Перечитал. По-прежнему захватывающе, динамично, и прорывно — ещё один, необычный взгляд на вторжение инопланетян! Иллюстрация к тому как смелость города берёт! Многие цитаты до сих пор помню наизусть, и до сих пор мечтаю увидеть белые скалы Дувра…

Увы, несмотря на советы читать Кастанеду именно с этой книги — ничего особого не произошло. Есть хороший, мотивирующий задел: неизбежность смерти и отсутствие лишнего времени на бессмысленные действия — если, конечно, вы хотите идти путем воина. Стирание личной истории (как делает Пелевин), снова отрешенность и готовность к борьбе до конца, независимость суждений и осознанность действий — хорошие практики. Особенно популярно нынче mindfulness. Увы, это смешивается с совершенно абсурдными практиками типа натиранием листьев, поиском мест силы, созданием клеток и прочего — это хотя бы без фокуса на веществах, как в первых двух книгах, но в этоя просто не верю. А рассуждения про свечение каждого человека и линии, которые человек знания может увидеть — похожи на статьи из газет про ауру и энергетические линии, которые продавались в электричках в 90х. Плюс к этому — постоянные насмешки дона Хуана и отсутствие объяснений, которые напоминают так же и какой-нибудь дзен-буддистский монастырь. 10 лет такого обучения я бы не выдержал)

Кроме того, автор тут возвращается на 10 лет назад, и практически не проводит параллелей с тем, что уже описал, что ставит под сомнение верность дневниковых записей — или такую форму повествования.

В итоге, не знаю, как ко всему этому относится. Если как к художественной литературе — то достаточно суховато. Если как к описанию мистического опыта и попытке обосновать свою систему мира — неубедительно. Революции сознания не произошло.

Очень хорошая, цельная книга про поворотную эпоху в истории России. В отличие от предыдущих эпох, которые Иванов описывал — 90е XX века, времена Ивана Грозного, Петра Первого, тут прям чувствуется, что герои связаны и влияют на судьбу России. Но, несмотря на то, что события этой эпохи известны досконально, автор залезает буквально в каждую маленькую щёлочку и показывает истории как маленьких людей, так и неизвестные части истории большой. Которые переплетаются с вымыслом, конечно, это же ведь художественная литература.

Интриги с противостоянием Нобелей и Шелла — по уровню не хуже Игры Престолов, описания битв как самих бронепароходов на воде, так и людей на суше — добавляют динамизма, а баржа смертников — хоррора. И на фоне этого — бесконечная ностальгия по Прекрасной России Прошлого, которая уже погружается в омут революции и гражданской войны.

Неплохой рассказ с идеей «пока мы едины — мы непобедимы», ну или как в притче про отдельные прутики и веник

Вторая книга цикла уже более содержательная и рассказыает про путь воина. Или Путь Воина, так правильнее) Упора на вещества здесь меньше, но вот на мистику — больше. Из философии тут есть про то, что смерть — это все и ничето (как у Пелевина), мир непостижим и обычное познание, которым пользуется протагонист — это всего лишь один из способов взаимодействия с миром (или мирами). А воин — должен иметь сильную волю, отрешенность, терпение и прекратить внутренний разговор, а принимая решение — отставлять все сомнения.

И бесконечно испытывать новое, ведь “тебя должно бросать в дрожь не от этой мысли, а оттого, что впереди у тебя нет ничего, кроме рутинного повторения одних и тех же действий в течение всей жизни.”

В общем, получше, чем первая книга, но посмотрим, что будет дальше

Если честно, я ожидал большего, гораздо большего. Само учение, по крайней мере в первой книге, не считая рецептов приготовления курительныз смесей, мазей и зелий, по борьбе с 4мя страхами — в принципе принимо к любому обучению. В остальном же автор пытается выпытать у дона Хуана объективную сторону происходящего, а тот отвечает отмазками или грубостью, ссылаясь на то, что всё надо повторять абсолютно точно — как типичный шарлатан. Ближе к концу книги, правда, два опыта — когда группа поющих монитоту слышит гудящий шум одновременно с автором, и заключительный, когда автор видит дона Хуана, как будто им овладела некая сила — могут быть истолкованы как реальность учения, но в остальном — это всё результат употребления галлюциногенов.

Использование humito напоминает мой опыт с сальвией, недаром её называют шалфеем предсказателей, но летать она точно не научит. А учитывая, сколько автор употреблял на протяжении 3х лет обучения — неудивительно, что он начал верить в реальность происходящего, в то, что Мескалито живёт вовне. Не знаю, сколько бутонов пейотля составляют обычную дозу, но количество потребляемого автором в совокупности с set&setting, собственными ожиданиями и наставлениями дона Хуана вполне может вызвать впечатления разговора с другим существом.

И снова об ожиданиях — я, конечно, понимаю, что любое духовное учение требует долгого обучения, но применение всяких субстанций — это ок, это понятно, но вот ловля и прошивание ящерок-проходников — это уже совсем шарлатанство

В общем, пока всопринимаю Кастанеду с сильным скептицизмом.

Продолжение несколько раскрывает персонажей и историю Хогвартса, но кажется немного повторением первой части.

Каждый год у меня есть определенный минимум, который надо сделать. В первую очередь — посетить 3 новых страны. Во вторую — прочитать новую книгу Пелевина.

Состав последних романов стандартен: берем свежую новостную повестку, накладываем немного прошлого и будущего, закручиваем так, чтобы сюжет шёл из ниоткуда в никуда (и ничто), смазываем отсылками к (поп)культуре — и готово! В цикле про Transhumanism ещё добавляем кучу терминов из этой (мета)вселенной — вообще тут надо бы перечитать заново книги цикла, без них тяжело, но как-то лень. Хотя интересно, задумывал ли это всё Пелевин с самого начала, или так и пишет каждый год новое?

В этом году — ChatGPT как основной герой и он же сюжет (а возможно, и автор или со-автор). В остальном — всё довольно умеренно в сравнении с предыдущими книгами, где был сплошной прон с гей-фурри-кошкодевочками (взял из недавних новостей), тут даже е-слово запикано и вообще довольно благообразно. Из отсылок к современной политике упомянута лишь зерновая сделка.

Любопытно, что сам де Пелевин предвосхитил появление Порфирия ещё в романе t. — ну или мне это так показалось, надо перечитать, но вообще отсылок к своему творчеству тут множество (вампиры показались не к месту), как и к творчеству чужому (Pink Floyd, Star Wars, etc)

Но читается легко и быстро, тут уже видимо Пелевин понял, что слишком долго вести читателя смысла нет — и переходит сразу к делу

До следующей книги — и следующего года!

Спустя 25 лет я всё-таки это прочитал! Довольно динамичная история, с секретами и сюжетными поворотами, но это, конечно, больше для детей — а для взрослых это скорее для того, чтобы понимать мемы и весь культурный пласт, навороченный вокруг этой серии книг и фильмов

Вторая книга цикла очень необычна по структуре и очень сильно отличается от первой. А для меня это отличие усилилось тем, что русский перевод книги внезапно обрывается на одной из частей и завершение я читал на английском.

В отличие от довольно приближенной к реальности первой части здесь герои внезапно перемещаются в альтернативно-фантастический мир, а в некоторых сценах видны явные отсылки к Толкиену: встреча с лесным царем Горгоном и его вполне ожидаемое прибытию на битву (хотя уже не особо нужное). Ружья выстрелили и круг замыкается встречей Пармениона с альтернативной Дераей — тоже довольно неожиданно. В конце только последние дни царствования Филиппа довольно предсказуемы, зато финал неожиданный. Парменион — очень удачный герой, непростой, но ему сопереживал всю книгу!

Первая часть — по сути, альтернативная история, где история реальная представляется как отражение схватки Добра со Злом (которые представляют Источник и Хаос). Очень хорошо и подробно описаны как схватки, так и битвы, но при этом книга явно далека от боевого фэнтези: тут и интриги, и описания мира, а события происходят весьма динамично!

Съездив в Грецию, начал читать литературу на эту тему и книга Геммелла — отличный способ эту историю изучить, гораздо более эффективный, чем штудирование учебников или википедии — всё оживает перед глазами!

Последние годы Пелевин конкурирует с новостными изданиями — те опережают его в злободневности и актуальности (по понятным причинам), он же берёт верх глубиной тем и раскрытием смыслов. Что их объединяет — они годами пишут про одно и то же.

Но в этом есть и некоторая прелесть — новая книга Пелевина воспринимается скорее как встреча со старым другом, всё довольно привычно и комфортно, то же чувство юмора, только шутки меняются с течением времени.

В этот раз пришлось долго ждать, когда же начнется восточная эзотерика и описания бабочки, придумывающей этот мир взмахом крыльев, когда она проснется, всё затмила тема путешествий. Приятно почитать и попутешествовать по разным городам, пусть и виртуально, но зато теперь на всё можно посмотреть как бы из-за изнанки мироздания.

Жаль только, коронавирусная тема чувствуется явной поздней вставкой. Лучше бы уж на другой год перенес — видимо, требования того самого капитализма, который автор продолжает считать неизбывным злом. Как и разделение книги на две части, впрочем

Как написать книгу Пелевина? За основу взять буддийское учение о пустоте и нирване, добавить древнюю мать-землю, приправить острыми злободневными шутками, и не забыть обновить антураж. В новом романе нет Angry Birds и айфоны упомянуты вскользь, зато сильно достаётся Илону Маску. В литературном плане хороша завязка и структура романа, такая закольцовочка. Порадовали подробные — возможно, наиболее подробнве из всех книг — объяснения по медитации. А помимо чувства дежавю огорчила концовка — как-то слабовато, да и вообще линия феминисток-игуан играет только на злободневности движения #metoo, а по сути совершенно искусственно пристыковано.

Итог: читать стоит, но без особых надежд. На будущее. Которого нет.

В последнее время стараюсь читать книги в оригинале — если они на английском. Эта же книга — на китайском, поэтому взял русский перевод. И оказалось, что это перевод с английского! Тем не менее, сразу скажу, что перевод удался!

Это, наверное, первая книга китайского писателя, которую я прочитал. Понравилось и особая манера изложения, непривычные описания, отсылки к недавней коммунистической истории — всё необычно и потому интересно!

Особого интереса добавляет игра по задаче трёх тел, и отсылки к реальным интернет-ресурсам (сам 3body.net недоступен, зато ссылка на азбуку Морзе на китайском всё ещё рабочая)

Повествование идёт зигзагами — от экскурсов в историю, к современности, потом в игру, обратно, оп — кризис прошёл и надо думать о будущем, но нет — как в детективах автор раскрывает все шкафы со скелетами.

Собственно, ранняя развязка — основной минус книги, интригу не удалось удержать до конца. Но в целом — очень здорово, видно, что НФ-премии дали за дело: это хорошая научная (местами даже глубоков научная — как с объяснениями об отражающей поверхности Солнца) фантастике, на стыке с киберпанком и этническими элементами.

We are The Seven, judgement of Heaven!..

Начав читать эту книгу перед Новым Годом, закончил в августе, с перерывами на чтение других, более, ээ, динамичных. Может быть, я отвык от обстоятельного, со всеми подробностями, стиля Стивенсона, может — потому что читал в оригинале, а с художественным английским у меня пока худо. Впрочем, динамичные моменты в книге, безусловно, есть, их легко перечислить:

Впрочем, хватит негатива. Как и всегда, из книги можно узнать множество разных фактов. Эпический размах опять же поражает: 8 из 7 миллиардов человек в итоге возрождают цивилизацию. Круто же, да? Круто! Но перечитывать не буду

Если бы знал, что перевод сделан Стругацкими, то не мучился бы, читая в оригинале. Впрочем, в начале повествование идёт динамично, но в середине провисает и немного оживляется лишь в конце.

Из положительного: роман — явный предвестник жанра зомбиапокалипсиса. Только представьте: тысячи слепых людей, вытянувших руки перед собой, шатающиеся по городу в поисках моз.. еды! Доставляют и местная, английская фактура — герой в самом начале сразу заходит в ближайший паб. Ориентация действия на Англию и вскользь упомянутое противостояние СССР — тоже предвестник голливудских фмльмов-катастроф, сделанных по тому же шаблону.

Несмотря на название, «День триффидов» вовсе не про триффидов — тема их разумности не раскрыта, например — а о путях развития человеческого общества. И тут они тоже представлены с гуманистических позиций (в отличие от, к примеру, «Дороги» Кормака Маккарти, где слепые прежде всего пошли бы на еду для оставшихся зрячих). Будут ли группки зрячих выживать по отдельности, иногда возводя баррикады от остального мира? Воспользуется ли шансом и создаст утопичеые коммуны на островах? Или пойдет по спирали, заново возродив феодальную систему со зрячими баронами-землевладельцами и слепыми крестьянами, под жёстким контролем центральной власти? Можно выбрать несколько ответов, как в хорошей РПГ — ведь в этом смысле роман является и предшественником Fallout. Да и по сюжету герой перемещается между локациями, выполняя квесты, встречая даже железные вертолеты Анклава... что-то я увлекся.

Итого: значимый роман, пусть и несколько неторопливый

Часто оказывается, что «книга лучше», но в этот раз лучше оказался сериал. Собственно, книгу я захотел прочитать и понять, что же такое эта республика Гилеад, на чем она держится, если кругом тоталитарный террор, куча вооруженных людей и почти полное отсутствие детей (и, соответственно, перспектив). Но этого в книге нет, даже в послесловии. Роман вообще не об этом, он... стоп, лучше продолжить использовать слово женского рода «книга», это лучше отражает суть. Ведь вся история — это женский взгляд на происходящее со стороны, и тема родов — тоже экслюзивно женская. Впрочем, тут нет феминизма, эта тема тут чуть слышна во взглядах второстепенных героев: Мойры и матери Джун-Оффред, на момент написания ещё не бвло такого тренда.

Зато есть пара моментов, может быть даже визионерских, которые и должны быть в каждой хорошей антиутопии. Первое: это постепенные изменения, пусть это только одна фраза в книге, про лягушку и ванну в которой если температуру повышать не торопясь, можно свариться в итоге. А второе — при размышлении об институте Тёток, и даже закавыченное в оригинале: «традиционные ценности». Ничего не напоминает? И опять-таки все эти рассуждения со стороны представителей режима, что теперь-то вы в безопасности, ведь безопасность превыше всего — как это напоминает теперешнюю Россию! Это тем более удивительно, что Маргарет Этвуд скорее держала в голове мысль о будущем именно США и Канады, даже косвенно никак не относясь к России, как её коллега Оруэлл к Советскому Союзу.

Но, в отличие от упомянутого Оруэлла, как антиутопия да и как книга вообще менее интересна, и порой скучна. Конечно, это если посмотреть с колокольни мужской аудитории. С другой стороны, ведь рассказ — это только рассказ, не претендующий на всеобъемлющее описание. Например, у Оруэлла герои пытаются бороться, пока не оказываются полностью сломленными, но у Этвуд они сломлены уже в самом начале, и не полностью ясно почему. В сериале это раскрыто более полно, там и выколотый глаз Джанин, и — один из ключевых и самых сильных моментов — внезапный расстрел безоружной демонстрации.

Итого: читайте, пока это ещё разрешено. Но посмотреть сериал будет достаточно.

Ещё одна книга Дика из серии «написано много, замешано круто, ничего не понятно, первое место!». Наверняка это один из тех романов, что Дик написал в лесном домике, непрерывно употребляя наркотики — я ведь прав? Замешать свою любимую тему и страсть — наркоту, конечно же! — с несколькими любовными линиями, путешествиями в прошлое и будущее, да и межпланетные, с детективом, экшном, религией и эволюцией, темой Бога, вторжением пришельцев и бесконечным повторяющимся кафкианским ужасом — это невозможно повторить, никому и никогда — по крайней мере, в здравом уме и твёрдой памяти.

Я всегда думал: как древние люди развивали своё общество, как образовались зачатки современной цивилизации? В этом романе видно стремительная эволюция от родо-племенного строя к автократии, от веры в силы природы и различных табу — к монотеизму, и даже технический прогресс. В иронии автору тоже не откажешь — чего стоит проходящее через весь роман «во славу науки!», да и пришельцы (не те, о которых вы подумали) веьсма оригинальны. Читается интересно, на одном дыхании (я серьёзно), при этом бурное развитие сюжета не мешает описаниям различных деталей — мир получился целостный и живой. Рекомендую!

Долго я не брался за эту книгу, опасаясь, что она скучна; я ошибался. С другой стороны, это ожидание было не зря — несколько лет назад вряд ли она бы мне понравилась. Ведь этот роман — сказка для взрослых, но не в обычном эскапистком понимании. Это скорее касается стиля. Изложение ведется неторопливо, отовсюду слышатся обращения «сэр» и «джентльмен», делаются реверансы в сторону дождливой погоды на улице и сквозит лёгкий сарказм. Истинно по-английски! И раз уже зашла речь об языке, то тут подошло бы слово subtle — оно как нельзя лучше описывает стиль. Тут нет вызывающей яркости, стремительных сюжетных или разрывающих сердце драматических сцен — краски приглушены, движение идёт чинно и благородно. И сюжет тут не принесён в жертву стилю, в отличие от книг некоторых романистов нефантастического склада.

В общем, читать эту книгу, сидя перед камином в уютном кожаном кресле — одно удовольствие! Хотя чего уж там скрывать, в автобусе по дороге на работу тоэже приятно её читать :)

Во втором томе Сапковский наконец-то переходит к тому, ради чего я начал читать эту эпопею — гуситским походам. Но всё оказалось не так, как воспринималось в детстве, читая учебник истории Средних веков. Что логично: войны немыслимы без крови, огня и безумной жестокости — с любой стороны. Даже с той, которая прям-таки полностью права, ну вот вся в белом! Вспоминается «Евангелие от Иисуса», когда Бог показывает Христу, что будут творить во имя Его — так и происходит^ и гуситы, и паписты идут с именем Божьим на устах. Да что там Божьи воины — даже Чёрные Всадники! Даже главный злодей Биркарт Грелленорт, хоть и с ухмылочкой, всё делает ad majorem Dei gloriam.

Легко можно (и автор на это явно намекает) провести и параллели с XX веком — девиз «Gott mit uns!», массовые погромы евреев — та часть, которая есть свойство человеческой природы и не оставляет надежды, что вся описанная жестокость осталось только в Средних веках. А с технической точки зрения — телеги таборитов, танки и БТРы XV века, занесенные как будто из века XXго и потому непобедимые. Собственно, это как раз тот момент, который мне и запомнился из учебников истории )

Из минусов, свойственных не только этой части, но и эпопеи в целом — это постоянные рояли в кустах и боги из машины. Всё действие, по крайней мере, происходящее с Рейневаном — цепочка постоянных вляпываний в неприятные истории и чудесных спасений в самый-самый последний момент. Зато читается динамично и не скучно, а антураж заставляет погрузиться в историческую эпоху и почитать историю Силезии и сопредельных территорий.

Книга практически всю дорогу идёт как авантюрный роман в голливудском стиле — со спасениями в самый-самый последний момент. И только в конце, появляется какая-то морально-этическая проблематика. Собственно, как и в цикле про Ведьмака, где начало напоминало лёгкие сказочки. И, как и в голливудских фильмах, автор делает задел на продолжение, останавливая действие на самом интересном месте.

В сухом остатке — достойно, но не супер. Ярко, колоритно, в стиле другого польского писателя, Генрика Сенкевича, тоже любителя исторической прозы. Даже харизматичные герои-пройдохи второго плана — Шарлей и Заглоба (у Сенкевича) — чем-то похожи. С участием героев современной эпохе героев (Гутенберг, Коперник) и аналогиями с другими эпохами, иногда по одной цитате угадываемыми — например, Галилей и даже фашисты. Правда, магия и фэнтези в виде черных рыцарей (тут уже явная отсылка к Толкину) сделана несколько топорно, но быть может, это только завязка. А вот с ведьмами и с колдовством Сапковскому не впервой управляться — эта часть получилась удачной.

Итого: по первой части судить нельзя, придётся читать всю трилогию. С интересом

Давным-давно...

Когда я еще и не знал про этого писателя, а про Лондон знал только, что это the capital of Great Britain, по телевизору я посмотрел кусочек, самое начало фильма (или сериала), под названием «Нигде и никогда». Тогда вообще было много странных фильмов и сериалов, многие из которых стали культовыми тогда, а некоторые, как оказалось впоследствии, были культовыми уже давно. А про этот сериал я больше долгое время и не слышал. Как будто на него перенесся эффект самого запомнившегося мне момента — когда героя перестают замечать, а сцена с его безуспешной попыткой поймать такси мне особенно врезалась в память.

Так вот, и даже после того, как я увидел книгу с русским переводом названия «Никогде», и собственно оригинал названия Neverwhere — я догадался, что это оно, книга по тому самому сериалу. Но тогда не стал читать, почему — не знаю. Хотя книги Геймана уже тогда читал с удовольствием, равно как и остальные подобные похожие произведения про Лондон — как у того же Мьевиля. И вот только сейчас, увидев рекомендацию, и скачав сразу 2 перевода, наконец-то прочитал.

Зачем я написал это всё? Да потому что в книгах Геймана, как и в этой, главное не сюжет (в котором встречаются неожиданные повороты), не атмосфера (с фирменной оригинальной мрачноватостью) и не прочие художественные достоинства, а скорее, впечатления, зачастую — из детства. О чем, собственно, автор неоднократно указывал в интервью и прологах. И это ему удается — пример я уже привёл.

А так, конечно, это сказка. Сказка про ожидание чуда в обыденной жизни.

«За свою недолгую жизнь Ричард научился многому: ходить на работу, делать покупки в супермаркете, смотреть футбол и включать обогреватель, когда становится холодно».

Странно — на обложке написано, что авторы — Лазарчук и Успенский, а внутри — Пелевин с графом t. Поначалу кажется именно так — будто Виктор Олегович взял и сместил фокус с пространных метафизических рассуждений на боевые сцены и приключения. Потом привыкаешь и следишь за этим коктейлем из схваток, поисков, исторических (и не только) персонажей, аллюзий на компьютерные игры, коллег-писателей и много-много всего прочего. Очень полезно для расширения эрудиции — в процессе чтения неоднократно делал перерыв на википедию, чтоб узнать или уточнить информацию про упомянутые в книге имена или события. Например, не знал, что автор «Конана» Говард был знаком с Лавкрафтом.

Местами, правда, нить и смысл несколько терялся, но я думаю, это не так важно для этой книги, ведь и смысла в этой бесконечной битве тоже нет, как оказалось.

Сильно удивлён столь высокими оценками этому роману. Да, множество героев из разных произведений — так постмодернизм это разве что-то новое? По стилю и по сути — это дневник, причем действительно написанный на уровне собаки, ну или на среднем уровне главгероя «Цветов для Элджернона». Цитата (перевод Жикаренцева): «Вернулся домой, поел. Поспал.», «Хозяина дома не было, я поспал в гостиной, проснулся, перекусил, снова вздремнул». Cупер.

Есть несколько динамичных сцен для интереса, а в остальном — это роман идеально подходит для чтения вечером в тоскливом (именно!) октябре.

Оценить эту повесть в двух словах очень легко — «фильм лучше!». В фильме все острые моменты обострены многократно. Да и жизнь самого рассказчика там показана не так отстранённо — постоянные флэшбеки с отказами в освобождении не дают расслабиться. А тут — просто хорошо рассказанная история, рассказанная в духе сказок про братца Кролика, где через патриархальный мир тюрьмы иногда проглядывает ад. Хотя, возможно, надо было сперва книгу прочитать, и лучше — лет так десять назад. Как и фильм — который я посмотрел не так давно, и то после фразы из какой-то статьи, что «Побег из Шоушенка» — не совсем корректный перевод. А вот «спасение» — подходяще, ведь человек после ада и чистилища попадает в рай. Но это — духовная сторона книги. А другая сторона — капля камень точит — наводит на совсем другие мысли, атеистические. Когда говорят о неверности теории эволюции, люди просто не могут представить, что можно сделать за несколько миллионов лет. А тут главный герой на своём примере всё показал.

Как и все произведения, использующие временнЫе парадоксы, эта повесть может легко рассыпаться, если с логическим подходом анализировать все нити сюжета. Но надо ли? Тут автор, как и Роберт Хайнлайн, с легкой руки отрицающий все научные постулаты, использует самый сложный вопрос этих парадоксов — встреча с самим собой. И не один раз, а иногда по три одновременно. Правда, у того же Хайнлайна в рассказе «Все вы зомби / Уроборос», этот парадокс оказывается закручен ещё покруче. Зато на стороне Теда Чана — отличная стилизация под арабскую сказку, современность автора выдает только описание конструкции Врат времени и слова типа «лаборатория».

Шизофрения — первое слово, которым хочется охарактеризовать роман. И состояние, в которое попадаешь, пока не привыкаешь, как бещельцы и улькомане, к терминологии разделенных городов (и к самому удачному из терминов — топольгангер). И не важно, на что похожи эти города — мне вспоминались Западный и Восточный Берлин, Стамбул, Будапешт и Пхеньян, пусть в последнем случае речь идёт о стране. С другой стороны, после прочтения осознаёшь, что идея разделения и не-видения справедлива и для Лондона, и для Москвы, и для любого большого города — а города ведь и являются главной и излюбленной темой Мьевиля, не считать же этот роман детективом. В больших городах тоже многого не-видно, тех же протубов: бомжей, сумасшедших и чиновников с мигалками.

В сухом же остатке: роман больше для фанатов, получился довольно суховатым, возможно, из-за перевода; из персонажей хорошо и ярко описан Дхатт — он мне напомнил Хэнка из Breaking Bad; нет того характерно-мьевильского сумасшедшего буйства фантазии.

Наверное, самая попсовая книга Стивенсона. После хитросплетений сюжета в «Барочном цикле», когда события одной сюжетной линии отражаются на событиях другой в последнем томе, тут всё достаточно просто. Множество объяснений достаточно простых компьютерных терминов — хотя это наверняка заставили сделать редакторы, но есть же выноски для этого. Сюжет, конечно, закручен мощно, и динамика иногда поражает. Правда, длится это не долго, а если долго — как заварушка в конце — то даже слегка надоедает. Ну и финал довольно предсказуем )

Русская мафия, конечно, доставляет ) Хотя в этой книге всё-таки русские поданы не так топорно, а Соколов так вообще показан с лучшей стороны. Хотя некоторый американский шовинизм присутствует, не только у героев, но и у автора.

Во время прочтения даже заинтересовался и поставил World of Warcraft — по сравнению с описываемой Т`эррой — полная ерунда )

На 2013й год книга особенно актуальная где-то в середине, где повсеместная доступность информации в виде «спроси у Пандема» заставляет вспомнить Гугл и мобильный интернет. В 2003м, на момент написания книги, такого ещё не было; в очередной раз поражаюсь способности писателей-фантастов предсказывать будущее, пусть и ближайшее. А встречи нескольких людей, во время которых все параллельно разговаривают с Пандемом — разве не напоминает это людей в кафе, уткнувшихся в мобильник? Погружение людей в свои first world problems, когда отключение Интернета может вызвать невроз — ещё один блестящий ход психологов Дяченко.

Интересна и актуальна всевозрастающая отторванность «шлюзовых» людей от реального мира, моральная толстокожесть — это уже не предсказание, это было и будет. И в то же время мрачные предсказания компенсируются человечностью, остающейся прежде всего в представителях старшего поколения: Киме, отце Георгии, пенсионере-министре.

Ещё один хороший роман Дяченок: актуальный, психологичный и душевный.

Я люблю книги, в которых есть сверхидея. Будучи человеком не слишком эмоциональным не очень люблю книги чересчур разумные, в которых почти нет эмоций. Эти два тезиса и повлияли на оценку, на отношение к книге. В отличие от Steppenwolf'а Йозеф Кнехт — это не главный герой, даже не персонаж, да и вообще — человек ли? Принадлежность для игры в бисер. Впрочем, и она тоже не является главным элементом книги, несмотря на заглавие. Зато выписана подробно и автору, безусловно, удалась задумка создать универсальную штуку, объединяющую людей науки и искусства. А универализацию я люблю )

Книга хороша тем, что её идеи продвигают современные писатели — Нил Стивенсон тому пример. За это можно уважать, но вот полюбить нельзя. Как нельзя полюбить магистра музыки, который в своём просветлении отстранился от людей.

Не хочется обижать фанатов, но книга откровенно слабая, и это становится ясным после первых страниц. Дальше читать не стал, да и то прочитал больше главы из-за того, что на электронную книжку новые книги забыл закинуть )

Что-то с каждым томом эпопея становится все скучнее и скучнее. Интриг становится меньше, персонажей и сюжетных линий — больше(хотя Мартин некоторые из них и успевают обрывать). Роман-эпопея вырождается в череду романов приключенческих, особенно заметно это на примере линии Тириона. С другими линиями все хуже. Дейенерис практически всю книгу сидит в Миэрине, Джон Сноу запускает партии одичалых, но хуже всего — не-пришей-кобыле-хвост линия дорнийского принца Мартелла. Такое чувство, что он все главы про него были нужны только для одного — чтобы было кому выпустить драконов. Пара моментов в концовке —

Я бы не стал говорить, что, дескать, Пратчетт поисписался, но что-то такое чувствуется. Быть может, в этом виноват перевод — это первая (если не ошибаюсь) книга, которая издана без участия в переводе Жикаренцева. Стиль поэтому получился немного суховатым, хотя все пратчеттовские шуточки есть. Кое-где не выдерживал и ржал, как в старые добрые. По содержанию претензия только

В итоге: книга получилась типично пратчеттовская, но как-то без огонька. Начинать с неё знакомиться с творчеством этого писателя точно не советовал бы, в отличие от другой внецикловой книги — «Мелких богов».

Чайна Мьевиль ещё раз подтвердил свою репутацию неуёмного фантазёра. Поток фантазий просто захлёстывает, идя по нарастающей и грозя уничтожить Вселенную. Некоторве штуки, как мне кажется, вообще никто раньше и не мог придумать. И этому поражаешься постоянно.

Не обошлось и без социалочки, излюбленной темы Мьевиля — но в этот раз она занимает далеко не центральное место, а просто витает вокруг основного действия, как и глава профсоюза Вати.

Но в остальном книга построена довольно слабо — этого может быть не видно за пандемониумом героев и цепочкой интриг, но есть и провалы, и слабые ходы, да и вообще книга затянута. Но, тем не мнеее, неплоха. Должно понравиться всем, кому понравился «Нон Лон Дон».

Про эту книгу узнал, когда читал «Страх» Анатолия Рыбакова — а тут внезапно открылась библиография Кёстлера! Заинтересованный темой, решил и «Слепящую тьму» почитать.

Контраст между двумя произведениями чувствуется: язык Кёстлера суховат, не только из-за перевода, но и из-за концентрации на логике и рассудочности главного героя. И главный момент — у Рыбакова процессы над старыми революционерами — однозначное зло, у Кёстлера показан слом и перерождение вследствие логических рассуждений. Я в это и верю, и не верю. Признанию способствовало не только убеждение следователями, что признаться — это значит выполнить волю партии, но и психологическое давление как минимум, да и вообще заключение в тюрьму. Интересно, если бы Рубашова каждый день следователь бы приглашал на допрос из дома — к чему он тогда бы пришёл? Второй момент — я не верю, что Рубашов не мог «обличить обличителей», и в рассуждениях автора на эту тему я вижу главную слабость романа.

Вывод: книга получилась достаточно хорошо освещающей конкретную проблему Московских процессов 30х годов ХХ в., со своим оригинальным взглядом, но для более широкой картины (и понимания) желательно почитать и трилогию Анатолия Рыбакова. Ну и «Процесс» Кафки, конечно же )

Сразу и честно скажу: ожидал от этой книги большего. В очередной раз не стоило читать восторженные отзывы и мнения (и смотреть на рейтинг книги на Фантлабе). С другой стороны — без этого я бы за книгу и не взялся. Ещё замечу, что довольно долго я думал, что Умберто Эко — писатель из далекого прошлого, и был сильно удивлён, когда узнал, что он до сих пор живёт и здравствует, уж простите мне мою наивность.

В книге явно видятся две линии (автор этого и не скрывает): философская и детективная. Последняя мне понравилась гораздо больше, повествование плавно переходит от пасторали монашеской жизни к настоящему трэшу и угару (а также и содомии, например). Однако должен заметить: хоть я и не особый любитель и знаток детективов, я считаю, что в хорошем детективе читатель должен иметь возможность самому прийти к разгадке интриги. Тут же этого не происходит: в развязке выдаются такие доказательства, которые требуют особых знаний (например, где делали специальную хлопковую бумагу).

Философская линия постепенно идёт от религиозного восхищения и умиротворения через грех к вопросу о существовании Бога — идеи, тоже не раз описанные, но поданные весьма неплохо, хотя местами довольно затянуто и занудно, с обилием повторений, которые являются частью стиля автора в этой книге.

Антураж монастыря и Храмины просто до боли напомнил «Горменгаст» Мервина Пика — но «Имя розы» в сто раз занимательнее, всё-таки у Эко есть ещё упомянутые философская и детективная линии, а у Пика — только собственно описательная и повествование без конца и края.

Автор даёт немало материала по истории, с собственной точкой зрения на неё, в некоторых моментах — и с логикой развития этой истории (например, как с образованием и развитием городов отпадает надобность в монастырях). И это несомненный и объективный плюс. Также к плюсам: местами весьма хлёсткие цитаты.

В итоге: книга хороша весьма, но не гениальна, к прочтению рекомендована, но не обязательна. Однозначно подойдёт любителям «Барочного цикла» Стивенсона — очень похожая любовь к шифрам и историческому развитию, только эпохи разные.

Конечно, книга вторична — это смесь из Филипа Дика и Пелевина. Но читаю её не из-за этого, а из-за узнаваемого стиля Зотова: смеси фирменных шуточек, злободневности и различных интересных фактов (или зацепок к ним). Пожалуй, в этот раз злободневность удалась гораздо больше, чем в предыдущих книгах.

Последняя книга цикла далась с трудом. Причиной тому в основном — громадный временной разрыв между выходом первых двух частей и переводом третьей. За это время меняется восприятие и вкус, многочисленные подробности начинают надоедать, ждешь развязки — быстрее, быстрее! — а Стивенсон не спешит, периодически подбрасывая в поток низких металлов-слов крохотные искорки золота в виде интеллектуальных шуток или философских наблюдений. И да, в послесловии автор даже несколько удивляется людям, дочитавшим аж трёхтысячестраничный (!) роман.

Если говорить откровенно — так действие местами провисает, но тут уж можно и меня за невнимательность поругать (ибо во время чтения «Системы мира» успел ещё две с половиной книги прочитать как минимум). Многие места показались мне нелогичными либо незавершенными. Эпилоги получились так себе, вот тут-то лучше бы уж Стивенсон оставил открытый финал (особенно — с Ньютоном, с Джеком и так было всё понятно).

Что ещё можно сказать? Читайте, пока хватит сил ) Не сомневаюсь, что славословий в адрес этого романа будет много (и уже есть), главное — чтобы его читали, поскольку книги подобного плана как раз страдают от недостатка чтения )

Сразу должен отметить две вещи: во-первых, я большой поклонник творчества Алексея Иванова. Во-вторых — я читал «Комьюнити» перед «Псоглавцами», заинтересовавшись злободневностью первого и начитавшись негативных отзывов про второй. Что можно сказать по сути? Книга неоднозначная. И неоднозначность эта касается качества книги. Во всем чувствуется почерк Иванова, хотя я не уверен, понял бы я это, если бы книга вышла под псевдонимом, отличил бы от какого-нибудь Сергея Минаева или Антона Некрасова. Ощущается проработка материала — и про чуму, и про мир софта, и про Москву, и ненависть к московскому гламуру тоже ощущается :) Герои — не дурилки картонные, а каждый прописан с любовью, если так можно сказать про какого-нибудь Борьку или Гермеса (да вообще-то про всех героев — положительных среди нет, кроме, может быть, Дорна). Это были достоинства, а теперь о недостатках.

Первый и главный недостаток, который я постоянно держал в голове — это «сырость» книги. Речь в романе идёт о декабрьских митингах, о выходе книги я узнал в начале-середине апреля — в мае уже купил в бумаге. И всё бы хорошо, но в финале мир буквально разваливается на части, только не как в «Матрице», возвращая в реальность, а просто в никуда. В остальном же скорость написания можно объяснить тем, что роман сделан по лекалам «Псоглавцев», описания из Википедии и переписка в комьюнити там уже были, был и мостик от одного романа к другому («А такое могло произойти в Москве?»), и чума в Москве упоминалась, и дэнжерологи, конечно. Хотя в «Комьюнити» они сбоку припёка. В общем, если сначала сюжет развивается как разгоняющийся паровоз, то в конце выясняется, что всё, рельсы дальше не разобраны, или их положить ещё не успели.

В «Комьюнити» Иванов играет на чужом для него поле — в Москве, и эта книга — это вызов, это матч в чемпионате, хоть и не в финале. На своей половине поля Иванов держится уверенно — это темы чумы, потустороннего ужаса, культурно-философских споров. Однако, переходя в атаку, кое-где мяч теряется, то в результате неудачных пасов: банальной фразе «Человек — это его айфон» и не такой уж оригинальной концепции «Дикси», то после яростных ударов по воротам: нападки на московскую гламурную жизнь, недоверие митингам, которое Иванов уже выражал в интервью. (правда, в случае с митингами всё обыграно удачно — но атака-то всё равно завершилась ничем). И в итоге матч закончился в ничью. Хотя, зная потенциал Иванова и прочитав предыдущую книгу цикла, болельщики всё-таки рассчитывали на большее.

Наряду с другими книгами серии «Сны разума», которые я читал — «Ложная слепота» и «Младший брат», эта книга составляет отличный ряд, как по временным рамкам, так и по стилю. Поясню: «Ложная слепота» — далекое будущее, «Младший брат» — альтернативное настоящее, «Эйфельхайм» — настоящее + прошлое. А по стилю — эта книга написана таким же скучным языком, языком сухим и научным. Различные шутки, типа «mikrophonae» в Средневековье сперва радуют, потом начинают надоедать, вот у Нила Стивенсона то же самое получается гораздо элегантней. Многочисленные ненужные подробности утомляют, а постоянное цитирование Библии заставляет с ужасом вспоминать впечатления от прочтения Паоло Коэльо:gigi: Семейная пара ученых, живущая в настоящем, вызывает лёгкую антипатию. Лёгкую — потому что это не люди, а скорее просто функции, чувствуется, что автор не уделял им такого внимания, как Дитриху.

В общем, эту книгу я могу порекомендовать только людям увлеченным физикой, историей Средневековья или просто собирающими всю серию:smile: Хотя, какой-то положительный эффект от прочтения всё-таки есть — захотелось снова побывать в Шварцвальде, куда мне довелось уже как-то раз забраться:smile:

Хорошая сатира по современной истории России. Не особо злая, с изменёнными именами и фамилиями, но забавная, местами — очень. Концовка, правда, уж слишком благостная, на мой взгляд.

Отлично закрученный мистический детектив в стиле Фрая. Очень похоже на «Большую телегу», но истории о городах тут вплетены в сюжет.

Если вы любитель Фрая — то вам это книга понравится. К минусам могу отнести только стандартные фраевские недостатки, на которые постоянно указывают противники Фрая — инфантильность ГГ и сюжета вообще, и т. п.

Поначалу книга завораживает: описания Парижа, шизофренически-интеллектуальный стиль автора, «игра в классики» по главам... Но постепенно от этой авангардщины устаёшь, начинаешь быстро пролистывать (в особенности те места, где идут перечисления пяти цветов и рас). Запоминаются только моменты, поражающие своим абсурдом (кстати, об этом говорит и Оливейра): это концерт Берт Трепа и его последствия, словесная перепалка на деревянном мосту межуд двумя окнами в Буэнос-Айресе, разговоры на кухне рядом с мёртвым ребенком... Последняя сцена меня поразила сильнее всего: иногда сам чувствую чрезмерную рассудочность в некоторых обстоятельствах, там, где это совершенно не нужно...

В общем, как я понял, лучше у Кортасара читать малую прозу.

Вопреки многочисленным отзывам, что, дескать, мир далайна чрезвычайно логичен и легко вообразим, я так до сих пор себе и не могу представить ровных, прямоугольных оройхонов и эти замечательные бордю... поребрики :) Зато в остальном — всё кажется вполне естесственным и да, логично вытекает из начальных условий сотворения этого мира. Всё — кроме финала. Такой концовки я, признаюсь, не ожидал, хотя и думал, что будет делать Ёроол-Гуй после победы илбэча. Но это тоже логично — оставить интересный финал на сладкое, тем более, что придаёт роману цельность, завершенность. Вообще, эта цельность — одна из отличительных черт этой книги: ничего лишнего, нет никаких роялей в кустах, все висящие ружья стреляют в своё время. Вторая черта — это противоречивость, отсутствие Светлого Добра и Чёрного Зла: например, на протяжении романа отношение к илбэчу меняется — от обожествления нового Мессии до попыток найти и убить это дьявольское отродье. Мне даже невольно вспомнились девизы партии из «1984» Оруэлла: «Свобода — это рабство, война — это мир». Отношение к свободе, к Богу, к людям, к смыслу жизни — всё меняется. Неразрешимость моральных вопросов противопоставляется детерминированному и ограниченному миру далайна.

Основная же отрицательная часть книги — это монотонный процесс строительства оройхонов, из-за чего роман иногда кажется описанием трудовых будней монтажника-высотника :)

Но в целом, роман хорош хотя бы тем, что заставляет подумать о вечном...

P.S. Кстати, внешнее описание мира и концовка похожи, на мой взгляд, на аналогичные моменты из «Беспосадочного полёта» Брайана Олдисса.

Забудьте про «Невероятные приключения Карика и Вали» и «Дорогая, я уменьшил наших детей». Эта книга совсем другая — книга об одиночестве (как и в «Я — легенда», здесь это одна из главных тем), о духовном перерождении, и только на последнем месте — о приключениях героя в микромире. Причем герою хочется сопереживать и жалеть — несмотря на его постоянные протесты, что мужчин жалеть нельзя.

Читается тяжёло — постоянное самокопание Скотта, описания унижений, которые ему пришлось пройти в прошлом, ужас и отвращение в настоящем... Но прочитать стоит, хотя бы ради мощной концовки.

И так же, как и в «Я — легенде», название романа двусмысленно. Человек, несмотря на непреодолимые обстоятельства, не сломлен, дух его берёт верх над греховной плотью — невероятно! Incredible!

Почему монополия на сказки для взрослых принадлежит Сент-Экзюпери? Почему фэнтези считают сказкой? Почему определять, что такое хорошо и что такое плохо могут только убелённые сединами дедушки? Почему? Почему?.. Почему?!..

В этой книге Пратчетта ответов не так уж много. Гораздо больше — морали, но не морализаторства, поскольку мораль эта подаётся как соус к пище для размышления в домашних условиях. Особенно — для размышлений про религию, что делает «Народ» книгой злободневной, ведь в сегодняшней России влияние РПЦ с каждым днём растёт и растёт. Юмора и сатиры тоже совсем чуть-чуть (по сравнению с другими книгами), в основном — горькая ирония. Зато чего больше всего — это надежды и веры в будущее. Ведь после этой книги хочется каждый день делать мир чуточку лучше, а дней впереди не так уж мало... Точнее, их так много, что постоянно забываешь простые истины, из-за простоты которых все называют их детскими — но ведь при этом они не перестают быть истинами?

Впрочем, это лирическое отступление, хоть это и самое важное в книге. Из фирменных фишек хочется отметить потрясающую афористичность романа, одну цитату даже пометил закладкой :) Общая (анти)религиозная направленность «Народа» отдалённо похожа на «Мелких богов», а первый помощник Кокс отдалённо напоминает смесь г-на Кнопа и г-на Тюльпана из «Правды». Вообще, в «Народе» — как всегда у Пратчетта — много харизматичных, запоминающихся личностей, мне больше всего запомнился мессионер Топли, которым Пратчетт «выстреливает» в самом конце.

В общем — читайте, и детям своим почитать дайте. И чем раньше, тем лучше.

«СKuPyuKKPyTOI!!!» — вам такая смска не приходила? А ведь правда!:biggrin: За этот роман Дмитрия Скирюка вполне можно поставить в один ряд с Виктором Пелевиным и Алексеем Ивановым. С обоими Скирюка роднят рассуждения о нашем расейском житье-бытье и описания шаманства. Кроме того, Скирюк — земляк Алексея Иванова, тоже из Пермского края, и даже родились они с разницей всего лишь в 13(!) дней. Может быть поэтому так сильно чувство чего-то потустороннего рядом, которое появляется и продолжается на всем протяжении книги? Как у Иванова, когда описания солнечного морозного дня сопровождаются леденящим ужасом.

Но не только схожестью с известными писателями примечателен автор в этой книге. Самое главное (и это понятно из названия) — это музыка. Не только блюз, нет, тут и готика, и рок-н-ролл, да и джаз с академической классикой не забыли. В середине книги автор выделил гениальным, но безвременно скончавшимся музыкантам целую энциклопедию от своего альтер-эго. Многие факты, про Led Zeppelin например, мне были неизвестны, а группу Mahogany Rush (духовных наследников Джиими Хендрикса) я взял на карандаш. Но не подумайте, что всё уж так сухо, энциклопедично — наоборот, чертовски увлекательно, ведь автор буквально чувствует душу блюза, хотя это и чёрт знает что такое:smile: Сама же книга по структуре гораздо сложнее, чем три аккорда: сначала готическое вступление, затем — бодрый, жёсткий рок-н-ролл, и в конце — блюз, замыкаемый сам на себя, с цитатами к месту, настоящий блюз — Блюз чёрной собаки.

У меня есть заветная мечта: когда-нибудь я прочитаю эту книгу в нормальном переводе. Шутка, конечно, ведь пока права на Винджа находятся у АСТ, этой мечте сбыться не суждено. Гораздо более вероятно то, что мир победившего технического прогресса, показанный Винджем, станет реальностью. По крайней мере, даже в данный момент я не вижу никаких серьёзных технологических препятствий для создания «носимых» компьютеров и дополненной реальности, формируемой специальными очками или линзами.

Вообще, за технические описания Винджу можно поставить «отлично», уровень детализации в таких описаниях у него лишь ненамного уступает Нилу Стивенсону. Описание обмена сертификатами, и атака, связанная с их отзывом, чеклисты и всё прочее — очень реалистично. К фантастическому допущению можно отнести только Безопасную Аппаратную Среду доктора Сянь — непонятно, как эта штука работает, да и достижения медицины тоже освещены чуть менее подробно. Но, за этим технарским фасадом проступает и лицо гуманиста, технический прогресс у Винджа преображает человека — главный злодей по-настоязему жалеет пострадавших по его вине жертв. Но это не утопия, и не пасторальная картинка — в мире ещё сохраняются и угрозы ядерной атаки, и банальные межчеловеческие конфликты, семейные драмы.

Ну а чтобы не скучать во время чтения, автор добавил нам много приятных сюрпризов: тут и сюрреалистические описания Библиотеки Воинствующей, и секты поклонников Пратчетта, и напряженные схватки в подземельях биолабораторий... в общем, много всего, чтобы можно было простить АСТу ужасный перевод, из-за которого оценка книге вполне могла быть выше на 1 или 2 балла.

Начиная читать эту трилогию, я слышал про неё три отзыва: а) это похоже на Мартина; б) это не похоже на Мартина; в) это мрачно и страшно. Не подтвердился ни один :) их одной стороны, историческими аналогиями и хитросплетением интриг Р. Скотт очень напоминает ДжРРМа. С другой — наблюдаются кардинальные различия. Бэккер крайне скуп на эмоции, во главу угла он ставит Логос и Гнозис, науку и познание. У него практически нет харизматичных персонажей (кроме Келлхуса, конечно). Второстепенные герои, всякие там Готьелки, Готианы и Саубоны, даже Пройас — это фактически пешки, разменные монеты, для большинства из которых автор даёт пару строк описания только когда их упоминает — а Мартин вполне бы мог про каждого отдельную историю написать. Не повезло и с переводом: Древнее Имя, Синтез и некоторые другие названия явно переведены напрямую с английского, можно было бы подобрать аналоги и получше. Правда, избыток пафоса на плохой перевод не спишешь — чуть ли не на каждой странице встречаются обороты типа 'величайший из королей Куниюрии' и т.п. Неэмоциональность чувствуется не только в персонажах, но и в географии: хотя Бэккер мельком описывает весь мир, кажется, что мир этот существует только в той точке, где в данный момент происходит действие, а всё остальное — пустота.

Впрочем, не всё так плохо, есть исключения: очень красочное описание битвы при Менгедде, когда Священное воинство действительно превратилось в железных людей. Ну и, конечно же, изюминка и главная ось романа — Келлхус. Описание этой бездушной сволочи еще в первом томе заставили следить за ним с интересом :) И интерес этот Келлхус оправдывает, препарируя и управляя людскими душами с помощью Логоса. Наблюдать за этим — одно удовольствие! Кроме того, он не только изюминка, он — основа и двигатель сюжета. Интриги всяких там императоров и магистров меркнут на фоне того, что ещё интересного сделает (или подумает) этот персонаж,

Итого: достаточно интересная литература для подготовленного читателя, не пасующего перед трудностями — иначе книгу легко можно бросить в середине первого тома. И, что тоже важно, хороший образчик нестандартной, не развлекательной, но заставляющей кое над чем подумать фэнтези.

Этот сборник мне понравился, но рекомендовать я его стал бы с осторожностью. НЕ рекомендую его тем, кто не любит различных технических подробностей, слишком трепетно относится либо, наоборот, ненавидит Советский Союз и «совок» вообще. Да и хлёсткий «удар по интеллигентской морде» во 2ом рассказе тоже может заставить долго плеваться при упоминании имени автора:smile: Зато любителям альтернативной истории, научной и социальной фантастики, творчества Стругацких, «технарям» и просто людям, интересующимся техникой, этот сборник смело можно рекомендовать.

Очень интересная современная вариация на тему «Пикника на обочине» Стругацких. Не без слабых мест, правда:

Сразу шокирует в этом рассказе то, что повествование ведется в возвышенном стиле социалистической романтики, а это довольно странно для рассказа, написанного в XXI веке. Слава Богу, что это лишь один из приёмов автора:smile: Да и относительно ровный, дневниковый тон прорывает реплика Королёва о ГУЛАГе — сильно, мне очень понравилось. Финал тоже интересен, но и в самом рассказе много интересных обыгрышей различных реальных персонажей — альтернативная история всё-таки.

Рассказ можно назвать типичным по содержанию, но идеальным по форме. История с призраками и тайнами в провинциальном городке — подходящий сюжет для какого-нибудь детектива в духе незабвенной мисс Марпл. Но как это всё написано! Проработано до мельчайших деталей так, что придраться не к чему. Ну только, пожалуй, не раскрыта тайна исчезновения экипажа с «Магдалены»...

Отличная современная сказка для взрослых. Яркая, живая, динамичная. Некоторые моменты — когда фотограф Маршал плюёт на всё, и ради профессионального долга рискует жизнью — сразу врезаются в память. Атмосфера Свалки вызывает восхищение... тьфу, отвращение, ведь видно всё как наяву — а вы бы хотели неожиданно оказаться посреди помойки с книгой в руках? ;) И совершенно незаметно, что это оригинальная импровизация на тему «Аленького цветочка», скорее уж сказка больше напоминает '«Крысиного короля» Мьевиля и «Задверье» Геймана. Зато заметно, как Добро, согласно всем канонам, в очередной раз побеждает Зло:smile:

Однажды ученики подошли к Будде и спросили: «Учитель, в чем смысл романа «Мессия очищает диск» Олди?!» Будда в ответ лишь вдохнул аромат цветка и улыбнулся.

Улыбнулся он, видимо, вспомнив красочные описания ада Фэньду и добродушного черта-лоча, ослика-философа и прочие мелкие забавные штришки. А промолчал — потому что нет смысла пересказывать закрученный сюжет романа, его нужно прочесть, медленно погружаясь в Нирвану от эстетического удовольствия:smile: И нет смысла ещё раз перечислять фирменные знаки качества Олдей. Стоит только упомянуть, что к программированию роман не имеет никакого отношения — все описанные проблемы лежат в области системного администрирования.

Книга эта — по фильму «Царь» Павла Лунгина, а потому сравнения с фильмом ей не избежать (а в отзыве — не избежать СПОЙЛЕРОВ:dont:). Тем более, что книга написана Ивановым по первоначальному варианту сценария — отсюда и язык: короткие, рубленые предложения, схематичное повествование — всё в расчете на фильм. Правда, довольно много сцен в фильм не вошло, самые интересные — это борьба толпы за царские монеты во время принятия Филиппом сана митрополита и кривлянья Иоанна в главе «Царь-нищеброд», описывающей, каким образом государь попал в сад к мятежным воеводам. В этой сцене фильма нестыковка: царь просто приходит туда в плаще, накинутом на монаршье одеяние, но с перепачканным в грязи лицом, а откуда эта грязь — не ясно.

Больше мистики, которой Иванов любит разбавлять свои полностью исторические, на первый взгляд, романы — атмосфера Страшного Суда не просто витает вокруг, а находит зримые подтверждения в виде Саранчи и Всадников в небе.

Гораздо полнее раскрыта линия блаженной Маши — это не просто игрушка, позволяющая показать добрую сторону грозного царя, а его надежда на божью помощь.

Совсем по-другому представлены главные герои: любители неоднозначного образа Грозного, повторяющие, что царь был не только сумасшедшим душегубом, но и «одним из образованнейших людей своего времени» в романе найдут полное соответствие своим ожиданиям:smile: А вот митрополит Филипп в книге предстаёт простоватым мужиком, единственные положительные качества которого — доброта, справедливость, и мальчишески чистая вера в Христа. Этими чертами он коренным образом отличается от роли, сыгранной Янковским — глубокого, проницательного, будто заранее знающего о своем мученичестве последнего (или первого?) русского интеллигента.

Мораль же и у книги, и у фильма одна: делать надо добро, а злу нет никаких оправданий — ни «всё это для блага государства», ни «я просто выполнял приказ», ни «всё равно скоро конец света».

В итоге, несмотря на то, что мне очень нравится Лунгин как режиссёр и Алексей Иванов как писатель, из их совместного творчества мне больше понравился этот роман:shuffle: Жаль только, что не всё из этого варианта удалось реализовать в фильме...

Честно говоря, сборник этот меня немного разочаровал — думал, что понравится больше. Я не имею в виду уровень рассказов, он высок, дело скорее в личных предпочтениях. Но, если абстрагироваться от вкусовщины, получим целое, которое действительно лучше своих частей благодаря концептуальности. Согласно задумке, тематика рассказов эволюционирует, а вместе с ней растут и оценки каждому рассказу в отдельности — больше всего мне понравились разделы «Птицы» и «Звери» (особенно — рассказ «Вся королевская конница»). Несмотря на то, что создатели не включили в «Жизнь чудовищ» раздел «Люди», всё-таки эти существа играют в сборнике немаловажную роль, особенно в рассказах Карины Шаинян (женское начало тут оказалось жёстче мужского — например, в рассказе «Смеющийся») — почти что социальная фантастика.

Итого: сборник стоит прочитать ради потрясающе нереалистичной фантасмагории «Отрицательные крабы», почти детективной истории «Карпы в мутной воде», грустно-человеческих «Корма для пеликанов»,«Смеющегося», и лидера сбоника — сумасшедше-музыкального рассказа «Вся королевская конница». Впрочем, эти рассказы достойны и прочтения по отдельности:smile:

Забавный роман, суть которого отражена в издательской характеристике — «мистико-ироническая фантасмагория». Смесь библейских притч, арабских сказок и прочих историй, то вплетаемых в ткань повествования, то выделяемых отдельно. И всё это скомпоновано безукоризненно, все висящие ружья выстреливают, ну а язык и стиль — читаю вторую книгу у Галиной, и второй раз в восхищении от стиля! Эти положительные качества маскируют некоторую затянутость книги, и маскируют очень хорошо, так что вполне можно рекомендовать к прочтению — лёгкому и приятственному:smile:

Абсолютно бессмысленный рассказ на неоднократно пережёванную Пелевиным тему упадка советской системы. Полный ухряб.

Всем хорош рассказ: и злободневностью, и сатирой, только вот он вторичен по отношению к пелевинскому рассказу «Македонская критика французской мысли». Те же печи и трубы, только подоплека под этим менее внятная, какие-то наспех придуманные руны...

Чем хороша эта книга? Тем, что она цельная и её приятно, интересно читать — настоящая вкусняшка!:sla: Звучит банально, но это действительно так, к тому же difficile est proprie communia dicere, то бишь «хорошо выразить общеизвестные истины трудно»:glasses: Книга отнюдь не детская, точнее, она не только для детей — подойдёт и для семейного чтения. Для детей тут только история маленького мальчика, попавшего в небольшой, но оригинальный мир, пережившего множество приключений и попавшего в мир ещё больший — уже наш, реальный. Ну то есть вся книга:smile: Для взрослых — тоже вся книга, но совсем другая. Мистический триллер, романтический хоррор, танец со Смертью, пещеры с чудовищами-сокровищами и очарование старой доброй Англии:smile: Книга жизнеутверждающая: не «мы все умрём», а «всё только начинается». Mors immortalis — достойная эпитафия к этой книге:smile:

Уэтого романа, пожалуй, только 2 недостатка: 1) в «российской» главе «Литературный призрак» действительно выглядит неестесственно, чувствуется, что автор вряд ли бывал в Петербурге или в России вообще; 2) каких-то особенно «интеллектуальных» идей в романе нет.

Что касается 2го пункта, это скорее недостаток названия серии. В этой серии выходит и «Кот без дураков/прикрас», к которому прилагательное «интеллектуальный» никак не подходит. Да, идейное содержание слабое, но зато форма — великолепна! Можно провести аналогию с романом Суэнвика «Джек/Фауст», где основная идея — любые технологии в руках человека уничтожат мир — уже не оригинальна, но её воплощение реализовано мастерски. То же самое — и у Митчелла. Чем только не украшает он свой роман! Разнообразные герои, описанные в подобающей стилистической манере (как и в «Облачном атласе») — в этом плане особенно удачна глава «Ночной поезд»; поэтические образы; музыка: от джаза (вторая глава -:sla: ) до кантри- и фолк-исполнителей; и, наконец, ключевой момент — множественное обыгрывание названия романа. Неспроста, к примеру, упомянутая российская глава сильно напоминает «Если наступит завтра» Сидни Шелдона: у Митчелла «Литературный призрак» соответствует более употребительному в России понятию «литературный негр». Я даже думаю, что Митчелл в своё время зарабатывал этим ремеслом себе на жизнь, пока не стал выпускать романы под собственным именем, для души и с душой.

И первый роман получился именно таким: профессионально сделанным, но с множеством замечательных искорок, которые и делают просто хорошую книгу отличной!

Начали за здравие — кончили за упокой... В случае с Гейманом вторая половина этой фразы звучит несколько двусмысленно и намекает на его мрачную «кладбищенскую» романтику, но в этом романе ему принадлежит скорее первая половина. Бодрое начало, с фирменным геймановским балансированием на грани сказки и реальности, переходит в переполненную штампами схватку с тёмными силами. Вырос я уже из этого возраста...

Хотя детям почитать будет полезно: много всяких намёков (типа перекрестка бульвара Саймака и Шекли-стрит:wink:) и полезных справок, повышающих уровень эрудированности.

Хорошее развлекательное коммерческое чтиво. Роман сродни голливудскому блокбастеру, только, в отличие от оного, всё действо происходит в антураже современной Москвы, а не какого-нибудь Лос-Анджелеса. Злободневные шутки (среди которых попадаются очень удачные) также придают чувство чего-то родного, знакомого — а это всегда приятно. В то же время, никакого философского или религиозного подстекста в книге нет абсолютно (несмотря на то, что роман накрепко связан с Апокалипсисом от Иоанна), какая может быть философская глубина у этого фарса, злободневной сатиры? Не больше, чем в карикатурах из «Московского Комсомольца».

Если вы недавно окончили институт и думаете, что вздохнули свободно от всяческих теорем, теорий и научных терминов — открыв эту книгу, вы испытаете леденящий ужас:smile: Похлеще, чем от встречи лицом к лицу с вампиром или осознания того, что вас не существует

Одним словом, «Ложная слепота» — это суховатое художественное обрамление одной идеи. Читать можно, но ожиданий и шумихи вокруг неё не оправдывает.

Есть целый класс замечательных книг, ощущения от чтения которых — как от чтения энциклопедии и философского трактата одновременно, пересказанных хорошим художественным языком :smile: «Земля под её ногами» — из их числа, чего тут только нет: музыка, Индия и Древняя Греция — их история, мифы и легенды, фотография, эмиграция и тому подобное, в общем, всё так или иначе интересное сэру Рушди. Я думаю, что фотограф Рай — персонаж автобиографический, Рушди ведь тоже запечатлевал моменты истории, только не на плёнке, а на бумаге:smile: Причём бумага в этом случае гораздо лучшее средство, ведь на ней виден не только наш бренный мир, но и мир паралелльный, потусторонний, мистический — называйте как хотите. Именно столкновение этих двух миров и есть главная тема романа. Ад и Рай, Запад и Восток, Вайрус и Сайрус, Ормус и Гайомарт, Вина и Мария — два мира постоянно сравниваются и сталкиваются, то мимолётно, то так, что земля под ногами трещит:wink: Рушди постоянно указывает на существование мира музыки, своего рода «мира идей» Платона (этого философа, кстати, он тоже упоминает), тем самым выражая свою позицию: музыка — это не просто математически выверенное воздействие на физиологию организма, а нечто большее, иррациональное, душевное. Музыка, так же, как и красота и любовь, способна спасти наш мир от разрушения. Музыка способна дать надежду и жизненные силы. И не важно, как зовут исполнителя, VTO или Beatles, Ормус Кама или Элвис Пресли: главное — это идея, это искусство, которое вечно и не признаёт границ. Amen.

Алиедора — экспериментальная книга для Перумова. Экспериментальная в том плане, что первый раз Ник создаёт главную героиню (!), настолько преданную злу. В отличие от Фесса, который после каждого убийства невинного человека сокрушается, кается, вспоминает принцип «меньшего зла», Алиедора после определенного момента начисто лишается этого, хотя испытаний на её долю пришлось ох как немало. При этом сохраняется и фирменная «чёрно-белость» — Алиедора не становится машиной смерти, убивающей всех и вся, пленника она может и отпустить.

К сожалению, кроме линии взросления главной героини в книге больше ничего и нет, по большому счету. Второй ГГ — Дигвил Деррано — переживший смертный ужас, совершенно не меняется, более того, к концу книги на фоне Алиедоры его личность смотрится всё бледнее и бледнее. Далее, если «Тёрн» напомнил приключенческий квест, то тут — настоящая РПГ, с последовательной прокачкой перса:smile: Многие сцены подчеркнуто кинематографичны, как будто расчитаны на последующую экранизацию. Ещё минус — разговоры с Тьмой и прочие намёки не позволяют поверить в обособленность мира Райлега, а продолжения «Летописей Разлома» совсем не хочется.

Итог: высокая оценка в основном за необычность героини. Фанатам Перумова читать обязательно, любителям фэнтези (любого) — тоже, тем более книга вполне самодостаточная.

Скажу сразу — я не люблю Суэнвика. Я не отрицаю его талант и необычный взгляд на некоторые вещи, просто думает он как-то совсем по-другому, и это вызывает у меня антипатию:smile:

Однако в этом романе практически ничего необычного нет. Описание черноты человеческой души, которую невозможно осветить даже при помощи электрического света — это уже было, да возьмите любую НФ-книжку: люди через нуль-пространство летают, а всё равно подлости совершают, убивают друг друга и предают. Паровозами и броненосцами в Средневековье тоже не удивишь. Ненавистью к роду человеческому — а в словах Суэнвика сквозит просто ненависть — тоже не удивишь, современные романы, у Минаева, например, этим просто пропитаны. И сильнее всего эта ненависть — от лица Мефистофеля — пробивается в сцене побега матроса из трюма, топчущего лицо своему другу — самая сильная сцена в романе.

Таким образом, «Джек/Фауст» — это просто добротная альтернативная история / антиутопия.

Дяченки написали ультрасовременную и злободневную книгу, не имеющую аналогов. Киберпанк в стиле Гибсона морально устарел, в нём нет конкретики и взор обращён в далёкое будущее, киберпанк Лукьяненко практически лишён связи с реальностью, киберпанк Нила Стивенсона технически точен в деталях, но находится где-то ближе к недавнему прошлому. И только «Цифровой» — книга о настоящем. Для фантастики это минус, конечно, не исключено, что лет через пять эту книгу забудут. Но здесь и сейчас — это безумно актуально, это правда, это реальность, тем более — в момент чтения этого отзыва:wink:

Хоть этому роману уже поставили более тысячи оценок и написали множество отзывов, всё-таки добавлю свои 5 солариев :)

«Дюна» — это мир, тщательно проработанный с точки зрения биологии, экологии, религии и политики. По крайней мере именно так мне показалось при прочтении романа, это потом в критических заметках я обнаружил значительные огрехи в достоверности существования, например, Песчаных Червей. Но всё равно, эта проработанность — один из главных козырей романа. Поскольку всё остальное — уникальный мир (Арракис), супергерой (Пол Атридес), суперзлодей (Владимир Харконнен) — всё это уже было, и не раз. Кстати, насчёт супергероя: создаётся ощущение, что автор бережёт его духовную чистоту, и не подбрасывает сильных нравственных испытаний — в напряжённых сценах, например, когда Пол с Джессикой сталкиваются с отрядом Стилгара, всё разрешается какой-нибудь «запланированной неожиданностью», например, посмертным письмом Льета. Т.е. Полу выбора не остаётся, да и он сам не сильно стремится выбирать, внутренне постоянно соглашаясь с неизбежностью джихада. Да и вообще все внутренние переживания героев отдают какой-то сухостью, видимо, сказывается суровый характер планеты, где даже прослезиться нельзя:smile:

В общем — не впечатлило. Кроме упомянутой детальной проработанности мира не вижу ничего, что могло бы дать этой книге статус культовой, ничего нового в ней для себя не нашёл. В конце концов, у того же Толкиена тоже есть свой оригинальный мир, со своей религией, интригами, предателями, пророками, добром и злом, Червем-Шелоб и пустыней — Горгоротом.:wink:

Актуальная книга — фактически в ней предсказан кризис на рынке жилья, повлекший за собой мировой финансовый:smile: Повесть в фирменном стиле Саймака, с душевными описаниями природы и т.п., но с упором на чисто американское пристрастие к деньгам, частной собственности и дурацким законам.

Этот рассказ, как и весь сборник — чистое издевательство:biggrin: После страстного описания любви в «Дардене» взгляд натыкается на сухие строчки, присыпанные архивной пылью. Так можно и книгу в сторону отбросить, но делать этого не стоит, поскольку в рассказе дана не только история Амбры и описание взаимоотношений людей с серошапками, но и очень издевательски закрученный сюрприз:smile:

Один из лучших рассказов об Амбре. Больше всего он напоминает «Широко закрытые глаза» Стенли Кубрика, но главное преимущество: это описания картин. Подобного в художественной литературе я не встречал, картины Лейка видишь, будто стоишь перед ними в галерее. Сплав Живописи и Литературы оказался настолько сильным, что из него пришлось насильно исключить Музыку:glasses:

«Облачный атлас» Дэвида Митчелла — в 6 раз лучше его же «Сна №9»:smile: Это тот случай, когда количество переходит в новое качество. Представьте себе Р.Л. Стивенсона, Оскара Уайльда, Сидни Шелдона, Рэя Брэдбери, Клиффорда Саймака ну и самого Митчелла, собравшихся вместе, чтобы написать шедевр — у них бы получился «Облачный атлас», книга, которая совмещает в себе голоса разных эпох и разных жанров, но не превращает их в какофонию, а упорядочивает в стройный полифонический секстет:wink:

Какие же тут ещё вкусности? Во-первых, то, что меня всегда подкупает — музыка — занимает в книге немалую часть, побольше одной шестой:wink: Особенно порадовал двусмысленный пассаж про шум из батарей в стиле Джона Кейджа:glasses: Во-вторых, сверхидея гуманизма — достойная упомянутых выше Саймака и Брэдбери. В-третьих, из тех немногих книг серии «Интеллектуальный бестселлер», которые я читал, эта — пока единственная, всерьёз претендующая на звание «интеллектуальной» (и требующей неплохой эрудиции). Единственное, что иногда эта интеллектуальность идёт в ущерб эмоциональному восприятию, первая половина читается живо и легко, а во второй уже устаёшь...

Продолжать расписывать всяческие вкусности этой книги практически бессмысленно — лучше уж её почитать, а те, кто уже прочёл «Сон №9» должны это сделать в обязательном порядке!:wink:

Эта книга больше всего подходит подросткам. Не только внешним антуражем (университетом магии — Универмагом:gigi:) и слишком уж молодыми героями, но и своей нравоучительностью, которая всплывает постоянно и повсеместно, будь то отношения отцов и детей (внуков и дедов), толерантность, и даже (о Боже!) политкорректность. К сожалению, в погоне за поучительнымии примерами и описаниями всяких разных схваток, Олди теряют нить сюжета, перестают интриговать. Более того, их попытка описать безразличие как отсутствие привязанности к прошлому и будущему — живи настоящим, как гарпия — вызывает обратный эффект, начинаешь так же безразлично относиться и к книге. Читаешь — интересно, закрыл — забыл. Отсылки к «гарпийской космогонии» вызывают недоумение своей похожестью на устройство мира Пратчетта, а стихи Томаса Биннори в качестве эпиграфов слабее, чем в других книгах Олди (кроме рэпа про трубы:smile:).

Резюме: книга сыровата, до «Книги года» явно не дотягивает, но для подростающего поколения будет полезна, хорошая замена Сальваторе:wink:

Настоящая фанатская книга. Книга, более чем достойная стать символом или талисманом ФантЛаба или какого-нибудь другого книжного сообщества, поскольку она повествует почти исключительно о духе и буквах книг:smile: В буйстве фантазии Моэрс лишь немногим уступает Мьевилю, но фантазия немецкого писателя более «узкоспециализирована», Книгород с его катакомбами составил бы неплохой отдельный квартал Нью-Кробюзона:smile:

Большое количество различных литературных загадок и аллюзий — главная изюминка книги, и не все из них просты (по крайней, для меня). Возможно, из-за пристрастия Моэрса к своим литературным корням — самым заметным писателем у него является сами-догаедетесь-кто:wink: Да и пара главных героев из той же оперы... Впрочем, это книгу совсем не портит. Портит другое: иногда сюжет крайне замедляется, запутывается в описаниях, как в главе по уходу за наконечниками копий:wink:, а обилие приёмов с неожиданными спасениями подчас навевает скуку.

Но, тем не менее — книга понравится всем любителям читать, и вызовет ещё большую любовь к этому занятию!

«Путь меча» пока не читал, поэтому оцениваю этот роман не взирая на циклы :) Роман для Олди относительно слабый, богатства языка, в отличие от «Ойкумены», например, тут нет — есть только замена русских пословиц-поговорок на стилизованные арабские. Действие сумбурно, сильно провисает в середине книги. Саспенса, какого-либо напряжения в сцене со всеми героями, собранными в одном месте, не получилось...

Главная удача романа — в стихотворных эпиграфах «от Сколопендры» в каждой главе. Их бы собрать вместе и поместить отдельно в сборник рассказов...

Замечательная стилизация под XIX век, да не простая, а с постоянными намёками на наше поручико-ржевское настоящее в антураже далёкого будущего. Из аллюзий заметил только «Героя нашего времени», «Капитанскую дочку», «Ночь перед рождеством», «Кавказского пленника», «Дикого помещика» Салтыкова-Щедрина. Больше всего, конечно, в «Звёздных гусарах» от Лермонтова, недаром Хаецкая автор его «не-совсем-биографии»:wink:

Ещё добавлю, что роман этот не только «литературная игра» в произведения позапрошлого века, но ещё игра Хаецкой против самой себя: «Звёздные гусары» по своему стилю и языку — явный антипод «Вавилонских хроник». Пожалуй, только в «Диком подпоручике», писательница раскрывает своё истинное (ой ли?) лицо — в образе Стефании явно проглядывает космическая тётушка :)

Для первого знакомства с творчеством Хаецкой «Звёздные гусары» вряд ли подойдут, лучше предварительно ознакомиться с другими её книгами, да освежить в памяти томик-другой русских классиков не помешает.

Как же это, друзья?

Человек глядит на вишни в цвету,

А на поясе длинный меч?

После прочтения этой книги нельзя не написать (ну или хотя бы вспомнить) какое-нибудь подходящее хокку или танка:smile: Ибо этот роман просто-таки пронизан эстетикой средневековой Японии, которая пересекается с нашим современным миром. Пересекается, впрочем, с готовыми принять эту эстетику авторами-ориенталистами, играющими свои роли по своему же собственному сценарию, не забывая при этом шутить, рассуждать о вечном и... менять маски. Ведь заставить читателя поверить в своих героев можно только «если увидишь своё отражение в колодце — тогда выйдет как надо»...

Продолжать эти рассуждения можно ещё долго, потому вкратце: это роман с простым сюжетом, но с непростыми внутренними переживаниями героев, с наблюдением за их внутренним развитием — а вот куда это развитие приведёт, к Просветлению или к обыденному аду, зависит от человека, что он выберет — получить всё по мановению волшебной палочки или пойдёт наперекор судьбе в надежде обрести себя?

Странная, точнее, странноватая книга. Трогательная история настоящей, хоть и безответной, любви на фоне жутких, мерзостных, отвратительных картин: свалок мусора, гор из человеческих органов и подземного ада. Собственно, этот контраст — единственный большой плюс в книге. В остальном мир проигрывает по богатству воображения «Вокзалу» и «Шраму» Мьевиля, чересчур много штампов, много вещей так и остаются нестреляными ружьями: Бастион, сурикаты... Видимо, из-за того, что роман задумывался как начало цикла о Вениссе. Сам же Венисс вкупе со своим подземельем произвёл самое слабое впечатление из всех описаний фантастических мегаполисов, прочитанных мной в последнее время.

Жутковатое произведение, впрочем, я не большой знаток и любитель хоррора, поэтому кому-то она может показаться не такой страшной. Я же после прочтения этой повести хорошенько проветрил комнату, а с чаем конфеты решил пока не есть:smile: Но всё-таки больше всего впечатлило не отвратительные моменты вроде личинок в подушке, а то, до чего может довести слепая материнская любовь... Повесть совсем небольшая, но в ней есть пара интересных стилевых находок: вставки курсивом ремарок — прорывов реальных мыслей и детского «днивника».

Простой японский парень из деревни Эидзи Миякэ попадает в Токио в поисках своего отца. И попадает в эпицентр всевозможных событий, где есть место и разборкам Якудзы, ночной жизни кварталов «красных фонарей» и настоящей любви... Впрочем, сюжет не важен, здесь важно «как», а не «что». Повествование совершенно нелинейное: автор то показывает фантазии Миякэ, то ближайшее будущее, то прошлое, пока бедный читатель полностью не утратит ощущение реальности:smile: Пожалуй, ближе всего по стилю к этому роману — «Варшава и женщина» Хаецкой. К фантастике «Сон №9» относится номинально: биоборги, вещество NimQ6, микрограмма которого хватит, чтобы разнести человека на куски — вот и все фантастические атрибуты. Зато можно провести параллели, например, с Нью-Кробюзоном Мьевиля — Токио Митчелла не менее красив, жесток и фантастичен — и реален, естесственно. Несмотря на реальность города, книга оставляет впечатление иллюзорности, как будто всё это приснилось, ведь сны здесь — неотъемлемая часть повествования; сны, не менее безумные, чем реальность; сны, которым стоит доверять больше, чем реальности... И не только сны, но и сказка (тут скорее употребимо слово dream, как в названии книги:glasses:) — она спрятана в середине книги как жемчужина в раковине моллюска:smile: Дополнительное обаяние книге (для меня) придаёт музыка — от Beatles и Джона Леннона до Шопена и Дебюсси.

Короче говоря, эта книга — яркий, красочный литературный тайфун, периодически погружающий читателя в спокойные волны дрёмы, которые внезапно превращаются в цунами — и так без конца!:gigi:

Книжка была бы для Пратчетта довольно стандартной, если бы не изумительная интерлюдия с тремя, мхм-мхм, дамами:smile: В остальном же — две темы: дипломатия и свобода воли, более закрученная, чем в «Ногах из глины» детективная линия, сопоставление людей и волков («Homo homin lupus est»), много сюрпризов + фирменные пратчеттовские штучки. Сцена после коронации в конце книги хороша, но не дотягивает до по силе до кульминационной сцены в «Правде».

Рюкер в этом романе продолжает идеи Азимова и Хайнлайна, просто-таки проглядывают «Я, робот», «Луна — суровая хозяйка» и «Чужак». Т.е. Рюкер по отношению к ним — примерно как Перумов по отношению к Толкиену:smile: «Вольное продолжение», интересно, конечно, но оставляет впечатление вторичности. Кое-где проглядывают нестыковки и ляпы: например, кнопка открытия дверцы на груди робота, у Азимова в «Стальных пещерах» эта мелочь описана гораздо лучше.

Теперь о плюсах. Интереснее всего — это описания путешествий вне тела, эдакого взгляда со стороны, возможностей человеческого духа, совмещенного с плотью робота, возможностей перерождения и повторного опьянения (хотел бы я так!:wink:)

Книга немного не оправдала моих ожиданий, идея неплоха, но реализация подкачала. Польстившись на название — «Софт» — я ожидал чего-то в духе Нила Стивенсона, но, увы, профессор математической логики Рюкер оказался близок скорее к своему коллеге Азимову... Киберпанком назвать это можно только с натяжкой, «Софт» гораздо ближе к твёрдой НФ.

Детективная линия в «Ногах из глины» примитивна донельзя, и пытаться разгадать её на протяжении целого романа может только доблестная Стража во главе с Сэмом Ваймсом:smile: В остальном же — наверное, лучшая книга цикла. Ведь помимо фирменных шуточек в ней есть и не менее фирменная (но реже встречающаяся) пратчеттовская грустинка, на сей раз — о людях, которые постоянно стремятся стать на колени... Это, на мой взгляд, основная тема книги, но она также сплетается и со множеством других: начиная от выяснения, какая раса лучше и заканчивая темой любви Ангвы и Моркоу:smile: И ещё: книга очень метафорична, в переплетение тем Пратчетт вкладывает и переплетение метафор (само название — трактуется неоднозначно), жутко запутанный клубок получается:smile: Впрочем, это нисколько не страшно, а лишь доставит дополнительное удовольствие при повторном прочтении:smile:

- Завтра вы читаете лекцию в клубе, тема: «Нью-Кробюзон — город контрастов».

- Но я не был в Нью-Кробюзоне...

- А где вы были?

- В Армаде, Нонлондоне...

- Ну значит, «Нонлондон — город контрастов», объявление перепишем, а что у вас с... зонтиком?

Итак, Нон Лон Дон, он же Нонлондон, он же таинственный Un Lun Dun. Город, похожий на Нью-Кробюзон только поистине бурной фантазией в описаниях городских пейзажей и горожан. Роман, похожий на «Алису» Льюиса Кэролла, «Задверье» Нила Геймана, и, возможно «Город мечтающих книг» Вальтера Моэрса (возможно — потому что Моэрса я еще не читал:blush:). Подозреваю, однако, что въедливый читатель найдёт отсылки и к произведениям остальных авторов, перечисленных в предисловии (хотя не знаю, что в «Нонлондоне» может быть от Клайва Баркера...) Сюжет, за поворотами которого не устаешь следить — несмотря на то, что это вроде бы подростковая сказка. Которая, как известно, ложь, да в ней намёк — добрым молодцам урок. Но в «Нонлондоне» Мьевиль уже не намекает, как в «Вокзале» и «Шраме» — он посылает прямой политический месседж, и название серии «Book Revolution» приобретает новый смысл:wink: Впрочем, Мьевиль борется не только с властями — он жёстко расправляется и со всевозможными штампами, но его ирония нелинейна, что ли... В любом случае, «Нон Лон Дон» нельзя рассматривать как пародию или вольное продолжение — это абсолютно самодостаточная фантазия на тему Зазеркалья/дверья, современная, яркая, интересная. Подойдёт и детям, и взрослым — ведь «мы обязаны рассказывать друг другу сказки» (с) Нил Гейман:smile:

Иезус на троне, эта книга всё-таки достойна, чтобы её прочитать!:smile: Хотя первые сотни-две страниц так не кажется: наивная космическая опера, перемежаемая тёплыми домашними картинками из усадьбы Анео. Что резко изменило моё мнение об этом романе — воздушные замки Овелэ, это просто шикарно... Хоть и грустно, но не так тяжёло, как у Вячеслава Рыбакова. И тоска о потерянном рае — чувство, проходящее через всю книгу...

«Варшава и женщина», на мой взгляд, очень хорошо поддаётся классификации. Но только не литературной, а музыкальной:wink: Поскольку этот роман — чистейший литературный фри-джаз, где темы могут чередоваться как угодно, проходить сквозь друг друга, внезапно начинаться и также внезапно обрываться; где инструменты могут звучать совершенно непривычным для них образом; где возможны любые неожиданности, любой абсурд... Кстати, это не первый раз, когда у меня возникло такое сравнение при чтении книг Хаецкой, но только в «Варшаве...» оно выражено особенно ярко.

Вообще роман замечательный. Одна только Дальняя Любовь чего стоит! Некоторые цитаты так и просятся стать афоризмами, особенно у пана Томаша Халтуры — ему бы я дал «Оскара» за лучшую роль второго плана:smile:

Дочитывая «Вавилонские хроники» и устав от обыденной пошлости, решил отдохнуть от Хаецкой и почитать что-нибудь другое, как вдруг — оба-на! — перелистнув страницу, попал на «Гуляк старых времён» и погрузился в сказку:smile: Не понимаю только, почему «Гуляки...» считаются повестью, это скорее сборник рассказов, причем похожий на «Городские легенды». Но если «Легенды.. « можно представить как некую карусель, где стержень — Александровский парк (вокруг которого вертятся сюжету всех рассказов), то «Гуляки...» скорее похожи на бусы, где на одну сюжетную нить нанизаны жемчужины разнообразных историй... И нить эта может тянуться и тянуться, пока не иссякнет пиво в кружке:wink:

В этом сборнике, как и в «Городских легендах», все сюжеты тоже крутятся вокруг одного места (:wink:) — Вавилона, но как-то всё более выдержано, концептуально, что ли... И жёстче, нет уже сказочного флёра — только жестокая реальность (или сатира на реальность) с солидной долей пошлости. Потому что жизнь такая...

Совершенно замечательный сборник, лёгкий, где каждый рассказ — это встреча сказки и реальности, балансирование на грани, что делает их очень похожими на рассказы Нила Геймана. Но у Хаецкой нет излишней жестокости, крови или порнографии — бытописания у неё как бы присыпана пылью с дорожек Александровского парка:smile:, который является основным местом действия, объединяя вокруг себя самые разнообразные по сюжету истории и самых разнообразных (от десантника и немолодой тётки до роботов и рыцарей Круглого стола) героев. Несмотря на кажущуюся простоту рассказов, это впечатление обманчиво — в «Сокровищах Матильды» и «Проповеднике...» есть над чем подумать. «Затерянные в стране чужой» — тоже интересный рассказ, но как-то не так пошёл:smile:

Насколько хорошы и сказочны рассказы первой половины сборника «Городские легенды», настолько же плоха повесть «Самозванец». Заинтересовав сперва хорошим, стилизованным «под старину» языком, повесть потом оттолкнула какой-то пошлостью, бесконечной санта-барбарой вокруг одной квартиры. Здесь уже нет взаимопроникновения сказки и реальности, здесь покров сказки срывают с реальности, как красивые обои с плохо оштукатуренной стены. Дочитал только до середины, настолько всё пошленько и грязненько...

Рассказ выдержан в духе Брэдбери, особенно сильное влияние оказало «Вино из одуванчиков». Атмосфера маленького провинциального городка, пыли на улицах, играющих ребятишек... Мечты, точнее, уже сожаления о полётах в космос, но с верой, что они когда-нибудь снова осуществятся. Но всё это — практически на фоне нео-средневековья, слава Богу, хоть до охоты на ведьм не дошло. Описанный вариант отката общества назад в 19й век не так уж нереалистичен, на мой взгляд.

Малореалистична подоплека этого отката — злобный Последний Вирус, уничтожающий ВСЮ компьютерную электронику способом, неизвестным автору:smile: В принципе, заражение вирусом на аппаратном уровне возможны, недавнее заявление Криса Касперски тому подтверждение. Более того, я даже готовил доклад на тему, посвященную компьютерным атакам, и подобный вариант (вывод из строя энергетики и промышленности) был рассмотрен и даже смоделирован в США. Только вот автор заблуждается в двух вещах. Сжечь процессоры на современных ПК практически невозможно, от этого предусмотрена аппаратная защита, промышленные же контроллеры даже на пиковой загрузке не вырабатывают достаточно тепла. Вторая вещь: всегда найдутся компьютеры, не объединённые в сеть, в частности, военные.

Конечно, опасаться мощной атаки на компьютеры всего мира стоит. Но не так уж она страшна по сравнению со злом, которое таится в людях. Мысль, может быть, простая и вторичная, но справедливая. К сожалению...

На мой взгляд, никакой это не боевик, а хороший — замечательный! — рассказ. От научной фантастики здесь — идея человечества как раковой опухоли (идея не новая, как раз недавно читал аналогичный рассказ у Лукина), от киберпанка — идея линков-асек, объединение людей в Сети и т.п. Но поданы эти идеи не как откровение, не сухо-формально, а с чувством жалости, которое возникает при наблюдении за безнадёжно больным. С жалостью, но и с надеждой на исцеление. С надеждой — но и с бесконечной усталостью от бесконечной борьбы...

Перечисление всех достоинств рассказа, боюсь, выльется в пересказ его содержания — поэтому просто советую всем его прочитать, тематика-то очень актуальная — международный терроризм.

P.S. Дополнительное спасибо автору за краткий пересказ «Левиафана» Гоббса:wink:

За идею ставлю пять, а за язык — неуд. Написан рассказ совершенно не в стиле Каганова, какими-то шаблонными предложениями...:insane:

Книгу Кротова я читал, правда, вольными путешествиями пока не баловался:smile: Пародия Каганова как раз в стиле этой книги. Единственный минус — жетончиков в метро больше нет, устарел рассказик...

Особенно понравился стишок о «протоколах сионских мудрецов»:smile: Айтишники поймут:glasses:

Идея, что человечество — это далеко не венец творения, может быть и не нова, но в этом рассказе она обыграна тонко и иронично, с использованием особенностей национального колдовства:smile: И ещё не в тему, но запомнилась фраза: «Интернет — тот же астрал, только понарошку».

Первый прочитанный рассказ у Лукина — честно говоря, ожидал большего. Понравились лишь несколько оригинальных словесных оборотов.

Однажды к Учителю Ио пришли ученики и спросили:

- Насколько хороши притчи Лео Каганова?

- Притчи эти хорошими и плохими бывают — ответил Учитель.:wink:

Читал у Мураками только «Страна чудес без тормозов». Стилизация Каганова просто блестяща, отличная пародия, браво!

Чайна Мьевиль снова поражает своей поистине неиссякаемой фантазией. Конечно, после «Вокзала потерянных снов» мир Бас-Лага уже не так шокирует своей новизной и необычностью, но всё равно производит сильное впечатление. Картины морских и подводных городов очень живо предстают не только перед глазами, но и перед всеми органами чувств, только теперь вонь мегаполиса смешивается с солёным запахом морской воды :) А обитатели этих городов — отдельная песня. Про банальных эльфов можете забыть сразу, даже такая раса как вампиры у Мьевиля отличается оригинальностью, что уж говорить о гриндилоу или анофелесах. Но это всё — атмосферная, «фэнтезийная» часть. А «Шрам», в отличие от «Вокзала...» силён не только этим.

Хорошо запомнилось ещё чувство тоски по Родине, такое сильное и противоречивое, красной нитью проходящее через всю книгу и описываемое с точки зрения разных героев. Боязнь глубины и страха перед неведомым. Коллективная сплочённость и вера в высокую цель. Мьевиль, несмотря на некоторую сухость, отлично передаёт эти чувства, не забывая при этом о политических интригах и религиозном подтексте.

«Шрам» можно читать независимо от «Вокзала потерянных снов», эти две книги слабо связаны между собой. Если бы я прочитал сперва «Шрам» — без сомнения поставил бы ему десятку.

Нилу Гейману подобные рассказы удаются лучше. 7 баллов только за то, что тоже люблю иногда смотреть на различные предметы, улавливая детали в хитросплетениях линий. Правда, пока только абстракцию вижу, чудовищ не встречал:smile:

Довольно странный рассказ, сосредоточенный в основном на внутренних, душевных переживаниях героя. Оставляет какое-то впечатление незавершенности, но одновременно — мир выписан подробно, его можно сложить из деталей, создать целостную картину. В итоге: противоречиво, но трогательно:smile:

Мало того, что это эссе — своего рода гимн всех книголюбов (и ФантЛаба в частности:wink:) Идея мира-книги, воплощенного через буквы, встречается ещё у скандинавов с их рунами (Борхес об этом почему-то не написал); почитание иероглифов и каллиграфии в Китае и Японии также относится к этой теме. Но идея того, что мир — это некая книга, которая постоянно находится в процессе написания, сейчас находит неожиданное подтверждение. Современный мир — это мир машин, управляемых программами, а программы написаны теми же самыми буквами! Чертежи — фактически тот же язык, где буквами являются геометрические фигуры, как у Галилея. Ну и для описания всевозможных макро- и микро-процессов широко используются математические формулы... Короче говоря, утверждение Борхеса в этом эссе можно считать доказанным, в отличие от его же «Четырех циклов»:glasses:

Мда, перевод действительно ужасен.. Но сам рассказ хорош. Несмотря на предисловие, киберпанка в этом рассказе мало, здесь главное — мораль, отношения «отцов и детей», ученика и учителя.

Неудачное подражание «Пикнику на обочине» вкупе с ужасным переводом.

Основная идея этого рассказа в принципе совпадает с идеей «Футурологического конгресса» Лема, но у Борхеса всё гораздо закрученней. И в каждой строчке — свой смысл, каждую строчку хочется цитировать.

Пародии на фильмы и Голливуд радуют, конечно, но они — без подтекста, без второго дна, характерного для позднего Пратчетта:glasses: Да и вообще книга затянута, середина скучновата... Но зато некоторые фразы действительно хочется цитировать постоянно! И ещё — книга очень киногенична, когда читал, очень живо всё себе представлял:smile:

Опять эксплуатация сюжета про Беовульфа и Гренделя... уже надоело! Единственный плюс: Гейману всегда отлично удаются описания маленьких безлюдных отелей, с эдаким леденящим душу холодком.

Если не обращать внимания на дату написания, то рассказ кажется написанным в духе двух Стивенсонов — Нила и Роберта Льюиса :) От первого — шифр и его разгадка, от второго — пираты и сокровища.

Этот сборник так же трудно оценить, как предыдущий «Дым и зеркала». Просто Гейман пишет такие рассказы, которые являются «вещью в себе» — настолько они необычны и оригинальны. Сравнивать же необычность рассказов из одного сборника с другим — смешно. Определенно могу сказать только одно — стихотворения в «Хрупких вещах» гораздо лучше, хотя это скорее всего заслуга переводчика (хотя «День летающих тарелок» великолепен сам по себе). Кстати, насчет перевода: название «Хрупкие вещи: сказки и истории» не совсем точно отражает суть сборника. Гораздо точнее оно звучит в оригинале: «short fictions and wonders». Ведь каждый рассказ — это маленькое чудо :)

После таких отзывов сложно что-либо добавить :smile: Однако, попытаюсь:shuffle:

В первую очередь, в «Другой стороне» Дмитрий Колодан показал себя как продолжатель романтика Рэя Брэдбери — чего стоит одна ракета до Марса, и — немножко — Олдей (профессия главного героя — отсылка к «Ойкумене»). И, как и в произведениях Нила Геймана, автору точно удаётся передать ощущение грани между сказкой и реальностью, но без всякой жути и чернухи. Зато с юмором: кое-где автор (как и Гейман, кстати) просто стебётся над всевозможными штампами (сцена на кладбище — это просто шедевр!:sla:) Несмотря на фантасмагоричность текста, всё продумано очень чётко, до мелочей, никаких нестыковок, «роялей в кустах» и пр. — безумный мир получился на удивление логичным.

Одним словом — отличная современная сказка. Приятного чтения!:smile:

Поставил десятку, потому что «Правда» получилось чистой, без единого изъяна, книгой. Все «фирменные фишки», юмор, герои и т.п. — в наличии, но это лишь штучки для отпугивания пратчеттофобов:smile: Помимо развенчания журналюг и восхищения перед настоящими журналистами (такими, как де Словв) в книге явно звучит тема веры. Но не политеистической, как в «Мелких богах», а христианской. Иронизируя над слепой, обрядовой верой, Пратчетт показывает веру истинную, используя библейские сюжеты.

Короче говоря, «Правда» — ещё одна книга, которая приближает Пратчетта к званию классика мировой литературы. Читайте — и понравится вам! :wink:

«Это просто девчонки. А не какие-то инопланетные пришельцы» — хотя иногда кажется, что дела обстоят как раз наоборот, ибо между мужчинами и женщинами — огромная пропасть, несмотря на принадлежность к одному биологическому виду:glasses: И Гейман это только подтверждает, пусть чересчур гротескно — но блестяще. Банальная история, начинающаяся как фильм «200 сигарет», закручивается до невероятной, фантасмагоричной космооперы, оставляющей ещё и приятное музыкальное послевкусие...

Изумительно точно передано ощущение дороги, как будто рассказ был действительно написан на ходу... К сожалению, приёмы типа «зацикливания» повествования в этом сборнике Гейман уже использовал, это уже не в новинку. Больше всего понравилась история Америки в миниатюре (про белых, черных и краснокожих людей), но, как набор микрорассказов, эта история уступает даже «Странным девочкам».

«Путь мой лежит в страну снов и чудес

Я прошел сквозь врата и попал в волшебный лес...»

История о путешествии из нашего бренного мира в Страну Эльфов и обратно; вечный вопрос, существуют ли волшебные миры или это всего лишь сказки и сны? Что странно для книги в жанре фэнтези: нет погружения в выдуманный мир, реальность проглядывает везде, даже сквозь ветки розовых кустов эльфийских садов, но это создаёт ощущение видимости мира как-будто сквозь некую дымку, сквозь полуприкрытые веки — и это настроение главное в книге.

В целом — немного мелодраматичная, с затянутой концовкой, но тем не менее интересная книга с отличным переводом (за исключением стихов — до уровня Лермонтова еще далеко). На 100% соответствует званию «мифопоэтической».

За эксперимент ставлю пять, а за билет (т.е. сами рассказы) — неуд. Ничего не зацепило. Да и идея с микрорассказами в сборнике уже реализована в «Странных девочках».

Рассказ слабоват. Идея чрезмерной акселерации — вторична, у Перумова в «Техномагии» это гораздо лучше описано. А трёхлетка Карла — так это вообще точь-в-точь малютка Хогбенов из рассказов Каттнера.

Первый раз купил антологию фантастики, прочитал первый рассказ — и понял, что это действительно ЛУЧШЕЕ за год! Отлично закрученный психологический рассказ в духе Шекли, Азимова (напоминает один рассказ из серии «Я, робот») и немножко — Геймана (переиначивание сказок).

К этому рассказу отлично подходят немного перефразированные строчки из песни «Арии»:

»...Бес заставил вспомнить всех, с кем дрался и грешил

Бес заставил вспомнить каждый шаг бунтующей души...»

Рассказ из тех, что пронзают до мозга костей, хотите — верьте, хотите — нет.

Одно из лучших стихотворений этого сборника, на мой взгляд. И особенно важно тут предисловие: «Мы обязаны рассказывать друг другу сказки. Это моё убеждение, мой символ веры». В этом — весь Гейман! А стихотворение с лёгкостью передаёт суть всего его творчества.. ну, почти всего:smile:

«Вся жизнь театр, и люди в ней — актёры». Несмотря на буквальную трактовку этой фразы и фирменную мрачность, рассказ получился весёлым и динамичным — как танцующий Арлекин:smile:

...сердце»:wink:

Вот чего не хватает — портретов этих «девочек»... или музыки Тори Эймос:smile: Забавно, из чего только Гейман не черпает своё вдохновение! Фактически этот рассказ — набор микрорассказов, а их концовки почему-то напоминают мне хокку... Больше всего понравились зарисовки «Тишина» и «Золотое...

Странный рассказ, напоминает мистические комнаты из «Степного волка» Германа Гессе. Рассказ как будто ни о чем — но на самом деле он очень точно отображает сновидения, ведь зачастую сны — просто набор несвязанных между собой отрывков, где реальность причудливо смешана с воображением.

«Знаешь, девочка, бывают и просто сны» (из анекдота про Зигмунда Фрейда)

Так вот, бывают и просто рассказы. Больше и сказать нечего :smile: Просто отзыв.

«Смешенье» — вторая книга «Барочного цикла» и продолжение «Ртути». Уже из этого многое понятно :) Соответственно, отношение к ней уже попрохладнее, чем к «Ртути», когда новым было всё — загадочный Енох Роот, подробные жизнеописания Исаака Ньютона, Готфрида Лейбница (ему, кстати, уделено больше внимания, чем Ньютону) и многое другое. Практически все сюжетные линии: Джека, Элизы, Уотерхауза продолжены, но теперь они, в отличие от «ртутной» расплывчатости, получили чёткую ось — идею философского камня, золота — вокруг которой вращается не только сюжет, но и весь мир. Порадовали новые персонажи, каждый со своей историей и характером, особенно харизматичный испанец Иеронимо. И это хорошо: с яркими образами у Стивенсона туговато. Но действия этих персонажей, пусть даже в таких напряжённых сценах как битва в Каире, всё равно остаются лишь приправой к диалогам, письмам и даже пьесам — тому, что делает романы Стивенсона «интеллектуальными» :) И за что их хочется читать, тем более место ироничному юмору и сатире у Стивенсона всегда найдётся.

Итого: «Смешенье» получилось несколько менее динамичной (эх, нет уже прежнего Эммердёра...), но менее интересной от этого не стала. А для экономистов даже заиграла новыми красками ;)

ВНИМАНИЕ — ОТЗЫВ КИШИТ СПОЙЛЕРАМИ!!!

Честно говоря, книга показалась не настолько хорошей, насколько могла быть. Кульминация приходится на преображение Хикки в сущего дьявола, и гениально выписан момент, когда Мэнсон отгораживается от Хикки стопками Библий. Последующая жизнь Крозье с эскимосами уже не так атмосферна, не насыщена действием, а насыщена лишь подробностями быта «Настоящих Людей». Интерес резко падает после разгадки основной интриги — происхождения чудовища.

Далее. Ледяной до жути атмосферой романа я не сильно проникся, быть может из-за того, что в Москве во время прочтения стояла необычно тёплая погода :) Впрочем, это мои проблемы :) Кроме того, я постоянно сравнивал описания полярного холода в «Терроре» с подобными описаниями в приключенческих романах, прочитанных в детстве. Трудности исхода с кораблей в поисках устья реки Бака напомнили эпизод из книги Чаковского «Блокада», где солдаты идут по льду озёра в приколотых к ногам сапогах...

Впрочем, все эти описания в романе — не главное. Главное — человеческие характеры и отношения в нечеловеческих условиях. И тут автор показал себя блестяще. Романтик Ирвинг, пофигист Франклин, книжник Бридженс и особенно — наполовину сходящий с ума, но не теряющий выдержки и отваги Крозье — в них веришь. Они действительно живут, меняются, совершают подвиги — не ради славы, а ради жизни. Естесственно, что далеко не все проявляют свои лучшие качества, а скорее наоборот — и Хикки тому самый яркий пример. И один из главных символов — именно он становится в этом девятом круге Ада одним из тех, кто будет вечно мучиться в пасти зверя-Люцифера.

Может быть, на некоторое снижение моей оценки повлияли чрезмерно большие надежды, ведь книгу на ФантЛабе буквально обожествляли :) Но зато «Террор» был моей первой прочитанной книгой у Дэна Симмонса — и знакомство оказалось чертовски удачным!

Великолепная пародия, сделанная в форме рассказа-в-рассказе.. и даже нескольких рассказов:smile: И пародия тоже не просто пародия: Гейман пародирует не только готические романы, но и фэнтези и бытовую беллетристику. И готику он пародирует даже дважды... Короче, всё так закручено, что можно голову сломать, распутывая этот клубок.. но получить при этом колоссальное удовольствие!

Хороший такой рассказ, тёплый... как вечер в раннем октябре:smile: Вполне в духе Брэдбери, его «Вина из одуванчиков» и «Каникул».

Чертовски хороший и закрученный рассказ, поражающе многослойный — чего стоит хотя бы множество значений слова Rache:glasses: Только концовка какая-то неожиданно резкая... наверное, в расследовании для «Холмса» был важен не результат, а процесс...

Одна из лучших книг о Джеймсе Бонде. Замечательна она тем, что здесь агент 007 попадает в Японию — и нравы этой страны, психология людей Востока описаны Флемингом просто блестяще!

Смерть Шалтая-Болтая, обыгранная в виде детектива — хорошо, но геймановский же обыгрыш «Спящей красавицы» гораздо лучше...

Не могу сказать, что до конца понял этот рассказ — уж больно много всего, и это всё расходится по совершенно разным путям:smile: Шпионский боевик уходит на второй план, уступая место разговору Ю Цуна и профессора Альбера, и снова возвращается в финале. И это всего лишь одна «тропка» в этом рассказе, который сам представляет собой мистико-философский лабиринт, своего рода литературную фугу, где каждая линия несёт не только свой смысл, но и является частью сложной, но великолепной по своей красоте системы...

Честно говоря, до сих пор пытаюсь опровергнуть это утверждение Борхеса: «Историй всего четыре»:smile: И, на мой взгляд, самым слабым звеном тут является четвертая история, о самоубийстве бога — довольно редко встречающееся явление в литературе (кроме мифов).

Тем не менее, этот рассказ-идея по количеству ссылок на него — наверное, один из самых популярных, наряду с «Вавилонской библиотекой».

Сильнейшая вещь. Развязка невероятно потрясает и действительно врезается в память. Неожиданно эмоциальный рассказ, по сравнению с другими, написанными весьма суховатым языком.

Мир, затерянный на страницах книги. Несуществующий мир, проработанный до мелочей, и потому реальный! И фантастичный... Парадокс на парадоксе, но всё чётко и логично...

В этот рассказ погрузиться сложно. Но, погрузившись, выбраться очень сложно. Да и стоит ли это делать? ;)

Хайнлайн снова походя отвергает все физические законы, умудряется в одном (но блестящем!) рассказе совместить несколько интриг, насмешку над алчностью и богачами, любовь к искусству... а ещё выгул собак!:biggrin:

Бррр, рассказ пробирает до костей! На своей шкуре можно почувствовать замогильный холод космических бездн... Один из самых атмосферных рассказов Хайнлайна.

Романтика космических полётов, достойная Брэдбери! Хочется верить, что побывать на Луне мы ещё успеем...

Разговор Пиркса с роботом-«нелинейником» Барнсом — одно из лучших художественных описаний искусственного интеллекта и сравнение его с человеческим мозгом из всех, которые я читал. Жаль только, что Лем раскрыл основную интригу в начале, концовка была бы вдвойне интересней.

Бешеного темпа история о свободе и столь любимых Хайнлайном моделях общественного устройства:glasses: Простая, но поучительная и захватывающая, пусть и с большим количеством банальностей типа неожиданного наследства.

Хорошая книга, для дебюта — так очень хорошая. Но не более. Описания мира, города Каморра, а также различных бытовых подробностей и прочих мелких деталей вполне достойны писателей 18-19 веков, а вот описания чрезмерных жестокостей и пыток (и, фактически, терактов) заставляют вернуться в век 21й. Из-за этих жестокостей заснуть за книгой не получится, но и не только из-за них — сюжет захватывающий и динамичный, несмотря на интерлюдии и различные описания.

На этом всё. Книга хороша, чтобы отдохнуть и немножко похолодить кровь в жилах, но каких-то особенных и «умных мыслей» там нет, хотя, конечно, уровень гораздо выше любого боевика. Продолжение, думаю, будет интересно — большинство крючочков автор закинул в конце книги, но и тайна Древнего стекла тоже заманивает.

Отдельный роман для Камши вещь необычная, всё-таки она больше известна по своим циклам. Но эксперимент удался, роман получился цельным, завершенным, интригующим и не без хороших, пускай и грустных, мыслей. Ведь помимо явных параллелей со средневековой Испанией, можно провести параллели и с нашими современными российскими реалиями. «Мы не можем себе позволить унижать свои победы» — меня сильно затронула эта фраза, подходящая как для Онсии, так и для России, пытающейся пересмотреть своё советское прошлое...

Блестящий, многоступенчатый рассказ, с неожиданными поворотами сюжета. Столько всего в одном рассказе! Тут тебе и антиутопия, и НФ-идея новой модели образования, и опровержение этой идеи одновременно с рассуждением о природе творчества... Как неоднократно говорил один мой преподаватель, «зубрёжкой вы ничего не добьетесь, важно понимание!» Похоже, он прав в самом глобальном смысле :)

Закрученная интрига — и ничего больше. По большому счёту — ещё одна из множества повестей про волков-оборотней и мрачные древние тайны.

Поэтично-романтичный рассказ, явно навеянный «Пикником на обочине». Но идея с лепестками ромашки — отличная! Судя по этому рассказу, молодую писательницу Юлию Остапенко вполне можно поставить в один ряд с таким старым зубром как Шекли ;)

Очень жёстко. Тихий обыденный ужас. Мне кажется, Пелевин просто выплеснул всю накопившуюся ненависть к прогнившему советскому руководству и «совку» вообще. Конечно, то что в ракетах автоматику заменяли люди — это фантастика, но к маленькому человеку отношение всегда было наплевательское...

А если отвлечься от истории и политики — роман отличный, только впечатлительным людям я бы читать его всё равно не советовал.

Для Пратчетта довольно слабоватая книга, особенно — когда ещё живы в памяти великолепные «Интересные времена». Главные плюсы — фирменные шуточки Терри, разбросанные по всей книге, забавное сотрудничество с богами и афоризм Смерти про жизнь :)

»..Что наша жизнь? — Игра!..» :) Иронично посмеиваясь над совдеповщиной и бюрократией, Пелевин показывает их с позиции заядлых игроманов, которым на самом деле наплевать на всё — лишь бы поиграть побольше. Потому что столкновение с реальным миром сулит одни неприятности, да и вообще обыденная жизнь скучна и сера, как очередь за портвейном в гастрономе.

Думаю, рассказ будет интересен только тем, кто ночами играл раньше в компьютерные игры, особенно старенькие, типа того же «Prince of Persia». Иначе будет непонятно, как можно в реальности видеть разрезалки и падающие решётки :)

Оригинальная эпопея. В первую очередь оригинальная главным героем — простым человеком, а не сверхсупергероем, небрежно спасающим Вселенную (на эту обыденность авторы нарочно акцентируют внимание), с необычной профессией кукольника, то управляющего чужими поступками, то становящегося куклой или пешкой в руках других сил. Ну и конечно, самая соль романа: антисы — заслуживают аплодисментов авторам за оригинальность идеи! Это похлеще, чем всякие там телепортации и автобусы «Земля-Марс» :) И завершает всё это ироничный и поистине оригинальный финал (а особенно — эпиграф).

К сожалению, как и наш обитаемый мир, «Ойкумена» также не лишена недостатков. Интерес, пробужденный первой частью, сильно упал во второй из-за её скомканности. Местами даже казалось, что это не космическая опера, а какой-то фантастико-детективный боевик :( И по поводу оперы: пафосное определение «космической симфонии» к «Ойкумене» не подходит. Замена слова «интерлюдия» на «контрапункт» ещё не даёт права менять жанр! А ради приличия и слово «эпилог» на «кода» надо бы тогда заменить!.. Если уж и сравнивать это литературное произведение с музыкальным, то только с оперой, ведь каждый персонаж можно представить как отдельного вокалиста, то поющего собственную арию, то участвующего в хоре других голосов по указанию дирижёра-«кукольника» :)

Но это, конечно, мелкие придирки. Думаю, у этой эпопеи есть все шансы стать новой классикой жанра НФ, несмотря на то, что Олди пишут в основном фэнтези (впрочем, за смену жанра — им отдельный плюс!).

Отличная притча-басня, по духу напоминающая «Чайку по имени Джонатан Ливингстон» Ричарда Баха. И поэтому — 9, а не 10, т.к. Пелевин скорее всего «Чайку.. « читал.

Чудесная притча о стремлении к совершенству, духовному прогрессу как следствие прогресса технического, проникнутая духом христианства. Ричард Бах написал словами то же, что его великий предок выразил музыкой пару веков назад :)

Книга зацепила сразу, как только началось описание работы в рекламной отрасли. Автор совершенно прав, говоря, что в этом бизнесе в России ничего не изменится — в этом я убедился на собственном опыте :) Увлекательно было читать и описания быта и нравов 90х годов, причем настолько, что когда на смену реализму пришел фантастический Институт пчеловодства, я слегка расстроился... Однако дальнейшее развитие событий превзошло все мои ожидания, концовка вышла отличная!

Идея «матрицы», конечно, далеко не нова, но у Пелевина она подана под очень острым для российской кухни соусом :) Особенно едок этот роман для изобретателей «национальной идеи» и политиков, хотя вообще-то и для всех остальных людей тоже... Ведь мы живем в обществе потребления, и быть неподвластным влиянию всяческих вау-факторов бывает очень сложно :(

Хороший рассказ о природе гениальности, о мыслях и чувствах гения, остающегося в повседневной жизни обычным человеком. Замечательно передана атмосфера города, на ночных улицах которого ведутся задушевные беседы, и клубов, на сцене которых каждый вечер совершаются музыкальные чудеса.

Несмотря на некоторую долю мистики, этот рассказ можно считать достоверным и очень ярким описанием жизни Чарли Паркера.

Интересный калейдоскоп рассказов. Правда, не во всех понятна связь с химэлементами или научной фантастикой... А некоторые и вовсе непонятны — таких насчитал 6 штук:insane: Впрочем, несколько блестящих рассказов это компенсирует:smile:

Не совсем в этой книге можно согласиться, но есть очень интересные и полезные мысли. А учитывая жизненный опыт автора, их можно принять как руководство к действию.

Поэтичная история о любви и героизме, да и вообще о вещах, которые вечны и неизменны... История непростая, перекликающаяся как с древнегреческими мифами, так и с произведениями Ходжсона (которые мне еще нужно прочитать :)) История о вере в счастливую звезду человечества, вере, которая не покидает даже в самых тёмных глубинах Ночи...

Изъянов нет — высшая оценка!

Как всегда у Пратчетта — жёсткая ирония, на сей раз — над современными офисными центрами, да и вообще нашим погрязшим в бюрократии миром.

ИМХО, своей идеей и «демоничностью» книга перекликается скорее с «Альтистом Даниловым» Орлова, чем «Фаустом» Гёте или «Божественной комедией» Данте.

Твёрдая науная фантастика конца ХХ века — на твёрдую десятку! В недалеком будущем, думаю, Стивенсон будет так же известен как сейчас Жюль Верн.

Детальные описания развития будущих нанотехнологий, популярные объяснения сегодняшней теории передачи информации, различные модели будущего человеческого общества — этого вполне достаточно для занесения книги в классику научной фантастики. А ведь есть еще Букварь, разговаривающий «детским» языком, рассуждения о конфуцианстве, переплетение сюжетных линий, и в самом конце — жёсткий экшн, чтоб дать отдых уставшему мозгу:wink:

Практически все идеи «Алмазного века» хороши сами по себе, но некоторые, например, законспирированное общество КриптНет и Алхимик, нашли продолжение в «Криптономиконе» и «Ртути».

Интересный коктейль из киберпанка, чувств, переживаний и размышлений героя, несколько размазанный из-за чрезмерного обилия мелких деталей. Жаль только, вопреки утверждению автора, связь двух историй очевидна уже в начале книги...

Нужно это произведение в школьную программу включить, помимо «Мастера и Маргариты» — глядишь, наркоманов поменьше станет. Сильная вещь, до костей пробирает.

Эта книга будет интересна только любителям джаза и, возможно, фанатам Мураками. Читатель, ранее с джазом не знакомый, полюбить эту музыку после прочтения книги вряд ли сможет...

Формат эссе, к сожалению, не позволяет охватить все творчество таких талантов, как Майлз Дэвис и Дюк Эллингтон... Про Джона Колтрейна вообще нет отдельного эссе, о чем автор отдельно упоминает в предисловии (наверное, подумал, что про Колтрейна и так уже всё написано:smile:). С Чарли Паркером та же беда — как признается Мураками, «хотел написать о Паркере, а написал о Бадди Риче»). Лучше всего описаны, по-моему, жизнь и творчество Эрика Дольфи.

Действительно, Смерть в этой, первой, книге отличается от последующих. Наверное, даже Смерти свойственен некоторый прогресс, если в других книгах он становится более рассудительным и даже человечным...

Плюсы книги: юмор, лёгкая сатира, бешеная динамика развития сюжета — всё на высоте, минус — глубины не чувствуется, эдакой светлой, но горькой печали... Это заставляет сравнить книгу с «Мифами» Роберта Асприна.

Невероятно смелая книга, особенно — учитывая дату написания. Фундаментальные теории, лежащие в основе современной физики, Хайнлайн с потрясающей легкостью отбрасывает так, что это ну никак нельзя назвать «ляпом»:smile: Только настоящей фантастикой — ни в коем случае не «твёрдой«! И в то же время автор даёт намёк — а почему бы этому и не быть истиной? И этот намёк заставляет причислить книгу к разряду философских произведений...

Впрочем, в романе хороши не только «заумные» размышления о пространстве-времени:glasses:, а еще и замечательные, по-настоящему живые герои — гений Либби и старейшина Лазарь Лонг, стремительно развивающийся сюжет... (прочитал на одном дыхании, но за 2 дня:smile:) Ну а по количеству научно-фантастических идей на страницу, книгу вполне можно использовать как справочник для начинающих писателей:lol:

Одним словом — одно из лучших, на мой взгляд, произведений Хайнлайна, сравнимое только с «Чужаком в чужой стране«!

История деградации человеческого общества, запертого в огромном корабле. История борьбы с противниками науки и прогресса. Очевидные параллели с историей нашей Земли времен Коперника, Галилея и Джордано Бруно. К сожалению, герои получились скорее некими символами, чем живыми людьми...

У Брайана Олдисса есть аналогичное произведение «Беспосадочный полет» («Нон-стоп»), но идеи там несколько другие. Зато мир описан гораздо интереснее и живее, чем у Хайнлайна.

Первое произведение Мураками, которое я прочитал :smile: Лёгкое, романтичное, но в тоже время — метафизическое; с глубоким смыслом — и ни о чем...

Этот рассказ проще понять, прослушав джазовую песенку «Girl of Ipanema»:glasses: И, несмотря на почти полную идентичность темы рассказу Нила Геймана «В поисках девушки», настроение у Мураками совершенно другое!

Рассказ зацепил своей простотой, искренностью... И почему-то напомнил фильм «Живёт такой парень»:smile: Хотя герои совсем непохожи...

Рассказ отличный. Помимо игры слов (что для Каганова не редкость), место и время действия выбраны очень необычные:smile: Из минусов — тема «новых русских» уже достаточно избита...

Сложно оценивать такой сборник — очень уж он разномастен как по стилю, так и по качеству рассказов, в него входящих. Есть как великолепные, глубокие рассказы, так и откровенно провальные (о стихотворениях я уж и не говорю).

Короче говоря, этот сборник могу порекомендовать всем любителям фантастики. фэнтези, мистики и романтики:shuffle:, за исключением лиц, чрезмерно впечатлительных к кровавым и постельным сценам:glasses::blush:

Сначала я думал, что это некая прелюдия к «Звездной пыли», но потом оказалось, что это оригинальная версия совсем другой сказки:glasses:

И сделанная не в виде пародии, а как продуманная и блестящая импровизация.

Этот «вирус» получился у Геймана на славу — за такое еще «Оскара» надо давать!:smile:

Мне кажется, рассказ на самом деле не об одиночестве, а о том, как болезнь может переменить жизнь человека — причем так, что его будут считать собственным двойником

Отличный рассказ — как по форме, так и по содержанию! Форма — рассказ от имени маленькой девочки — удалась великолепно, особенно рецепт соуса :) А архангельские трубы и песенка — это просто супер! :)

Гейману удалось в одном рассказе совместить взгляд детей и взрослых на большой мир, их отношение к нему, приплести фэнтези, добавить юмора и получить одно из лучших произведений в сборнике (как минимум!)

Несмотря на излишнюю «эротичность» рассказ, имхо, на самом деле о настоящей любви — большой, чистой и вечной...

По этому рассказу Каганова можно сравнить с Моцартом и Шопеном. Вот вроде бы все произведения весёлые и жизнелюбивые, и вдруг — бац! — такая проникновенная грусть...

Когда начинал читать, думал, что это — очередной космический боевик. В основном оказался неправ — книга очень поучительная, много морали, я бы ее в школьную программу рекомендовал:glasses: Но и боевые сцены есть, но их мало и довольно слабенькие. Когда читал, постоянно мысленно сравнивал с «Черепом на рукаве» Перумова — хотя эти книги похожи только в самых общих чертах.

Итого: книга для Хайнлайна довольно слабая, высокая оценка — только за необычные идеи морали и государственного устройства.

А по-моему — не рассказ, а просто песня!:super:

Автору удалось не запутаться в пространственно-временных парадоксах, все получилось очень цельно и логично. Да и сюжет не дает заскучать, читается на удивление быстро и легко. Ну и конечно — обилие тонкого юмора, всяких Майлсов и Дэвисов:biggrin:

Слишком много жестокости, да и вообще стихи Гейману как-то не удаются...

Потрясающий рассказ в духе «Кое-что задаром» Шекли и Пратчетта! Алчность, ревность и мелочность — злейшие враги человечества

Местами — добротная НФ, но в основном — просто экшн. Некоторые повороты сюжета предсказуемы, нет атмосферы страха, хотя формально она в книге описана. Да и идея с микробами взята из «Войны миров»... Для 50х годов эта книга, может быть, была новаторской, но сейчас она выглядит простовато...

Философские разговоры о религии, взгляд на человечество и «цивилизованный» образ жизни со стороны, сатира на продажных политиков и журналистов — под соусом острого, меткого языка. И все равно этого недостаточно для того, чтобы огрокать книгу во всей полноте:glasses:

Шедевр мировой литературы, а не только научной фантастики.

Редкий случай, когда фильм дополняет книгу, и даже, пожалуй, немного ярче:shuffle: Но и книга замечательна, очень романтичная...

Первая книга Дяченко, которую я прочитал. Понравилась атмосфера постоянного довлеющего страха, особенно в самом начале, не зря один из авторов — психолог. Очень жизненно описаны сцены студенческой жизни, что мне близко, так как еще сам учусь:glasses: Динамичный сюжет, хоть и немного затянутый, в конце книги делает крутой поворот и, имхо, перекликается с концовкой «Спектра» Лукьяненко. В основном авторы делают упор именно на психологичность, на внутреннее развитие героев, а не на какие-то внешние эффекты (которых, впрочем, тоже немало). Короче говоря — читать стоит, а я думаю еще и перечитать :smile:

Очень необычная книга. Живописный язык со множеством специальных терминов, которые понимаются интуитивно. Множество откровенных и жестоких сцен — но все строго укладываются в сюжетную канву. Одна беда — мистические появления оживших мертвецов, не нужны они, книга и без того фантастична. Казалось бы, родная страна, а читаешь — почуднее Средиземья будет...

Неплохой рассказ, довольно романтичный. Я после прочтения в поездках на море тоже всё пытался увидеть зелёный луч, но так и не удалось:smile:

Не совсем понятный и какой-то скомканный рассказ... Но понравилась концовка с намёком на Ктулху :smile:

Классический роман, на основе которого было создано много подобий: как главного героя развращает безнаказанность. Произведение действительно к фантастике, да и к мистике отнести трудно — это скорее психологический роман.

Пратчетт — живой классик, ну а Смерть — живее всех живых!:gigi: Поразительный цикл, сочетающий в себе жесткую сатиру и добрый юмор

Всех впечатлений не передать, это надо читать!

С одной стороны — жесткая сатира на благополучных сытых буржуа, а с другой — о взгляде на мир глазами ребенка.

Ну а некоторые зарисовки вполне достойны быть отдельными рассказами:smile: Например, угощение в ресторане и визит короля к бедняку

Блестящая, ироничная история зарождения рока в Плоском мире! :super: Море отличных шуток и хорошо выписанных образов (ну это у Пратчетта всегда:smile:). Собственно, линия Смерти и Сьюзен несколько бледновата по сравнению с линиями волшебников и музыкантов

P.S. Очень много языкозависимых шуток — сначала приходится переводить на английский в уме и потом уже смеяться :lol:

Книга понравилась с самого начала (этим и отличается Пратчетт от большинства других авторов). Но ближе к концу как-то все вяловато становится...:frown:

Зато есть множество шуток, над которыми смеялся от души! Эта книга — скорее просто юмористическая, практически без грустной иронии Пратчетта над нашим бренным круглым миром

Начало — несколько затянуто, но потом события развиваются стремительнейшим образом :smile: Книга подходит не под жанр техно-триллера, а под добротную научно-приключенческую фантастику

В целом — на уровне предыдущей части, также медленно и неторопливо растягивается удовольствие :smile: Но неожиданных поворотов в сюжете уже больше, Камша как будто отпустила героев на свободу, никогда не знаешь, что они выкинут — это большой плюс с претензией на уникальность.

Ну а «суд» над Рокэ Алвой — просто блеск :)

Очень печальный рассказ :( О том, как путешествие в сказку может обернуться трусостью и предательством...

Действительно оригинально, тоже ироничный стеб над западной жизнью, как в «Американских богах», хо-хо-хо :wink:

Либо последний абзац лишний, либо рассказ недописан. Лучше было б сделать фразу «Любить того, кого нет, или не любить того, кто есть?..» последней..

Приятное и ненавязчивое чтение :) Сюжет развивается неторопливо, однако преподносит сюрпризы :wink: В общем-то — семерка, но за сюрпризы и приятную атмосферу романа — 8. И, конечно, за разноплановость: тут и морская битва, и интриги, и новый сильный персонаж — Левий.

Приятный, тихий и печальный рассказ :smile: Но — с двойным или тройным дном:dont:

Основной плюс: смена концепции главного героя — как Перумов и обещал, теперь это рыцарь без страха и упрека. Кроме того, смотреть на главного героя можно только снаружи, автор дает только возможность наблюдать за малочисленными внешними проявлениями эмоций и диалогами — но не за мыслями!

Основной минус: множество параллелей с Эвиалом и прочими мирами Упорядоченного — сменились только названия и имена.

В целом: неплохая завязка, большой потенциал — главное, чтоб он раскрылся и желательно побыстрее :smile:

И книга отличная, и экранизация — с Куравлевым — просто великолепная! Мне самым ужасным кажется тот момент, когда герою приходится возвращаться в церковь: предчувствие ужаса оказывается сильнее самого ужаса...

За такое произведение Пратчетта можно сразу записать в классики мировой литературы. Чтоб потом школьники сочинения писали :smile:

Ведь каждый (!) персонаж — не просто действующее лицо, но своего рода символ. Описав Омнию и Эфеб, Пратчетт с юмором описал наш грустный безбожный мир...

И смешная, и трогательная до боли в сердце книга

Очень хороший роман, насыщенный полезной прикладной информацией :glasses: Особенно понравились описания алгоритмов шифрования :smile:

Несколько однобоко показана история Второй Мировой — уж слишком героически выглядят «простые американские бойцы», а ссылки на «восточный фронт» и «ивАнов» негативны в бОльшем количестве случаев.

Пожалуй, единственный минус — несколько смятая, на мой взгляд, концовка — распространенное явление среди таких объемных романов

И еще несколько разочаровало то, что Крипта так и осталась на стадии разработки — вопреки заявлениям издательства на обложке...:confused:

Итого: современный роман, достойный для прочтения специалистам в области информационных технологий :gigi:

Начало не очень, но потом — отлично, хоть и немного переигранно. Давно так не смеялся :biggrin:

Очень неоднозначная книга. Великолепный язык, динамика, яркие персонажи — просто блеск! Особенно меня подкупила тема музыки, которой пронизано все произведение :glasses: Вполне можно поставить в один ряд с «Мастером и Маргаритой» и «Фаустом».

Единственный минус — потеря динамики действия в «колодце ожидания», но он нисколько не портит общего впечатления от романа.

Рассказ напоминает экзамен наоборот :smile: Что-то в нем есть такое, что не сразу понимаешь... Может быть, то, что робот в нем куда более человечен, чем охотники за сокровищами?

Шикарный роман, напоминающий «Мой Рагнарёк» Макса Фрая, а по неожиданности сюжетных поворотов — «Хроники Амбера» Желязны. Великолепные диалоги, иронические насмешки над жителями маленьких американских городков:wink: и небольшая доля мистики и ужасов.

Отличная книга о современном мире, атеистическом, но не безбожном

Хорошая книга про веру, дружбу и любовь, которые побеждают любое зло. Гораздо лучше, чем фэнтезийное «Паломничество в волшебство»

Очень слабенькое фэнтези, чем-то напоминающая «Орден Манускрипта»... К тому же много элементов дешевого хоррора

Помимо просто идеи братства и единения всего живого, в этой книге еще есть и реализация этой идеи — чувства Саттона, когда он находится в разуме других существ. И описано это просто потрясающе! Чувствуется наслаждение природой, жизнью, несмотря на все неприятности прошлого и будущего. От других произведений Саймака «Снова и снова» отличается именно жизнерадостной атмосферой.

Есть даже небольшая доля юмора — шедевральная встреча со «старым Клиффом» :gigi:

Эта книга наглядно показывает, что моральный прогресс человечества, к сожалению, сильно уступает прогрессу техническому...

Черт побери, и сейчас то, что описано в этой книге — по-прежнему актуально (хотя уже больше полувека прошло), особенно: массовая пропаганда и тотальное наблюдение.

Это не только антиутопия, но и описание пределов возможностей человека, сопротивляющегося режиму.

Рассказ запомнился только атмосферой грустной обреченности... :frown:

История СССР глазами английского социалиста. Есть над чем подумать

Жутковатый, но поучительный и глубокий рассказ :glasses:

Если Саймону Крессу угодно быть богом — пусть будет :) Но других-то людей зачем трогать?

И вот результат: путь к легкой славе и развлечениям оказался залит кровью...

Из первых четырех частей Хроник Мерлина эта — лучшая и наиболее юморная :smile:

Странно, но эта часть мне понравилась больше, чем предыдущие две :confused: Не знаю почему, наверное, потому что сумбурные до сих пор события начали «упорядочиваться» :) А развязка действительно неплоха, но по сравнению с «Ганелоном» гораздо слабее...

Какая-то странная часть хроник, больше на сказочку похожа, с добрыми зверями и комичными злыми волшебниками :) Чем дальше от начала — тем хуже, а концовка со Страной Чудес меня совсем не порадовала... :frown:

Эта часть очень похожа на анекдот про Чапаева: «В начале: Василий Иваныч залезает на лошадь... В конце: Василий Иваныч слезает с лошади... А в середине что? Цок-цок-цок-цок»:gigi:

Очень уж затянутое получилось путешествие к Владениям Хаоса, даже несмотря на схватки с Брэндом и лилипутами. Зато выбор нового короля просто шокировал своей неожиданностью!!:super:

Отличная эпопея! Действие очень динамично и непредсказуемо, здорово показаны характеры героев, диалоги восхитительны! Есть, правда, и затянутые места, особенно — в описаниях перемещений между Тенями. Но общего впечатления это не испортило :)

Действие напряженно, однако, если б не развязка, из этой части мог бы получиться очень хороший отдельный рассказ. А так — совершенно великолепный!:super:

Если предыдущая книга напоминала фэнтези-приключение, то эта — настоящий фэнтези детектив:glasses:

Несмотря на то, что в разговоре с Брэндом многое прояснилось, загадок появилось еще больше

Просто великолепно! Гораздо лучше первой части, действие еще динамичнее, повороты сюжета еще неожиданней. Больше всего понравились сцены встреч с Бенедиктом, Дарой и Эриком

По-настоящему патриотичная книга. Книга о любви именно к Родине, независимо от государственного строя. Книга о вере в возрождение России

Стихи — отличные, начало — отличное, но после встречи с Кничером становится все слабее и слабее... Странно как-то получилось, такая хохма с ноткой грусти...

Потрясающая, очень неожиданная развязка! Дьявол все-таки соврал: совесть — это не воспоминания, а скорее отношение к ним...

P.S. ИМХО, идею частично позаимствовал Лукьяненко в рассказе «Не спешу»

Очень хорошая книга, не только про Шурфа, но еще и про Джуффина и Лойсо :smile:

Причем хороша не только как приквел, но и сама по себе

Читал отдельно от цикла, но понравилось. Хорошая книга о высоких идеалах, чести и доблести.

PS Только количество перерождений уж сильно напоминает «Спектр»...

Одно только непонятно — как получилось, что на этой планете раньше жили люди, причем уже со «шкурками»? :insane:

Мы строили-строили и наконец построили... :wink:

Увы, но завершение многолетнего, начавшегося еще с «Гибели Богов» цикла Нику не удалось. Куча сюжетных линий, но большая часть из них выродилась. Конечно, раскрытие разных тайн, типа истинных сущностей Темной Шестерки — да, это интересно. Самопожертвование Анэто и Меганы — да, захватывает и заставляет верить в идею богоборчества, заложенную еще в «Гибели Богов» (очень неплохая идея, кстати). Но некоторые моменты просто убивают своей халатностью — Игнациус, только что сокрушивший Новых и Молодых Богов, поддается на провокацию какой-то мельинской девчонки. При этом уподобляясь банальному злодею из боевиков, долго рассуждающим над поверженным, но еще не убитом, положительном герое, давая последнему шанс спастись.

Короче говоря, получилось очень невнятное окончание, тем более для такого многообещающего цикла.

В «Конце игры» Перумов «Войну мага» проиграл :lol:

Да уж, скорее верблюд пройдет через игольное ушко, чем богатый попадет в Царство Божие...:wink:

Прямо из огня да в полымя! Супер!:biggrin:

Просто классно!:biggrin: И смешно, и увлекательно — постоянные неожиданные повороты сюжета. Лучшая из первых трех книг цикла.

Эта книга понравилась больше, чем первая. И юмор посмешнее, и сюжет поинтереснее:smile:

Если «Евгений Онегин» — «энциклопедия русской жизни», то «Мир Полдня» — энциклопедия человеческой души. Огромное количество идей, впоследствии заимствованных другими авторами. Цикл на все времена.

Сильнейшая по эмоциональному накалу книга. Душераздирающе

Рассказ с очень сильным ощущением бессилия. С противостоянием «добра с кулаками» и ненасильственного сопротивления Махатмы Ганди.

Только концовку я совсем не понял...

Ужас... Самое ужасное — что все это происходит среди обычной мирной жизни...

Отлично! С юмором и со смыслом!:biggrin:

Очень близко по идее к «Пикнику на обочине». И фактически предваряет все дальнейшие повести о Странниках и люденах

Очень актуальная сегодня проблема разумных машин и цены ошибок этих машин.

Но здесь эта проблема описана с юмором :biggrin:

Хорошая такая, добрая утопия...:smile:

Полная противоположность рассказу «Частные предположения» — Стругацкие рассмотрели еще одну теорию искажения времени при прохождении светового барьера через призму человеческих отношений :glasses:

В плане науки — чистая фантастика, прямо сказка. А в плане изучения человеческих отношений — довольно глубокий рассказ

Рассказ о том, может ли человек ради исследования неизвестного отказаться от простого земного счастья...

Оригинальный рассказ :biggrin:))) Мне понравился — интересная идея и читается легко

Еще одна великолепная книга цикла. И очень актуальная. Вот что надо давать читать в школах чтобы не было наркомании. И чтобы люди становились людьми

Очень слабое произведение. Все как-то серо, не затягивает... Похоже на банальный американский фильм-катастрофу. Со «Стажерами» — не сравнить.

Просто отличная книга! Множество интересных мыслей (правда, показанных явно. в отличе от поздних произведений АБС) особенно актуальных сейчас, в нашем капиталистическом мире :smile:

И очень яркий, эмоциональный финал!

Пусть в этой книге нет глубины и философских мыслей, что я так люблю у Стругацких, но зато — это отличная приключенческая драма!

Мне кажется, по духу это произведение (как и «Волны гасят ветер») близко к «Пикнику на обочине» — заставляет взглянуть на Землю, да и вообще на все, с другой стороны

Очень хорошая книга с множеством очень хороших мыслей. Одна беда — концовка слабовата...

Не хотел бы я такого будущего... Особенно, как в конце книги:eek:

Это как эгнциклопедия — написана не совсем хуложественным языком, но ее значение для понимания мира Средиземья огромно...

Эта книга была первой (и пока единственной) которую прочитал у Кинга. Сначала не очень понравилось, кроме того, давила репутация этого писателя ))) Но потом... Кинг прекрасно раскрывает темы любви и смерти

Очень живо и увлекательно, только конец немного смазан

Теперь постоянно ощущаю себя дайвером, когда удается вылезти из Инткрнета и отлипнуть от компа :glasses:

Отличный, свежий взгляд на древние мифы, интересные философские идеи... Очень рекомендую

Классная книжка! Очень интересная и захватывающая!

Было достаточно интересно в детстве читать, но потом прочитал кучу ностранных аналогов и стало немножечко обидно...:confused:

А я сначала мультик посмотрел )))

Здорово... Очень мило и очень по-детски.:smile: Щас приятно вспомнить))))

Классная книга! В школе несколько раз перечитывал )))

Отличная идея — бегство людей вместе со своей планетой, а не от нее, оригинальное общество — текны и триллы, классный сюжет... Единственный минус — сухость изложения, хотя, может быть, это из-за перевода?

Присоединюсь — книга гениальна:glasses: Во всем. А такой атмосферы вы не найдете ни в каком самом остросюжетном детективе!

Сперва не понравилось из-за своей «совковости» и «сказочности» — но потом пнял, то проблемы в этой книге освещены глубокие...

Очень сложное и многогранное произведение. Просто классика. По-моему, лучшее у Стругацких

C первой страницы сразу приятные ощущения, воспоминания...:glasses: Просто здорово, когда уходишь в такой мир, сотканный из снов...)))

Неплохой цикл. Но, как и в Темном Эльфе — начало хорошее, а затем все высасывается из пальца. Но зато — хорошая мораль, опять же оригинальность (особенно порадовали эльфы с крылышками)))

Советую прочитать только первые три — максимум 4 книги.

Третья часть об одном и том же — это слишком... По-моему, Сальваторе просто исписался в погоне за длинным долларом:frown:

Вторая часть цикла — похуже, чем первая, но Сальваторе «влил» в нее новых персонажей из Долины Ледяного Ветра — и уже не так скучно. Кроме того, после этой книги я начал играть в Icewind Dale ))))

Первая книга — лучшая из всего Темного Эльфа. Дальше — только хуже (((

Темный эльф — единственная достойная книга из цикла про Дзирта — дальше все высосано из пальца. Да и сам язык Сальваторе (или это из-за перевода?) очень скучен, даже схватки получаются какие-то... нединамические.

Классика — этот пример вошел во все детективы )) Читал в школе на русском и на английском.

Мда... Описание заинтриговало, поэтому прочитал. Если вначале еще нравился юмор и пародии на игры, то к концу это не просто надоело, а разозлило!:abuse:

Великолепный юмор и оригинальность!

Отличная книга. Классика в том смысле, что она была, есть, и будет актуальна!

Послабее, чем первые книги про Ехо, но все равно здорово. Приятно вернуться в знакомый, уютный мир :wink:

Наверно, одно из самых моих любимых произведений — не только из Фрая. В ней есть все

Великолепный финал всей эпопеи... Даже жалко, что появилось продолжение :wink::confused:

Это не просто книга — эта книга, которая изменяет сознание почище всякого ЛСД...

Это великолепно!!! Просто сводит с ума!!! После такого уже не понимаешь, реален ли мир вообще...

Начало — необычное, но потом — ужасная скукотища!

Кошмар! Хуже американских фильмов про СССР!:abuse:

Великолепная, но страшная книга. Вся жестокая правда о войне и жизни, рассказанная простым языком — и от этого безыскусного описания становится еще страшней...

Это как раз то, что вызывает смех сквозь слезы...

Отличная книга! Сюжет сводит с ума и захватывает до самого конца — где как раз таится самое интересное :wink:))))

Цикл хорош — но не более того. Прочитал скорее на волне увлечения польской литературой (после «Крестоносцев» Сенкевича )))

Но как одного из столпов фэнтези — Сапковского обязательно нужно прочитать!

Особенно мне понравился разговор Виктора с бывшим эльфом-толкинистом :)))

Отличная самоирония!!!!

Первая часть — отлично( с учетом перехода от фэнтези к «космической» фантастике), вторая — тоже хороша, но конец смазан... :((