких посмеет сказать, что Аркадию Натановичу бандиты дали по морде и т. д.? У него своровали монеты – серебряные и пару золотых червонцев, прямо в альбоме с полки, а также угнали машину.)
Булычев был человеком с юмором (что видно из его повестей), он мог посмеяться над политически «скользкими» [с советской точки зрения] моментами. Он читал некоторые книги издательства «Посев» (в частности «Технологию власти» Авторханова). Тема инакомыслия возникала в его творчестве не раз, несмотря на внешнюю согласованность с официальной коммунистической доктриной.
Я знаю также, что И. В. Можейко хотел, чтобы его произведения продолжали экранизироваться. Вот какие его произведения я вижу в виде фильмов.
Кир Булычев. «Река Хронос»
В цикл входят шесть романов, написанных в жанре альтернативной истории и криптоистории, и четыре детективные повести. Это весьма забавно. Мог бы получиться неплохой сериал – на несколько сезонов. Детективные повести сюжетно мало связаны с фантастическими и объединены только общими героями. Поэтому на сериал годятся, прежде всего, первые шесть романов. Учитывая множество персонажей и определенную запутанность сюжета, сериал обещает быть увлекательным: в нем действуют фигуры российской/советской истории. Таких фантазий у нас в литературе не так уж много; я бы сказал, всё это уникально. Учитывая объем, сценарий такого сериала не самая простая и быстрая работа.
Главные герои романов цикла, Андрей и Лидия Берестовы, проходят через революции 1917 г. (продолжение – о приключениях в Гражданскую, встрече с Колчаком и эмиграции в Китае – он уже не успел написать).
Из аннотации: «Андрей получает в наследство от своего отчима необычный прибор в форме портсигара – он позволяет переноситься вперед по времени, помогает нырнуть в одном месте реки Хронос, а вынырнуть гораздо ниже по течению. Иногда, выныривая, герои попадают в альтернативные, но при этом нестойкие ответвления времени». Например, Константинополь-Стамбул, взятый штурмом российскими войсками, победившими в Первой мировой войне. Или венчание на царство сына императора Николая... Река Хронос – «река строптивая, как сама История».
Кир Булычев назвал цикл «Река Хронос» самым важным из всего, что он написал. Примечательно, что человек тратил 10 лет жизни на этот цикл, изучая (как и некоторые другие литераторы в СССР; см., например, «Огненный крест» Ю. Власова (1991/93)) историю революции (+ до и после). Изучал в том числе потому, что источники – воспоминания Романовых и аристократии и пр. (всё это издавалось только в эмиграции) – были литературой в СССР запретной (а, значит, и историческое знание о той эпохе было запретно). Сейчас к теме революций как к «сенсации» широкие массы уже не относятся (как, скажем еще в 1990-е) – им не до этого, но сериал всё же был бы полезен.
Кир Булычев. «Город без памяти»
На некой планете Крин существует цивилизация в духе Нового Средневековья. Там правят какие-то верховные Клопы и Тараканы. Чтение там запрещено, при этом верховные жрецы-запретители (те самые клопы и тараканы) тайно хранят у себя книги, за которые других казнят. Образно, метафорично, с намеками… Поучительно. Это можно растянуть на сериал, а можно сделать фильм (что лучше: краткость – сестра таланта). Меня книга поразила, в т. ч. изворотливостью самоназначенной «элиты», которая себе разрешает то, что другим запрещено. Смелое произведение, злободневное для нашей страны. Этот роман обязательно надо экранизировать.
***
Всем известно, что И. В. Можейко был историком, доктором наук. Он работал в Институте востоковедения с 1963 г., занимался Бирмой, ездил туда. У него много исторических популярных книг – когда только он успевал всё писать?! Я читал «Западный ветер – ясная погода» (первое издание – «Наука», 1984) – о событиях Второй мировой в Юго-Восточной Азии. Много иноязычных (в т. ч. азиатских) источников. Книга называется первой (возможно, и единственной) в «отечественной историографии» на данную тему. Военную историю я пропускал мимо ушей – слишком подробно всё это для гражданского, улавливая общий исторический фон в тех странах, что меня и интересовало.
«Вокруг Кира Булычева всегда были люди», – вспоминал писатель Геннадий Прашкевич из Новосибирска (с Прашкевичем я встречался в 1994 г. на кухне Ю. Лихачевой в новосибирском Академгородке). Людей было немало, не спорю. И. В. Можейко хотел, чтобы я написал о нем статью, что я и делаю. Углубленными литературоведческими штудиями я не занимаюсь, поэтому я записал свои мысли и впечатления.
Мстислав Князев
Москва
Первопубликация: Нью-Йорк, 16 апреля 2925 г.
ЦИТАТНИК К. БУЛЫЧЕВА
«От ложного знания к истинному незнанию!» [цикл «Институт экспертизы» – «… Хоть потоп!», 1976]
Любая система, нуждающаяся в знаниях, умении, памяти человека, бессердечна, так как она стремится выжать из него всё, чтобы поскорей перейти к следующей жертве. Остаются на поверхности лишь те, кто ассоциирует себя с системой и питается тем же, чем она сама. [«Цветы», 1976]
Я многое писал в стол – мне казалось: ух, как смело! А теперь обнаруживаю, что все эти вещи несолидны, несерьезны. Действительность очень четко обскакала ту мою фронду.
Американская фантастика – это литература сытого народа. Там преобладают пугалки, страшилки, блестяще выдуманные миры – словом, то, чего не бывает в действительности. Мы же всегда старались говорить о наших реальных, больных проблемах. [1997]
Сходство фантастики с мечтой декларировали коммунисты. Они таким образом отнимали у фантастики важнейшую функцию – предупреждать (чем, кстати, и занимался Уэллс). Различие между Уэллсом и Лениным, если хотите, заключалось в том, что первый предупреждал о появлении второго. И в жизни они встретились, как встревоженный мыслитель и хитрый враль, объявивший себя мечтателем. [1999]
Я не состоял в партии не потому, что я какой-то борец. Я человек слабовольный, и потому – упрямый: чего мне не хотелось, я никогда не делал. Мне не хотелось ходить на партийные собрания, голосовать за то, за что я не хотел голосовать. Я не хотел вступать в Союз писателей, потому что я должен был подписать бумагу о моем обязательстве писать методом соцреализма. Я в жизни не хотел писать методом соцреализма. Так что в этом не было революционной борьбы. [КП, 1995]
Я – явление переходное. Я опоздал к шестидесятникам, которые плеядой родились в 1960 году, но несу на себе многое из робости и ограниченности той генерации. Я – семидесятник. Таких почти нет. [2000]
В человеке прошлое угадать нетрудно. [«Марсианское зелье»]
Всё человечество делится на тех, кто управляет, и на тех, кто подчиняется всем глупостям тех, кто управляет.
Мы как были страной рабов, так и остались таковой. Только поменяли вывески. [1990-е]
Высокая миссия историка – наблюдать события и трактовать их к пользе грядущих поколений. Нет ничего грустнее, нежели образ историка, служащего лишь сегодняшнему моменту и сотворяющего ложь в угоду сильным мира сего.
Деспоты не выносят ученых, инженеров и учителей – они понимают, что если верх возьмут ученые, то трудно будет удержать в руках рабов. Рабы должны быть невежественными и желательно неграмотными.
Меж Темным и Светлым путем, или Терзания слепой Справедливости
Жизнь Мэтта Мэрдока после трагедии, произошедшей год назад, в корне изменилась. Костюм Сорвиголовы отправился в чулан, а сражается с несправедливостью Мэтт лишь в зале суда. И даже заводит новый романтический интерес вместо уехавшей из города Карэн.
Так продолжается до той поры, пока Уилсон Фиск, оправившийся после неудачного наставничества над юной Лопес, не выдвигает свою кандидатуру на пост мэра Нью-Йорка. Все выглядит благостно, Фиск отошел от дел своей преступной империи и вроде как всеми силами стремится исправить город и покончить с линчевателями.
Мэтт не слишком верит в преображение Амбала. Вот только получится ли у Мэрдока разобраться в ситуации, не привлекая к делу свою темную сторону?
Нетфликсовский Сорвиголова был одним из лучших сериальных проектов о супергероях, совмещая отличную боевку, две шикарных актерских работы и приличную моральную основу. Разом с Карателем, Джессикой, Кейджем и Кулаком они составили недурную городскую супергероику без глобальных разборок и межкосмических элементов, подарив нам приятный, но небезгрешный кроссровер. Третий сезон сериала вышел в 2018-м, и поклонники с нетерпением ждали возвращения слепого адвоката на экраны. Мэтт мелькнул в Пауке и ненадолго появился в Эхо. Но полноценное возвращение героя случилось лишь в этом году, причем уже без участия Нетфликса, а непосредственно в исполнении и под отеческим крылышком Marvel.
Перезапущенный Daredevil совмещает судебную драму с размышлениями о системе правосудия. Политические зарисовки для белошвеек с мотивами, плотно обыгранными в нолановской картине. Не дотягивает до оригинального сериала, но способен подарить зрителю немало интересных моментов.
Искренне любимым в Цитадели демократии судебным заседаниям, подготовке к ним и нюансам общения сторон, посвящена в сериале львиная доля времени. Переговоры и торговля о сроке для подзащитного с представителями прокуратуры. Предварительная деятельность юристов. Баталии в зале суда с выступлениями сторон защиты и обвинения, работа со свидетелями, судьей и присяжными. Прям, Время или еще какую Презумпцию смотрим. Мило, но можно бы и поменьше.
Следующей магистральной темой проекта становится разговор о системе правосудия. Ее сути, достоинствах и недостатках. О том, работает ли она вообще, или лишь создает видимость. Бездушном подходе, не обращающем внимания на нюансы. Настрое против человека, попавшего в ее жернова. Стремлении скорее посадить, чем накормить. Наказать, а не предотвратить.
Все верно, система далеко не всегда работает как надо (даже на благополучном Западе), однако в случае с мелким воришкой как не обратить внимание на упорное неиспользование субъектом мозгов. Вот никак не мог не подсаживаться на наркоту, хоть раз попытаться честно заработать на кусок хлеба, страдалец ты наш, а потом кто виноват? Система, конечно, я абсолютно не причем.
Политическая линия у проекта тоже не на последнем месте. Борьба за голоса, имидж, реакция народа, блогеры, управляющие настроением масс. Работа местной власти с зажравшимися богачами-вершителями судеб. Постоянная торговля лицом на бесчисленных массовых мероприятиях. Обещания и лицемерие. Превышение власти, давление, завуалированные угрозы, шантаж. Нормальная политическая жизнь.
Все на уровне, но многие откровения постановщиков наивны по полной программе.
«Политика другой способ решать проблемы, но некоторые вещи неизменны», да что вы говорите! Неужто методы политиков и криминальных воротил практически не отличаются? Не может быть! Лекции Капитана Очевидность для домохозяек.
Темы выбора между светлыми и темными методами борьбы с преступностью обыгрывались в комиксоидах не раз: наиболее памятен нолановский «Бэтмен». Постановщики свежего Daredevil решили еще разок высказаться на ту же тему. Как лучше добиваться справедливости и воздаяния? Исключительно законными методами, используя судебную систему и приговоры суда. Или самолично вершить правосудие. А в этом случае достаточно ли отправить злодея на нары, или стоит, не откладывая дело в долгий ящик, устроить подлецу встречу с Создателем, а точнее его извечным оппонентом.
Вокруг этого непростого вопроса крутятся рефлексии и моральные терзания главного героя, после трагедии с другом решившим идти исключительно по светлому пути («я преступил черту»). Но изрядно сомневающимся в правоте и действенности данного метода.
Сюда же прилегают психологические исследования «проецируемых личностей» либо же граней оной, маски, как способа защиты, приема «позволяющего быть собой».
Любопытно наблюдать за визуальными перекличками-сравнениями протагониста с антагонистом, которые постановщики подгонят нам не один раз. Устраивая параллельную демонстрацию их схожих методов и действий. Показывая новую грань извечного противостояния Добра и Зла в несколько изменившихся обличиях.
Заодно совместив в сериале кучу поджанров, от супергероики и элементов детектива до ограблений банков и серийных убийц.
Кокс как обычно хорош. Скрываясь за крепостной стеной вечной чуть виноватой улыбки. Вызывая глобальное зрительское сопереживание. Досконально демонстрируя сомнения и терзания своего персонажа. Одинаково убедительно смотрясь, что в образе выдающегося адвоката, что обличии безжалостного линчевателя. Купаясь в тенях, одновременно показывающих его темную и светлую стороны. Показывая себя хорошим человеком на уровне инстинктов.
У Мэтта, кстати, полностью новая команда, состоящая из бывшей прокурорши и экс-копа, служащего эдаким голосом совести.
Со вторым актерским столпом сериала дело сложнее. Фиск (Д`Онофрио) по-прежнему полон скрытой угрозы и демонстрирует нам любопытную и вполне жизненную трансформацию из короля преступного мира в успешного политика, действующего исключительно (ну, почти) законными методами. Как собственно и поступали испокон веков в нашей с вами истории бандюганы (от баронов-разбойников и пиратов до ганстеров и рэкетиров), срубившие во время своей преступной деятельности малехо бабла и обладающие хоть какими-то зачатками мозгов. Человека, решившего изменить свои методы, оставившего «нелепое насилие», пытающегося научиться прощать и держать свою ярость в узде. «Амбал не вернулся, я нашел в себе нового человека» Ставшего кумиром для многих горожан (нам даже нимб над Фиском продемонстрируют). Взглянем хотя бы на Дэниела, давшего Фиску, то чего тот никогда не видел: не службу под грузом страха, а искреннюю, верность, детскую, наивную веру в доброго Уилсона. Фиск активно выпячивает желание сделать Нью-Йорку хорошо, упорно зацикливаясь на противодействии линчевателям.
Все вроде норм, кроме одного момента: в новом сериале Фиск ужасно много говорит банальностей с умным видом, что для его типажа смотрится не очень.
Супруга Амбала проявляет себя с новой стороны не то чтобы совсем неожиданно, но весьма активно. Ее Темная сторона рвется наружу изо всех сил.
Ну и как не поблагодарить за новую, пуская мимолетную, встречу с Карателем (Бернтал), порадовавшим перлами вроде «сраные фанаты», обращением к ГГ: «Красный» и проявившим себя тонким психологом, куда там новой пассии Мэтта.
Полиция в сериале выглядит так себе. Мы познакомимся в основном с «проблемными» копами, ведущими себя похлеще пресловутых линчевателей. Действующими по заветам Карателя и составившими эдакое бледное подобие головачевского Стопкрима.
Из нюансов.
-Боевки мало, та, что имеется, зачастую сумбурная и неакцентированная, хотя напряженная. Есть серии и вовсе проходящие без единой драки. Да и слабенько прорисованные полеты Сорвиголовы над городом слишком уж попахивают действиями некоего Паркера.
-Со всеми своими тренировками, акробатическими этюдами и шаолиньскими скиллами Мэтт порой слишком много пропускает ударов от обычных, ничем не примечательных бандюков.
-Да и Тигра слили как-то слишком уж тупо. Это у вас супербоец с амулетом, дарующим мощные боевые умения? Ню-ню.
-С пафосом перебор, особенно в тех самых речах Фиска. «Вы на передовой борьбы с тьмой» — м-да, лучше не скажешь.
-Порог вхождения для новых зрителей непростой, проект стартует с места в карьер, рассчитывая на тех, кто хорошо знаком с сериалом Нетфликса. Ни капли не заморачиваясь воспоминаниями о становлении Мэтта, его детстве, юности, обучении боевым искусствам, почти магической способности обходиться без зрения.
-Зато стоит отметить хорошо показанные переключения ГГ из аккуратно нащупывающего путь слепого, в уверенно двигающегося и досконально владеющего своим телом человека. Как и акцент на выдающемся слухе и тактильности Мэрдока.
-Предсказуемость тоже сериал не красит. Все равно в результате наша парочка мирно не разойдется, невзирая на все свои метания и трансформации (или нет?).
Эрго. Коктейль из судебной драмы, вялых политических зарисовок, непростых психологических размышлений о правосудии, системе и справедливости, с двумя по-прежнему сильными ролями (не без помарок). А вот невнимание к боевым сценам, бывшим визиткой Даредевила, не есть гуд.
Режиссер: Джастин Бенсон, Аарон Мурхед, Дэвид Бойд, Майкл Куэста, Джеффри Начманофф
В ролях: Чарли Кокс, Маргарита Левиева, Уилсон Бетел, Джон Бернтал, Винсент Д`Онофрио, Дебора Энн Уолл, Дженнея Уолтон, Уилл Фитц, Майкл Гэстон, Дэниэл Джерролл
Группа китайских аниматоров решила создать такой эпический сериал, чтобы все индийские режиссеры могли лишь мечтать, чтобы в следующей жизни у них получился отдаленно похожее кино, а в этой жизни их горькие слезы сделают реку Ганг вдвое шире.
То есть принцип «Сказания о пастухе богов»: "эпичность в степени (масштабность умноженная на пафос, деталировку, героизм и традиции)". И факториал боевых искусств. И все это в геометрической прогрессии. И побольше. И можно без хлеба.
Практически каждый кадр – сложная композиция, с первым-вторым-третьим планом, с символической нагрузкой минимум двух типов (орнаменты, иероглифы, всевозможные отсылки в фэншую). Использовано не только 3D, но и несколько стилей живописи.
Был взят относительно простой (получилось 26 серий) комикс о начале славных дел героя, который должен затыкать за пояс Геракла и всех остальных античных силачей вместе взятых. После чего показатель "детализация картинки" выкрутили на максимум.
Но сохранили сюжет.
Начинается все с корзины, простой корзины с младенцем, которая плывет по реке.
Река, кстати, волшебная — вокруг Дасю, некое промежуточное пространство. С одной стороны врата в относительно привычную реальность, где есть империя, какие-то законы и вертикаль власти. С другой — совершенная сказка, или царство мертвых, или рай или чистый хаос. Не поймешь (но можно вспомнить «Стража перевала» Логинова). Каждую ночь накатывает тьма, и лучше никому в этой тьме не оказываться. Домик нужен понадежнее.
Так что все живое прячется в развалины храмов, всяческие святые места и прочие безопасные локации.
Край, кстати, населен весьма скудно.
Так что что корзинку с младенцем из реки достает жительница почти безлюдной деревни.
Живет там одноногий, его сосед просто слепой, а другой безухий, есть и безрукий... Сплошные калеки, среди которых единственная женщина, увы, сильно поддавшаяся разрушительному влиянию времени — то есть старуха.
А дальше начинается история обычного романа в жанре "уся".
Калеки эти — разнообразные изгнанники, каждый из которых развивал свою технику, потому по своим физическим возможностям порой превосходят здоровых людей.
Представьте маленького Джона Коннора, которого воспитывают терминаторы разных моделей, у каждой из которых в память загружена книжка "Маугли". Только вокруг магия, потому не надо вставлять себе в руки пулеметы, а достаточно закалить разум, выучить заклинания и прокачать духовное тело. Ну, и настойки на всяких экзотических ингредиентов потреблять, куда же без китайской медицины?
Естественно, кроме всевозможных чудовищ в эту "зону" регулярно заходят команды зачистки, вроде карателей, которые летают на журавлях (некоторых жителей деревни в большом мире и через двести лет помнят). Бывают сталкеры (ну а как их еще назвать?) и просто криминальный элемент. Все они достаточно неплохо оснащены — могут бегать по воде, летать на мечах и наводить мороки.
Но и местные жители далеко не ручные панды.
Старушка, например, совсем не старушка, а просто носит её личину, прячется от родных сектантов. По боевым возможностям — швея-пулеметчица, только вместо патронов — иголки с красной нитью. И гримуар у неё какой-то есть...
Сюжет строится вокруг роста возможностей молодого человека и всё возрастающих угроз извне.
Найти контакт с гигантской горной обезьяной, и дружески драться с ней на кулаках? Легко. Вломиться с подводный храм и увидев в глыбе льда какого-то мастера, отобрать у него меч? Запросто. Освободить суккубу-людоедку их храма, где над ней доминировала громадная металлическая статуя святого? Тоже можно. Мир открывается подростку во всем своем инь-янском разнообразии.
Калекам приходиться сложнее. Покрошить очередную команду зачистки — не проблема. Но вот с большой сектой, которая прилетела на летающих кораблях приходиться уже договариваться. Сектанты пришли за вождем, у них кадровый голод. Молодой человек, победив всех мастеров, признается патриархом секты (только подрасти чуть-чуть, и место твоё).
Но ближе к финалу в Дасю желает сделать визит имперская армия. Двести тысяч человек, летающие корабли с артиллерией в стиле XVII-го века и реактивными движками, громадные механические львы (или просто звери, тут не уверен), а по реке плывут подводные лодки. Возглавляет её наставник императора.
То есть в планах у них не визит, а плавное расширение границ, установление законности, промышленная добыча артефактов и вот это вот всё.
Действие переносится в единственный город, который стоит у портала-ущелья в реальность.
Динамизм и масштабность поединков растут (Куда уже дальше? Всегда есть куда дальше!).
Подробно пересказывать не имеет смысла, но мне запомнились два интересных момента.
Город готов к обороне, калеки наводят мега-мороки, армия разбивает все на своем пути, готова идти на штурм, и тут
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Наставник императора говорит: ситуация не авантажная, местные еще не созрели, так что разворачиваемся. Придем через пятьдесят лет.
«Пастух богов» желает сделать красивой девушке хороший подарок. Но что может подарить девушке «Маугли», который вырос в глуши, полной магических артефактов? Достает магический молот и дарит – мощная ведь штука. Окружающие, видя такое, стараются смеяться не слишком громко. Юноша в панике выворачивает безразмерный кошель с кучей артефактов, но там какие-то вазы, клинки. Оно все старинное и довольно могущественное, но выглядит будто куча мусора. Девушка смеется, мол, ну хоть молоток в дар приму. И уезжает с вооруженным эскортом (это была дочь императора).
Финал хорош еще и тем, что ставит перед героем сложный выбор – идти в страну мертвых/рай, или искать удачи в столице? То есть выбора как бы нет, юноша действует, скорее откликаясь на знамения, чем осознанно выбирая путь. Но то, как все подано – достаточно интересно.
облако тэгов
