Продолжаем смотреть иллюстрации к "Моцарту и Сальери". Есть парочка изданий, которые претендуют на статус эстетских.
ХУДОЖНИКИ-ЭСТЕТЫ
Вот эти две книги: вышедшие несколько лет назад "Маленькие трагедии" в серии "Сценография в книге" и концептуальное издание "Моцарта и Сальери" в серии "Пушкинская премьера".
Худ. М.Федоров (2019)
Сложно-компонованная книга в иллюстрациях М.Фёдорова. С этой книгой мы уже встречались, рассматривая "Скупого рыцаря" (см.).
Шмуцтитул к "Моцарту и Сальери". На левой стороне — Моцарт перед фортепьяно с бокалом, вроде бы полным.
Раскрываем сложенный лист — получаем панораму. Сальери предостерегающе поднимает руку. Ага, значит Моцарт уже отпил: "Постой, постой!... Ты выпил!... Без меня?".
Тень от Сальери образует Чёрного человека в венецианской маске. Трактовка, известная нам по фильму М.Формана. Но в том фильме Сальери, хоть реквием Моцарту лично заказал, его убийцей всё же не являлся.
Худ. Ю.Купер (2004)
А вот книга огромного формата "Трагедия Моцарта и Сальери" (СПб, 2004), из серии, предпринятой 20 лет назад В.Рецептером.
Мы уже встречались с книгами из этой серии, когда смотрели "Русалку" в иллюстрациях М.Шемякина (см.) и "Скупой рыцарь" в иллюстрациях Б.Заборова (см.). Это, действительно, были незабываемые иллюстрации — насмешливые, постмодернистские.
Най сей раз — художник Ю.Купер. Картинки авангардистские, но не такие весёлые как у Шемякина и Заборова.
Первый разворот — на тёмном фоне. Слева — предположительно, Сальери, справа — видимо, Моцарт.
Следующий разворот — загадка. Справа — кто-то в маске (очевидно, Чёрный человек). Слева — трудноразличимый портрет, в котором я угадываю старого Пушкина, не погибшего в 37 лет (есть у Пушкина такой фантазийный автопортрет в старческом возрасте).
Следующий разворот — сюжетная иллюстрация. Сальери слушает, как Моцарт играет на фортепьяно. Сальери, как можно рассмотреть на расплывчатом рисунке, совсем не исчадие ада.
После сюжетной иллюстрации — апогея — происходит спад, возвращаемся к предшествующим иллюстрациям. Вот Моцарт и Сальери поменялись местами (и фон светлый).
Вот опять справа злодей в маске, а слева уже не старый Пушкин, а диавол с картин Босха.
Прекрасная книга для коллекции, ни у кого такой нет.
Есть вот такой сборник зарубежных сказок, который почему-то очень долго распродавался: Златовласка и три медведя. — М.: Дрофа-Плюс, 2006. На обложке — рисунок к "Трём медведям".
Замечательный художник М.Фёдоров. Фёдоров вообще склонен к имитации стиля "наив", а тут старинные сказки! Художник имитировал уже средневековую европейскую книжную миниатюру. И это, конечно, не Спирин, у которого одежда средневековая, а дух — современного гламура.
Худ. М.Федоров (2006)
Есть в сборнике и английская "Златовласка и три медведя". Здесь тоже мотивы средневековой западной миниатюры, хотя и и сильно приглушённые по сравнению с другими сказками сборника (наверное, художник почувствовал, что этот вариант "Трёх медведей" — новодел XIX века).
1) Погружение в Средневековье пошло на пользу сказке. Никаких претензий к содержанию: это безыскусная история тёмных людей, которые рады, что могут просто связно изложить казус: "Некто пришёл домой, а на его кровати лежит кто-то. Ну надо же!".
Потому, наверное, и Толстого заинтересовала эта архаичность. История хорошо легла на крестьянскую Русь.
2) Хорошая версия получилась у Фёдорова. Даже технически воспроизводятся композиционные приёмы средневековой миниатюры: мама-медведица ещё сокрушается по поводу потревоженных мисок, папа-медведь ведёт осмотр дома, а медвежонок уже обнаружил чужого в своей постельке. Но всё-таки тяжело русскому художнику притворяться, что это английская сказка. Всем известно, что это любимая русская сказка — вон и игрушка (заяц на деревянных колёсиках) из советского послевоенного времени.
3) Убежала девочка из старинного европейского домика.
Ошеломляющий эпизод — Мюнхаузен вытаскивает себя (вместе с конём) из болота за волосы. В детстве очень хотелось понять, почему это невозможно. Объяснение непростое. В одной из книг Перельмана ("Занимательная физика"?) мне в начальной школе попадался ответ с формулами, с рисунками векторов... Ничего не понял. Шок от невозможности понять научные объяснения был силён — думаю, в мозгу тогда заблокировалась область, отвечающая за точные науки (не оставив выбора на будущее). За что я Мюнхаузену и Перельману признателен.
Эпизод 26. Дело рук самих утопающих.
Как мне кажется, вытягивание себя за волосы — последнее достойное приключение Мюнхаузена, которое выдерживает линию невозможных технических решений. А эта линия, видимо, и обеспечила успех. В книге остаётся ещё чуть ли не половина эпизодов, но они уже являются простым плагиатом из сказок. Сказки люблю, но не в исполнении Мюнхаузена. Поэтому сегодня просто прощаюсь с художниками. Славненько они все этот эпизод рисуют.
1) Доре. 1862. Классицизм и гравюризм.
Худ. Г.Доре
2) Тандем Скобелев-Елисеев в 1971 году с мягким юмором, а в 2014 году — один Елисеев с юмором утробным.
Худ. М.Скобелев и А.Елисеев (1971)Худ. А.Елисеев (2014)
3) Майофис. 1981-1988. Грациозность и утончённость.
Худ. М.Майофис (1981)Худ. М.Майофис (1988)
Худ. М.Майофис (1988)
4) Самойлов. 1993. Холодность и строгость.
Худ. Г.Самойлов (1993)
5) Гальдяев. 2008. Лёгкость и прозрачность.
Худ. В.Гальдяев (2008)
6) Устинов. 2014.Реализм и добродушие.
Худ. Н.Устинов (2014)
7) Фёдоров. 2018. Переменчивость и восприимчивость.
Мюнхаузен верхом на ядре — визитная карточка персонажа.
В основном-то художники изображают просто Мюнхаузена на просто пушечном ядре. Без всяких пояснений, в лучшем случае на фоне мельтешащих в воздухе ядер — Алимов...
Худ. С.Алимов (1992)
...Гальдяев,
Худ. В.Гальдяев (2008)
...Филоненко.
Худ. Ю.Филоненко (1989)
А история-то увлекательная.
Эпизод 25. Из пушки на разведку
1) С самого начала эпизод показан Елисеевым в сюите 2014 года. Русская армия осаждает турецкую крепость. Командующий желает знать, сколько у осаждённых пушек. Мюнхаузен вызывается произвести разведку.
Худ. А.Елисеев (2014)
Он поджидает момент, когда из нашей пушки вылетит ядро, вскакивает на него, сверху высматривает всё, что нужно и возвращается с ценными сведениями на встречном ядре, которое из турецкой пушки неслось в наше расположение. Здравое технико-организационное решение.
Худ. А.Елисеев (2014)Худ. А.Елисеев (2014)
На картинке 1971 года тандем Скобелев-Елисеев нарисовал только впечатляющее возращение героя.
Худ. М.Скобелев и А.Елисеев (1971)
2) В сжатом виде эпизод изложен у Можаевой.
Худ. С.Можаева (1976)
3) У Мюнхаузена был ещё один полёт из пушки, когда он в стволе заснул, и им выстрелили. Для уяснения техники художника пойдёт и второй эпизод. Как у иностранца Роналда...
Худ. Ronald Searle (1969)Худ. Ronald Searle (1969)
...и промелькнувшего в Перестройку художника Самойлова.
Худ. Г.Самойлов (1993)
4) Ага, у Устинова технические подробности полёта хорошо отражены. Заскочить сразу на ядро — это, конечно, нереализуемая идея. Надо ядро подкараулить и схватить его руками (в перчатках!).
Худ. Н.Устинов (2014)
Потом уже удобно на ядре расположиться, чтобы всё спокойненько осмотреть.
Худ. Н.Устинов (2014)
А обратно — встречное ядро опять по-вратарски руками перехватить.
Худ. Н.Устинов (2014)
5) Понятно, что Устинов не смог обойтись без роскошной панорамы, открывающейся сверху. Какой-никакой пейзажик был задан и на рисунке Доре из первой сюиты...
Худ. Г.Доре
...наш современник Фёдоров тоже не забыл полюбоваться на землю с высоты ядриного полёта.
7) Ну а что ж наши неформалы? Видно, что у перспективной художницы Беляковой в 1992 году еще не устоявшаяся манера. Атмосферный рисунок на весь лист со сложной композицией и вымученная эмблема на иллюстрации в тексте.
Худ. Н.Белякова (1992) Худ. Н.Белякова (1992)
13) Двоскина продолжает принижать Мюнхаузена. Не летит он у неё. Скачет с ядром между ног.
Худ. Е.Двоскина (2015)
14) Дядя Коля Воронцов провёл серьёзные изыскания...
Военные подвиги Мюнхаузена занимают незначительный объём от всех его приключений. И собственно подвигов-то на войне чуть-чуть (если не считать пчеловодства в плену и т.п.). Но про три военных подвига знают все-все-все. Первый подвиг — история про разрубленного коня.
Худ. Н.Устинов (2014)
Познавательный характер эпизода наличиствует: приходится задумываться о физических и биологических принципах, которые делают невозможной версию, озвученную Мюнхаузеном. Скептицизм века Просвещения — вот как он в наш детский разум проникал. Сильно отстанут в развитии те детишки, кому современные мамочки "Приключения Мюнхаузена" в раннем детстве не прочитают.
Эпизод 24. Конь о двух ногах.
1) Мюнхаузен в горячке боя не заметил, как его коня перерубили поперёк на две половины. Конь тоже этого не заметил.
Мюнхаузен несётся в атаку на полконе. Нечастый выбор фрагмента для иллюстрации осуществили Можаева...
Худ. С.Можаева (1976)
...и Алимов.
Худ. С.Алимов (1992)
2) Неладное Мюнхаузен заподозрил только на водопое. Эталонная для будущих художников иллюстрация Доре.
Худ. Г.Доре
Вторую (заднюю) половину коня поймали и срастили. У Доре внутренности коня показаны с натуралистичной чёткостью.
Худ. Г.Доре
3) Водопой передней половины — стандартная тема для выбора рисунка к этому эпизоду. Скобелев и Елисеев, а потом и один Скобелев юмористически рисовали только пьющего и не могущего напиться коня.
Худ. М.Скобелев и А.Елисеев (1971)Худ. А.Елисеев (2014)
4) Иностранный Ronald Searle с неожиданного ракурса высмотрел водопитие. Соединил карикатурность с натуралистичностью.
Худ. Ronald Searle (1969)
5) Пол-коняшки пьёт на рисунках Бритвина...
Худ. В.Бритвин (1988)
...и Гальдяева.
Худ. В.Гальдяев (2008)
6) Устинов даёт масштабное полотно водопоя.
Худ. Н.Устинов (2014)
Но не забывает Устинов и про починку коня: две половины коня сшили прутьями лавра.
Худ. Н.Устинов (2014)
7) Майофис в разных сюитах советского периода (1981, 1988) отрабатывал с небольшими вариациями две темы: 1) пол-коня пьёт воду и 2) Мюнхаузен в беседке на коне.
Лавр, которым сшивали коня, прижился и разросся — мичуринско-лысенковская мечта, оставшаяся в этом эпизоде в тени темы водопоя.
Худ. М.Майофис (1981)Худ. М.Майофис (1981)
Худ. М.Майофис (1988)Худ. М.Майофис (1988)
Худ. М.Майофис (1988)Худ. М.Майофис (1988)
Только в сюите 2015 года Майофис смог оторваться от этой темы. Новые рисунки.
Во-первых, это пол-коня, идущего рысью.
Худ. М.Майофис (2015)
Во-вторых, это интерес к задней половине, обретшей свободу (заднюю половину поймали на лугу, где она решила попастись).
Худ. М.Майофис (2015)Худ. М.Майофис (2015)
8) Фёдоров, стилизуясь под наив, даёт масштабные картины водопоя и скромные размеры беседки.
Худ. М.Фёдоров (2018)Худ. М.Фёдоров (2018)
9) Филоненко вообще опускает эпизод водопоя. Передняя половина коня у него воюет, а задняя вкушает мирные утехи.
Худ. Ю.Филоненко (1989)Худ. Ю.Филоненко (1989)
10) Белякова проявляет своеобразное чувство юмора "для своих". В 1980-х гг. в нашей иллюстрации начал встречаться приём (его сам Калиновский использовал), когда фигура разрезалась гранью страницы: зад на чётной полосе, переворачиваешь страницу — а там продолжение (передняя часть). Ну вот художница на законном основании разбросала на развороте половинки коня.
Худ. Н.Белякова (1992)
11) Акатьева тоже оказалась под впечатлением — сделала единственную в книге концовочку. Что-то глубокомысленно-символическое: Мюнхаузен за шахматами, а задняя часть коня с доски сбежала.
Худ. С.Акатьева (2013)
Но художница и трансформер сделала, посвящённый эпизоду с пол-конём.
а) Сложенная страница:
Худ. С.Акатьева (2013)
б) Разложенная страница.
Худ. С.Акатьева (2013)
12) У Двоскиной заботы связаны с проектированием низкобюджетного театрального реквизита для этого эпизода. Производственный роман вместо комедии положений.
Худ. Е.Двоскина (2015)
13) Комиксово-карикатурная манера Воронцова вновь беспроигрышна: при стандартной теме и композиции рисунка привлечение внимания обеспечено.