Уфф! Наконец я добила этот кирпич! Больше никогда!

Это моя третья попытка понять, почему Перумов так популярен, — и третье полнейшее разочарование. Если б не флешмоб, я бы его, наверное, бросила. Серьёзно, продираться сквозь эту нудятину...

Вроде бы эпическое полотно. Вроде бы огромный вменяемо прописанный мир. Вроде бы невероятные приключения. Но почему, почему так скучно?! Каждое событие описано так подробно, что аж скулы сводит. События нескольких дней размазаны на несколько сотен страниц. За героев не переживаешь, они стандартны и невыразительны.

В одной из рецензий ёмко и по делу сказано:

- бесконечные боевые/магические сцены «ради самого процесса» наводят тоску;

- сюжет – даже не простейший, а одноклеточный;

- персонажи – неуязвимые танки, не вызывающие ни малейшего сострадания; их побудительные мотивы остаются неясными вообще;

- отсутствие хоть какой-то минимальной разумности у действующих лиц. Герои ведут себя, как малые дети или персонажи дешёвого водевиля.

И кто-нибудь, пожалуйста, не давайте ему придумывать имена собственные. У него это не получается. Совсем.

Первый раз я читала этот роман, когда его проходили в школе (девятый класс? десятый?). Впечатление осталось вполне однозначное: муть какая-то, не считая глав про Иешуа, они прекрасны. И вот десять лет спустя сподобилась наконец перечитать. И знаете, что оказалось? Что всё ещё хуже!

Никак не могу перестать недоумевать над восторгами поклонников. Точнее, тех, кто воспринимает МиМ с юмором, даже стёбом, понять могу. Мне такое не близко, но могу. В конце концов, колоритнейшая свита Воланда и правда не может не вызвать улыбку. Особенно Бегемот, ну как его не любить?! Поставь, Гелла, скобку! В скобке пиши «боров»...

Но воспринимать это всё всерьёз? Великая любовь? Гениальный талант? Совершает благо? Кааак?! Мастер — такой жалкий, слабый человечишка, что смотреть противно. Только и делает, что ноет, стонет «Оставьте меня!» и страдает над судьбой своего романа (аж одна разгромная рецензия, жизнь кончена!). Маргарита так просто беспринципная дама, живёт с богатым мужем, к любовнику уходить не торопиться, хотя и декларирует, что мечтает об этом. Если б не Воланд, магическим образом решивший все вопросы, так бы и изображала собаку на сене.

А как можно увидеть в дьяволе и его прихвостнях не отрицательных персонажей? Походя разрушают человеческие жизни на каждом шагу из озорства или потому, что человек им мешал, но при этом не злые, что вы, просто забавные шутники! И не важно, что кому-то в итоге сделалось лучше, сути это не меняет! Люди могут быть глупы, наглы, самовлюблённы, но никто из них такого не заслужил!

Что касается так поразившего меня когда-то романа Мастера... Он нравится мне по-прежнему. В нём есть то, чего так не хватает основной части: чистота, искренность, простота. И пусть Иешуа выглядит слегка нелепо, от сочувствия к Пилату разрывается сердце. Ради этих четырёх небольших глав стоило читать всё остальное.

Как и многие, соглашусь: в основе книги лежит шикарная идея! Каждый народ, прибывая в Америку, приносил с собой своих Богов. Поклонялся им, приносил им жертвы, питал их своей верой. Но потом народы исчезали, или уходили, или просто забывали заветы предков. В новом мире появились новые Боги, современные. Впрочем, и они в любой момент могут выйти из моды... Казалось бы, какой простор для фантазии! Какое эпическое полотно можно написать!...

На деле же всё сводится к обыкновенным бандитским разборкам (которые преподносятся как «великая битва»), Боги ведут себя как выходцы из социальных низов, о какой-то эпичности не стоит и говорить: герои выдернуты из различных мифологий безо всякой системы и смысла; их очень немного; никаких связей между ними нет. И всё это очень долго, и скучно, и нудно, и бессмысленно. В этой очень приличной по объёму книге большую часть времени не происходит _ничего_. Да и главный герой не добавляет интереса: на протяжении всей истории он выступает как случайный свидетель, и только в самом конце начинает играть хоть какую-то реальную роль, а не изображать реквизит. И конечно, всё это сдобрено изрядной доли крови, кишок, секса, убийств и прочей мрачноты (есть несколько просто тошнотворных эпизодов).

При этом есть несколько отдельных очень годных, да что там, просто чудесных историй: таковы, например, все рассказы про пришествие Богов, очерк из жизни маленького идеального городка Лейксайда, у которого, конечно, есть своя тёмная сторона, и судьба матери Тени. Но не уверена, что ради них стоит продираться сквозь основной сюжет.

Добила цикл «Ведьмак» — одно из главных литературных разочарований за всю мою жизнь.

Первые две книги прекрасны: самобытны, с тонким юмором, необычным героем, потрясающе прописанными сценами. Но потом автор захотел превратить разросшийся в рассказах мир в роман и написал ещё пять (по сути это роман в пяти книгах, потому что их разделение чисто формальное).

Если первые части романа ещё внушали надежду на то, что это просто переходный этап, то с третьей стало ясно, что лучше уже не будет. Неимоверно затянутое повествование с бесконечными диалогами ни о чём и морем отдельных эпизодов, которые вообще никак не влияют на основной сюжет. Самого ведьмака становится всё меньше, главной героиней является Цири, за которой совсем не интересно наблюдать. Автор поиздевался над ней как мог, превратив в машину для убийств, которой совершенно не сочувствуешь. Из прочих персонажей только Йеннифер раскрылась ярче, чем в рассказах. Геральт с какой-то радости из циничного превратился в рыцаря без страха и упрёка. Его спутники — обычные неписи, чья функция только в том, чтобы дойти с ним до конца и умереть.

Отдельно расстраивают десятки оборванных сюжетных линий. Моё главное разочарование — Кагыр, про чью мистическую связь с Цири нам рассказывали на протяжении четырёх книг и которая ни к чему не привела. Про превращение Дани в Эмгыра даже сказать нечего. Так испоганить один из лучших рассказов! И даже самое ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ, про которое нам талдычили с самого начала, в итоге кончилось пшиком. В чём было предназначение Цири Ведьмаку? Почему так важна старшая кровь? Отдельный эпик фейл это то, как Эмгыр, положивший на поимку Цири свою империю, просто отпускает её, потому что ему стало её жалко. ААААА!

Единственное, за что могу похвалить роман, так это за стиль — писать пан Сапковский действительно умеет, он мастер эпизода (но не объёмного произведения), и частично персонажи (написаны хорошо, раскрыты плохо). Всё остальное: сюжет, грязь (ощущение, что он собирал коллекцию сексуальных извращений), финал — очень плохо. Весь роман — одно большое «ружьё Бондарчука».

Читать — только портить впечатление от великолепных сборников рассказов «Последнее желание» и «Меч предназначения».

Может я недостаточно умна для этой книги. Так я думала первую половину романа. Продираться сквозь дебри сугубо технических процессов, не понимая даже сноски, было тяжело, но разворачивающийся сюжет увлёк, так что я мужественно боролась. И вот наконец события вступили в активную фазу! Сейчас мои старания вознаградятся, обрадовалась я. Спойлер: нет.

То, к чему свёл повествование автор, стало для меня огромным разочарованием. Нет, сама идея вот таких инопланетян, такой формы жизни, такого контакта оригинальна и интересна и описана действительно достоверно. Но при этом она (для меня) лишила смысла всё происходящее. Зачем было это всё?

Оглядывая роман целиком, я вижу, что он состоит из отдельных фрагментов, как чудовище Франкенштейна. Слишком много всего в нём намешано: тут и проблемы общества, всё больше уходящего в виртуальность, и сращивание людей и машин, и первый контакт с инопланетной цивилизацией, и какие-то совершенно дурацкие «вампиры» (как супер-люди, только при этом впадают в истерику при виде креста). И толком не раскрыто, как люди к этому пришли, что не так с Сири, почему это плохо, в конце концов?! История с Челси эта ещё... До чего противный персонаж: пытается сделать из Сири «нормального человека», хотя ему это не надо, а у неё всё равно ничего не выходит, но она с садистским упорством впихивает его в свои собственные рамки отношений.

Словом, совершенно неудобоваримое чтиво с претензией, но свежей оригинальной идеей.

Продолжить знакомство с «Дюной» явно было ошибкой. Насколько глубок, многогранен и великолепен оригинальный роман, настолько же уныл и запутан «Мессия».

Здесь нет главного, что завораживает в «Дюне» — мира. Действие на 95% происходит в Арракине и в мозгу героев. Только самые последние главы напоминают о пустыне и традициях фрименов.

Собственно, действия как такового тоже нет. Сюжет укладывается в пару предложений. Зато .очень.много. воды, состоящий из страданий Пауля на тему того, как избежать будущего, страданий Алии о том, что она не видит, страданий гхолы Дункана Айдахо (не спрашивайте) по поводу того, кто же он на самом деле. А, ещё есть заговор с целью *** Муад'Диба. Что именно, так и не понятно: не то убить, не то подчинить, не то размножить.

Я не утверждаю, что роман вообще пустой, в нём есть как минимум отлично показанное бремя власти. Но как же всё уныло!

Ко всем поздним романам Мастера у меня, по сути, одна претензия: концентрация на сексуальном взаимодействии — оно поставлено во главу угла, все герои сексуально раскрепощённые и это постоянно подчеркивается и т.д.; абсолютная одинаковость положительных персонажей — что главные герои, что их окружение вылеплены под копирку — ощущение, что это одно существо в разных декорациях: ведут себя одинаково, выражаются одинаково, без указания даже невозможно понять, от чьего лица ведётся повествование.

Что касается сюжета, то, с одной стороны, идея множества вселенных, как бы нанизанных на некую ось, и перемещений между ними, показана увлекательно, но как-то бедно: чуть ли не половина действия сконцентрирована в одной из них, и эти метания по Марсу с бесконечным бла-бла-бла быстро надоедают. Крутое воплощение выдуманных миров, а пантеистический коллективный солипсизм и вовсе привёл меня в восторг! Лучше б по ним дольше попутешествовали.

В финале автор сводит воедино все свои миры и всех героев, что забавно, но от концентрации диалогов, состоящих исключительно из болтовни ни о чём, и не перемежающихся никаким действием, быстро начинает болеть голова.

Определённо, я разочарована. От книги, вошедшей в число 100 лучших всех времен, я ожидала гораздо большего (да, все мы знаем, чего стоят эти списки, но всё-таки это что-то да значит).

Я уже никогда не узнаю, как оценила бы «Тёмные начала» лет в 12-13, но на самом деле не считаю это принципиальным, ибо придерживаюсь мнения, что хорошие детские книги и взрослыми читаются с удовольствием.

Первое впечатление: скучно. Вроде листаешь страницы, что-то происходит, местами даже мелькает интерес, но чем дальше, тем реже. На середине я задумалась, а стоит ли читать дальше, и последнюю треть просмотрела по диагонали.

У автора есть изумительная идея — деймоны. Это лучшее, что есть в этой книге, и все моменты с ними чудесны и захватывающи. Но всё остальное... Мир не описан, невнятен, непонятен и потому не цепляет. Не верю!

Ну и конец, конечно *рукалицо, простите*. Даже шут бы с ним, с Лирой, которая ломанулась в прекрасное далёко, потому что «раз они говорят, что Пыль плохая, значит на самом деле она хорошая, надо её спасти! (от кого? от чего?)». Но сцена с её шизанутыми родителями меня добила! Главное, что она здесь ни к селу, ни к городу, зачем она была? Непонятно. Пыль как частица первородного греха — спасибо, посмеялась. Немного истерично, правда, но с кем не бывает?

Я не знаю, может там дальше что-то раскрывается, но судя по отзывам, первая часть лучшая, так что читать продолжения не буду ни за что. Даже не знаю, почему поставила пятёрку, роман мне совершенно не понравился.

Знаменитую экранизацию не смотрела, никаких ожиданий от книги не было. И это к лучшему, наверное, что ничего я о сюжете не знала, потому что проехался он по мне катком...

Роман о сотрудниках Московского уголовного розыска в первые послевоенные годы. Главный герой, Шарапов, только что вернувшийся с фронта, поступает на службу в МУР и сразу же оказывается в водовороте событий.

Шарапов — во многом максималист и идеалист и не приемлет «грязные» методы работы. Захватить преступника, подбросив ему улику, кажется ему низким и недостойным; и не важно, что точно известно, что сотню раз он воровал — в этот конкретный раз его была правда. И не в этом бандите дело, а в принципе — так нельзя. Задержал не того человека за предполагаемое преступление — выпустив его, извинись; и не важно, что все улики изначально были против него, а ты просто делал свою работу — поведи себя по-человечески. По этим вопросам с ним не согласен его начальник, Жеглов, — блестящий оперативник, но не очень-то приятный человек. Кажется, что для него все средства хороши. Но и неприязни острой он не вызывает, потому как нельзя не понять, что такая работа свой отпечаток на любого накладывает... Вообще персонажи в романе очень хороши — как МУРовцы, как бандиты, так и второстепенные, «проходные» лица. Очень колоритные образы, так и встают перед глазами. Отдельное спасибо авторам за Левченко — неожиданный драматизм истории лишний раз напоминает нам, что не нужно делить на чёрное и белое...

Нельзя не упомянуть любовную линию. Она, конечно, идеалистическая, но до того чистая, свежая и нежная, что хочется поверить. Правда обрублена очень резко и внезапно, непонятно. За это минус... В целом за скомканный финал, уместившийся на последних страницах.

И ещё скажу про бытовую сторону повествования. Приметы времени — просто песня! Эпиграфы в виде объявлений, продовольственные карточки, патриотические собрания, поездки на картошку... Полностью погружает в эпоху.

Я достаточно наслышалась отрицательных отзывов о позднем Хайнлайне и за «Достаточно времени для любви» бралась с опаской. И первые главы как будто оправдали мои опасения, первое впечатление: это что-то странное, немного безумное, и не в хорошем смысле. И настолько не похоже на творчество «зрелого» периода! Но я верила в автора, и не зря.

Я понимаю, почему к этой книге трудно относиться адекватно. Здесь объединены философия любви «Чужака в чужой стране» и брачные отношения из «Луна — суровая хозяйка» и возведены в степень. Здесь на каждом шагу инцест, свободная любовь и наслаждение эросом. Человек, воспитанный в нашем насквозь пуританском обществе, просто инстинктивно отгораживается от этой «грязи». Чтобы стряхнуть с себя всю шелуху «моральных устоев» нужно прожить сотни лет — как Лазарус, и то он с горечью признаётся, что до сих пор не изжил эти намертво вбитые в мозг ограничения.

На первый взгляд, вся философия романа сводится к «трахай всё, что движется» (с), и не сразу удаётся разглядеть истинную суть — в жизни всегда должно оставаться достаточно времени для любви, в том числе для физической любви, и это прекрасно, делиться таким образом друг с другом самым сокровенным, познавать другого человека и дать ему познать себя, дарить удовольствие и получать его, ведь без этого жизнь — не жизнь.

Любите друг друга.

Всё. Я сдаюсь. Читая позднего Хайнлайна, я неизменно морщилась от двух вещей: 1) концентрация на сексуальном взаимодействии — оно поставлено во главу угла, все герои сексуально раскрепощённые и это постоянно подчеркивается и т.д.; мне бы, пожалуй, понравилось такое общество, но не когда меня тычут в это носом; 2) абсолютная одинаковость положительных персонажей — что главные герои, что их окружение вылеплены под копирку — ощущение, что это одно существо в разных декорациях: ведут себя одинаково, выражаются одинаково, даже выглядят одинаково! Но всегда это искупалось мастерством автора и блестящим сюжетом...

Теперь про сам роман (со спойлерами). Задумка безумно интересная: мозг старика-богатея пересаживают в тело молодой девушки, по случайности — его бывшей секретарши, которую он любил и которой восхищался. Более того, очнувшись, он понимает, что «дух» Юнис никуда не делся, и теперь в одном теле живут два существа...

Кратко о сюжете: его нет. Секс, секс, секс — и внешний мир парой новостных строк в начале.

Никогда не думала, что так низко оценю творение Мастера, но увы.

Очень необычно. До ТАКОГО действительно пока никто не додумывался. Вот только «небывалый» не равно «хороший». Может никто не писал о календарных войнах, потому что это бред полнейший?! На протяжении всей книги не оставлял вопрос «Что курил автор?», но не с мыслью «дайте мне тоже», а наоборот — «отберите у него это».

Дело даже не в том, что никакой вводной по миру нет, что тебя бросают сразу в гущу войны и закидывают непонятными терминами, так что во всех этих календарях и формациях окончательно разбираешься только к концу первого тома. Это можно пережить, если тебя захватывает происходящее и ты интуитивно понимаешь суть. Но очень сложно воспринимать роман, когда не покидает ощущение «этого не может быть, потому что этого не может быть никогда». «Гамбит» заявлен как фантастика, но это обычное космическое фэнтези в техническом антураже. Все технологии — магия в чистом виде, нелогичная и необъяснимая.

90% книги занимают сражения, что сильно на любителя. Только буквально в последних главах герои наконец перестают походить на ботов, появляются зачатки их психологии, но это всего пара обрывочных сцен, так что проникнуться всё равно не получается. При должном усердии можно разглядеть проблему ответственности командира за своих солдат, оправданность жертв, цена победы и всё такое. Но это именно что натягивание совы на глобус.

Вокруг меня существует какой-то культ Макса Фрая. Многочисленные ссылки и цитаты сэра Макса и восторженные отзывы заставили меня не остаться в стороне и приобщиться к прекрасному. Увы, не вышло.

Сначала всё шло очень мило: занятный мир, забавный ГГ, многочисленные шуточки-прибауточки. Но ближе к середине ирония поднадоела и я всмотрелась в то, что было под ней. А было там ровным счётом ни-че-го. Сэр Макс уныл чуть более, чем полностью: этакий раздолбай-неудачник, который ничего не делает, только много треплется не по делу, но при этом у него всё чудесным образом получается, да ещё и в миллион раз быстрее и лучше, чем у любого из окружающих наикрутейших магов, при этом все его любят-обожают с первой встречи и стремятся всячески облагодетельствовать. Это настолько ярко выраженный Марти Сью (хотя в далёкие девяностые, когда была написана первая книга, ещё и понятия такого не было), что аж тошнит. Все остальные персонажи являются его более-менее точной копией (я серьёзно, присмотритесь: реакции и поведение у всех протагонистов просто под копирку с мааалыми допущениями). Они едят (много едят! практически на каждой странице...), разговаривают исключительно приколами, а в промежутках легко и непринуждённо, разве что не позёвывая, спасают мир.

Надо отдать должное, некоторые моменты подмечены и сформулированы очень тонко и точно (моя любимая мысль: «Гладить я их буду. А они — мурлыкать. Так, собственно, и должны выглядеть идеальные отношения между человеком и котом»). Собственно, за то и три балла. Но в остальном такая мура, что даже на чтиво для отдохновение мозгов не тянет.

В романе среди прочего высказана одна прекрасная мысль:

И моё время читать «Таис Афинскую» уже ушло. Она относится к тем произведениям, которые нужно открывать для себя в юности, в период становления личности. Не сомневаюсь, тогда она вызовет восторг! А сейчас преподносимые автором истины либо казались мне очевидными, либо уже отторгались.

Интересный роман и яркие образы не перевесили для меня недостатков. В первую очередь это перегруженность историческими деталями. Ефремов, очевидно, хотел глубже погрузить читателя в эпоху, но я в конце концов стала в них просто захлёбываться. Второй минус — чрезмерный надрыв и пафос в описаниях. И третий — сомнительность некоторых взглядов героев. Как правильно указала Tayafenix , «перенесение мыслей и идей автора, характерных для 50-х гг. СССР в Древний Мир, где некоторые из них смотрятся достаточно странно, особенно в устах Таис, например, мысль о неприемлемости рабства».

Если бы мне потребовалось определить жанр этого произведения, я бы сказала — эпопея. Портрет целого народа. Более того, мне чудится в нём нечто библейское — Исход. На примере одной семьи мы видим, как сорвало с места население всего огромного края, как люди отправились в неизвестность в надежде на спокойную жизнь... и как чаяния их пошли прахом.

Конечно, это политический роман. Конечно, он пропитан классовыми противоречиями. Но в то же время, он в первую очередь о людях, об отношении человека к человеку, которое в конечном счёте только и может помочь выстоять.

Язык — песня. Больше всего щемило сердце даже не от бытовых описаний путешествия Джоудов, а от промежуточных моментов — абстрактных картин, происходящих где-то с кем-то. Глава в самом начале, купля-продажа подержанных автомобилей: ты чувствуешь запах масла и бензина, ты слышишь непрекращающиеся переговоры продавцов с покупателями, и ты видишь за этим все другие такие стоянки и слышишь все другие такие диалоги.

Очень тяжёлая, но великолепная книга.

Вообще я сначала посмотрела фильм, и он показался мне унылой фигнёй. Но потом я прочитала, что книга в миллион раз лучше и вообще, к тому же она оказалось короткой, так что я решилась. И абсолютно зря. Редкий случай — фильм идеально снят по книге. Проблема в том, что книга такая же унылая фигня!

Минусы:

- отсутствие мира. что за катастрофа произошла, почему, что случилось за прошедшие после неё несколько лет, куда делись все люди, etc. — ответы на эти вопросы мы никогда не узнаем (меня ещё очень беспокоит вопрос — если все деревья давно погибли, откуда берется воздух, которым люди дышат???);

- убогость языка. он идеален для киносценария, потому как описания сводятся к «там стояло дерево, дорогу перегородил грузовик, я пошёл налево, он посмотрел на меня», а короткие диалоги состоят из односложных фраз;

- непонятное «превознесение» героев, при том что они ни разу не поставлены в ситуацию, где у них реально стоит выбор между жизнью и своими принципами. «мы же не будем есть людей? — «нет, мы никогда не будем». а если твой сын будет умирать с голоду у тебя на глазах, и единственным шансом его спасти будет убить какого-нибудь бродягу? но вместо этого герои находят погреб, полный продуктов. тьфу!

- концовка. no comments.

Плюсы:

- отсутствуют.

Первая моя попытка прочитать «Братьев Карамазовых» случилась лет в 16 и само собой дальше первых страниц я не ушла. Но в списке «Хочу прочитать» она поселилась прочно, а тут подоспел и повод — Игра в классики.

Не могу сказать, что книга меня разочаровала, нет. Но и ожиданий не оправдала. Мне просто-напросто оказалась не близка религиозная философия Достоевского. Не согласна я с тем, что «высшая гармония мира... не стоит слезинки хотя бы одного только того замученного ребёнка». Кроме того, я не ожидала, что и здесь повторится лейтмотив «Преступления и наказания»: Тварь ли я дрожащая или право имею? — правда в несколько иной формулировке: Если нет бессмертия души, так нет и добродетели, значит, всё позволено? Действия в романе на грош, зато рассуждений, отступлений и просто болтологии перебор. Очевидно, к этому и стоило быть готовой.

Вторая проблема для меня — это концентрация негатива. Несчастье для всех и пусть никто не уйдёт обиженным! Спасибо хоть за открытый финал, можно надеяться.

Вывод: не моё, абсолютно не моё.

Зачем, ну зачем русскую классику проходят в школе? На всю жизнь остаётся воспоминание, что это какая-то длинная нудная писанина с кучей скрытого смысла, от которой надо бежать куда подальше. А перечитываешь спустя десяток лет (если перечитываешь, конечно) — и открываешь для себя жемчужины литературы, до того пронзительные, точные, психологичные, и не понимаешь, откуда же то, школьное впечатление...

Повесть о любви, любви, которая смысл жизни, которая величайшее счастье и ужасное проклятие — всё в ней, и мука, и радость. Разве не выглядит жалкий по описанию Желтков неизмеримо выше пришедших его «судить» князей? И князь Василий, тонко чувствующий человек, понимает это, понимает, что негоже ему вставать в позу оскорблённого мужа, что столкнулся он с чем-то не имеющим отношения к бытовой стороне жизни.

А до чего лаконично и при этом полно нарисованы персонажи, сцены! В таком небольшом объёме отражён целый срез общества, семейных отношений.

Вторая книга «Ведьмака» на первый взгляд продолжает традиции первой: те же отдельные истории, связанные общими героями, те же скитания Геральта из Ривии по дорогам в поисках чудовищ, которых нужно уничтожить, те же ужимки Лютика... Но при этом она намного, намного глубже!

Во-первых, вырисовывается История. На первый взгляд не связанные эпизоды нанизываются на ниточку, появляется общая канва, и всё сходится в одной точке — Цири. Круг замыкается, и дальше повествование уже не отходит от этих двоих.

Во-вторых, это уже не просто квесты «пойти туда, победить того». В каждом рассказе своя тема, своя острая проблема, своя философия. «Предел возможного»: имеем ли мы право уничтожить нечто непонятное нам, чего мы боимся, но нечто редкое, прекрасное? «Осколок льда»: как вынести чужую любовь, если не можешь ответить в полной мере? нужно ли бороться за свою любовь, которую не принимают? «Вечный огонь»: всё не то, чем кажется, но если это приносит только добро, стоит ли отстаивать абстрактные «правила»? «Немного жертвенности»: чем ты готов пожертвовать ради любви? и имеешь ли право требовать жертвы от другого? «Меч Предназначения»: стоит ли драться, если битва твоя обречена на поражение? «Нечто большее»: то, чему суждено исполниться, сбудется, и нет смысла бежать от этого.

В-третьих, гораздо более полно раскрываются персонажи. Происхождение Геральта, метания Йеннифэр, неспетые баллады Лютика... Неожиданно было увидеть в героическом фэнтези тонкий психологизм, философские раздумья.

Если «Последнее желание» мне понравилось, но не вызвало острого желания погрузиться глубже, то после «Меча Предназначения» однозначно предназначено читать цикл дальше.

Первую половину романа я пребывала в упоении и уже готовилась поставить бумажную книгу на полочку личной библиотеки. Но постепенно мой восторг поутих. А тут ещё и сюжет начал несколько провисать, смещаясь в сторону описаний, и я обратила внимание на остальное.

К социальной составляющей претензий нет, герои ведут себя естественно и сообразно ситуации, не возникает ощущения фальши или «картонности». Но заданная реальность? В ней главная згвоздка.

В любом тоталитарном государстве есть очевидный смысл. В описанном Этвуд устройстве смысла нет. Нет никого, кто выиграл бы от этого строя; нет экономической эффективности; нет практического смысла. Его установка происходит слишком быстро, чтобы это было правдоподобным. Героиня вспоминает, как у неё отняли пятилетнюю дочь, которой сейчас должно быть восемь, таким образом, новому государству всего три года (впрочем, позже она видит фотографию дочери в белом платье «невесты», то есть примерно 14 лет, здесь нестыковка). И чтобы за это время полностью обновились все общественные институты, всё экономическое устройство, всё человеческое сознание? Не верю!

Конечно, книга написана в 1985 году и европейский мир тогда был чуть менее «равноправен», чем сейчас, возможно, подобных исход представлялся более возможным, нежели в наше время.

Конечно, можно вспомнить исламскую революцию 1978 года в Иране, где действительно быстро и внезапно настала религиозная диктатура, а женщины были откинуты в правах на сотню лет назад, но, во-первых, там очень чётко видно, кому и зачем это было нужно, а во-вторых, были именно восстановлены упразднённые всего несколько десятилетий назад (не такой уж большой период с точки зрения массового сознания) правила, а не выдуманы с нуля и притянуты за уши к религии!

В конце концов недоумение от очевидной несостоятельности прописанного мира заставляет сомневаться и во всём остальном, и роман не оставляет того ощущения ада, которое мог бы. Но поражает и пугает, конечно.

«Обломов» оказался для меня одной из любимых книг школьной программы, и вот спустя десяток лет я решила его перечитать. Общее впечатление не изменилось, но теперь хочется его структурировать и отметить некоторые моменты:

Обломов не отрицательный герой. Не зря Штольц называет его «самой чистой душой», он действительно очень хороший, светлый человек. Более того, он и умён, и полон деятельных порывов. То, что все они варятся внутри него и не находят выхода, горе в первую очередь для него самого. Судьба его действительно трагедия: наибольшую грусть вызывают главы, описывающие детство Ильи Ильича, где красочно показано, как все его детские желания, активности, стремления подавляются чрезмерной опекой, удушливой заботой, страхами мамок и нянек. И он же осознаёт это, вот что страшно! Понимать происходящее с тобой и не иметь сил изменить...

Замечательный персонаж Агафьи Матвеевны! Добрая и чистая женщина под стать Обломову. При этом как Обломов погружается в «спячку» рядом с ней, так сама она «просыпается», встретив его, и, не понимая того, оживает. Благородства её хватает на то, чтобы отдать сына на воспитание Штольцу, и этот финальный штрих дорисовывает достойный портрет.

Семейная жизнь Штольца и Ольги чрезмерно идеализирована. Прям ни секунды они не позволяют себе отдохнуть, всё мыслят-творят-путешествуют, и такие они распрекрасные неспящие души.

Всё больше понимаю, что Лукьяненко не мой автор, хотя пишет вроде бы и хорошие произведения, но... не живые. Но это так, лирическое отступление.

«Черновик». Начало многообещающее, жаль уже к пятидесятой страницы начинается унылая тривиальщина про параллельные миры и бла-бла-бла. Именно ощущение унылости романа не покидало до самого конца книги. Вот если б из первых страниц полноценное произведение сделать, да с качественным обоснуем — ммм... Но увы. После знакомства героя с новой реальностью следует непродолжительный экшн: читается быстро и довольно любопытно, но вышеназванное чувство не исчезает. А к концу оно [чувство] захватывает полностью, развязка блёклая и невыразительная, любовная линия откуда-то «вдруг» вылезла, жидомасонский заговор с участием лучших друзей... Фу-фу-фу. Поставила выше единицы только за легкость чтения, развлеклась всё-таки.

«Восстаньте из праха» — восхитительный пример того, как свежая, оригинальная, увлекательная и перспективная идея может быть напрочь загублена исполнением.

Посудите сами: в новом мире воскресают все когда-либо жившие на Земле люди (и не очень люди). Никто не знает, как это случилось и что теперь делать. Наполеон соседствует с Цезарем, Коперник с Эйнштейном, неандерталец — с человеком XXI века. Потрясающе! Какие сюжетные перипетии можно из этого сотворить!

А что мы имеем? Путешественник из XIX века Ричард Бартон (по отзывам, прописанный далеко не в соответствии с реальным), несколько непонятных второстепенных персонажей, не играющих почти никакой роли, и — внезапно — Герман Геринг, от которого Бартону никак не избавиться. Всё.

Он отправляется в путешествие по миру Реки с целью выяснить, кто и зачем устроил воскрешение. Но предложенное автором объяснение (инопланетный эксперимент) меня не устроило. Мотивация этиков так и не ясна. Возможно, она как-то раскрывается в следующих книгах, но знакомиться с ними у меня желания не возникло.

И тут мы подходим ко второй причине недовольства романом — это стиль. Ничего более лестного, чем «читабельно» на ум не приходит. Фразы простые, язык бедный, часто встречается тавтология (меня особенно поразил следующей пример: «Как и у большинства неразвитых индивидуумов, у неандертальца было очень слабо развито чувство перспективы»).

Банальная история, но от того не менее грустная.

Книга-абсурд, где одно бессмысленное и беспощадное событие громоздится на другое, а герои, о которых нам известны, по сути, только имена, поскольку прописывать их автор даже не пытался, рассуждают о всякой белиберде. Дополнительная звёздочка только за 42 и главную мысль — чтобы понять ответ, надо сначала понять вопрос.

Как я зачитывалась в детстве этим романом! Каким прекрасным романтическим героем представал мне Дантес! Какими захватывающими приключения! Перечитывая в очередной раз в возрасте 25+, внезапно посмотрела на него совсем другими глазами...

Опустим очевидный факт, что Дантес — это махровейший Мэри-Сью. За какой-то десяток лет он изучил все науки, все языки, все виды искусства, мастерски овладел всеми видами оружия, гениально разбираться в людской психологии, узнал все возможные тайны своих врагов и так далее, и тому подобное. Допустим, это отвечает жанру и времени написания. Но Дантес же ещё и сволочь редкостная! Что вполне объяснимо, учитывая обстоятельства его жизни, но в образ романтического героя уже никак не укладывается. Даже своих любимых людей (Морреля, Максимилиана, Гайде) он максимально мучает до последнего, а потом царственно дарует им счастье. А они за это превозносят его до небес и прыгают вокруг как восторженные собачки.

В общем, нельзя такое читать в циничном (простите, во взрослом) возрасте. А в юном — рекомендую, тогда вся эта история предстаёт как в высшей степени справедливое возместие за причинённое зло. Приключенческая составляющая на высоте, тут не придерёшься. Читается запоем, не оторваться.

Классика космооперы. Главный герой, обычный парень XX века, попадает на двести тысяч лет в будущее, в тело одного из принцев Звёздной Империи, в мир межгалактических перелётов и вселенских войн. Волею судьбы он оказывается втянут в водоворот событий и вынужден до конца играть свою роль...

Роман насыщен действиями, сюжет закручивается стремительно и не даёт ни минуты передышки. За счёт этого страдает психологизм, герои просты как валенки (но не тупы!), чувства ярки и несомненны. При этом всему веришь!

Если вы сохранили веру в человечество, если сердце рвётся к звёздам, если вы не считаете, что простота это что-то плохое — эта история для вас.

Один из моих любимых романов Мастера! Написанный ещё в 1941 году, он относится к самым ранним произведениям. Заметна некоторая скомканность повествования, в небольшой объём уместился длинный сюжет. Не хватает подробностей, большего раскрытия темы. Но и того, что есть, достаточно для составления полной картины, не остаётся ощущения «белых пятен».

В этом романе впервые появляется любимейший персонаж Хайнлайна Лазарус Лонг. Здесь он ещё довольно стереотипен — этакий бравый парень-искатель приключений с бластером наперевес. В дальнейшем, в романе «Достаточно времени для любви» он раскрывается полно и глубоко. Также интересен Администратор Слэйтон Форд, чья линия не раз делает неожиданные повороты.

Приключенческая составляющая на высшем уровне! Хотя мне больше всего нравится первая часть, происходящая на Земле. Там больше социального, острая проблематика принятия в казалось бы абсолютно толерантном обществе будущего. Хочется больше узнать о быте Семей: Фонде, Убежищах, Советах.

Вообще способ бесконечного продления жизни, предложенный автором, простой и изящный, уж не знаю, насколько применимый на практике, но хотелось бы верить...

И, конечно, написано в фирменном Хайнлайновском стиле, лёгком и ироничном, так что оторваться невозможно!

Кто бы мог подумать, что я посмотрю на Достоевского совершенно новым взглядом! Если, читая «Карамазовых», я всю дорогу была отчаянно не согласна с автором и на протяжении всего чтения ощущала внутреннее противоречие, то с «Идиотом» ситуация вышла ровно наоборот. Не ожидая, в общем-то, ничего «хорошего», я получила удивительно созвучную мне книгу.

Не думаю, что имеет смысл писать о глубоком психологизме героев, о проработке характеров, о насыщенности и глубине событий, занимающих всего несколько дней (те, что описаны). Этим читателей Достоевского не удивить. Но не могу не сказать о совершенно чудном главном герое. Всем хорош князь Мышкин — добрый, понимающий, сопереживающий. Но в современном обществе (как ему, так и нам) — и в самом деле выглядит как идиот!

В этом романе, мне кажется, наибольшая концентрация душевнобольных на квадратный сантиметр. И если с князем всё понятно — у него диагноз, то остальные — жертвы собственных страстей. В первую очередь это касается, конечно, Настасьи Филипповны. Самый противоречивый и самый жалкий персонаж. Да, изначально жизнь её как будто обидела, послав в «опекуны» Тоцкого. На дальше-то она сама всё разрушила! И свою судьбу, и окружающих. А когда Аглая бросает ей это в лицо: «Знаю то, что вы не пошли работать, а ушли с богачом Рогожиным, чтобы падшего ангела из себя представить», — оскорбляется, истерит и проявляет самые пренеприятные свои качества. Она упивается властью над людьми, особенно над мужчинами. В конце концов она ведёт себя как сумасшедшая и тем бы и кончила, вероятно.

Аглая, кстати, та же Настасья, только в другом изначальном положении. Но она точно также играет влюблёнными в неё мужчинами, то отталкивает, то привечает, насмехаётся и ведёт себя как последняя стерва (хоть князь и оправдывает всё её «ребячеством»). Интересно, как Достоевский видел её дальнейшую судьбу.

И, наконец, Рогожин, «пьяный от любви», ненавидящий предмет своей страсти, но не в состоянии от него отказаться. Кончил тем, чем кончил, и, как по мне, так он гораздо большая жертва, чем Н.Ф.

Роман оставил впечатление песни. Насыщен архетипами. Очень певучий язык даже в переводе, а в оригинале, насколько я понимаю, он гораздо более поэтичный, метафоричный и многогранный.

Сюжет в целом не имеет значения. Он строится на каноне рыцарских романов: Юный рыцарь отправляется в своё Приключение, чтобы спасти Прекрасную Деву, попутно завоевав славу и трон. Мир приоткрывается нам лишь на мгновение, показав кусочек Истории и оставив всё остальное за кадром. Конечно, жаль, что осталось столько загадок, столько оборванных нитей, но с другой стороны, разве в жизни не так происходит? Некоторым тайнам суждено остаться нераскрытыми. Мы узнаём ровно то, что и главный герой.

Автору удалось передать невыносимую красоту и сохранить ощущение мимолётности. Самый лучший эпитет к роману: пронзительный.

Неплохой роман, даже очень хорошая антиутопия, но неожиданно не хватило объёма. Очень внезапно случается конец и... И всё?

Если жизнь Омеги, планеты-тюрьмы, расписана достаточно ярко (но больше подробностей прошло бы на пользу общей картине), то мир Земли набросан схематично, и опять же тема не раскрыта полностью, у меня ещё к нему куча вопросов.

Герои. То же самое. Если с Уиллом всё более-менее ясно, так как он центральный персонаж и мы видим его развитие и становление, то ни один из второстепенных не привлекает внимание, и все они остаются статистами.

Было бы здорово развить из этого полноценный роман, но увы.

Что я только что прочитала? — вот моё мнение. Из всего young adult, что я читала, этот почти самый бессмысленный и беспощадный (но «Бегущего в лабиринте» ему не перебить).

Во-первых, сразу хочу поругаться на перевод. Не знаю, как назывались фракции в оригинале, но «лихачи», серьёзно? Не «храбрецы», не «смельчаки» на худой конец? Лично у меня лихач ассоциируется с человеком, который создаёт проблемы окружающим, а никак не защищает людей. От этого в принципе сложно было воспринимать текст серьёзно.

Язык повествования поражает однообразием. Я, я, я в каждом предложении. Я пошла, я увидела, он ударил, она сказала.

Про сюжет. Бред бредовый. Смысл разделения на фракции? Никакого. В чём опасность дивергенции? Непонятно (ах, они сопротивляются сывороткам, но как и почему — не прописано). И вообще, почему это такая редкость? Человек может быть или честным, или умным, без вариантов? А одновременно храбрым и добрым — нет? Зачем в принципе изгонять из фракций, если всем от этого только хуже?

Герои. Настолько штампованные, что хоть плач. Ни одной изюминки, особенности, которую можно было бы выделить.

Читалось легко, как и большинство подобного чтива, но вообще не стоит потраченного на него времени.

Во всех аннотациях пишут, что этот роман — история одной любви, побеждающей все препятствия. Но для меня он оказался совсем другим.

В первую очередь это история одного брака. Долгого, счастливого, сознательного. Наверное, когда последними словами умирающего мужа становятся: «Один Бог знает, как я тебя любил», а жена после тридцати лет брака уверена, что он тот, «которого она выбрала бы из всех мужчин мира, если бы ей снова пришлось выбирать», это и есть тот самый полумифический зверь — идеальный брак. У них были свои ссоры, свои проблемы, свои периоды жизни врозь и отчаяния, но они всё преодолели, научились любить, понимать и принимать. Именно Фермина Даса и Хувеналь Урбино для меня истинные герои, именно их любовь стоит воспевать.

Во вторую, это история одной болезненной страсти, одержимости. Да, Флорентино Ариса через всю жизнь пронёс чувство к Фермине Дасе, но можно ли назвать его любовью? Есть момент, где прямо говорится, что истинной женщиной его жизни была другая, но он не заметил этого, ослеплённый своей навязчивой идеей. И уж вовсе отвратителен он в истории с Америкой Викуньей. Да и по жизни, не затрагивая его отношения с женщинами, кто он? Обыкновенный слабый мужчина, неспособный самостоятельно добиться чего-то, вытянутый наверх исключительно усилиями родственников и влюблённых женщин.

И хотя финал как будто подтверждает мысль о «вечной любви», он выглядит совершенно вымученным и натянутым, искусственно романтичным. Именно поэтому он открытый — привести его к реальности не представляется возможным.

Отдельно доставляет манера повествования. Автору удалось сохранить полную отстраненность и беспристрастность, излагая только факты, без эмоциональной окраски. В чём-то это пошло на пользу, в чём-то нет, но интерес вызывает безусловно.

Поэтичное название, неувядающая вот уже сотню лет популярность, обещание доброй детской сказки — я давно хотела наконец прочитать «Ветер в ивах». И что же? Да ничего. Это очень английская книга, а я никогда не понимала их юмор.

Читать было откровенно скучно, хотя казалось бы герои переживают столько приключений! Один мистер Тодд чего стоит. Он, кстати, раздражал меня всю книгу, особенно тем, что, делая плохие и глупые вещи, всегда выходил сухим из воды, а его друзья всё равно всё ему прощали и помогали. Какая-то странная мораль для детской книги...

Единственный момент, тронувший за душу, собственно тот, что дал название повести.

Своему ребенку я бы это читать не стала.

Один из лучших романов Грандмастера. Здесь есть всё, за что мы так любим его «юношеские» романы: космические полёты, дух первооткрывательства, захватывающие приключения, научное обоснование, искренние чувства. Читаешь — и хочется смеяться от счастья и от восторга, потому что перед тобой — мечта, прорыв, долгожданное будущее, которое наступило!

В центре сюжета — братья-близнецы, обычные мальчишки, умные и озорные, дружные во всём, правда один почему-то всегда получается главным... Им предлагают участие в потрясающей космической программе по поиску новых планет, которые могли бы «разгрузить» задыхающуюся от перенаселения Землю. Мечта? Безусловно! Вот только по условиям контракта в космос отправится только один брат — а второй навсегда останется дома.

В этой первой части, завязке романа, Хайнлайн показывает себя тонким психологом: описанные буквально в двух словах, персонажи встают перед нами как живые, ты отлично понимаешь и Тома, и Пата (вообще их семейка — это что-то!), и проникаешься их соперничеством, и страхами, и желаниями. В дальнейшем подоплёка их отношений будет раскрыта ещё один интересным витком.

В итоге один близнец летит, и вместе с ним мы познаём радость открытий, и боль потерь, и одиночество. Улетая всё дальше от Земли, он потихоньку взрослеет, в то время как на родной планете проходят годы и годы... Наконец — возвращение.

В этот небольшой по объёму роман автор уместил столько идей, проблем, приключений, сколько не во всякой эпопее найдёшь. Поэтому он вышел очень концентрированным, увлекательным, заставляющий думать, верить, мечтать.

Похоже на то, что скоро я буду шарахаться от книг с характеристикой «тёплая, уютная, добрая». При том, что я очень люблю такие романы! Но чаще всего за подобными отзывами скрываются слащавые и абсолютно наигранные произведения с серьёзной, важной, интересной темой (в данном случае это оккупация Нормандских островов во время Второй Мировой войны — невероятно интересно!), бесспорно, но которую не видно за слоем сахарного сиропа. Меня это ужасно расстраивает! Я возлагала на «Клуб...» огромные надежды, а до него на очередной роман Фэнни Флэгг (у неё есть и потрясающие находки, вроде «Помидоров...», и я каждый раз надеюсь), а до него на «Вторую жизнь Уве», а до него на что-то ещё. Но увы. То ли я стала старая и циничная, то ли миллионы леммингов могут ошибаться.

Жутко, жутко, жутко... Мрачно, страшно, дремуче. Необъятно Государство Российское, неповоротливо. И один человек своей волей пытается его повернуть...

Конечно, Пётр I был великим императором и преобразователем. Но какими путями пришлось ему действовать! Он утопил страну в крови, выжал её до последней капли, восстановил против себя всех, кого только можно. И — преуспел.

Спасибо ему за это.

Но жить в то время и врагу не пожелаешь...

Дочитала «Робинзона Крузо». Обалденно, только это нифига не детская книга. И последние страниц 20 явно лишние (это после возвращения его с острова). А вот непосредственно период жизни на острове — потрясающе. Иногда казалось нудновато, но стоило вспомнить время написания (1719 год, то есть, минуточку, 300 лет назад), как всё вставало на свои места.

Конечно, ключевая мысль — надо радоваться тому, что имеешь, ибо всегда есть кто-то, кому хуже, и твоё собственное положение в любой момент может стать ещё более плачевным. И проводится она очень грамотно.

Но даже больше этого мне понравились два момента. Первый: как Робинзон обустроил своё житье на острове. Да, у него были инструменты, но по сути он всё сделал своими руками — и своей головой. Долго, трудно, с множеством неудачных попыток, но он изготовил всё необходимое. Всё, что в его силах, он получил. Потому что человек никогда не сдаётся. Потому что человек сильнее и выносливее, чем кажется. Потому что даже в безнадёжных обстоятельствах человек будет бороться и победит. Потому что человек — царь природы (не зря он называет себя королём острова).

И второй: поворот Робинзона к Богу. Да, при всём моём скептическом отношении к христианству, эта линия зацепила меня очень сильно. Когда человек, оказавшись совершенно один, осознав свою ничтожность перед стихией, обращается к той высшей силе, которая направляет, оберегает и поддерживает, и находит в ней надежду, утешение и покой. При этом Робинзон не становится религиозным фанатиком, но находит направление и поддержку. Эта тема очень хорошо раскрыта в моменте обучения Пятницы: «Что касается разных тонкостей в истолковании того или другого библейского текста – тех богословских комментариев, из-за которых возгорелось столько споров и вражды, – то нас они не занимали. Так же мало интересовались мы вопросами церковного управления и тем, какая церковь лучше. Все эти частности нас не касались, да и кому они нужны? Я, право, не вижу, какая польза была бы нам от того, что мы изучили бы все спорные пункты нашей религии, породившие на земле столько смуты, и могли бы высказать своё мнение по каждому из них. Слово Божье было нашим руководителем на пути к спасению, а может ли быть у человека более надёжный руководитель?».

Для подростка, а тем более ребёнка, все эти рассуждения пройдут мимо, а ведь они составляют основу романа, собственно приключений там немного.

Роман, которому удалось пробить мой полугодовой нечитун! Был прочитан в рекордно короткие сроки, несмотря на внушительный объём. Захлёбываясь от восторга, постараюсь как-то выразить свои впечатления.

Во-первых, это очень английский роман. Диккенсовская размеренность повествования, остеновская ирония и, конечно, неподражаемый британский юмор в стиле «Овсянка, сэр!» с максимально серьёзным выражением лица. Действие происходит в период налеоновских войн и около, и историческому контексту уделяется пристальное внимание. Помимо непосредственно влияющих на сюжет событий, в романе фигурирует множество реальных исторических персонажей.

Во-вторых, о персонажах. Нельзя сказать, что они как-то подробно прописаны (включая главных героев), особой психологичности здесь нет, но при этом они живые и очень славные. Отрицательных среди них нет, даже главный антагонист не воспринимается как «плохой» — он просто следует свой не-человеческой природе. Конечно, невозможно устоять перед обаянием Стренджа, но моему сердцу не менее мил старый брюзга Норрелл, а уж как хорошие слуги — Стивен и Чилдермас!

В-третьих, Кларк создала мир, в который невозможно не поверить! Замечательный приём со сносками на «исторические события», предания и цитаты из книг придаёт ему глубину, в которую хочется всматриваться и всматриваться. Сожаления по ушедшей магии и тоска по временам Короля-Ворона не отпускают.

Наконец, посыл. Каждый видит своё, для меня главная тема романа в том, что любое действие (или бездействие) имеет последствия. И классическое «Чем больше сила, тем больше ответственность». Опрометчивый поступок Норрелла в самом начале приводит ко всем тем трагическим событиям, которые затрагивают не только непосредственных участников, но и всех, кто их окружает. А страстное желание Стренджа обратить на себя внимание Джона Аскгласса?

Финал впечатляет. Последняя сцена очень в духе характера Стренджа! Мораль: любой волшебник (ученый/гик) — просто маньяк своего увлечения, а всё остальное в общем-то неважно. Love it or leave it.

Идея «звёздного ковчега» встречается у многих фантастов «золотого века». Затерянный в космосе островок Земли, превратившийся в отдельный мир, потерявший связь с прошлым. Новые поколения, родившиеся на корабле и не знающие мира за его пределами, — до какого порога вырождения они дойдут? Образ всегда интересный и завлекающий.

Общее ощущение незаконченности, вырванного куска, сильно портит впечатление. Хотя картина в итоге складывается, финал остаётся не то что открытым — его вообще нет. Что станет с Кораблём и его Экипажем? Про Хью и Ко всё понятно: колония из семи человек не способна воспроизвести человечество. Но «Авангард»? Найдётся ли, пусть через много поколений, умник, способный повторить путь Хью к знаниям? Сможет ли он завершить Путешествие? А учитывая потерю последней шлюпки? Вот что терзает меня и не даёт поставить высокую оценку.

Возможно, дело ещё и в малом объёме, хотелось бы про мир корабля почитать больше, более длительный период захватить, тема-то жуть какая интересная!

Не ищите в этом романе сюжет. Не ищите героев. Не ищите историю. Не ищите ответов.

Ищите вопросы.

Это не альтернативная история. Не антиутопия. Не книга о книге (хотя последнее кажется мне наиболее близким). Мы в мире победивших союзников читаем роман о мире победившей Оси, где люди читают роман о мире победивших союзников, — бесконечно изящная и прекрасная рекурсия. По большому счёту именно «Из дыма вышла саранча» объединяет всех персонажей единой нитью. Она — и ещё китайская «Книга перемен», Оракул, нечто, созданное людьми, а теперь определяющее их жизнь.

Очень интересно было наблюдать за покорённой Америкой, настолько распластавшейся под Японией, что сами жители считают себя «низшим сортом». При этом японский «протекторат» показан достаточно мягким, в противовес фашисткой Германии и её зоне влияния, которую она всё расширяет. Вообще показательна эта идея: победители в итоге передерутся между собой; в данном случае: более сильный подомнёт под себя более слабых, как прежде — проигравшие народы. И хотя тоталитаризм Дика, безусловно, создаёт гораздо более мрачную реальность, нежели наша, можно провести достаточно много параллелей, не так ли?

«Рудин» традиционно позиционируется как трагедия русского интеллигента, который буквально фонтанирует идеями, но при этом не способен ни одну из них претворить в жизнь. Но по-моему, термин «интеллигент» стоит заменить на конкретное «слабый человек», и тогда всё встает на свои места. Интеллигент не равно пустослов!

Что касается непосредственно Рудина, то это довольно неприятный тип. Живёт за чужой счёт, за свои поступки отвечать не хочет, от проблем бежит. В эпилоге автор показывает его как идеалиста, который искренне старается что-то делать, но в силу каких-то обстоятельств всякий раз терпит неудачу, но этот образ совершенно не похож на того Рудина, которого мы видим в усадьбе Ласунской.

Гораздо лучше Тургеневу удались второстепенные герои, такие как Наталья, что в свои семнадцать лет гораздо сильнее морально Рудина, или Михаил Лежнев, который как глоток свежего воздуха в этом затхлом помещичьем мирке.

И, конечно, мастерское обращение Тургенева с русским языком, полюбившееся мне ещё со времен «Отцов и детей». Читаешь и наслаждаешься каждой строчкой, так и хочется начать читать вслух, чтобы слушать эти мелодичные фразы.

Очень хорошая, очень сильная, очень правдивая книга. Очень грустная и очень забавная.

Она о том, какие уродливые формы может принимать любовь, как может она ломать жизни. И как невозможно без неё.

Здесь нет положительных героев. И отрицательных тоже нет. Есть люди — несчастные, с поломанными судьбами. Кто-то выкарабкивается, кто-то нет.

Читая историю бабушки и дедушки, плакала.

Я не знаю, что ещё сказать.

Ох, сколько сейчас развелось этих псевдоинтеллектуальных романов с претензией на откровение и новое вИдение. П — предсказуемость.

Что можно сказать по существу? Персонажи невнятные, набросаны только отдельными мазками, хоть и намекается на их богатый внутренний мир. Слабо прослеживаются причинно-следственные связи событий. При этом слишком много удивительных совпадений и подходящих возможностей. Смилла так просто супер-герой какой-то.

Детективная линия сначала интригует, потом наскучивает, потом снова обещается что-то интересное, но развязка... эээ... тупая. Простите, я не могу подобрать более подходящего слова. Она, очевидно, должна восприниматься как «вау, вот это поворот!», но по факту получается «что за бред?! и ради этого я мучила эту книгу?».

Ах да, и написано, конечно, таким отстранённо-пафосным тоном, что просто смешно.

Кусочки, описывающие Гренландию хороши. И вообще «научная» часть. За то и минимальные баллы.

Я не питала иллюзий насчет этой книги, но что-то в описании меня зацепило. А зря. Читалось очень легко, увлекательно; более того, по мере развития сюжета и раскрытия подноготной происходящего (так как изначально читатель, как и главный герой, не знает и не понимает вообще ничего, и никто не хочет объяснять, и это изрядно подбешивает) появляется и интерес к развязке. Словом, я начала считать, что роман не так уж плох, как вдруг финал разрушил все надежды.

Просто ЧТО. ЭТО. БЫЛО? Зачееем???

Допустим, невнятная предыстория не особо мешает: в конце концов, если хочешь выдумать что-то новое, то придётся смириться с тем, что все адекватные варианты уже были описаны. Но мотивация создателей Лабиринта заставляет задуматься, не поражён ли и их мозг той самой Вспышкой.

Самое обидное, что персонажи не прописаны совсем. Они все условно одинаковые. И никому не сочувствуешь, убийства воспринимаются как бытовуха, а переживаниям выживших не веришь вообще.

Наверное, это не худший образчик подростковой прозы, но явно близкий к этому.

Вроде донельзя примитивная история с картонными персонажами и поворотами сюжета в духе «бежать нельзя драться», однако есть в ней какое-то очарование, которое заставляет закрыть глаза на все огрехи и проникнуться чудом происходящего. Ибо это история о возвращении древних Богов и о пробуждении древнего зла, но ещё она о дружбе и любви, верности и предательстве — словом, о том, о чём поведывают все хорошие истории.

Роман написан более тридцати лет назад и сейчас выглядит невероятно наивным и штампованным, но тогда все так писали, так что можно сказать, что «не баян, а классика». Написанные в конце 90-х Хроники Рейстлина стоят на голову выше, хотя тоже сложностью не блещут.

Отдельно хочу сказать про погружение в мир: здесь его нет, тебя швыряют в гущу событий, куча персонажей, знакомых друг с другом со множественными намёками на предысторию, которые так и не раскрываются. Если бы я с этой самой предыстории не начала, вникать было бы тяжело, так что рекомендую начать с «Кузницы души» и «Братьев по оружию», хоть хронологически это и неверно.

Когда-нибудь я обязательно перестану жрать кактус и читать японскую литературу. А ещё когда-нибудь я начну знакомиться с отзывами до прочтения, чтобы не приближаться к магическому реализму. Но этот момент ещё не настал.

Как и у большинства японцев, проза Абэ невероятно атмосферная, полностью погружает в происходящее и буквально физически обволакивает тебя. Она нетороплива, размеренна и также неторопливо засасывает читателя в своё болото. Ты вроде понимаешь, что всё происходящее — метафора, и на самом деле никто не живёт на дне песчаной ямы только для того, чтобы постоянно отгребать песок, иначе он эту яму засыплет, а за ней и соседние. Но бесит всё равно (см. пункт про атмосферность). И мало им самим так жить, они ещё и других людей туда сбрасывают, а то рабочих рук, видите ли, не хватает, деревня загибается.

Метафора человеческой жизни слишком очевидна, чтобы впечатлять, поэтому только и остаётся, что скрипящий на зубах песок, который даже не выплюнуть.

Да, были люди в наше время... Мечты человечества о звёздах, романтика первых полётов, герои, готовые всё поставить на карту и рискнуть...

Сразу скажу, почему поставила не высшую оценку. Это из-за стиля. Очень заметно, что это просто перенесённые на бумагу рассказы-воспоминания, изобилующие повторами, отступлениями и лишними словами. Редактуры не хватило. С другой стороны, может так получилось искреннее.

По содержанию же книга прекрасная! Из первых уст узнать о том, как начиналась космическая программа, как отбирали космонавтов, как происходили полёты, какие великие люди за этим стояли! Несмотря на то, что много горечи в те моменты, когда автор говорит о том, как всё развалили, впечатление остаётся светлое: это было, это наша история, это сделали мы, мы можем! Хочется верить, что однажды человечество снова совершит прорыв и полетит ещё дальше, к неизведанным мирам...

И конечно, множество личных деталей, как про самого Алексей Леонова, так и про его соратников: не только Королёва и Гагарина, но и других, не таких известных, но не менее замечательных людей. А вы знали, кстати, что Леонов не только лётчик, космонавт и государственный деятель, но ещё и талантливый художник?

Третий прочитанный роман Моэма — и третье абсолютное попадание в любимые. Похоже, это мой автор и его надо читать-читать-читать. У него невероятно жизненные персонажи, и они всегда цельные, характерные, все изменения героев логичны и понятны.

Главная героиня, чей личностный рост нам предстоит наблюдать, — молодая девушка, красивая пустышка, каких тысячами растили в «светских» семьях. Тираническая мать, забитый отец, пропадающий на работе, и младшая сестра-дурнушка. на которую всем плевать, — вот такая славная семья. Все надежды на то, что старшенькая сделает отличную партию, но подходящего принца к двадцати пяти годам так и не встретилось, поэтому Китти выскакивает замуж за скучного учёного Уильяма Фейна и уезжает с ним в Китай, где и происходит основное действие романа.

На самом деле страна тут особой роли не играет. Атмосферы Востока нет, да и в принципе место действия не важно, оно служит только предлогом для аутентичного обрамления истории. Это с тем же успехом могла быть, например, Индия или Африка.

Спойлерить не буду, скажу только, что морали я увидела две: не всё то золото, что блестит, и сердцу не прикажешь. Надо отдать должное автору, он не жалеет свою героиню, безжалостно разоблачает её недостатки. А она, в свою очередь, с честью выходит из этой ситуации. Да, с честью, потому что она научилась на своих ошибках, она сделала выводы, выросла над собой. Очень понравилась мысль о том, что дорога не может быть ясной и прямой. Как только Китти решила, что вот теперь она будет идти строго прямо, жизнь показала ей, как слаб человек. Но она не озлобилась, не решила всё бросить; нет, она, оступившись, снова вернулась на выбранный путь, потому что это, в конечном счёте, самое главное: снова подниматься.

Неожиданно очень понравилось, отличная книга. Хотя перед глазами стоял яркий красочный фильм и фотографии не создавали нужной атмосферы))

Безумно нравится задумка: про детей, про петли времени. История занятная, необычная и интересная. Опять же, гораздо более правдоподобная, чем в фильме. Порадовали герои — каждый со своей изюминкой, не без недостатков, но хорошие ребята. Эмма (и к чему в экранизации их поменяли местами с Оливией, всю дорогу из-за этого путалась >.<) вообще раскрыта как персонаж по-настоящему трагичный в своей застывшей любви к Эйбу. Эти письма... Бедная восьмидесятивосьмилетняя девочка!

Опять же, очень здорово показан «тупиковый путь» жизни в петле. Это не просто дом-крепость, это тюрьма, из которой не выбраться! И дети, не имея выбора, существуя во вновь и вновь повторяющемся третьем сентября 1940 года, в глубине души и боятся, и мечтают вырваться из неё!

Хорошо передана атмосфера заброшенного острова, жизнь вдали от цивилизации, пусть и в XXI веке. Гостиница-бар-центр местной социальной жизни с единственным телефоном, овцы, пасущиеся на другом краю острова, церковь, переделанная в музей, мальчишки, чья школа находится в часе езды на пароме, на большой земле — всё так и встаёт перед глазами и пробирает.

Концовка жирно намекает на продолжение, но читать его не буду — развязку можно узнать и с чужих слов, а Риггзу всё же не хватает мастерства, чтобы увлечь чем-то помимо истории. Хотя надо отдать должное: сюжет нигде не провисает, написано живо и непринуждённо.

Знаменитые повести про девочку Алису из конца XXI века... Так случилось, что они прошли мимо меня в детстве, зато мультик «Тайна третьей планеты» я обожаю до сих пор. И что же я могу сказать о книге, прочитав её впервые в 26 лет?

Во-первых, и в главных: очень наивно. Я понимаю, что это детская литература, но тут опасности совсем уж картонные. Переживать за героев никак не получается, потому что очевидно, что ни один волосок с их головы не упадёт. Сюда же: совершенно инфантильное поведение окружающих Алису взрослых. Ужасно неправдоподобное даже для сказки.

С другой стороны, приключенческая составляющая весьма хороша. Весело и задорно!

При этом от повести к повести впечатление ухудшалось. Если «Девочка, с которой ничего не случится» — чудесный сборник забавных и захватывающих маленьких историй, «Путешествие Алисы» — увлекательная, хоть и обладающая вышеперечисленными недостатками, повесть, где все натяжки прощаются за замечательный сюжет и великолепную атмосферу (один индикатор чего стоит!), то «День рождения Алисы» — квинтэссенция неестественности и абсурдности. Отправить ребёнка в прошлое, где неизвестно, как её примут, что с ней может случиться (банально — сломала ногу), с заданием, выполнить которое надо «так — не знаю как», с непредсказуемыми последствиями... Мотивация героев как минимум сомнительна.

В целом сборнику ставлю оценку 7/10 (4/5), но дополнительный балл — исключительно за чудесный мультфильм, который так и стоял перед глазами в процессе чтения.

Почему после чтения романов Ремарка всегда хочется впасть в депрессию, и при этом они так прекрасны?

«Возвращение» потрясло меня даже больше, чем «На западном фронте без перемен». Одно, по сути, является продолжением другого, даже некоторые персонажи пересекаются, но трагедия на войне воспринимается всё же «нормальнее» (неправильное слово), чем в мирное время. На войне ощущения как бы притупляются, чтобы не сойти с ума в этом аду, и, возвращаясь домой, ожидаешь, что вот сейчас всё будет хорошо, жизнь пойдёт новая и счастливая, ведь мы выжили, мы вернулись!

Оказывается, что возврата к прошлому нет. Юность ушла, ушли надежды и мечты, ушло понимание окружающего мира и своего места в нем. Всё приходится искать заново, и никто не понимает, что с тобой, никто, кроме друзей-фронтовиков, барахтающихся в таких же вопросах. А мир стремительно меняется, никому уже нет дела до вчерашних героев войны — в стране революция, и вот уже вчерашние товарищи, с которыми бок о бок прошагал много лет, делил всё, включая самую жизнь, стреляют не во врагов — друг в друга. Иные, переодевшись в штатское, проходят мимо, кинув презрительный взгляд.

О трагедии «потерянного поколения» написано и сказано много, но нигде так красочно и страшно, как у Ремарка. Устами главного героя бросает он выстраданные, отчаянные слова:

Перед текстом романа в моём издании была помещена большая статья про историю его создания, политический фон и его влияние на написание книги и на её дальнейшую судьбу. Замечательная, очень подробная, познавательная и интересная статья. Гораздо более интересная, как оказалось, чем собственно «Золотой телёнок»...

Начала я с энтузиазмом и примерно до середины на этом энтузиазме всё ждала, когда же начнётся оно. Действо. Ожидание затягивалось, страниц оставалось всё меньше, я заставляла себя к ней возвращаться всё с большим трудом и наконец захлопнула книгу с чувством облегчения и недоумения. И это всё?

Я понимаю, что сатира в принципе чуждый мне жанр, но должен же быть в произведении какой-то смысл? Я нашла его только на последних страницах: деньги не приносят счастья, главное иметь дело в жизни и так далее. Но и то подано как-то топорно...

Зато стало понятно, откуда пошло ООО «Рога и копыта» :)

Так странно: всего пару дней назад в рамках этой же игры читала «Последний день осужденного к смертной казни» Гюго, и сейчас вновь та же тема (выбирала не специально). Может поэтому повесть Андреева не стала для меня откровением, как могла бы, а оказалась неким логическим продолжением.

Семь человек, семь «последних дней», семь дум о жизни и смерти. Кто-то боится, кто-то стремится к ней, кто-то переживает о других, не думая о себе... И получается, что не так страшна смерть, как её ожидание, особенно когда ты знаешь точный день и время, и только и остаётся, что отсчитывать часы. Написано простым языком, без надрыва, но пробирает до глубины души.

Переросла я, кажется, юмористическое фэнтези. Никогда его особо не любила, но трилогия «Меч без имени» очень понравилась, а теперь даже боюсь её перечитывать...

Проблема в том, что «смешное» не должно быть равно «глупое». Почему нельзя оставить стёбный стиль (пусть даже с теми же примитивными шуточками уровня «Латы свалились, и рыцарь предстал перед нами во всём великолепии просторных семейных трусов, белых в красные сердечки, с проплешинами от частых стирок»), но сделать серьёзный сюжет, со сложными противниками и реальной опасностью? С героями, которым веришь и сопереживаешь? Ведь есть у той же Громыко «Цветок камалейника», то есть писать-то она умеет!

Тупость несусветная, главная героиня вызывает разве что лютый фейспалм, главный герой просто сборник клише об идеальном принце, шуточки в основном ниже пояса. Мозг отдыхает, конечно.

«Фрайди» — один из последних романов Хайнлайна, но по духу он ближе к его «подростковым» произведениями, только — для взрослых. Да, здесь уже присутствует характерная для его поздних романов философия свободной любви (так что ханжам читать однозначно не стоит), но на первом месте стоят приключения!

Захватывающие перепетии судьбы профессионального курьера (а также убийцы и всего-что-понадобится-по-ходу-дела) Фрайди не дают оторваться от книги. Вот только маленькая деталь: она рождена в лаборатории, а не женщиной, — сильно отравляет ей жизнь. Новый уровень ксенофобии: мы вроде бы признали, что все цвета кожи и прочая равны, но признать то же относительно «искусственных» людей не способны. Фрайди — изгой среди обычных людей, ей приходится врать и изворачиваться, от неё отворачивается собственная семья, стоит им узнать правду. Таких, как она, могут купить или продать, могут заставить заниматься самым тяжелым трудом — и при этом бояться и ненавидеть. Вся её боль выражается в этой тираде:

В итоге всё, конечно, заканчивается хорошо, но Хайнлайн, похоже, не оставляет нашей планете ни малейшего шанса — земляне так или иначе погубят сами себя, и только у колоний есть шанс начать всё сначала.

Всё-таки homo soveticus — это совершенно особенный подвид человека. Со всеми своими достоинствами и недостатками он создал особую культуру, совершенно непохожую ни на что другое. Так и советская фантастика отличается присущим только ей своеобразием.

Роман «Мы — из Солнечной системы» — это утопия, написанная в тот волшебный период, когда технический прогресс скакал семимильными шагами, человечество собиралось вот-вот заселить космос, а Советский Союз казался незыблемым как скала. И Георгий Гуревич как бы заглядывает в будущее, продолжая линию развития напрямую. Настал мир во всём мире, люди живут всё лучше и лучше, и главная проблема — на Земле стало тесновато, а значит, надо искать новые ареалы обитания.

Как и любая утопия, она местами наивная, местами чересчур гладкая, местами мешает отсутствие конфликта, чтобы можно было переживать за героев. Но это с лихвой окупается атмосферой познания, научных поисков, совместных усилий в решении проблем и просто доброты. Сейчас так не хватает ощущения базовой «хорошести» мира! Поэтому так приятно помечтать, что однажды сбудутся мечты автора и человечество объединится, наука совершит очередной прорыв и перед нами откроется вся Вселенная.

«Что дороже всего в мире? Оказывается: сознавать, что ты не участвуешь в несправедливостях. Они сильней тебя, они были и будут, но пусть – не через тебя.»

Эта книга меня огорошила, оглушила. Ощущения невероятные, настолько полностью погружаешься в происходящее, как будто находишься там. Я и не знала, что Солженицын так выразительно пишет, до того читала у него только «Матрёнин двор» — зацепило, но тематика там совсем другая, и за ГУЛАГовский цикл браться боялась.

Это действительно «первый круг», почти Рай, как говорят отправляемые по этапу зэки. Только представьте себе: чёрный хлеб — на столах, бери, сколько хочешь! Работать по двенадцать часов в кабинетах, не на морозе! Можно самому бриться! Праздник, да и только.

События романа занимают буквально несколько дней и небольшое количество событий, зато много судеб — бегло проходясь по заключённым и сотрудникам шарашки, автор захватывает и их родственников на воле, и знакомых тех родственников, и таким образом показывает огромный срез жизни почти всего общества: от тюремного дворника Спиридона, попавшего в лагеря после немецкого плена, до начальника института Яконова, непосредственно ответственного перед Самим за успешное завершение проекта и отчаянно понимающего, в какую ловушку попал...

Наверное, главный вопрос романа: свобода или (условное) благоденствие. Стоит ли досрочка того, чтобы разработать нужную технологию для власти, заключившей тебя в тюрьму? И ещё: можно ли, пострадав от несправедливости системы, продолжать верить в коммунизм? И ещё: предательство ли — развестись с мужем, который не выйдет на свободу возможно никогда, чтобы мочь работать и жить?

Отдельно отмечу блестящую начитку Александра Клюквина, невозможно оторваться, пробирает до мурашек.

Немного неловко читать сейчас столь наивную и простую фантастику, с прямым сюжетом и очевидными героями, но есть в этом и своё обаяние: мечты человечества о космосе, бесстрашное покорение новых планет, отвага и честность.

Итак, кусок Земли в силу непостижимой катастрофы оказывается на другой планете неизвестно где. Но французы (поначалу именно о них идёт речь) не теряются, осваивают новое место жительства, благодаря удачно оказавшемуся на той же территории заводику строят чуть ли не ракеты, находят нефть, успешно отбиваются от местной фауны и даже заключают союз с аборигенами. Мир, дружба, жвачка.

Словом, всё это очень мило, но в XXI веке ну очень примитивно.

Невероятные нежные, тонкие и пронзительные истории. Написано так красиво, что хочется плакать. Каждый рассказ в отдельности — хрупкое совершенство, на которое страшно дышать.

Но вот все вместе они, к сожалению, уже не смотрятся так прекрасно. Слишком похожи друг на друга герои, слишком предсказуем финал. Рассказы сливаются и надоедают, а что может быть хуже этого? Если читать их больше двух-трёх подряд, хочется удавиться. Ни одного долгого счастья. Никакой надежды. Всё тлен.

О любви ли «Тёмные аллеи»? Едва ли. О страсти, о скуке, которая толкает в чужие объятия, о случайных встречах. До чего же несчастны герои! До чего бессмысленно это всё.

Редко какое произведение не просто вызывает восторг, а прямо-таки завораживает, погружает в мир и ведёт за собой. Трилогию Бэккера сравнивают с такими мастодонтами как ВК и ПЛиО, и это абсолютно оправданно.

Максимально проработанный, достоверный, масштабный мир. Легко представить, как он живёт, что происходит «за кадром», соотнести точки на карте. Прекрасно прописаны соотношение и взаимодействие магических школ. В него не просто верится — он уже живёт. То же с многочисленными сложными именами/названиями/понятиями. Сначала разобраться в них очень сложно, но потом они идеально встраиваются и дополняют вселенную.

Персонажи чуть более схематичны, они больше похожи на фигуры на доске для игры в бенджуку; они вызывают эмоции, переживания, сочувствие, но скорее не как люди, а как силы и идеи, которые они воплощают. Но для эпического полотна мне такой подход показался даже более подходящим.

Бэккер лихо закручивает интригу. Первая книга по сути только показывает расстановку сил, знакомит с героями и выводит их на позиции. Но уже в ней задаются загадки, которые не терпится отгадать.

«Том Бомбадил», которого мог бы написать Терри Пратчетт — вот что такое «Последний единорог».

С одной стороны, классическое (дотолкиеновское) фэнтези — архетипичная история в антураже сказки. Маг, рыцарь, принцесса, волшебное создание и, конечно, чёрный властелин — в наличии и даже действуют в соответствии со своими ролями. Вот только маг — недоучка, рыцарь совершает подвиги от скуки, чёрный властелин замкнулся в себе, а принцесса и вовсе не от мира сего. Все они смешны и нелепы, но при этом вызывают щемящую тоску, нежность и восхищение.

Удивительно поэтичный роман, метафоричный, восхитительно переплетает реальность и легенды, балаганные фокусы и истинное волшебство, красоту и уродство мира.

Прочитала неделю назад, но не знала, что написать в рецензии, кроме «это абсолютное совершенство и полностью идеальный роман», но вот сформулировала.

Написано в отстранённой манере, скупым языком, но пробирает до глубины души. Оглянувшись назад на свою жизнь, что ты увидишь? Что был хорошим членом общества, примерным семьянином, обеспеченным клерком? Или что был... собой?

Чарлз Стрикленд неимоверно раздражал меня на протяжении всего романа. Не переношу хамов. Но закрывая книгу, невольно проникаешься к герою если не восхищением, то по крайней мере уважением. Пониманием. Да, его поведение шло вразрез со всеми общепринятыми нормами, ну и что? Он никому не навязывал свой выбор, он просто жил так, как считал нужным, как не мог не жить. В том, что это сокрушило чьи-то судьбы, нет его вины: он никого ни к чему не принуждал.Просто позволил им тоже сделать выбор.

Гений — это не просто «божий дар». Это тяжкий груз, это предопределённость, это одержимость. И это нечто прекрасное, непреходящее, затмевающее собой все принесённые разрушения.

Ещё один огромный роман Кинга, проглоченный в кратчайшие сроки несмотря на объём. Такими темпами он станет одним из моих любимых писателей!

По форме он представляет собой хронооперу, то есть историю о путешествии во времени. Правда здесь оно «одностороннее»: проход ведёт исключительно в конкретный временной момент и каждый новый «заход» «сбрасывает» предыдущие изменения. Меня, правда, всю дорогу интересовал вопрос, а что будет, если войти туда вдвоём, а потом одному выйти, но увы, эта тема не раскрыта.

Главный герой напоминает нам самого автора: это тридцати пятилетний преподаватель языка и литературы. А рассказанная история — его мемуары.

Сюжет закручен невероятно лихо! Читатель чувствует себя как на американских горках. Про финал спойлерить не буду, скажу только, что первоначальная задумка (процитированная в Википедии) впечатлила меня больше. Но до последнего не знаешь, куда он вывернет, это уж точно.

Классный сюрприз для фанатов «Оно»: возвращение в Дерри и встреча с любимыми героями.

Отдельно отмечу шикарный исторический фон, было очень интересно читать про убийство Кеннеди, про Освальда (для меня оказалось открытием, что он придерживался коммунистических взглядов, жил в СССР, пытался получить гражданство и был женат на русской девушке).

Удивительно спокойная книга. Философская, как жизнь. Широкая, бурная, скучная — какой бы она ни была, жизнь идёт своим чередом. Лежит земля. Пустынный, дикий уголок. Приходит человек. Решает на ней жить. У него нет ничего, он роет землянку и пилит на продажу лес. Покупает зерно, сажает. Постепенно обживается, увеличивает урожай, заводит скотину, строит дом. Приходит женщина. Остаётся с ним. Рождаются дети. Развивается хозяйство. За счёт чего? Исключительно личного труда. Ни минуты без дела. Всё наработанное вкладывается обратно в землю. И земля благодарна, отвечает тем же. Проходят годы. Приходят новые поселенцы. Решают тут жить. У них нет ничего, они роют землянки... Исконный, бесконечный цикл. Простой, как хлеб, как вода, как земля. На котором держится мир.

Ох уж этот Диккенс, старый зануда! Хорош, беспримерно хорошо, но никак не оставит морализаторства, из-за чего замечательная история начинает вязнуть на зубах.

«Торговый дом «Домби и сын» — один из «мастодонтов» его творчества. Он огромный, и хотя это достигается неспешностью повествования и богатством описания, всё же случается перебор сюжетных линий. В моём случае камнем преткновения стала часть, посвящённая Мичману и живущим под его сенью людям. Приключения капитана Катля (без сомнения, одного из самых колоритных персонажей во всём романе), занятные и славные сами по себе, в контексте истории семейства Домби выглядят совершенно излишним. При этом очень слабо раскрыты такие второстепенные герои, как Каркеры, Элис и даже частично Эдит, хотя их роли никак не менее важны.

Самый чудесный персонаж, безусловно, мистер Тутс! Вот уж кого не ожидаешь встретить в викторианском романе, да ещё в числе главных положительных героев! Да и в целом галерея проходящих перед нами лиц, с непередаваемой иронией описываемых Диккенсом, на редкость необычна и разнородна, при том что главные герои — Флоренс, Уолтер и Домби — самые скучные и блёклые из них.

Большим минусом, который и разрешил мои сомнения в итоговой оценке, стал конец. Нет, я не сомневалась, что дядюшка Диккенс всё сведёт к сладкому христианскому финалу, но то, что Домби всю жизнь так ужасно вёл себя с дочерью, а она в итоге его всё-таки простила!!! хотя до этого вроде как говорилось, что в её сердце он умер, для меня убило всю идею книги. Да, милосердие и прощение это добродетель, но должна же быть и справедливость?

«Цитадель» я читала несколько лет с длительными перерывами. Иногда по несколько глав, иногда большими кусками. Это не роман в полном смысле слова, это скорее длинное эссе, поток мыслей и рассуждений, объединённый общей сюжетной линией — движение каравана, город в пустыне и принц, который ведёт свой народ.

Так случилось, что в моём случае Экзюпери попал в точку, его слова ложились на мои мысли. В его рассуждениях много о Боге, но понимание Бога близко к моему — как некой высшей силы, Мироздания.

Тот редкий случай, когда философия не нагоняет на меня тоску, а отвечает на волнующие вопросы.

Ооо, какая интересная книга!!! Не оторваться! Лихо закрученный сюжет, шикарно прописанные персонажи, потрясающая атмосфера — и всё приправлено тёмной тайной, скелетами в шкафу и загадкой личности. Не просто детектив — литература! (Да-да, по аналогии с «это фантастика, а не литература»)

Интересна и та полуавтобиографичная часть, что про журналистику. Как писать, о чём писать, какие методы приемлемы, а какие нет. И главное — на что ты готов ради раскрытия правды? Тронуло очень, по-настоящему.

Название только смущает. В оригинале роман называется «Мужчины, которые ненавидят женщин», что как бы намекает, да и эпиграфы органично встают в ряд. Но, видимо, издатели побоялись издавать книгу с подобным заголовком у нас в стране и пошли на поводу маркетинга... Очень жаль.

Я думала над тем, почему рука не поднимается поставить 10/10. Во-первых, потому что это всё же детектив, то есть вся суть в разгадке истории. И, таким образом, книга уже на один раз — потому что на этой разгадке держится всё повествование, и когда ты узнаёшь правду и этот запал пропадает, роман уже так не цепляет (у меня так было с «Тринадцатой сказкой», где развязка производит такой же эффект). Но я понимаю, что это недостаток жанра, а не непосредственно «Девушки...». Во-вторых же, и в главных, здесь описываются ужасные события, просто ужасные. Не в смысле плохие, а именно мерзкие, отвратительные. Только из-за эпизода с кошкой я больше никогда не захочу открыть эту книгу. Я ни в коем случае не хочу сказать, что такие темы поднимать нельзя, можно, конечно, и нужно, но возвращаться к ним мне не стоит.

Вообще идея юмористической фантастики меня не вдохновляет от слова совсем. Это всё-таки стёб, а я его не люблю. И мне упорно кажется, что большинство книг это жанра — низкопробная беллетристика. Прочитанные в своё время «Рыжий рыцарь» и казачьи сказки того же Белянина впечатления никакого не произвели (хотя плеваться не хотелось, и то ладно). Поэтому к настойчивым советам брата познакомиться с трилогией «Меч Без Имени» я отнеслась весьма скептически. Тем не менее он убедил меня купить цикл у букиниста (на самом деле это было несложно — меня вообще легко сподвигнуть к приобретению книг, гораздо сложнее оттащить от прилавка). Читать первую часть мы начали в тот же день, и я только укрепилась в своём мнении. После чего «Меч...» был отложен, я увлеклась другими произведениями и по возвращении из Питера благополучно убрала Белянина в шкаф.

Позавчера я пожаловалась брату, что одновременно читаемые мною три книги оказались сложными — безумно интересными, но не «отдыхательными», и я нуждаюсь в чём-нибудь легком, но качественном. Угадайте, что он мне подсунул? Да-да, то самое. Расстраивать его не хотелось, покончить с начатой книгой было в конце концов необходимо, и я снова открыла «Меч...». И через десяток страниц не смогла оторваться! Завязка была нудноватой, но потом... чем дальше, тем «вкуснее«! Последнюю треть проглотила залпом, не переставая смеяться, восхищаться, удивляться, качать головой и возводить глаза к потолку.

Несмотря на нелепость ситуаций, случайность побед и карикатурность героев, впечатления наигранности не создаётся, скорее — игры. Диалоги прекрасны, персонажи харизматичны, добро доброе, зло злое, но забавное.

Чу-дес-но. Сейчас за продолжение засяду))

Будучи ценителем «Мельницы» и Хелависы, я, конечно, не могла пройти мимо книги за её авторством, да ещё и с названием последнего альбома. Хотя достаточно пролистать книгу, чтобы понять, что роман этот — средненькое фэнтези.

Совершенно невзрачная, проходная книга. Единственно, понравилась завязка: пугающие события, паника в городе, неизвестность, неразбериха, домыслы — приправленная жарким египетским солнцем. Всё, что касается города, прекрасно, этим проникаешься, так и тянет побродить по колоритным улочкам.

Но далее автор ушёл в какие-то дебри, сюжет развивается нелинейно и невнятно, напоминая пьяный бред. «Путешествие» в поезде и вовсе смахивает на фантазии больного шизофренией. А жаль, из прекрасной песни «Дороги» можно было сделать гораздо лучшую историю.

Несколько лет назад эта книга была в списке МФ «10 лучших произведений «твёрдой» НФ» (или как-то так). Не поспоришь, это действительно образчик классической научной фантастики (которая не только фантастика, но и научная). Видно, что автор математик, техническая сторона прописана явно со знанием дела. При этом написано так, что угадать давность невозможно, и язык, и сюжет на удивление современны.

Это роман о войне и о мире и о том, что не всегда мир лучше войны... И в борьбе за мир рискуешь его же и уничтожить.

К сожалению, вселенная за пределами непосредственно сюжета описана довольно слабо, я и так не смогла её представить. То же с персонажами: они скорее шаблонны, чем оригинальны, но всё равно интересны. Как ни странно, удовольствия от прочтения это не умаляет, и оценку не снижает.

Уже несколько лет меня так не захватывал ни один цикл. Обычно я читаю одну-две книги и переключаюсь на что-то другое, чтобы вернуться через какое-то время. Но ПЛиО я прочитала запоем, и остаётся только грызть локти в ожидании продолжения. При этом я не могу определить, чем именно меня так подкупил Мартин.

Мир. Интересный, необычный. Идея смены сезонов очаровала. Стена восхитила. Правда, он кажется очень уж маленьким, совершенно непонятно, что происходит за пределами ойкумены. Достаточно типичный феодализм. Первая книга вообще больше похожа на исторический роман, чем на фэнтези, магия появляется уже позже.

Герои. Их много, они разные, и, что приятно, стиль повествования от каждого лица действительно отличается и соответствует автору, редко кому это удаётся. При этом я не могу выделить любимчиков, никого не хочется пролистать, чтобы скорее дойти до главного. Причём в «Игре престолов» чётко выделены протагонисты — Старки, а в дальнейшем всё совсем не так однозначно...

Много упрёков слышала про излишнюю жестокость и натуралистичность. Что касается второго, то это, как по мне, скорее комплимент; а жестокость — неотъемлемая часть средневекового мира. Человеческая жизнь ценится мало, большинство детей умирает в младенчестве, раны лечат кипящим вином — что вы хотите? К тому же идёт война, которая всегда ожесточает людей и вызывает всякие зверства.

Одобряю, в общем, и всячески рекомендую ценителям жанра. Сама долго воротила нос и за книгу-то взялась с большим скепсисом. Зато не пришлось шесть лет ждать...

Вот что такое настоящее юмористическое фэнтези! Внешне серьёзное произведение насквозь пропитано иронией и разрывом шаблонов.

Главный герой Джориан — вовсе не храбрый рыцарь, он сам признаётся, что ужасно трусит во время битв и его вовсе не тянет на подвиги, но если это необходимо, он готов. А в глубине души бывший король грезит жизнью спокойного ремесленника с любимой жёнушкой.

Прекрасная принцесса Ванора оказывается «пьянчужкой с ненасытной дыркой».

Мудрый чародей Карадур из-за своей доверчивости постоянно попадает впросак, но его милая наивность и вера в людей ужасно привлекательны.

Сумасбродный мир Двенадцати городов, в каждом из которых своя дурацкая форма правления, в утрированной форме показывает недостатки разных систем.

Отдельного внимания заслуживают истории, которые рассказывает Джориан на протяжении книги. Из них можно было бы слепить отдельную весёлую повесть ^^

Меня предупреждали, что книга может показаться скучноватой и нудноватой и надо это просто перетерпеть, дальше будет лучше...

Но мне так не показалось. Куда уж лучше?! Повествование меланхоличное, размеренное и неторопливое, но никак не скучное. Мне даже показалось, что Стрелок слишком быстро догнал Чёрного Человека, я бы с удовольствием попутешествовала вместе с ним ещё.

Эта книга в большей степени знакомит нас с миром и героями, чем даёт сюжет. Она создает атмосферу (конца света). Умирающий мир, вырождающиеся люди, заброшенные городки — несмотря на всю неприглядность, есть в нём и что-то захватывающее и притягательное. Разумеется, роман ставит кучу вопросов, ответы на которые должны быть где-то там, дальше... И я не могу дождаться возможности их узнать!

Блестяще, мастер.

Очень долго ходила вокруг этого знаменитого романа, опасаясь и его объёма, и серьёзности. Читать такое надо не с наскока, а обстоятельно, будучи готовым к глубокому погружению. Опасалась, надо сказать, не зря, роман действительно сложночитаемый, и при этом он не оставил в душе такого глубокого чувства, которое обычно возникает после таких монументальных произведений.

Роман написан невероятно пафосно. Если сначала это помогает создать ощущение масштабности и важности происходящего, то чем дальше, тем больше раздражает, а временами смешит и попросту смазывает впечатление.

О чём же «Quo vadis»? О Древнем Риме времён Нерона, первых христианах и гонениях на них. Повествование чётко делится на две линии: бесчинствующий, погрязший в разврате Рим и чистое, светлое, стойкое христианское учение и его последователи. Причём первый описан гораздо ярче и интереснее... Это противопоставление и играет злую шутку. Невозможно поверить в такое деление на чёрное и белое.

«Добрую» сторону Рима олицетворяет Петроний — магистр изящества, умный, культурный, просвещённый, умеющий видеть и чтить красоту. Он отказывается принимать христианство, потому что слишком любит земные удовольствия, смирение и награда на небесах его не прельщают. Для меня он самый живой и привлекательный из героев, ему веришь и за него переживаешь. Про «злую» всё понятно — Нерон, кровавые оргии, пиршества до тошноты, всеобщая распущенность.

Христиан же представляют двое возлюбленных — знатный римлянин Виниций и римская воспитанница варварка Лигия. Описаниям их восторженной любви посвящены десятки страниц розовых соплей (простите). Виниций проходит через душевные страдания и постепенно из типичного самовлюблённого патриция перерождается в истинного верующего. Все христиане в романе предстают буквально с нимбами на головах. Они абсолютно плоские, скучные, идеально-сиропные. И ничто-то их не берёт, на смерть идут с восторгом, боли не чувствуют, всех вокруг покоряют своей покорностью. И несчастные, конечно, потому что складывается впечатление, что счастливым людям подобная религия ничего не может дать.

Из-за всего вышесказанного очень сложно воспринимать «Quo vadis» серьёзно. Ну не может такое одиозное фанатичное произведение претендовать на глубину и историчность. При этом нельзя отрицать потрясающее мастерство слова Сенкевича.

Иногда классика оказывается глотком свежего воздуха — это как раз такой случай. Просто удивительно, как три сестры создали три великих романа. Но если «Джен Эйр» Шарлотты и «Грозовой перевал» Эмили это романтические произведения, то «Незнакомка из Уайлдфелл-Холла» Энн на их фоне выглядит чуть ли не соцреализмом.

В книге две линии повествования — в основной главный герой в письмах рассказывает шурину историю своей большой любви, а в «романе в романе» дневник главной героини описывает её жизнь до знакомства с героем. То, как показан брак, семья, как вроде бы серьёзный и трезвомыслящий человек самообманывается, как реальность разрушает иллюзии, — всё это просто удивительно правдоподобно и убедительно написано. В каком-то смысле это феминистский манифест, буквально вопиющий о бесправии женщины в семье, о необходимости разводов и о возможности для женщин зарабатывать себе на жизнь.

Помимо Хелен с мужем нам показаны и семьи их друзей и соседей, чья семейная жизнь развивается по-разному, так что можно наглядно видеть, как работа над собой позволяет из одинаковых начальных обстоятельств прийти к совершенно разному финалу — у кого счастливому, у кого трагичному. А также важность внутренний силы и стойкости, позволяющей выдержать любые испытания.

Что касается манеры письма, то она гораздо ближе к Джейн Остен. Замечательная умная ирония, тонкость метафор, и при этом мощь в описаниях переживаний героев, глубокое понимание и проникновение в их внутреннюю жизнь — просто невероятное мастерство.

- То есть вот сейчас вы оценили «Лолиту»?

- Вы знаете, когда я её прочитала в том возрасте [14 лет]... Я, конечно, понимаю, почему не надо это читать раньше времени: потому что, я вам должна сказать, что это воспринимается однозначно как история про тонкого, ранимого, глубоко чувствующего автора и про эту дрянь неблагодарную, которая не оценила, с каким человеком свела её судьба, — вот, собственно, вся мораль, которую удалось оттуда извлечь. О чём на самом деле идёт речь, ты понимаешь на разных этапах своей жизни. Не всё сразу, разное в разные годы. Поэтому да, есть вещи, до которых надо просто дорасти.

Екатерина Шульман (из интервью Катерине Гордеевой)

Я прочитала «Лолиту» лет в 17, и да, примерно так её и поняла, пожала плечами и забыла. Но вот сейчас, о, сейчас она воспринимается совсем по-другому.

Должна сказать, что мои попытки ознакомиться с творчеством Набокова через другой его роман, «Дар», окончились полным провалом: я просто не смогла продраться сквозь фантасмагорию образов и очень странный, хотя и безусловно поэтичный язык. Но здесь, здесь! Можно забыть про сюжет и просто наслаждаться полётом фраз, круговоротом эпитетов и иносказаний, невероятно тонким и изящным кружевом текста. Это удивительное владение словом.

Что касается происходящего на страницах, кровь стынет в жилах. Тот факт, что повествование ведётся от первого лица, позволяет проникнуть в мысли Г.Г. и представить, что происходит в его голове, как он сам себя оправдывает, как порой прорывается в нём понимание истинного положения вещей, как у него в прямом смысле происходит помутнение сознания. Он, безусловно, в своём представлении искренне любит Лолиту и этим оправдывает всё. Несмотря на отвращение и злобу, иногда начинаешь жалеть этого презренного человека — но не сочувствовать ему, о нет.

Опять же, история страшна своей обыденностью. Подростковые поиски себя и своей сексуальности, желание казаться взрослее и раскованнее, детская влюблённость — это всё нормально и привычно, однако Г.Г. пользуется этим в своих целях, оправдываясь тем, что «она сама меня совратила» (что мы так часто слышим в новостях о реальных педофилах), как будто не понимая, что именно он, взрослый, несёт ответственность за происходящее. И даже потом, уже зная реальное отношение Лолиты к его действиям, он не останавливается, и только печально отмечает, что она плачет по ночам.

При этом сама Долорес никакой симпатии не вызывает, она описана как довольно противная и грубая девчонка, и финал её истории закономерен. Но это ничего, ничего не меняет.

Всё это невыносимо красиво и печально.

Невероятно милые и забавные истории, собранные в ностальгическую зарисовку о детстве, лете, семье и свободе. Члены многочисленного семейства Даррелов и их не менее многочисленные знакомые постоянно попадают в смешные ситуации (в основном из-за самозаводящегося в доме зверья), в то время как сам Джерри исследует остров Корфу и его обитателей.

Это очень добрая книга, пропитанная любовью и восторгом от окружающего мира. Очень смешная, так что хохочешь в голос. Отдельно хочу отметить начитку Алексея Багдасарова, который умудрялся озвучивать персонажей на разные лады и добавлял атмосферы.

Настоящий отдых для души.

Книга попала ко мне с рекомендацией Галины Юзефович: «...книг, которые рассказывали бы о «здесь и сейчас», о том, как живет наша страна сегодня, причем делали бы это, с одной стороны, честно, а с другой — без надрывной безысходности.»

Как же я люблю такие книги! И тут же бросилась читать.

Увы, разочарована. Ксения действительно талантливый автор, у неё есть стиль и есть глубина, но в этом сборнике она как-будто сама себя ограничивает. Мне бы хотелось такой роман — или даже несколько романов по мотивам разных историй, потому что в формате коротких рассказов не успеваешь проникнуться героями и погрузиться в их мир, но успеваешь этого захотеть. Причём если первая часть вполне соответствует рекомендации, то вторая и особенно третья уже скатываются как раз в чернуху, так что хотелось быстрее с этим покончить. Напомнило мне поздние романы Галины Щербаковой, тоже современные, жизненные и вызывающие на эмоции, но чернушные, так что хочется и читать, и в то же время помыться.

Сказки — они на самом-то деле о том, что долг платежом красен ©

Не могу сказать, что роман выдающийся, но он невероятно хорош в своём жанре! Этакая взрослая сказка (причём характер мифологии отсылает именно к народным сказкам, а не к фэнтези) в стиле сестрицы Алёнушки, Василисы Премудрой и прочих знакомых и любимых героев.

Роман очень тонкий и поэтичный: замечательный ироничный юмор (сколько раз хотелось смеяться от «еврейскости» некоторых сцен и поступков — а чего стоит решение Мирьем вопроса с кладовыми серебра!); нежная и невесомая любовная линия; оживающие под буквально двумя-тремя штрихами второстепенные персонажи, не менее важные, чем ключевые; тема важности семьи и дома, красной нитью проходящая через все истории; необычное королевство Зимояров и его соприкосновение с человеческим миром, их система магии, основанная на равном воздаянии...

И да, здесь правят бал женщины (как кто-то метко заметил, отзеркаленный тест Бехдель роман бы не прошёл). Когда мужчины не справляются, или их просто нет, они берут дело и судьбу в свои руки. Нравится вам это или нет :)

Невероятная пронзительная, нежная и щемящая история одной любви. Хочется одновременно и смеяться, и плакать (от переизбытка чувств), наблюдая такую силу веры. Замечательная авторская ирония придаёт даже самым горьким эпизодам лукавую усмешку, не позволяющую опустить руки.

Огромная любовь и благодарность Гари к своей матери заставляет взглянуть на эту историю иначе, нежели как на историю болезни. Да, отношения, как сейчас бы сказали, нездоровые, проекция родителем своей неудавшейся жизни на ребёнка и так далее. Но... что-то не позволяет так однозначно оценить. Был ли счастлив мальчик? С одной стороны, под грузом ТАКИХ ожиданий, едва ли. С другой, окружённый такой любовью, мог ли быть несчастлив? И последний поступок матери показывает всю силу её любви и понимания...

Одно несомненно, и он сам об этом говорит:

Как бы разные люди не воспринимали суть романа, нельзя отрицать, что Гари потрясающий писатель. Его удивительный стиль, юмор, тонкость поражают.

Диккенс и так один из моих любимых авторов, но здесь он превзошёл сам себя! «Тайна Эдвина Друда» — его самый саркастичный роман, не переставала ухмыляться на протяжении всего (увы, недолгого) чтения. Дедушка Диккенс на старости лет перестал маскировать язвительность под юмор и отрывается по полной. Так ярко и жестоко высмеивать своих героев!

Детективная составляющая хороша, интрига разворачивается медленно и плавно, а в конце остаёшься с кучей загадок. И именно его автор не дописал, ну как так!

Для меня довольно очевидно, что

Даже стилистически роман стоит особняком — не столько из-за язвительности, сколько благодаря несвойственной Диккенсу экспрессии. Он же вывел совершенно гротескных персонажей: Грюджиус, Тартар и другие менее заметные. При этом они замечательно живые и симпатичные.

С удовольствием почитала бы ещё и ещё, но увы — некоторым тайнам суждено оставаться неразгаданными.

Новая тема в творчестве Ремарка — концлагерь. Сам он в нём не был, но поверить в это сложно, настолько реалистично он описывает происходящее, настолько выстраданные мысли вкладывает в уста героев.

Несмотря на ужасно тяжёлую тему, роман получился очень светлым. Наверное, потому, что акцент в нём делается не на то, что потеряли, а на то, что сохранили. Та самая искра жизни, которая не дает сдаться, умереть, отупеть. Даже когда нет сил, нет надежды, люди могут оставаться людьми. Это главное.

Мне сложно поставить оценку этой книге, потому что непонятны критерии. Это очень личная книга, она описывает уникальный жизненный опыт конкретного человека (у каждого он уникальный) и... всё. Думаю, для автора написание романа стало своеобразной психотерапией, но другим он вряд ли будет интересен. Если только вы не любите произведения формата «болтовня с подругой обо всём и ни о чём» — тогда рекомендую.

Мне интереснее всего было читать про Италию: нравится формат туристических записок. Индийские эпизоды, повторюсь, очень личные, а потому совершенно мне не близкие. А месяцы на Бали так просто скучные.

Понимаю, почему эта книга стала бестселлером — люди любят красивые сказки. Но мне не хватило какой-то будничности, чтобы в эту сказку поверить.

У Нила Стивенсона страсть писать тысячестраничные талмуды, с этим нужно просто смириться. «Ртуть» является первой частью трилогии, но при этом сама состоит из трёх частей, каждая из которых вполне может считаться отдельный книгой.

«Ртуть» — роман о познании мира, о раздвижении границ известного мира, о вызове природе. Новое время — период выдающихся открытий, перевернувших картину мира. «Король бродяг» внезапно переносит нас из Кембриджа и философских дебатов в высших кругах на дно общества. Беспризорники, воры, солдатское отребье, рабы, наложницы кружатся в авантюрном приключении, перемежаемом финансовыми махинациями. Контраст с первой частью настолько разителен, что непонятно, как они уживаются под одной обложкой. «Одалиска» сводит их воедино, но это всё же в большей степени очерк о дворцовых интригах.

Роман потрясающий, несколько сложный для неподготовленного восприятия в части науки, так что мозги скрипят, но это даже плюс. Множество исторических деталей полностью погружают в эпоху, воссоздают атмосферу, а здоровый авторский цинизм не даёт забыть о реалиях того времени.

Этот роман, конечно, менее примитивный, чем «Ведьма», но это его не спасает. Юмора тут меньше, больше иронии, зато потерялась лёгкость. Большую часть книги читать попросту скучно, особенно первую треть.

Единственный однозначный плюс: для любителей золотого века НФ щедро раскиданы напоминания, намёки и прямые отсылки к известным произведениям. В остальном совершенно шаблонный сюжет и клишированные герои, ничем не запоминающиеся (разве что космический дикобраз Петрович умилил).

Лучшее в книге — это авторские сноски, в них гораздо больше оригинальности и юмора, чем в тексте.

Давно меня ни один цикл так не захватывал, чтобы я его читала подряд! Вот «Тёмная башня» разве что, а до неё — «Игра престолов» три года назад, а до неё вообще не помню когда такое было.

Завязка истории такова, что 40 000 лет назад наш мир «расщепился» на две Вселенные: в одной из них сознание возникло у нас, хомо сапиенсов, в другой — у неандертальцев, а сапиенсы вымерли. И случайно неандертальские квантовые физики открыли портал из их мира в наш. И понеслось!

Больше всего мне нравится, что это действительно научная фантастика. Ненавязчиво узнала кучу интереснейших фактов и новейших (на момент написания цикла — 2003 год) исследований.

Второе, что меня привлекло, — это явная феминистическая направленность. От автора-мужчины особенно неожиданно. А уж то, какое развитие эта тема получила в третьем романе, даже немного жутковато. Сразу вспомнился старый и нежно мной любимый анекдот: <i>Представьте себе мир без мужчин. Ни одного преступления и много счастливых толстых женщин</i>.

Отдельно впечатлили социальные отношения барастов (сиречь неандертальцев). Люблю необычные семейные конструкции, и эта однозначно одна из моих любимых, с удовольствием бы в ней жила. Пожалуй, даже круче моего предыдущего фаворита — концепции линейного брака на Хайнлайновской Луне.

Давно так не наслаждалась чтением.

Диккенс, старый добрый Диккенс! Где бы мы были без ваших прекрасных романов, без тех примеров для подражания, которых вы ненавязчиво в них выводите, без этого представления о хороших честных людях, которыми все мы можем быть...

Не могу передать словами, как мне понравился «Дэвид Копперфильд«! В нём есть всё: чудесные яркие живые персонажи, которые мгновенно становятся твоими друзьями; драматические события, заставляющие рыдать взахлёб; тонкий юмор — не тот, от которого ухахатываешься, катаясь по кровати, а вызывающий постоянную весёлую улыбку радости; захватывающие приключения; и, конечно, финал, где каждый получает по заслугам.

Если выбирать любимого персонажа, то это будет бабушка Тротвуд. «Дженет! Ослы!» А самым раздражающим, внезапно, Дора — ух, как она меня бесила! Я, безусловно, согласна, что лучше быть доброй дурой, чем умной стервой, но не такой же феноменальной идиоткой, не желающей думать вообще ни о чём!!! Единственную стоящую фразу в своей жизни она сказала про будущее их брака...

Крайне поучительна история доктора и миссис Стронг. За них болела душа, и оба они являются самыми лучшими супругами.

Пока что это лучшее, что я читала у Диккенса, и однозначно отправляется на полку любимых книг.

Это. Было. Тяжело.

Гюго лёгкостью повествования никогда не отличался, но «Труженики моря», как по мне, побили все рекорды по бесконечным описаниям: они составляют больше половины книги. И если первую часть я честно читала полностью, то перевалив за середину, безбожно пропускала описания скал, бури, спрута и прочая, и прочая.

Зато Гюго всё можно простить за его героев. Да, он практически препарирует их характеры, так что трагические судьбы выглядят как научный трактат, но когда закрываешь последнюю страницу, когда перед твоими глазами стоит эта картина — как может сердце не обливаться кровью?

Знакомство с сагой я начала не так давно, и «Сезон гроз» прочитала после первых двух книг, перед основным пятикнижием, ибо действие происходит как раз в тот период. Может, это и повлияло на моё впечатление: не было долгих лет ожидания, не было цельной картины законченной истории. Но мне не понравилось.

С одной стороны, грешу на перевод. Слог ужасен, выбор слов вызывает негодование, а вставленная к месту и не к месту латынь ещё больше затрудняет восприятие. Но и сама история не вызвала восторга. Очень затянутое вступление, на протяжении большей части книги не особо понятно, что происходит и как события связаны друг с другом, словом, вышло довольно бестолково, на мой взгляд. Только последние главы исправляют впечатление, узнаётся родной мир.

Едва ли я могу кому-то рекомендовать эту книгу. Не потому, что она плохая, просто очень своеобразная, бьёт по болевым точкам, и не каждый может это спокойно воспринять.

Главный минус — в безжалостной чёрно-белости героев. Это допустимо и даже оправдано в детской и подростковой литературе, но в романе однозначно для взрослых? Вызывает недоумение. Симагин — абсолютный идеал человека и гражданина (с): и умный, и добрый, и скромный, и чужого сына любит как своего, и плохого в людях вообще не замечает. Вербицкий, соответственно, полная противоположность: завистливый, злобный, все добрые качества и поступки людей извращает и опошляет. Он настолько мерзок, что на антагониста даже не тянет — так, таракан.

Для меня основных посылов в «Очаге...» два. Первый отражён в цитате выше. И второй, хоть и совершенно очевидный, подающийся прямым текстом: каждый судит по себе. Воспринимает мир по себе, изменяет его по себе, и если люди вокруг тебя — одно говно, стоит посмотреть в зеркало.

Мне, несмотря ни на что, понравилось. Прекрасно написано. Вот это изменение отношения к ещё вчера любимому человеку изображено настолько достоверно и страшно, что пробирает до дрожи. К тому же, чего греха таить, люблю я идеалистов! Но сильно на любителя, как бы потом о прочтении не пожалеть.

Всё-таки Гейман совершенно не мой автор. И сказки у него не сказочные. Так и здесь. Чудесное название, манящее и обещающее, скрывает за собой некий мифологический узор, увы, совершенно не прописанный и проглядывающий лишь намёками.

Конечно, главный герой не может не понравиться — одинокий мальчик, «книжный червь», бегущий от реального мира в книги. Характерны и архетипичны три женщины Хэмпсток, обращающиеся к живущим в душе каждого из нас образам. Но прелестные по отдельности, они не складываются в цельную картину и не оживают. Мне не удалось проникнуться ни персонажами, ни историей.

Самое главное, о чём рассказывает этот роман, это детство, когда волшебство скрывается за углом, когда каждый день открывает новые тайны; то самое, о котором мы забываем, вырастая и погружаясь во взрослую жизнь.

Мне недавно сказали, что Диккенс «сонный». По мне так отнюдь! Он многословный, но увлекательный — редкий талант. Он, конечно, похож на пожилого дядюшку, «поучающего» молодежь, но это почему-то воспринимается как должное, и наоборот хочется впитать этот опыт. И история Пипа подходит для этого лучше всего.

Кто из нас не мечтал о свалившемся с неба богатстве, о возможности влиться в «высший свет»? Кто не считал себя предназначенным для чего-то большего, чем ожидающая нас обычная трудовая жизнь? Кто не ставил себя выше окружающих «хороших, но слишком простых» людей? А уж если это подстегнуть редкими, но тем более яркими визитами в богатый, таинственный дом с красавицей возлюбленной... И контраст так силён, что начинаешь стыдиться своего окружения, задирать нос, отдавать предпочтение богатству и знатности, что бы за ними не стояло.

Пип вызывает попеременно то раздражение, то сочувствие. Но по-настоящему злиться на него не получается, мешает маааленький червячок сомнения: а как ты бы вёл себя на его месте? Впрочем, доброе начало в юноше не вызывает сомнений, что ясно видно после того, как все его ожидания пошли прахом. И, если подумать, жизнь его сложилась не хуже, чем если бы они оправдались. Изначально Диккенс собирался закончить роман печальной нотой: Пип, получив тяжёлый жизненный урок, оставался одиноким холостяком, но концовка была изменена. И в таком виде всё обретает смысл, потому что... надежды никогда нас не покидают, не так ли?

У меня нет других слов, кроме «бред сумасшедшего». И в который раз напоминаю себе не вестись на яркие цитаты, потому что обычно они — лучшее, что есть в книге. Я решила, что она о любви, и, может, так оно и есть, но мне подобное чуждо. Куча несчастных людей, которым больно и они делают больно другим. Половина повествования в стиле «поток сознания», роман без смысла, без начала и без конца.

Может окажется близок тем, кто переживал потерю близкого человека.

Уморительно смешная книга, да ещё и написанная со всей серьёзностью, что добавляет забавности. Замечательный образчик английского юмора, который я вообще-то не особо понимаю, но не в этом случае.

Абсолютно заслуженно является классикой!

Ремарк бесконечно прекрасен, но несколько однообразен. Хотя, скорее, постоянен, и это не недостаток. Просто «Время жить и время умирать» напоминает одновременно и «На западном фронте без перемен», и «Возвращение».

Разница в том, что, хотя действие начинается и завершается на передовой, основные события происходят в тылу, в небольшом немецком городке. Вот только война добралась уже и туда. Одно дело, будучи на фронте, понимать, что дело проиграно, и совсем другое, увидеть и ощутить это в родном доме. И всё же осталось ещё время жить — жить, и любить, и надеяться на будущее. Время умирать придёт потом, когда кончится отпуск, когда снова пойдёшь в бой за то, во что не веришь, и за тех, кого ненавидишь...

Сначала было некоторое мстительное чувство: мол вот, получИте, прочувствуйте на своей шкуре, что вы сделали с нами! Но очень быстро понимаешь, что это не выход, что умножение боли ни к чему не ведёт, только к всё большему круговороту страданий!

Хаос мыслей в голове. Я не могу написать рецензию на эту книгу, невозможно передать весь ужас того, что ты проживаешь вместе с ней. Ремарка надо читать, читать всем, и может быть когда-нибудь наступит мир без войны.

Страшно представить, что когда-то описываемое было реальностью, что существовала эта жуткая язва на теле общества — смертная казнь (кое-где и сейчас существует, но всё же постепенно изживает себя). А во времена написания повести это была суровая реальность, и Гюго бичует её со всей силой своего таланта.

Никто не знает, насколько«гуманен» тот или иной способ казни, никто не пережил это, чтобы рассказать: отличный способ, ничего лучше можно не придумывать! Как это чудовищно: медленно умирать от ужаса сначала в ожидании приговора, затем — смерти... И как фальшива эта вежливость и предупредительность тюремщиков и палачей по отношению к осужденному, как будто это что-то может сгладить или изменить...

Читая такие книги, понимаешь, в чём одна из главных задач литературы, в чём её сила — в способности со всей ясностью обнажать и бичевать пороки, создавать резонанс и менять вектор развития общества.

Дочитала я за два дня «Метро 2033». Впечатления... противоречивые. Но поскольку я от него ничего особого и не ждала, то и разочарования нет.

Написано хорошо. Правда — хороший язык. И сюжет динамичный, не провисает. Вот только всего там слишком много. Слишком много мелких ответвлений, которые обрываются. Может, они развиваются в продолжении, не знаю. Если честно, читать следующие книги не хочется. Не интересно.

Цепляет в первую очередь мир. Очередное видение пост-апокалипсиса, довольно оригинальное. Жалко только, что не всё продумано, много вопросов остаётся, но развить его, и будет здорово. Первая половина книги читалась вообще легко, потом поднадоело. Чересчур длинный роман, от него устаёшь. Кстати, москвичам must read просто затем, чтобы по-новому взглянуть на привычные станции. Мне-то эти названия ничего не говорили, я их долго путала, а вот тем, кто там живёт, в разы интересней будет!

Но всё было хорошо, пока автор (на мой взгляд) полностью не завалил финал. Избранный, новая раса, призванная спасти человечество и вообще мир, и бла-бла-бла. Я понимаю, в книге много философских отступлений, вероятно, она и задумывалась как глобальное размышление о человечестве и его будущем. Но нет, не удалось. Вместо надрывного финала, приводящего к печальному выводу, — раздражающие штампы и скука. А жаль.

Ребятааа, какие там кошки!)) И тема-то вроде не нова: человек создаёт робота, а тот начинает жить, и человек понимает, что привязался он к этому роботу, как к живому существу. Но Дивов так это подаёт... красиво и жестоко и очень натурально. Ты и сам в эту бракованную кошку размером с сенбернара влюбляешься, он же хоть и биоробот, но такая кошка, это в каждом моменте чувствуется! И учёного, который в 50 лет понял, что всё, во что он себя вложил, — это вот этот проект, который не нужным оказался, жалко; особенно когда он говорит о том, что хоть и не было у него провальных проектов, так и выдающихся не было тоже... И Катьку жалко до слёз, но хоть эпилог показывает, что за ней-таки будущее.

О, это гениальный роман. Это потрясающий, великолепный, гениальный роман! Это роман-приговор науке. Человеческой жадности, подлости, тупому упрямству, но в первую очередь — науке.

Приговор жадности и подлости — это Недри. В сущности, если бы он намеренно не саботировал систему, чтобы за десять минут заработать полтора миллиона, ничего бы не случилось. И гибель его мне кажется даже символичной — на него плюнул дилофозавр. Большего он не заслуживает.

Приговор тупости и упрямству — это Хэммонд. У него была мечта, да, детишки, восторженно пищащие при виде динозавров в его восхитительном Парке... Но при этом когда Ву предлагает ему сделать их более мирными, изменив генотип, он возмущается, ведь тогда они будут не настоящие, отмахиваясь от возражений Ву, что они и так искусственно изменены! Отмахивается от сбоев программы, непроверенности маршрута, всего, что может помешать вовремя открыть Парк. Что ж, по крайней мере ему было не больно, когда его ели... Кстати, умер тоже символично — его сожрали падальщики.

А приговор науке — это Малькольм.

Наука ради науки, приносящая уже больше вреда, чем пользы, цепляющаяся за иллюзию всезнания, гигантская дубинка, ударяющая хозяина, — вот наука, о которой говорит Ян. Наука не сможет уничтожить Землю, но сможет уничтожить человека.

Аминь.

Упоминание об этом романе я встретила в одном из номеров МФ, где он находился на почётном месте в каком-то рейтинге типа «Десять лучших фэнтези последних лет» или вроде того. А я жуть как люблю всякие такие списки!

И что бы вы думали? Изначально «Пепел и сталь» шёл у меня ещё тяжелее, чем Достоевский! И главное, я никак не могла понять, почему. Интересный сюжет — есть. Необычный мир — есть. Привлекательные персонажи — есть. А нудятина. В общем, первые 30% (у меня читалка в процентах показывает) я мучила месяц: начинала, бросала, отвлекалась на другие книги, возвращалась, но больше пары глав за раз всё равно не осиливала. Зато остальные 70% проглотила за два дня (последние 50% — за один). И поняла, почему он был в рейтинге, да ещё и на высоком месте.

История не блещет оригинальностью: угнетённые массы (в данном случае некие скаа) собираются поднять восстание против буржуев аристократии во главе с Лордом-правителем, который заодно ещё и бессмертный бог. Но всё остальное!.. В первую очередь привлекает необычная, оригинальная и самобытная «магия» — алломантия (позже добавляется ферухимия), завязанная на использовании базовых металлов. Во вторую — яркие, живые, разноплановые персонажи. Не просто «чиновник, политик, генерал, убийца», но люди со своей историей, со своими слабостями, особенностями. И в третью — мир, хотя и слабо проработанный, но многообещающий.

Самым большим разочарованием был конец, который оставил больше вопросов, чем ответов. Оказалось, «Пепел и сталь» — это только первая книга трилогии. Надеюсь, в продолжениях выяснится, почему мир стал таким и от чего этот самый мир спасал Лорд-правитель...

Один человек отрекомендовал мне «Марсианина» как «Макс Фрай в космосе», зато у другого я увидела восторженную рецензию. В итоге позиция первого мне оказалась ближе: психологичности ноль; стиль забавный, но раздражать начинает уже к середине. А технические описания нагоняют на меня тоску (привет Жюлю Верну!). Однако отлично прописаны сцены на Земле, ради них точно стоит читать. И меня отдельно порадовал конец, пропитанный духом «золотого века нф», не ожидала встретить такое в современной фантастике.

При этом роман — готовый сценарий к шикарному кинофильму, даже у меня перед глазами он стоит (и я пищу от восторга), уж на что это редкость. Надеюсь, он не за горами и не обманет моих ожиданий.

Эта книга просто выпотрошила мне мозг. Вывернула его наизнанку. И напрямую, прямо на подкорку, транслировала историю «подопытной крысы» Эдди Спинола.

Всё началось с того, что когда-то давно я посмотрела фильм. И он мне даже понравился. И вдруг на днях мне про него напомнили, я решила освежить в памяти и в процессе узнала, что это экранизация. Я не любитель киберпанка, но кино мне действительно показалось стоящим, а так как первоисточник лучше в 99% случаев, я скачала книгу.

Сразу скажу, что материал на экран перенесли достойно. И я даже понимаю, зачем изменили конец, — вот только это убивает идею романа на корню. А заключается она, по большому счету, в избитой истине — за всё надо платить. И иногда цена слишком высока. И ещё — не лезь в игры сильных мира сего...

Единственный, наверное, отрицательный момент, который я не могу не отметить: в середине книги перебор с теорией. У меня голова распухла от терминов биржевых торгов, а понять так и не удалось. С другой стороны, отлично показано, как действует МДТ — в бессмысленных минуту назад материалах ты начинаешь видеть систему.

Допинг для мозгов, абсолютно безопасный, не имеющий негативных последствий, всего лишь создающий улучшенную версию тебя, — кто бы мог устоять? Притча про бесплатный сыр на новый лад. Очень жёсткий и современный. И просто великолепный роман.

Пратчетта я пытаюсь читать не первый раз, и три предыдущих опыта оставили чёткое ощущение: хорошо, но «не мое». И «Цвет волшебства» я читала с тем же чувством. Однако здесь, по крайней мере, объясняется мир, и этот мир меня покорил. Особенно описание краеземья! Да и где ещё вы встретите летящую в пространстве черепаху, на спине которой три слона держат землю, Боги играют в кости, а лучшие умы человечества заняты вопросом, какого пола Великий А'Туин и что будет, если он встретит другую великую черепаху, начнут ли они сражаться или спариваться?!

К концу романа я окончательно влюбилась в главных героев: неудачливого (но очень везучего!) волшебника Ринсвинда, восторженного туриста Двацветка и особенно настырный сундук из груши разумной! Их малоосмысленные, но ужасно весёлые приключения не могут оставить равнодушным.

Считается, что эта часть цикла больше похожа на «Игру Эндера», нежели прямые продолжения, так что за чтение я бралась с энтузиазмом. И как же жестоко разочаровалась!

Во-первых, в романе совершенно нет динамики. Он состоит преимущественно из многословных размышлений Боба, и только в последних главах появляется наконец атмосфера оригинальной книги.

Во-вторых, постоянное восхваление ума Боба и его невероятных способностей раздражало. Да, он генетически изменён и всё такое, но меру надо знать.

В-третьих, почти детективное расследование происхождения Боба, линия, интересная сама по себе, в контексте романа казалась абсолютно лишней.

И наконец, изобилие туалетной темы и вообще физиологических подробностей временами просто вызывало отвращение.

Поставила дополнительный балл только за раскрытие некоторой подноготной событий «Игры Эндера».

Ничего плохого не могу сказать про Желязны, кроме того, что читать его мне откровенно скучно. Как если б в математически выверенном рецепте хорошей книги не хватало души.

Люди, возомнившие себя Богами в новом мире. Человек, восстающий против этого. В романе сочетаются безумные научные достижения и древние демоны, индийский пантеон и элементы буддизма.

Впрочем, субъективно обосновать свой не-восторг от «Князя Света» я могу. Во-первых, это, безусловно, философское произведение. По форме оно больше напоминает притчу или трактат, чем роман. Во-вторых, индийская эстетика, особенно в божественном пантеоне, никогда меня не привлекала.

Иными словами, у меня нет претензий к автору, просто он совершенно не мой, увы.

Как и большинство, читала в невольном сравнении с «Волшебником Изумрудного города» и, как и многие, сочла переложение Волкова гораздо более удачным. Но сейчас — только о сказке Баума.

Она мрачная. Напомнила мне Братьев Гримм, только без их атмосферности. Хмурая тётка, снятые с трупа башмачки, кровавые волчьи тела с отрубленными головами... Брр!

Она абстрактная. Герои хрестоматийны, а второстепенные персонажи и вовсе безликие функции. Диалогов мало и они исключительно «по делу», коротко и ясно.

Она аляповатая. Отдельные эпизоды, зачем-то сшитые вместе. Не складывается цельная картина, не прослеживается связь.

Она «влобная». Это хорошо — так и запишем, «хорошо», а это плохо — прямо и скажем «плохо».

Словом, спасибо за наше счастливое детство!

Один из ранних романов Моэма, написанный характерным отрывистым стилем со слабым погружением в чувства героев, но богатыми описаниями.

Персонажи довольно плоские, но не настолько, чтобы в них не верить, зато невероятно яркие картины средневековой Италии так и встают перед глазами, а сюжет летит с такой скоростью, что едва успеваешь следить за происходящим. Балы, заговоры, любовные интриги, коварные убийства, роскошные дворцы, казни на площадях... А в итоге — монастырь :)

И конечно, нельзя не заметить, как же низко ценилась тогда человеческая жизнь...

Пожалуй, несправедливо ставить этой книге столь низкую оценку, но она меня просто выбесила и иначе будет нечестно. Надо просто сказать, что я терпеть не могу абсурд (по той же причине не переношу Кэрроловскую «Алису») и Марк Твен — не мой автор совсем.

С одной стороны, идея занимательная и воплощение достойное. Написано с юмором, опять же (точнее, сатирой — юмор тут злой). Но как же душно он пишет! Главный герой ни в грош не ставит миропорядок, куда он заявился со своим уставом и ну давай его переделывать. Он и швец, и жнец, и на дуде игрец, своими руками строит фабрики-заводы-пароходы и уничтожает всё, что не мило его сердцу американца девятнадцатого столетия. И мне совсем не весело читать, как он железной рукой тащит принявшее его королевство в «лучший мир».

Не была уверена, читала я или нет «Что делать?» в школе, оказалось — нет. Такое я бы запомнила. Понятно, почему в советское время это было программное произведение. Очень плохая литература, но очень интересная публицистика.

Сюжет укладывается в пару предложений, персонажи даже не картонные, а каменные, а отступления порой так многословны и отвлечённы, что вообще непонятно, осилил ли их хоть кто-нибудь хоть когда-нибудь (я нет). Но мысль, свежая, яркая и дерзкая, сияет через эти унылые страницы.

На самом деле автор честно отвечает на вопрос, вынесенный в заглавие. Делай вот так — и приблизишь наступление лучшего мира. Мира, в котором никто не наживается на чужом труде, люди не ограничивают свободу других, говорят прямо и живут сообразно своим убеждениям.

На мой взгляд, роман безнадёжно устарел. Революционный для своего времени, сейчас он выглядит архаичным, ведь литературу ценят за характеры, а не за идеи.

Второй прочитанный мной роман Наоми Новик оказался очень похож на первый (хотя правильнее наоборот — «Чаща» написана раньше, чем «Зимнее серебро»). Здесь тоже сказочное королевство явно срисовано со средневековой Прибалтики, главная героиня — поневоле смелая и сильная девушка, похищающий её ледяной принц, с которым они друг друга терпеть не могут, и возникающая между ними против их воли любовь.

Вообще, если отбросить все завитушки, история тут банальна, а персонажи шаблонны. Посудите сами: не-такая-как-все девушка внезапно оказывается могучей волшебницей, причём учиться ей для этого особо не надо, потому что её магия тоже не-такая-как-у-всех. Обучает её самый сильный маг из ныне живущих, он замкнут, груб и холоден, но совместные приключения сближают героев и девушке удаётся растопить его сердце. Интереснее дело с антагонистом — сначала Чаща представляется нам неким абсолютным злом, вроде кинговского Оно, которое было и будет всегда и творит зло ради зла. И в этом качестве Чаща прекрасна! Она завораживает, холодит сердце и при этом неизъяснимо манит. К сожалению, в конце тайна раскрывается, и тоже очень банально.

Первую половину книги я просто пищала от удовольствия. История захватила меня и неслась бурным потоком. А потом настал поворотный момент, за которым наступила некоторая передышка и стало скучновато. Дочитывала уже без восторга. А финал и вовсе разочаровал.

Тем не менее ставлю «отлично», книга понравилась, местами даже очень. Как и в «Зимнем серебре», мне близки славянские мотивы, мне нравятся героини (мужчины Новик то ли не удаются, то ли она сознательно делает их схематичными), я нахожу много забавных моментов, и, в конце концов, просто получаю огромное удовольствие от чтения. Подобная магия чтения случается со мной не часто, поэтому грех жаловаться.

Это четвёртая прочитанная мной книга Шоу, и я, пожалуй, могу уже сформулировать впечатление о его творчестве в целом. Он замечательно пишет, читать его легко и приятно. И темы поднимает серьёзные и глубокие. При этом он не судит своих героев: никто не идеален, все совершают ошибки, но всегда есть шанс дальше жить по-другому. С другой стороны, Шоу выступает отстранённо, он как будто равнодушно глядит на своих персонажей и описывает происходящее с ними. Не хватает живых чувств. Поэтому не всегда получается проникнуться.

Теперь непосредственно о романе «Богач, бедняк». Это семейная сага, охватывающая три поколения семьи Джордахов. В центре повествования два брата и сестра, а также их родители и дети. Следить за их становлением было интересно, но ближе к середине (книги и их жизни) этот интерес начал затухать под гнётом той серости и грязи, которыми пропитано просто всё. Герои трепыхаются, но стоит кому-то нащупать своё счастье, как автор макает его обратно лицом в беспросветность. Они очень человечны, но очень несчастны, от этого устаешь.

Между главами проходят большие временные промежутки, и изменения характеров персонажей только декларируются, мы не видим, как именно они происходят. Вот в таком-то году случился такой эпизод (подробно описанный), потом следующий эпизод уже пять лет спустя — уже с новыми особенностями. Не видны их старания, складывается ощущение, что всё получается само собой. Из-за этого опять же не проникаешься героями.

В итоге я испытываю смешанные чувства, автора уважаю, но читать что-то ещё не хочу.

Высоко ценю Вагнер за дилогию «Вонгозеро» и с нетерпением ждала её новый роман. Но, к сожалению, на этот раз, на мой взгляд, не вытянула.

Мне кажется, дело в количестве персонажей. Их слишком много, поэтому каждому отводится слишком мало внимания. Их судьбы пересказываются между делом, и это очень интересные и многообещающие, пронзительные истории, так хочется прочитать полноценную книгу про каждого! Так хочется проследить более детально за развитием отношений. Увидеть, как из любви пришли к тому, к чему пришли, а не просто прочитать «и вот он её разлюбил».

Сам детектив вышел неплохой, развязка достаточно неожиданная для меня.

Современная (или условно современная) китайская литература известна у нас достаточно слабо. И даже этот роман — по большому счёту не художественное произведение, это автобиография или, скорее, книга воспоминаний. Пройти мимо него я не могла — здесь, во-первых, весь путь, который прошёл Китай в XX веке, и мне, как бывшему историку, это очень интересно, а во-вторых, положение и судьба женщин в этот период!

Манчжурия как часть императорского Китая, но под пятой Японии, гражданская война, становление коммунизма, маоистский Китай и репрессии — целый век страну перемалывало в мясорубке, и все эти события отразились на судьбе каждой семьи. В целом похоже на происходящее с Россией и СССР в то же время, но у нас это не принимало такого масштаба: когда я читала о «митингах борьбы» или «танцах верности», у меня просто волосы на голове шевелились!

Несмотря на то, что, конечно, видно, что это не художественный роман и какой-то литературной ценности он не несёт, Юн Чжан нашла идеальный способ подачи информации. Говорится ровно столько, сколько нужно, без излишеств и без затмевающего всё личностного отношения — редкое качество в автобиографической прозе. Мы смотрим отстранённым взглядом стороннего наблюдателя, и тем ужаснее встающая перед нами картина. При этом автор не скатывается в брызганье ядом и постоянно подчёркивает то хорошее, что происходило в указанный период.

Очень хорошая и качественная попытка осмысления происходящего. Прекрасная, очень тяжёлая книга. Читать, думать, делать выводы.

Первая книга, которой на фантлабе я присвоила ход «Умирающая Земля» — ачивка!

Да, Земля умирает. Процесс это медленный, долгий, даже красивый. Закат цивилизации, а скорее всего и человечества вообще. История как будто повернулась вспять: планета возвращается на тысячелетия назад, к воде, занимающей 90% поверхности, всё возрастающей температуре и, как следствие, флоре и фауне мезозойской эры. Гигантские папоротники, непроходимые джунгли, огромные насекомые и неторопливые ящерицы...

И если человек попадает в этот ритм, то и в нём пробуждаются спящие архетипы.

Здесь не нужно искать сюжет, не нужно ждать экшна (хотя он есть). Просто наблюдать, просто чувствовать, проживать это. Жутко, но прекрасно.

Удивительный роман! Насколько «стандартный» поначалу, настолько же внезапный финал.

Прекрасен, как истинная классика: долгий, неторопливый, но захватывающий и пронзительный. И как точно прописана психология героев! Нет, по большому счёту, ни однозначных злодеев, ни безусловных положительных персонажей, все живые, со своими «тараканами», мотивами, проблемами.

Я могу понять их всех. Тэсс, сильную, любящую и погубившую себя именно этими качествами; Энджела, чья мораль восторжествовала над нравственностью и который сумел преодолеть предубеждения; Алека, жертву страстей, пытавшегося быть лучше, но проигравшего битву с самим собой. Дарбейфилдов, заставляющих вспомнить русское «Авось!»; Клэров, старого, который был лучше своих верований, и молодых, за деревьями не видевших леса...

Роман на века. Роман о страстях, о добродетелях, о превратностях судьбы, об отчаянии, о предрассудках и — о любви, конечно же, о любви.

Как правильно написала panda007, «Открытая книга» — это такой женский вариант «Двух капитанов». Повторяются практически все мотивы: столкновение в детстве с тайной, которая определит профессию, да и всю жизнь героя (героини), любовь, зародившаяся в детстве и проходящая через всю жизнь, чужая любовь, отражённая в письмах, клевета, обрушившаяся на главного героя (героиню), от которой любой ценой необходимо отмыться. Это приводит в недоумение и отталкивает. Такого самоповтора я не ожидала. Написано по-каверински хорошо, добротно, затягивает, но объём великоват, слишком много включено эпизодов, порой незначительных. Что больше всего понравилось, так это история развитие микробиологии, становление медицинских институтов, повседневная работа учёных-медиков в лаборатории — потрясающий срез жизни целого поколения учёных. Самый живой персонаж, на мой взгляд, это Митя, единственный, кому я поверила. А о самой Тане рассказано и слишком много, и слишком мало, я так и не поняла, что она за человек, чего ей хочется в жизни, кого она любит и что для неё самое важное.

Что делать, если твоя семья, твой народ, твой Бог и твой мир очень-очень плохие, а ты очень-очень хороший? Примерно так можно кратко описать сюжет романа «Родина» (в русском переводе почему-то «Отступник»), первой книги знаменитой трилогии «Тёмный эльф» по не менее знаменитой вселенной Forgotten Realms.

Несомненно, мир — лучшее, что в нём есть. Жуткий подземный город Мензаберранзан, окружающие его ужасные чудовища, населяющие его злобные коварные твари (собственно, тёмные эльфы) и, конечно, кошмарная паучья богиня Ллос — всё это совершенно отвратительно, но самобытно и в каком-то извращённом смысле притягательно. Тем более что описано очень ярко и правдоподобно.

Сам же герой довольно посредственен, поскольку его можно описать одним словом: ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ (ой, простите, двумя словами). Ещё он супер-боец, обладает огромным потенциалом в магии и необычными лиловыми глазами. Впрочем, за его приключениями наблюдать интересно, и в целом он приятный персонаж. Просто теряется на фоне второстепенных, менее прописанных, но характерных. Самый лучший, конечно, Зак — бывший идеалист вроде Дзирта, но как следует пожёванный жизнью, отчаявшийся и озлобившийся. Но и остальная семейка не хуже: великая Мать Мэлис, железной рукой ведущая свой Дом к возвышению; её дочери, великие жрицы, которые, конечно, не прочь захватить власть, но пока не могут себе этого позволить и отыгрываются на домашних; Дайнин, мужчина в мире женщин, не упускающий случая выдвинуться, настоящий дроу.

Неплохой роман, но чего-то особенного я в нём не нашла; впрочем, думаю, я просто слишком хорошая для этого мира!

Я не очень поняла, мимо какого «великого чувства» (тм) прошел главный герой. Ну серьёзно, девочка на него смотрела всю жизнь издалека восторженными глазами, придумала себе прекрасного принца и всю жизнь на этот придуманный образ молилась, а настоящего писателя даже и не знала (ну что там можно узнать за пару встреч?). А под конец ещё и ударила исподтишка: вся из себя «я не хочу печалить вас ничем», а через всё письмо лейтмотивом идёт мысль: смотри, смотри, что ты упустил, негодяй! Мало ей своей разрушенной жизни («Чем была вся моя жизнь с самого пробуждения от детства, как не ожиданием, ожиданием твоей прихоти!»), так ещё и его доконать хочет. Избави Бог от такой любви.

Чистый восторг. За эти плавные, тягучие, совершенные фразы я уже могу простить всё, но здесь этого не понадобилось. Сюжет и-де-а-лен. Помните, как в «Теории Большого Взрыва» Шелдон говорит: «Оказалось, что любимая книга Эми «Гордость и предубеждение» — безупречный шедевр. Он слишком гордый, у неё полно предубеждений — всё у них как надо»? Так вот, ко второму самому известному роману Остен это тоже относится в полной мере. Одна полагается на разумное чувство, вторая всё приносит в жертву чувствительности; и к этому прилагается изящество и мастерство Джейн Остен.

Безупречный шедевр.

Сначала я пищала от восторга, потому что книга читалась буквально запоем, а я очень это ценю в романах. Почти детективный сюжет сразу увлёк и заставил поломать голову (к слову, разгадку я нашла довольно быстро). Но приближаясь к концу, я начала задумываться, а так ли хороша эта книга? О чём она, чему она учит? И стало мне грустно. Потому что произведение это, по большому счёту, о жизни душевнобольных и глубоко несчастных людей (это я о Маргарет, если что, и о самой Виде Винтер). И если чему-то она и учит, так это тому, что старые раны ничто не лечит (линия с Маргарет и её сестрой просто смешна: она её никогда не знала, но всю жизнь страдает. а если б не нашла свидетельство о смерти, не страдала бы?). Когда интрига раскрыта, перечитывать уже не интересно, так что книга-то на один раз. Что действительно зацепило, так это муки Виды Винтер, которая так и не знает, кого она вытащила из пожара, а кого погубила.

Прочитано в рамках знакомства с классической литературой, потому что я была уверена, что роман будет нудным и бесконечным (не спрашивайте, почему, теперь я и сама не понимаю). Но мне очень понравилось! Слог размеренный, но не скучный, и многочисленные подробности, излагаемые автором, только украшают повествование, а не утяжеляют его.

Сам Айвенго занимает в романе в лучшем случае одну десятую часть, но это и к лучшему, ведь он один из самых скучных персонажей, как и его невеста, прекрасная Ровена. Они чересчур правильные, положительные и однобокие; совсем другое дело лесные разбойники под предводительством Робин Гуда, весёлый монах Тук, шут Вамба, вспыльчивый Ричард Львиное Сердце и гордый Седрик Сакс! Дополняет мой восторг полное погружение в описываемую эпоху, уж не знаю, насколько верно отображённую Вальтером Скоттом. Гениальный роман!

Как следует из предисловия, роман «Сердца трёх» написан как сценарий, и это чувствуется. События нагромождаются одно на другое, иные и вовсе описываются парой строк. Особенно заметно это в конце, когда сюжет делает неожиданный поворот и буквально на нескольких страницах финал полностью меняется. Персонажи больше действуют, чем думают, и, таким образом, об их внутреннем мире мы не узнаем ничего, поэтому и сопереживать в полной мере не получается. Зато картины гипотетического фильма так и встают перед глазами! Ух, сколько приключений, какой колорит!

Полагаю, для Лондона это был интересный опыт, и чтение меня также не оставило равнодушной, но всё же выше тройки поставить рука не поднимается.

Снова я знакомлюсь с детской классикой во взрослом возрасте. Помнится, я уже пробовала читать «Матиуша», будучи подростком, но дальше нескольких страниц дело не пошло. И если б не флешмоб, может и в этот раз бы не дочитала.

На самом деле это очень правильная детская книга. В ней простыми словами говорится о добре и зле, о честности, об ответственности, о дружбе. Но написано, с моей точки зрения, скучно.

Конец зато заставил взглянуть на всю историю по-другому. Не всегда у историй счастливый финал. Даже если это детская книжка.

По сравнению с первоисточником фильм просто светлая сказочка. Книга натурально мерзкая.

А главное, она никого ни в чём не убедит. Большинство людей и так знает, к чему ведут наркотики... А те, к кому это обращено, всё равно будут думать, что с ними такого не случится. Главные герои всю дорогу говорят друг другу, что главное не подсесть, что мы-то не скатимся, мы отсюда выберемся в нормальную жизнь, у нас нет зависимости, мы в любой момент можем бросить...

А потом всё. По большому счёту это учебник «как просрать свою жизнь». У ребят был шанс вырваться из этого, но для этого надо было работать, а такая жизнь не для них. Больше всего недоумения вызывает Мэрион: в отличие от Гарри и Тайрона, она из приличной семьи, у неё были деньги, возможности. Искусство. И она просто скатилась на дно.

Единственный персонаж, который вызывает симпатию и жалость, это Сара. Одинокая вдова, чья единственная радость в жизни — телевизор и вкусная еда. Она пострадала сначала из-за похудательных таблеток, которые ей прописал врач (!!!), а потом опять же из-за врачебной ошибки и внутренних больничных козней. А она всего лишь хотела попасть в телешоу...

Просто если роман не имеет цели донести до кого-то мысль, что так жить нельзя, то тогда я не могу воспринимать это иначе, чем копание в дерьме и его дотошное описание.

Ещё и написан в жанре «поток сознания», который мне очень трудно воспринимать.

Дополнительный балл только за то, как ярко показано, как в погоне за «мечтой» легко всё потерять.

Роман, в котором с каждой новой главой открываются следующие плоскости реальности... или безумия.

Попытка найти смысл в репрессиях тридцатых годов, высший смысл, который оправдал бы весь ужас происходящего:

Что характерно, в странную, нелепую казалось бы теорию сразу верит человек, сразу находит ей подтверждения! Ты и сам начинаешь думать, что ведь могло быть! ведь тогда, значит, всё это не зря было!

Но правда в том, что нет никакого оправдания, нет и быть не может. И с этим придётся жить.

Написано гениально; ужасно, больно, страшно — но гениально.

Хочется похвалить эту книгу, потому что она открывает Вторую Мировую Войну с несколько нестандартной точки зрения: не как трагедию еврейского или советского народа, а как трагедию народа немецкого. Той его части, которая не приняла гитлеровских идей, но вынуждена была жить в этом мире и подстраиваться под него под постоянной угрозой на чём-то попасться.

Но она так... сомнительна с художественной точки зрения, что даже обидно. Оформление как будто интересное, но не понятно, к чему эти выделения-вставки.

Мне она всё же понравилась, но при этом сами герои оставили равнодушной, кроме разве что Папы.

Это, конечно, романтизм во всей красе. Если герой — то смелый-благородный-прекрасный, если любовь — то безумная страсть, если ненависть — то убийственная... Стиль соответствующий: все эти «о, моя возлюбленная Валерия!» чересчур уж приторны.

Но странно — я очень не люблю подобный стиль, а здесь он мне даже понравился. Может, о великих событиях и великих людях так и надлежит рассказывать?

«Карьера Ругонов», первая часть двадцатитомной эпопеи Ругон-Маккаров, представляет собой по большей части пролог ко всему циклу. Здесь рассказывается история родоначальницы семьи Аделаиды Фуке и даётся обзор судеб её детей и рисуется жизненная канва внуков. Непосредственные же события составляют всего одну неделю, но эта неделя меняет судьбу Франции — и судьбу Ругонов.

Написано безумно талантливо! Многословные описания не навевают скуку, а рисуют перед глазами картины; политическая составляющая заставляет переживать за судьбу страны; а человеческие типажи так ярки и так знакомы!

Правда, было ощущение какого-то обмана, когда нам так долго и подробно показывали Сильвера и Мьетту (например, целая глава посвящена только их прогулке), а в итоге...

Казалось бы, повесть ни о чём. Старик поймал рыбу, долго с ней боролся и победил. Всё. Но. Но.

Эту книгу нельзя читать «на бегу», невнимательно, урывками. Посвяти ей тихий спокойный вечер и всего себя — и она ответит тебе полным погружением. Ты почувствуешь себя стариком, и рыбой, и мальчиком, и морем. Главное — неспешность, внимательность. Глубокие думы. Как море.

Мне на ум пришло одно сравнение: прекрасный обширный парк с множеством разветвляющихся тропинок — пошире или поуже, какие-то и вовсе теряются в траве. По нему можно долго-долго гулять, сворачивая то в одну, то в другую аллею, где-то присесть на полянке, где-то послушать журчание ручейка. Но если вам нужно просто пройти его насквозь, оглядываясь по сторонам, а не углубляясь в дебри, вам здесь не понравится. Вы очень быстро заблудитесь и с досадой перелезете через забор в первом же удобном месте, чтобы никогда больше сюда не возвращаться.

Конечно, центральная линия повествования есть: это открытие Роланда и Мод переписки выдуманных поэтов Рэндольфа Генри Падуба и Кристабель Ла Мотт, а также «история внутри истории» их отношений. Но ограничиться этим было бы слишком просто и очевидно. Здесь есть исследователи их (поэтов) наследия: Аспидс, Собрайл, Беатриса, Леонора, каждый из которых тянет одеяло на себя, то и дело вставляя обширные цитаты из собственных сочинений и норовя рассказать автобиографию. Есть наследники Кристабель, презрительно называющие её «дамочкой с причудами». Есть стихи Падуба и Ла Мотт и рассуждения о них. Есть дневники современников, которые нам приводят полностью, дабы мы извлекли из них пару слов про наших героев. И многое, многое другое.

Что касается меня, то для меня этот сад, чудесный сад, оказался слишком запутан и огромен. Мне понравилось в нём гулять, чудное местечко, но я устала быстрее, чем успела всё осмотреть. В конце концов я пробегала по тропинкам, не особо вглядываясь в них, а какие-то укромные уголки и вовсе предпочла пропустить. Иными словами, роман несколько перегружен деталями, ответвлениями, персонажами, стихами, рассуждениями о литературе, бесконечными километровыми сложносочиненными и сложноподчиненными предложениями. Это очень умная книга (рука тянется написать «заумная», но не уверена, что это справедливо). На любителя и ценителя, к коим я не отношусь.

История любви Падуба-Эллен-Кристабель выписана восхитительно, обрамление в виде расследования тоже отлично, но слишком много не воды даже, а тины.

И снова, и снова, и снова: война, алкоголь, вспыхнувшая любовь, смертельно больная женщина... Но на этот раз магия Ремарка не объединила эти привычные компоненты во что-то пронзительное, бесконечно тяжёлое и бесконечно прекрасное. Читать было откровенно скучно.

Это роман об эмиграции, точнее о скитаниях по (пред)военной Европе, где беженцу без паспорта не рады нигде, где прятаться приходится и от местных властей, и от немецких соглядатаев. Но это только фон, на самом деле роман о любви и о том счастье, которое она даёт, даже если твоя жизнь похожа на ад.

Но меня не тронуло. Слишком хаотично, слишком невнятно. Хотелось бы проникнуться, но нет.

Закончила перечитывать последнюю книгу. Да, вроде чтиво не серьёзное, а затягивает))) Самое то, когда хочется отдохнуть и не грузиться. Безусловно, она не стоит тех похвал, что ей рассыпают: «Шедевр. Новое слово в жанре, в котором, казалось бы, сказано уже всё!»; «Стефани Маейр — новая звезда вампирской готики» (вот это вообще бред — готикой там даже не пахнет). Я уж молчу, что рядом с Энн Райс она просто не стояла, хотя некоторые пытаются сравнивать... В сущности «Сумерки» — обычный подростковый роман, только один из главных героев — вампир. Белла так просто законченная идиотка, только и знает, как пускать слюнки по своему парню, а ещё обвинять себя во всех смертных грехах. Это не самопожертвование, это уже маниакальный синдром какой-то.

Красавчик Эдвард уж больно положительный. Зануда >.< Люди (а тем более вампиры) такими не бывают. И вообще вампиры у Майер настолько не похожи на «классических», что это уже и не вампиры вовсе. Это просто люди со сверхспособностями. Эта подмена раздражает. Самые клёвые персонажи там — оборотни (а самый любимый, соответственно, Джейкоб), они прописаны замечательно и, главное, достоверно, если так можно сказать о фантастических персонажах.

Ещё меньше веры вызывает поведение Беллы после превращения в вампира. Ну да, самоконтроль и всё такое, но СЛИШКОМ неправдоподобно, самостоятельный выбор и наличие дочери этого не объясняют. А самым ненатуральным в этой серии выглядим сама возможность рождения ребёнка у вампира — ведь их тело мертво, у них не вырабатываются никакие вещества — кровь, слюна, и, естественно, сперма. Так что автор сама себе противоречит.

Но читать интересно. Хотя по второму разу уже в разы меньше, чем в первый. Сначала есть какая-то интрига, постоянные повороты сюжета, а когда ты всё это знаешь, следить за любовными переживаниями Беллы и Эдварда становится просто скучно. Так что не факт, что я сяду перечитывать эти книги ещё раз. Но на полочке пусть пока постоят))) В конце концов, там есть Джейкоб ^_^ Белла полная дура, что упустила такого парня ради своего холодильника!

А влюбить его в Ренесми... Интересный ход, но с Ли они были бы гораздо лучшей парой)))

Это моя вторая прочитанная книга Жюля Верна, и стоит признать, что он совершенно не мой автор. Да, сюжет интересный, приключения захватывающие, а провисаний нет, но я снова потратила на не такой уж гигантский роман целый месяц, причём часто просто заставляла себя продолжать.

Скорей всего, дело в том, что Верн описывает слишком много «технических подробностей». Я понимаю, что он занимался популяризацией науки и что произведения его не только интересны, но и познавательны, тем не менее объяснения того, как определить широту и долготу места без специальных приборов и как создать пироксилин, безусловно полезные, нагоняют на меня тоску.

В «Таинственном острове» слились воедино нити ещё двух романов Верна — «Дети капитана Гранта» (его-то я и читала) и «Двадцать тысяч льё под водой», это было приятно, люблю такие пересечения. Но в отличие от «Детей» здесь везение героев уж слишком фантастично, спасение в последний момент становится правилом и за персонажей даже не переживаешь.

Хороший роман, хороший автор, но я на этом своё с ним знакомство заканчиваю.

Прочитала только первый роман, понравилось, но дальше читать не стала. Вообще историю Тарзана я люблю по мультфильму Диснея, поэтому было интересно узнать, чем она отличается от канона. Что логично — канон менее романтичный и более жестокий, но и ближе к реальности.

Ещё не могла избавиться от сравнения с «Маугли» (и оно оказалось не в пользу Берроуза). У Берроуза меньше психологии, больше событий и всё прямолинейнее, резче. Это чисто приключенческий роман для мальчишек-подростков, очень неплохой в своей нише, но не выходящий из неё. Да и время создания сказывается — написано несколько нудновато.

Впечатлившись описанием и премиями, я с восторгом взялась за известного представителя одного из моих любимейших жанров «планетарная фантастика». И... заглохла на первых же страницах.

Книга состоит из двух частей: первый рассказ описывает ещё зимний период планеты, а вот в романе, где действие происходит несколько поколений спустя, уже начинается весна. Может, дело в объёме, но рассказ я порывалась бросить несколько раз (и бросила бы, если бы не флешмоб). Он кошмарно скучный и какой-то бессмысленный, у меня было ощущение, что все описания ходят по кругу. А вот в роман в итоге втянулась и прочитала довольно бодро, хотя и в нём язык заставляет плакать. Больше всего по стилю «Весна Геликонии» напоминает учебник истории, причём упрощённый до крайности, но при этом сохранивший сухую манеру изложения. Персонажи — просто картонные фигурки.

Самое лучшее в романе — это, конечно, мир. Планета обращается вокруг двух звёзд, поэтому существует «малый год», составляющий полтора земных, и «большой», длящийся тысячу лет. Как природа к этому приспособилась и что из этого вышло, представить крайне интересно.

Но. Изменения происходят как-то уж очень быстро. Весна длится ещё только десяток лет (а то и меньше, судя по возрасту героев), а уже произошли изменения, на Земле занявшие не одно поколение. Тут и приручение верховых животных, и изобретение колеса, и осознание вселенских механизмов, и зарождение феминизма. Это так нелепо, что просто смешно!

Два балла исключительно за необычный мир.

Пожалуй, из всего цикла «Плохих людей нет» эта книга потрясла меня больше всего. Смысл серии, отображённый в названии, проявляется в ней наиболее полно. Сердце болит за каждого персонажа, ведь все они хотят лучшего — для людей, для государства, для справедливости. Но представления и методы у них слишком разнятся, им приходится становиться противниками — а ведь со стороны так видно, что они могли бы быть товарищами! Но даже многие хорошие люди — а других и нет — отравлены ненавистью, которая иногда тянется в века.

Переосмысление истории еврейского народа и нацизма на новый лад — смелая попытка и, на мой взгляд, удачная. Поражает страдальческий вопль Магды о поколении её родителей, живших во времена нацизма: «Тебе хорошо говорить, подруга! Вы [евреи] ловко устроились, с вами носятся, как с писаной торбой! А то, что таких, как мой отец, тоже надо было спасать, — это никому и в голову не пришло! Наоборот, только ладошки потирали радостно: ага, передрались пауки в банке! Хоть бы, мол, все сожрали друг друга…»

Ужасно жалко, что «Дела поющего бамбука» не будет.

«Противостояние» — огромный роман, почти как «Война и мир» (специально сравнила), но я его буквально проглотила, хотя и прерывалась постоянно на флешмобные книги.

По жанру — постапокалипсис. Но одновременно с этим автор замахнулся на эпопею (много параллелей с «Властелином колец»), но не вытянул. Иначе роман бы разросся до совсем неприличных размеров. И ещё это притча, там многое завязано на противостоянии Бога и Дьявола.

Самое крутое — персонажи. Их много, и все прописаны очень ярко. Замечательно показана эволюция многих героев. Впрочем, с психологией у Кинга всегда было прекрасно.

Есть однозначное добро, однозначное зло, и люди, которые стекаются к одному или к другому. Или сначала к одному, а потом...

Что характерно, «отрицательные» персонажи прописаны не хуже «положительных», а их истории до случившегося не менее полны и интересны. Более того, им и сочувствуешь порой сильнее. А вот события в Боулдере описаны гораздо подробнее, что в общем логично — все диктатуры похожи, так что нескольких глав достаточно.

Полный эффект погружения. Когда читаешь главы, написанные от лица глухонемого парня, потом сложно сообразить, что вокруг ещё есть звуки, а сам ты способен объясняться не только жестами.

Конец получился скомканным, но логичным. Зло всегда уничтожает само себя.

Но ответ на главный вопрос, который ставит Кинг: способно ли человечество измениться, возможно ли построить новое общество, — оказывается неутешительным: как только людей собирается больше двух, начинаются разногласия, приводящие во всё большем масштабе к той же самой катастрофе.

Это невероятно! Коротенькие отрывочные не связанные друг с другом рассказы производят неизгладимое впечатление. Вот он Марс, сначала марсианский, раз за разом прилетают экспедиции с Земли, такая различная реакция на них. Потом земной, «вторая попытка» человечества. Война на Земле. Вымершая планета...

Главная мысль в том, что человечество везде берёт с собой себя и, сталкиваясь с чужой культурой, неизбежно подминает и перерабатывает её под себя. И на новом месте вызревают старые проблемы.

Из одной из историй, судя по всему, вырос роман «451° по Фаренгейту», потому что уже здесь рассказывается о том, как сжигали книги, уничтожали фильмы — всё, открывающее фантастические миры.

Роман в своём роде уникальный — много вы ещё знаете фантастических произведений, где главным героем является не мужчина и не молодая девушка, а зрелая женщина, которая к тому же активно приключается? Я вот ни одного.

Как и в первой части цикла, интрига завязывается вокруг некого проклятия и воли Богов, от которой не отвертеться. К концу книги уже просто грызёшь пальцы от волнения: как же именно будет развязан узел?

В романе очень много описаний, мельчайших деталей, но при этом он не выглядит перегруженным или затянутым. Просто великолепно!

Наверное, самая трагичная страница истории Средиземья. Не такая эпичная, как «Властелин колец», не такая масштабная, как «Сильмариллион» — просто одно из утраченных сказаний, просто история одной семьи. Одной любви, одного проклятия, одного безумия.

Турин — великий воин, но его гордыня подводит его и толкает на опрометчивые поступки. Он выдерживает все несчастья, что посыпались на него, но сам же и является их причиной. Высокомерно взятое имя Турамбар — Победитель Судьбы, оказывается насмешкой.

В то же время Ниэнор — всего лишь пешка. Прекрасная чистая дева, не желающая никому зла, она невольно толкает Турина — и себя — в пропасть.

На фоне повести о детях Хурина перед нами разворачивается панорама одного из самых беспросветных времен Средиземья.

Китайская научная фантастика начала XX века? Представьте себе, да! Правда, у меня с ней не сложилось.

Это сатира, в которой каждый житель современного государства найдёт знакомые черты, но она настолько возведена в абсолют, что перестаёт пугать как возможное будущее и скорее раздражает своим гротеском. Как таковых событий не происходит, так что и отдохнуть от унылого описания будней кошачьего государства (кстати, почему кошачьего? непонятно, с чего бы автор создал марсиан именно такими, смысла в этом нет) не получается.

Настоящая классическая твёрдая НФ, та самая, которая в первую очередь научная, а потом уже фантастика.

Будоражащая умы человечества тема контакта с внеземными цивилизациями в новом разрезе. Что если обнаруженная цивилизация настолько далека от нас, что мы будем не способны понять её, её цели и намерения? Что если «пришельцы» даже не обратят внимания на человечество, не заметят его, пролетят мимо? Каково это — на мгновение прикоснуться к тайне и никогда не узнать разгадки?

Именно трепетное ощущение прикосновения к тайне и оставляет за собой «Рама»...

Честно сказать, книга шла у меня довольно мучительно. Нет, читается легко, но как-то очень вязко и медленно. То ли дело в нелюбимом мной детективном сюжете, то ли достаточно странном сочетании реальности и мифа...

Идея как будто хороша: в нашем мире живут также сказочные существа. Живут тихо, никому не мешая — во всяком случае, не больше, чем обычные люди. Поэтому героями романа наряду с людьми, пусть даже и персонажами сказок, являются инопланетяне, великаны, или просто гигантское яйцо. Занятный мир, но какой-то сомнительный, на мой взгляд.

Роман пародийный, детективные клише в нём доведены до абсурда и высмеяны. Главная цель защитников порядка теперь — не раскрыть преступление, а сделать это увлекательно, чтобы получился интересный рассказ в журнале. Ради этого можно и истину немного подредактировать...

И смех, и грех, в общем. Читать любителям жанра. Мне же во всём этом сказочном антураже не хватило сказки, сказочной истории, чего-то разумного-доброго-вечного.

Это было... мило. Иначе не скажешь. Простенький пересказ фильма с небольшим добавлением фантазий автора про мысли героев. Но при этом не скучно и чувствуется, что автор искренне любит Вселенную и персонажей.

Вряд ли стоит читать незнакомым с кино людям, ведь многие моменты опущены (так как повествование каждого отрезка ведётся только про одного героя) и не всё будет понятно, а вот фанатам придется по душе и заставит улыбнуться.

Ох, какие же тлен и безысходность нас окружают... И непонятно, откуда оно пошло, кто виноват, что делать. Столько загубленных жизней.

Роман состоит из отдельных повестей, каждая из которых рассказывает свой эпизод из жизни помещиков Головлёвых. По кусочкам перед нами разворачивается история захолустного семейства, которое подхватывает молодая и энергичная Арина Петровна. Она так и остаётся самым ярким и живым человеком, но вот беда — помимо хозяйства и счетов её ничего не интересует. Детей она держит в ежовых рукавицах, стараясь, безусловно, для их же блага, но полностью подавляя их желания. В результате дочь сбегает с офицером, два сына спиваются, а любимый, Порфирушка, исподволь захватывает власть в доме.

Порфирий, он же Иудушка, центральный персонаж романа. В нём концентрируются все худшие черты семейства (в широком смысле — все худшие черты загнивающего помещичьего класса): бессмысленное скопидомство, пустословие, показушная набожность. Он заедает чужой век, отравляя жизнь и своих домашних, и слуг, и соседей.

Младшее поколение, стремясь вырваться из постылого отчего дома, бросается в жизненный омут и кончает тоже плохо.

В общем, всё плохо. Великий роман. Великолепный и жуткий.

Я уже читала другое раннее произведение Ремарка — «Приют грёз», и впечатления абсолютно те же. Читать было мучительно, язык слащавый и пафосный, только при этом ещё и повествование больше похоже на поток сознания, а главная героиня вызывает просто отвращение.

И дело не в том, что её швыряет, как лист на ветру, от страны к стране и от любовника к любовнику. Просто она пуста, единственное, что мы о ней знаем: мужчины сходят с ума при одном взгляде на Гэм. А какая она внутри, о чём она думает и переживает, на что надеется и к чему стремится — неизвестно.

Роман хорошо передаёт ощущение потерянности, оторванности от всего реального. Но что это и зачем?

Почему-то «Новую Луну» очень тянет с чем-то сравнить. Можно назвать её новой «Дюной». Или мрачным Хайнлайном. Или «Игрой престолов» в космосе. Несмотря на свои несомненные достоинства, роман Макдональда неуловимо вторичен. Хотя в мире постмодернизма стоит ли ставить это в упрёк?

Итак, Луна, XXI век. Никаких законов, кроме частных договоров. Ничего бесплатного: за каждый вдох приходится платить в прямом смысле. Никаких ханжеских ограничений: люби кого хочешь, женись на ком хочешь, занимайся сексом с кем хочешь. В чём-то очень привлекательный свободный мир — пока у тебя есть, чем заплатить за четыре базиса.

Планета по сути поделена между пятью корпорациями (Драконами), каждый из которых занимается своим бизнесом и тесно связан с остальными сложной схемой династических браков. Основное внимание уделяется двум семьям — условно хорошим Корта и условно плохим Маккензи. Каждый из них яркая и своеобразная личность, следить за которой интересно (и иногда противно).

Хотя читать было захватывающе интересно, продолжать трилогию желания нет. Падение одного из Драконов в финале всё перевернуло — очевидно, дальше нас ждёт история возвращения на Олимп.

Моя первая попытка прочитать «Сто лет одиночества» лет в 20 закончилась на эпизоде с отвратительной по живости описания смертью малышки Ремедиос. Спустя десять лет жизненного опыта и высоко оценённую «Любовь во время чумы» я решилась довести дело до конца.

Текст совершенно магический, певучий и поэтичный, читать его огромное наслаждение. До тех пор, пока удаётся не замечать собственно то, что он описывает.

Не могу сказать, что инцест, четырёхлетний дождь, расстрел тысяч рабочих, о котором никто не помнит, и вотэтовотвсё меня как-то шокировали. Нет. Но и не впечатлили. Первые поколения я ещё с интересом следила за судьбой Буэндия, но ближе к середине книги начала путаться во всех этих бесконечных Аурелиано, Аркадио и прочих Амарантах, а происходящее с ними стало просто скучной бредятиной.

Это роман-ощущение, а не роман-история, и если воспринимать его именно так, то определённо «Сто лет одиночества» — нечто гениальное.

Классический романтизм под соусом из мистики. Очень на любителя (экзальтированных барышень XIX века). Первая половина книги далась с огромным трудом, приходилось продираться сквозь бесконечные воспевания совершенств Консуэло, витиеватые диалоги и километровые сцены. С момента прибытия в замок дело пошло веселее, а после появления Гайдна и вовсе захватило, так что даже колебалась над оценкой.

Если очистить сюжет от всех отвлекающих описаний, то он окажется на самом деле интересным и динамичным. Приключения главной героини увлекают, особенно хотелось узнать, что в итоге выберет её сердце. Также сильно понравилась музыкальная часть, вплетение реальной исторической канвы и знаковых персонажей.

Но идеализация Консуэло и мистический флёр вокруг Альберта не позволили полностью насладиться романом.

Ожидала роман о политике, а получила роман о людях. Собственно, основная линия меня совсем и не затронула, закулисье губернаторской жизни оказалось грязным ровно настолько, чтобы Хозяин не перестал выглядеть хорошим. Зато побочные линии — в первую очередь все части, происходящие в Берденс-Лендинге, неожиданно отозвались в душе. К атмосфере маленького городка в неспешные годы начала века отлично подходит тягучий стиль повествования Уоррена, совершенно усыпляющий меня в других случаях.

Хотя все главные герои довольно раздражающие, это оттого, что они правдоподобные. Но в истории выглядят как статисты, которых автор просто ставит то в одну сцену, то в другую.

Есть несколько зацепивших моментов, одна по-настоящему сильная линия судьи Ирвина и... несколько сотен страниц рассуждений и описаний.

Есть книги, которые, пожалуй, стоило написать, но которые вряд ли стоит читать. «Уличный кот по имени Боб» — как раз из таких. Да, история, безусловно, трогательная, рада за Джеймса (и за Боба), но книга — высосанная из пальца автобиография, хоть там и помогал какой-то писатель её составлять. Здорово, если кого-то она вдохновит на изменения в собственной жизни. Здорово, если снизит стигму по отношению к бездомным, к бывшим наркоманам. Здорово, если поможет уличным котам обрести новый дом. Но как литературное произведение можно даже не рассматривать.

Книга хорошая, но очень советская. И, к сожалению, перекос в сторону идеологии настолько сильный, что роман читается скорее как учебник по политвоспитанию.

Нежно люблю атмосферу в советских детских произведения: вера в лучшее, общая идея, поддержка, товарищеские отношения между людьми. Здесь этого в избытке.

Замечательные герои, прекрасные сюжеты из их жизни, автору удаётся в одной сцене передать многое, всю судьбу человека отразить в нескольких деталях! И написано легко, живо. Нет ключевых персонажей, все раскрыты в равной мере, с разных сторон. Главный герой, если можно так выразиться, коллектив. Идеи подчинения личности коллективу, счастья в работе на благо общества, ответственности каждого за всех подавляют вообще всё остальное.

Наверное, самое горькое произведение Диккенса из всех, что я читала. Здесь он ни капли не пытается смягчить происходящее, не старается морализаторствовать; нет, он громко и чётко обличает героев и творящуюся несправедливость. Самый социальный роман, где художественная часть настолько задвинута на второй план, что он выглядит даже скорее публицистикой. Но если вы подумали, что от этого его сложнее читать, то спешу вас уверить: проглатывается мгновенно (чему способствует и объём, что опять же наводит на мысли о журналисткой направленности).

Сюжетные повороты, судьбы героев оказались для меня неожиданностью. Где счастливый конец, награждение достойных, исправление и прощение негодяев? Не ищите здесь типичного диккенсовского финала, напротив, он жизненный и злободневный. Искалеченные души не вылечить, злодеев не образумить, поломанные жизни не исправить. Но есть надежда на будущее, на наших детей, которые будут лучше нас...

Неожиданно сильно зацепил сборник, задел что-то очень личное в душе. Одиннадцать историй, жизненных зарисовок, без определённого начала и конца не выглядят, однако, вырванными из контекста, как часто бывает с рассказами; они как фонариком освещают какую-то сцену или момент человеческой жизни, а потом просто переходят к следующему окошку в следующую жизнь, и это выглядит естественно и спокойно.

В одном и том же эпизоде каждый видит что-то своё: один «одиночество пациента, чья супруга считает себя «почти вдовой»», а я — одиночество женщины, которая «ни вдова, ни мужняя жена».

Несмотря на горечь, которой пропитаны истории, они не вызывают ощущения беспросветности, напротив, как бы говорят: каждый одинок по-своему, но мы можем дарить друг другу тепло и скрашивать это одиночество.

Душевные терзания, отрицание себя и своей природы, страстное желание оказаться «нормальным» и наивный самообман — всё это актуально сегодня так же, как 70 лет назад. И хотя в некоторых поступках герой проявляет себя весьма неприглядно, невозможно не испытывать к нему сочувствие. Он так и не снял маску, о чём красноречиво свидетельствует последняя сцена, обрывающая роман. Произведению не хватает завершённости, как если бы статуе прекрасного юноши забыли приделать руку.

Как. Же. Скучно. Честно говоря, я грешу на перевод, потому что роман [вроде как] очень задумчивый и поэтичный, но выражено это неимоверно нудно.

Период один из моих любимых — гражданская война в США, и приём беспроигрышный: одна линия от лица солдата описывает фронт, а другая, от лица девушки, тыловое существование. Много флешбеков, эпизодических персонажей со своими историями, и всё это должно широкими мазками создавать богатую картину жизни южных штатов.

Но герои какие-то неживые. Автор говорит об их чувствах и ощущениях, но не показывает, поэтому им не веришь. И конец (да и весь роман) не воспринимается не как драма, не вызывает слёзы, не заставляет переживать.

Поразительно, как в современном (ну почти — вторая половина XX века) мире могла произойти такая история! Чтобы люди сорок лет прожили вдали от цивилизации, не имея с ней никакой связи, не пользуясь никакой техникой, лекарствами, кормясь исключительно натуральным хозяйством, самостоятельно изготавливая инструменты, одежду... Совершенно потрясающий пример человеческой натуры. Как в фантастических романах.

О том, как вредно иногда не читать теги. Магический реализм, который мне так не по нутру! Роман не мог мне понравиться просто по определению, увы. Хотя если выбросить всю мистику, то я, наоборот, в восторге — настолько сильно и пробирающе описано рабство. Поступок Сэти — страшный, непредставимый поступок! — всё же понимаешь и оправдываешь, потому что нет ничего хуже, чем быть вещью — пусть даже у «хорошего хозяина».

Они все встают у меня перед глазами: Бэби Сагз, три Поля, Сиксо, Халле и, конечно, совсем ещё юная Сэти... Постепенно, виток за витком, перед нами нарисовывается картина произошедшего восемнадцать лет назад несчастья. Роман великолепный, хлёсткий, но мистическая направленность для меня перекрывает все плюсы.

В детстве я с восторгом читала «Путешествия Гулливера». И давно хотела перечитать, посмотреть взрослым взглядом. Правда уже не пересказ для детей, а оригинальную версию. Зачем-то...

Очень скучно. Понравилась только четвёртая часть, про гуингмов и еху, хотя опять же любимая автором гипербола в наивысшей степени раздражает. Как и его постоянные расшаркивания в собственных добродетелях и претензии на огромную любовь и уважение всех правителей... Есть только чёрное-чёрное и бело-белое, и уж он-то, конечно, не то, что остальные люди! Отношение к соплеменникам у него ну просто вызывает отвращение, особенно к семье.

Я понимаю, Свифт писал сатиру на современную ему Англию, но мне было совсем не смешно, а хотелось только покачать головой и закрыть книгу — перебор с абсурдом.

Ох уж эта кузина Рейчел! Будь она первой знакомой мне героиней Дю Морье, она бы впечатлила меня ещё сильнее, чем сейчас. Но, увы, за её именем мне слышалось совсем другое: Ребекка...

На мой взгляд, очень похоже на самый известный роман леди Дафны. Да, обрамление иное, но суть истории осталась неизменной: мучительные сомнения в близком человеке, неясная тайна, скрытая в прошлом, таинственные открытия, яркая, прекрасная женщина. Но если в «Ребекке» всё тайное в итоге становится явным, с «Моей кузиной Рейчел» автор оставляет нас вместе с главным героем висеть в воздухе.

Это мой третий роман Дю Морье, и по впечатлениям хочу сказать, что она — писатель атмосферы. Герои же довольно бледные. Не картонные, но скучные.

Безудержное веселье! — именно так можно кратко охарактеризовать происходящее в романе.

Фантастика здесь служит исключительно антуражем, по сюжету скорее романтическая комедия. И отличная! Первую половину книги я получала массу удовольствия от взаимодействия Айвена с Теж и дурацких ситуаций, в которые они попадали.

Но с появлением остальной части семейства стало скучно. «Аферы века» никогда меня не привлекали, а вот прелестные семейные отношения ушли даже не на второй план. Хотелось уже просто пролистать.

Зато привлекла внимание линия Теж/баронесса. К счастью, закончилось всё так, как закончилось, но несколько неприятных минут мне это доставило. Не переношу такие семьи.

Я такой молодец, что непосредственно перед «Именем розы» прочитала «Искусство рассуждать о книгах, которых вы не читали», где Байяр безжалостно проспойлеривает вообще весь сюжет. М-да... Так что главную загадку я знала, но несмотря на это, история держала в напряжении.

Этому способствует как лихо закрученная интрига, так и главные герои. Если Адсон, рассказчик, на момент повествования просто милый мальчик, который по большей части хлопает глазками и бегает с открытым ртом за своим наставником, то Вильгельм — это песня! Умный, отмечающий детали и по ним выстраивающий цельную картину, язвительный и с чувством юмора. У него, как и каждого человека, будь он хоть трижды монах, своя страсть, и это: разгадка тайн. Великолепная финальная сцена встречи сыщиков с главным злодеем, и Адсон отмечает:

Это очень умная книга. Читать её — настоящая работа. Даже мне, с моим историческим образованием, было трудно вникать в суть церковных споров и гонений, составляющих исторический фон книги. Особенно когда повествование так манит за собой! Богословские диспуты я местами просто пропускала. При следующем прочтении надо будет сосредоточиться именно на них.

Очень странное ощущение. Как будто читаешь не книгу, а пересказ книги. Большую часть ретроспективой, а на отдельных эпизодах останавливаясь подробнее. Например, в романе рассказывается про историю с талидомидом, и я тут же полезла в Википедии, и написано было практически одинаково, только у Хейли больше подробностей, конечно.

Еще несколько покоробила невзрачность большинства персонажей, которые служат исключительно статистами. Единственный по-настоящему яркий, неординарный и интересный персонаж — главный «злодей» Винсент Лорд. За ним действительно интересно (хоть в итоге и противно) наблюдать. И, конечно, трагедия Сэма описана с пронзительной психологичностью...

Но в рамках своей «специализации» — производственный роман — Хейли неподражаем! На этот раз объектом его внимания стал фармацевтический бизнес, и развитие, успехи и неудачи, внутренняя кухня корпорации «Филдинг-Рот» полностью захватывает!

Читать Барраярский цикл я решила с логического начала. Насколько я понимаю, к основной истории эта повесть не имеет прямого отношения, но чуть шире показывает мир.

В небольшой по объёму роман уместилось очень много событий, вкратце: фактически революция угнетённых генетически выведенных для работы в невесомости людей, у которых вместо ног ещё две руки, — квадди против бездушной корпорации, которая собирается списать их на свалку в связи с открытием новой технологии. Действие происходит на космической станции, «родине» квадди и немножко в космопорте ближайшей планеты, так что локации очень ограничены, как и количество персонажей, но это не мешает Буджолд лихо закрутить сюжет. Правда для меня было многовато технических подробностей, но прекрасно понимаю, что их полнейшее отсутствие выглядело бы странно.

Роман прост и прямолинеен: в одном углу хорошие (очень хорошие), в другом плохие (очень плохие), и конец обязательно должен быть счастливым. Зато неожиданно сложны и многогранны второстепенные персонажи, такие как Еи, которая вроде как в лагере плохих, но всё далеко не так однозначно...

Не совсем рецензия, просто набор мыслей. Гэтсби — не положительный. Я бы от него подальше держалась. Тёмные делишки ни одна великая цель не может оправдать. Ник — жалостливый, и в итоге это никому ничем не помогает. Дэзи — запутавшаяся. Не согласна, что она испорченная или что она они играла с Джеем. У неё действительно были к нему чувства и было желание всё ради него бросить. Но не хватило решимости, Том сбил её своей напористостью, да и Гэтсби «сам дурак»: навел её на воспоминания о том, как она любила мужа, в самый неподходящий момент, и она растерялась.

Жутко реалистично написано. Да, вот так оно и бывает за закрытыми дверями... Но при этом в Броуди что-то есть. Пока он не спился, его можно было уважать как человека, который «сам себя сделал», как человека честного, прямого. Маргарет жалко, сцена, где она вспоминает их молодость, тронула до слёз. Самый мерзкий персонаж — Мэтью. Мало того, что тряпка, так ещё и подлец. Даже отец его намного привлекательнее. Несси просто тень, про неё так ничего и не стало понятно. Мэри — как луч света.

Люблю книги о животных, потому что чаще всего они пропитаны добротой. И «Чёрный красавчик» не исключение.

История жизни коня, рассказанная им самим. На жизненном пути Чёрного Красавчика (хотя как его только не называли) встречались и хорошие хозяева, и тёмные времена, и настоящие друзья, и трагические судьбы других лошадей. Главное — честно трудиться, заключает автор, и даже если окружающие не оценят, ты по крайней мере будешь честен перед самим собой.

Замечательная детская книга.

Всегда удивляюсь, насколько вневременными могут быть книги. «Ярмарка тщеславия» написана более полутора веков назад, но ты буквально узнаёшь современную действительность — разве что в чуть изменённых декорациях. При этом роман Теккерея в полной мере обладает достоинством классических произведений: богатый живой язык, длинные предложения, в которых мысль перетекает с одного на другое, захватывая тебя, авторские отступления и рассуждения, не уводящие читателя в сторону, но наоборот, обогащающие рассказываемую историю.

Перед нашими глазами проходят параллельно судьбы двух совершенно разных девушек: Бекки Шарп — яркая интриганка и Эмилия Седли — тихая скромница. Каждая из них пережила и взлёты, и падения на Ярмарке Тщеславия, но в итоге добродетель была награждена, а порок... что ж, на Ярмарке Тщеславия вознаграждается и порок, причём с гораздо большим успехом.

Произведения, подобные этому, следует читать непременно с карандашом, дабы не упустить ничего важного. А некоторые выводы Теккерея стоило бы выбить в граните:

Фильм я не смотрела, хотя и слышала о нём, конечно. А два года назад узнала, что он снят по книге, и так как книги я люблю гораздо больше, то захотела прочитать.

Совершенно очевидно, что за основу взяты «Три мушкетёра», но «наш вариант» более детский и наивный (что логично, ведь Нина Соротокина рассказывала его своим сыновьям), и мне это, признаться, весьма импонирует. Добро и должно побеждать! Российские реалии мне тоже ближе.

Очень увлекательно, я даже не ожидала, что мне так понравится! Сажусь за продолжение.

Поначалу я с трудом продиралась сквозь рассказ полубезумного индейца о буднях одного отдельно взятого отделения одной психиатрической больницы. Когда уже почти отчаялась, началась «движуха», и я с некоторым любопытством наблюдала за борьбой отдельно взятого пациента и старшей сестры. Местами было даже забавно. Герой, правда, раздражал безмерно, крайне неприятный тип. Но по-настоящему втянулась я на моменте прогулки на катере... Дальше события нарастали как снежный ком, обрушивались неудержимой лавиной, я не могла оторваться и летела вместе с ней навстречу... чему?

До последнего я была уверена, что

Финал оставляет светлое чувство, не смотря ни на что. Чувство освобождения, обновления. И я понимаю, зачем было всё это. Макмерфи не победил, да. Но ведь

Главное бороться каждый день, раз за разом. И мир станет чуточку лучше.

Ох и помотала жизнь главного героя — юного Торби. Сначала — раб, меняющий одних ужасных хозяев на других, затем — приёмный сын нищего Калеки Баслима, потом член Семьи Вольных Торговцев, гвардеец на боевом корабле и, наконец, богатый наследник огромной корпорации. Не зря роман называется «Гражданин Галактики». Торби нигде не чувствует себя по-настоящему своим, и в то же время ощущает своим домом все места, где побывал. Он настоящий космополит, стоящий над разделением на планеты, государства и расы. И задачу в конце концов взваливает на себя такую же масштабную: очистить всю Галактику от рабства. Да, не на его веку это будет сделано. И вряд ли можно искоренить этот порок навсегда, но можно бороться с ним снова и снова, делая, что можешь, и что должен, а потом твоё дело продолжат другие.

Безусловно, это роман-взросление и роман-приключение, но для меня он остаётся в первую очередь романом о долге... и о свободе. Не той свободе, о которой с пафосом говорят с трибун, а скорее о свободе внутренней. Очень важную мысль высказывает антрополог Маргарет Мейдер, когда говорит Торби о Вольных Торговцах:

Что такое свобода? Свобода делать, что хочешь? Свобода не подчиняться правилам? Свобода выбирать свою жизнь? Или свобода принимать решения и нести за них ответственность? Что важнее — свобода или долг?

Поскольку известен в первую очередь фильм, сразу скажу — он абсолютно соответствует книге, кроме пары очень незначительных моментов. Так что не ждите от романа каких-то неизвестных поворотов. По сути автор воспевает жизнь на лоне природы, простые радости, единение с окружающим миром. Это основной мотив, проходящий через всю книгу.

Сначала это высказывается в отношении Падди («После стольких лет тяжёлой матросской лямки, жизнь на острове казалась ему раем. Запаса табаку хватит на неопределённое время, отвести душу можно с детьми, еды вдоволь…»), затем Дика («Однажды, спустя несколько дней после появления шкуны, Дик собрался в лес за гуявами. Всё утро он просидел над плетением корзины для них. В цивилизованном мире он был бы инженером и строил бы мосты и суда, и, кто знает, был ли бы он от этого счастливее?»), ребенка («В мире цивилизации у него был бы резиновый мячик, кудрявый барашек. Здесь он играл цветами и ракушками или обломками коралла; а, в конце-концов, что может быть интереснее, чем стучать друг о дружку устричными раковинами и производить очаровательный шум?»), а в конце об этом говорят и Лестрендж с капитаном («Предположим... что эти дети выросли лицом к лицу с природой… Жили свободной жизнью… Просыпались под звёздами… ложились вместе с солнцем, вечно купаясь в этом чистом воздухе, обвевающем нас теперь. Предположим, что оно так… Не было ли бы жестокостью вернуть их к так называемой цивилизации? — По-моему, да!»)

Конец открытый, и это придаёт книге особое очарование. В целом же ничего особенного, кроме самой идеи.

Что тут скажешь? Щемящий роман про обычную жизнь обычных людей. В нём есть комедия (больше похожая на фарс), есть и трагедия, есть место высокому и низкому, любви и равнодушию.

Идиллическое начало: приморский пляж на Лазурном берегу, счастливое семейство: влюбленная пара и их дети, а также добрые друзья и просто знакомые; все их любят, он — душа компании, она — первая красавица, он психиатр, она богата; к их компании присоединяется юная многообещающая актриса — наводит на мысль, что это будет повесть о жизни богемы, но нет. Показав нам эпизод из жизни, ставший началом конца, автор возвращается в прошлое, а затем перескакивает в будущее, разворачивая перед нами картину двух переплетённых друг с другом жизней.

Дик — молодой блестящий врач, влюбляется в свою душевнобольную пациентку. Николь — потерявшаяся в себе девочка, которая цепляется за предмет своей любви как за единственный ориентир в этом мире. Он уступает её напору и своей потребности спасать и женится на ней, их ждут долгие годы счастья, а дальше... В какой момент всё пошло не так? Почему самые близкие люди внезапно просыпаются чужими? Виной тому социальное неравенство, деньги? Или единственное, что держало их вместе, это болезнь Николь? Ей, выздоровевшей, уже не хотелось видеть смысл только в одном человеке, а ему, с его потребностью помогать, не нужна была не нуждающаяся в нём как в воздухе спутница (что косвенно показывает история с Розмэри)?

Написано блестяще, но я не прониклась. У меня ощущение, что автор ходит по краю внутреннего мира героев, но так и не решается нырнуть туда, поэтому мы видим только внешние события, а глубинные движущие силы остаются за кадром. Холодность стороннего наблюдателя.

Замечательный роман ни о чём. Почти никаких событий не происходит, перед нами предстаёт повседневная жизнь зажиточного поместья, куда попадает на воспитание бедная родственница Фанни Прайс. В лучших традициях «Золушки», у Фанни есть две сестры, которые ни во что её не ставят, а роль мачехи делят две тётушки — одна вечно гоняет её по всяким поручениям и поучает, не забывая напоминать про её происхождение, а вторая просто держит при себе, чтобы не скучать, как собачку. Зато в отличие от Золушки, у Фанни есть любимый старший кузен Эдмунд, с самого детства направляющий и поддерживающий её, которого она, конечно, беззаветно любит.

Проходят годы, серая мышка расцветает, в неё влюбляется сосед — богатый наследник, известный волокита, умудрившийся приударить за обеими её сестрицами, которого она привлекает своей кротостью и умом. Тут я думала, что роман окажется чем-то вроде «Гордости и предубеждения», но нет: перевоспитания не происходит, терпения Генри хватает ненадолго, и он навсегда теряет шанс завоевать лучшую из женщин. Зато открываются глаза дорогого кузена, и они с Фанни обретают счастье.

Написано, как и все романы Остен, мастерски и иронично, но, право, не хватает какой-то изюминки, которая есть в первых двух романах. Размеренное повествование завораживает, однако нет желания возвращаться к нему снова.

Читать Кронина — сплошное удовольствие. Его герои идеалисты, и некоторые циники, конечно, скажут, что всё это просто наивно и смешно, но я верю, что именно такие люди, как Эндрю Мэйсон, делают этот мир таким, в каком хочется жить. И пусть часто их нельзя причислить к «успешным», они много счастливее всех этих «современных» дельцов.

К тому же Кронин — тот редкий автор, в котором лёгкость слога сочетается с безусловным мастерством, присущим классическим произведениям, а ум не переходит в заумность. Он рассказывает просто, понятно, с достоинством, но так, что сжимается сердце.

Том — славный парень. Да, он озорник, выдумщик и проказник, но у него доброе сердце и светлая голова. В детстве его приключения меня не затронули, книга показалась скучной. Зато теперь, будучи взрослой, я могу по достоинству оценить историю с покраской забора и понять, почему тётушка так любит Тома, несмотря на его проделки.

Неожиданно «Приключения Тома Сойера» напомнили мне «Денискины рассказы» на сотню лет раньше. Мальчишки врут — но больше по причине неуёмной фантазии, совершают опасные и безответственные поступки — так для них это приключение, дерутся и тут же мирятся с друзьями...

Мне-девочке оказалась не близка эта книга, но я уверена, что ребята и взрослые оценят её по достоинству.

«Хлорофилия» понравилась невероятно. Уже давно ни одна книга не цепляла меня настолько сильно, чтобы я читала даже на ходу, не могла оторваться ни на минуту. Потрясающе прописанный мир XXII века полностью поглотил меня.

Я вообще люблю, когда подробно расписывается, что это за мир, как он таким стал, что, зачем и почему. Тогда в нём можно жить. И у Рубанова это есть. Туда легко можно вписать истории других людей, в книге промелькнувших мельком, но ты можешь додумать их судьбу. Россия-Москва, сданная в наём китайцам Сибирь, колонизация Луны, новые технологии, концентрированно счастливые люди — о дивный новый мир!.. Загадочная трава, микрочипы, дающие доступ к личному состоянию, сотые этажи, «Соседи» — фантазии автору не занимать.

Так же и с персонажами. Мы знаем о них не много, но знаем их, можем с ними поговорить, можем представить их поведение в какой-то ситуации. Они такие разные, на любой вкус, каждый со своими недостатками, каждый со своей силой, живые и настоящие. Каждого есть, за что любить.

Единственное, что смазало впечатление, так это финал — он не просто открытый, а прямо-таки обрубленный, как будто пора было сдавать роман в печать и автор отдал, что есть, не дописав. Впрочем, это не делает «Хлорофилию» менее потрясающей.

Одна из лучших книг Расширенной Вселенной. Тот достаточно редкий случай, когда это не просто фанфик на тему, а настоящая литература. Не зря этот роман столько ждали.

На Палпатина удалось взглянуть совершенно по-новому. Из воплощения коварного врага он превратился в человека со своими вполне понятными мотивами, желаниями и ошибками. И при этом полностью соответствует канону! Его учитель, Дарт Плэгас, вышел чрезвычайно интересным и колоритным. Этакий сумасшедший гений, чьей мечте, увы, не суждено было сбыться.

Сюжет не отпускает ни на минуту, знакомые события вызывают улыбку узнавания, но и на них смотришь под совершенно другим углом. Вообще узнать взгляд другой стороны всегда ценно, складывается полная картина.

И, конечно, понимание Силы. Такой уровень «проникновения» я до этого встречала только у Майкла Стэкпола. Приятно, когда джедаев/ситхов изображают не просто магами-фехтовальщиками, а показывают через призму Силы.

Твердые 10/10.

С этой повести началась моя безумная любовь к непревзойдённому Лукину. Что странно, потому что сатиру я не люблю, а он именно такой — жёсткий, правдивый и очень смешной. Что ни книга — не в бровь, а в глаз!

Вся соль в том, чтобы не знать сюжета до прочтения. Я первые несколько страниц была уверена, что повествование ведётся от лица собаки, пока эта самая собака не поднялась на ноги и не заговорила! Вот что значит — высший кобеляж! Когда даже сны собачьи снятся...

Мысль о том, что «если вы... значит вы достигли уровня развития своей собаки» не нова, но здесь она видна особенно ярко. Мы видим человека в образе человека и человека в образе собаки, и сможете ли вы однозначно сказать, в какой ипостаси он лучше? А в какой — лучше ему?

Ратмир в итоге сделал свой выбор. Думаю, он был счастлив.

P.S. «Чушь собачья» много вопросов поднимает на самом деле. О профессионализме:

О жизни здесь и сейчас:

О свободе, в конце концов:

Читайте сами и делайте выводы.

Когда-то давно я смотрела мультфильм «Меч в камне», и сейчас при прочтении он так и вставал у меня перед глазами. В мире вариаций артуровских легенд, серьёзных, пафосных, героических, произведение Уайта воспринимается именно как мультик. И если бы мне требовалось охарактеризовать его одним словом, я бы сказала: «Прелесть!». Посудите сами, вот, например, Мерлин:

Так и встаёт перед глазами, правда? Прочие персонажи не менее колоритны и живописны: Король Пеллинор и его Искомая Зверь, Собачий Мальчик или даже совсем проходные вроде старичка, певшего на рождественском пиру песню про Старого Коля.

Отдельного внимания заслуживает форма изложения: автор как будто рассказывает нам историю и для лучшего понимания ссылается на современные реалии; получается взгляд через века. Ненавязчиво в повествование вплетены познавательные моменты — приключения Варта перемежаются описаниями гусиной жизни, например.

Что интересно, в тетралогии Уайта не связанные друг с другом легенды — о короле Артуре, о Тристане и Изольде, о Робин Гуде — пересекаются и переплетаются в единый мир.

Удивительный, чудесный роман! Более детский вариант, но от того не менее достойный.

Обручев по стилю напомнил мне Жюля Верна. Много дополнительных научных фактов, что, безусловно, может быть полезно для общего развития, но в художественном романе кажется мне лишним.

Первую половину читать было скучновато, потом втянулась. Сюжет, правда, совершенно предсказуемый.

Впечатления... смешанные. С одной стороны, книга, безусловно, понравилась, читать её было безумно интересно, а сама она настолько необычная по структуре, что не с чем и сравнить. С другой, я так и не поняла, а о чём эта книга. Подумалось, что автор выразил это на последних страницах:

- но как-то натянуто. Что объединяет эти истории, этих людей? Что все они — перерождения одной души? Что каждый последующий читает историю предыдущего? Красиво, конечно, но, опять же, а зачем? Нет единого мотива, и это вызывает диссонанс. Для меня роман оказался сборником из шести отдельных частей.

Что интересно, каждую главу мне сначала читать было скучно, но по мере развития действия я втягивалась, не могла оторваться... и в этот момент повествование переходило к другому персонажу!

Думаю, лучше всего об «Облачном атласе» сказал сам автор устами своего героя:

Я понимаю, почему это потрясающий роман, получивший кучу премий и любимый читателями, но моего сердца он не тронул.

Первую половину читать было не то что бы скучно, а просто никак. По большому счёту это введение в мир и в происходящее, чтобы не отвлекало, затянувшаяся завязка сюжета. При том, что мир на редкость самобытный и уникальный (планета не просто так получила название Зима), а населяющий её народ и вовсе обладает непредставимой для нас физиологией (на практике), в нём хочется жить. Это, наверное, единственный случай, когда достигнуто полное равенство полов, потому что человек бывает и одним, и другим в течение жизни, поэтому в тебе видят не мужчину или женщину (как правильно сказал Дженли Аи, у остального человечества это основной критерий самоопределения), а человека, это удивительно! И безмерно привлекательно.

Основное действо разворачивается во второй половине книги, когда Дженли и Эстравен предпринимают безумное путешествие через огромные ледяные пространства... Описание их бегства, чувства оторванности от мира, величия природы; раскрытие персонажей и их взаимоотношений, трагедия Эстравена — всё это не может оставить равнодушным, волнует душу.

Ойкумена упоминается в двух словах, мы заглядываем только с самого краешка. Но впечатление составить можно.

Всякий раз, когда кажется, что вот она — вершина мастерства, Олди умудряются превзойти сами себя.

Во втором романе раскрываются многие загадки первой части. Мы узнаем, что означает «призрак» Карни, в чём загвоздка пассажирских коллантов и кто такой Антон Пшедерецкий, оказываемся на планете, неуловимо напоминающей императорскую Россию, а также ещё глубже погружаемся в «волновой» мир. Сюжет не провисает ни на секунду, и я готова была съесть книгу, лишь бы скорее узнать, что же там дальше!

Авторы играются с языком, он по-прежнему живой, сочный и яркий. Но мне кажется, что эта трилогия написана с бОльшей экспрессией, чем предыдущие, так что даже немного перебор.

В этой трилогии самое большое внимание уделено космосу и населяющим его флуктуациям, а также — варварам как части Ойкумены. Как происходит присоединение планеты, и как это отражается на её жителях. Ещё один аспект огромного мира раскрыт, что же ждет нас дальше?

Но главная эмоция от последней части — недоумение.

Я нежно (да что там, страстно!) люблю Ойкумену, я искренне переживала за героев «Побега...», я буквально не отлипала от книги в ожидании развязки, и что же? Скомканный непрописанный финал (догадайся, мол, сама, а мы не хотим знать, что произошло, хотим верить в чудо), впихнутый в последние пару глав.

Хорош Кинг, зараза такая, ух как хорош! Но почемууу для своего таланта он избрал форму мистических ужастиков?!

Персонажи — замечательные, живые, настоящие-настоящие. Психологические моменты выше всяких похвал. Сюжет — закручен так, что оторваться положительно невозможно. Слог — читается легко, вкусно, увлекательно. Даже нелюбимая мною мистическая составляющая преподнесена так, что вызывает восхищение!

Но не моё это, не моё. Не люблю я читать такое. Мне и страшно, и гадко, и неприятно. Дух захватывает, но не хорошо. Опять же, в том же «Сиянии» меня совершенно примирил с ним условно-хэппи-энд, в которым была надежда, была победа человека над нечтом, а в «Кладбище...» всё совсем тлен...

Изнывая в ожидании последней части «Хроник убийцы короля», так приятно хоть ненадолго вернуться в полюбившийся трактир «Путеводный камень» и понаблюдать за знакомыми героями в мирной домашней обстановке. Реши, то есть Квоута, мы почти не увидим, последовав за Бастом летним солнечным днём, зато вдохнём той самой атмосферы.

Очень мирная сказка, наполненная милыми детскими печалями и радостями. Баст раздаёт придумки и советы, взамен получая безделушки... и тайны. Которые помогут ему соблазнить красавицу, подкинуть идею Реши и вкусно поесть.

Но и без серьёзных поднятых вопросов не обойдётся ни одна хорошая история. Фирменный Ротфуссовский стиль, заставляющий буквально заглатывать строчки, прилагается. Его владение словом по-прежнему безупречно, читать и наслаждаться!

Люблю Каверина: в детстве перечитывала искренних и благородных «Двух капитанов», в юности узнала про другие его произведения, где-то в середине открыла для себя его невероятную живописность в романе «Девять десятых судьбы», и вот сейчас он снова меня удивил. Настолько ярким, пронзительным, как обнажённая струна, я его ещё не читала.

Большая часть романа представляет собой письма, причём только одной стороны — девушки Лизы. О втором участнике и о происходящем между письмами мы узнаём в основном из её упоминаний. Переписка длится больше двадцати лет, и удивительно, как мастерски показано взросление Лизы, изменения в её характере, отношении к Косте. Жизнь её была нелёгкая, бурные события революции и эмиграции непоправимо изменили всё, но через годы и преграды пронесли герои свои чувства и свою близость.

В романе два основных мотива — любовь и творчество. И если с первым всё в общем понятно, то второй — настоящая жемчужина. Были и взлёты, и падения, сомнения в своём призвании, невозможность не писать, разочарования, ремесло, другие занятия и снова — оно, рисование, поиск своего стиля, поиск себя. Всё это описано так остро, так живо, что сам проживаешь этот путь.

«Перед зеркалом» — не биография, а художественное произведение. В жизни многое было иначе, а чего-то не было вовсе. Но восхищение не проходит и желание узнать о героях больше — тоже.

Удивительно короткий для Джордж Элиот роман также отличается от остальных своей моралистичностью. Вторая часть особенно уныла в этом плане, нам суют под нос Прелестную Юную Чистую Деву, в лучших традициях викторианской литературы воспевают её нежную любовь к старику-отцу, при этом в ней совершенно не видно человека. Впрочем, это можно сказать про многих персонажей — они только наброски, функции, в них нет жизни. Вот человек А поступил плохо и был наказан, а вот человек Б поступил хорошо и судьба его вознаградила.

С другой стороны, в этом есть и своя прелесть, потому что ритм повествования погружает тебя в такое же отупение, в котором жили люди в ту эпоху — мало событий, медленное течение жизни, знакомый предсказуемый мир. Современному человеку полезно иногда вспомнить, что жить можно и так.

Большинство из нас с теплотой вспоминают студенческие годы. Увлекательные лекции и шумные семинары, лихорадочную подготовку к сессии и прогулянные в буфете пары, дружную группу и любимых преподавателей... Кто же откажется снова хоть ненадолго погрузиться в эту совершенно особую атмосферу общности, интеллектуальности и свежести? Именно этого я ждала от романа с названием «Кафедра». Производственный роман об университете — что может быть лучше!

Но это не производственный роман. Да, кафедра тут есть и её жизнь нам показывают в самых общих чертах, а основное внимание сосредоточено на судьбах героев, так или иначе с этой кафедрой связанных. Причём именно на судьбах, а не на чувствах и историях. Конструкция романа такова: в первой главе мы видим заседание кафедры, где автор показывает общую картину и крупными мазками вписывает туда людей. А дальше каждая глава посвящена одному из них: рассказывается предыстория и даётся эпизод из его текущей жизни. Звучит очень сухо, и так и есть. И даже заявленный формат не выдержан: вдруг перемежается записями из дневника, а то и вовсе переходит на повествование от первого лица. А потом очень внезапно обрывается.

Мне не хватило какой-то человечности, погружения в персонажей. А также законченности истории — совершенно не понятно, а к чему вообще это было, просто вырванный из жизненного контекста кусок без начала и без конца. Грекова ставит своих героев в ситуацию внутреннего конфликта (который обычно и есть двигатель развития) и просто оставляет там.

Из всех концепций загробной жизни мне больше всего нравится идея бесконечного круга перерождений. Дух вечен, обитает ли он в своём нынешнем воплощении в человеке или в бабочке.

Эту мысль и продвигает Лондон в своём романе. Сквозной сюжет: заключённый Даррелл Стэндинг сидит в одиночной камере в смирительной рубашке и благодаря методике «умерщвления» тела переносится в свои прошлые жизни. Эта часть меня зацепила: тюремный быт, пытки, переживания героя, его несгибаемая воля, перестукивания с соседями, отношения с начальством.

А вот описание самих воспоминаний о прошлых жизнях показались скучными. Может потому что это короткие отрывки и ты не успеваешь проникнуться эмпатией к героям. Может из-за предсказуемости, ведь ты знаешь, чем всё закончится, и не переживаешь.

Интересный экзистенциальный опыт , если вам близка тема.

Вообще я не очень-то жалую малую форму. Только погрузишься в атмосферу и начнёшь сопереживать героям, а история уже закончилась. Но этот сборник — совсем другое дело.

Собственно, именно атмосфера и составляет его главное содержание. Да, что-то происходит, кто-то с кем-то встречается и о чём-то говорит, но по большому счёту это не важно. Важно — как и где.

Оригинальное название «Истории Вайоминга» как нельзя лучше отражает содержание. Что мы знаем о Вайоминге? Суровая природа, грубые и простые люди, тяжёлый труд. Такую жизнь мы и видим на страницах Энни Прул. Герои отдельных рассказов сливаются в некий общий собирательный образ местного жителя с его трудной судьбой на фоне невероятных пейзажей (не нужно смотреть фильм, скупые книжные описания передают это более чем).

Причём это удивительный случай, когда каждый рассказ по отдельности скучный и невыразительный, но вместе они создают яркую самобытную картину.

Я обожаю Диккенса! А в «Записки...» заочно влюбилась миллион лет назад, когда мне попалась такая прелестная цитата:

«Если тебе когда-нибудь перевалит за пятьдесят и ты почувствуешь расположение жениться на ком-нибудь — всё равно на ком, запрись в своей комнате, если она у тебя будет, и отравись не мешкая. Повеситься — пошлое дело, и потому ты этим делом не занимайся. Отравись, Сэмивел, мой мальчик, отравись, и впоследствии ты об этом не пожалеешь!»

На самом деле, по этому абзацу можно составить достаточно полное представление о романе. Не ждите здесь глубокой драмы. Сюжета как такового нет, это по сути комедия положений, объединённая действующими лицами: мистером Пиквиком, тремя его друзьями-последователями и его слугой Сэмом. Они попадают в нелепые ситуации, но неизменно выпутываются из них, сохраняя бодрость духа и здоровый оптимизм.

При этом нельзя сказать, что «Посмертные записки Пиквикского клуба» — просто набор фельетонов. Диккенс поднимает серьёзные темы, как всегда обращая внимания на социальную несправедливость. И всё же для меня он оказался чересчур шутливым.

Сложно сформулировать отношение к роману. Объективно он кажется мне великолепным: серьёзным, атмосферным, глубоким. Но возможно именно из-за этого читать его было тяжело и скучно. Он как будто затягивает тебя в трясину тоски, безнадёжности, потерянности.

Две семьи, два мальчика, никогда не видевшие своих отцов. После войны прошло десять лет, но её последствия ощущаются повсюду, начиная от ужасающей бедности и заканчивая поблажками в школе для детей, чьи отцы погибли на войне. Одни вдовы вновь выходят замуж и живут благополучно, другие от одиночества сходятся с мужчинами без брака и получают клеймо «безнравственных», а кто-то и вовсе существует только в собственных воспоминаниях и мечтах о непрожитой долгой совместной жизни. К последним относится Нелла, мать Мартина, она постоянно крутит в голове «а если бы Рай не погиб, мы бы сейчас...» и не замечает даже сына. Для меня это самая трагичная фигура в романе.

Пришла пора познакомиться с новой гранью творчества Артура Конан Дойля. Я уже знакома с его детективами, обожаю фантастические произведения, а теперь и влюблена в исторический роман.

Действие происходит во Франции времён Короля-Солнце, а затем переносит на за океан, в недавно основанные британские колонии. Французский двор выписан так ярко и живо, что кажется, будто это ты, читатель, заглядываешь в покои короля на утреннем сборе и присутствуешь при объяснении Людовика и де Монтеспан. События захватывают тебя, сменяют одно другое: вот ты в Версале, а вот на тихой улочке в доме торговца-гугенота, а сейчас уже оказываешься в темнице злобного маркиза.

Герои хоть и простоваты и чересчур однобоки, всё же вызывают сопереживание. Да, ты уверен, что с ними ничего не случится, но каждый раз облегчённо вздыхаешь, когда они выбираются из очередной беды.

А бед этих много, и последняя настигает их уже в Канаде, на пороге новой жизни. Ужасные зверства ирокезов и беготня по лесам сильно выбиваются из тона предыдущего повествования и становится скучновато.

Весь этот шероховатый, полный странных имён и свежепридуманных названий сборник объединяет одно: рвущаяся ткань реальности, обнажающая под-мир (параллельный мир, мир духов, нужное подчеркнуть).

Произведений под обложкой много, но большую часть из них даже и рассказами назвать нельзя: это наброски, идеи, выхваченные из мрака сценки без начала и без конца. Очень странные, иногда цепляющие, иногда раздражающие своей особицей.

Едва ли буду кому-то рекомендовать, нооо это был интересный экзистенциальный опыт.

Ооочень своеобразный и спорный роман. Написан от лица офицера СС времён Второй Мировой войны от немецкой оккупации южных регионов СССР через битву под Сталинградом до падения Берлина.

Та сторона, которая касается общего (ужасы войны, самоощущение немецкого народа, еврейский вопрос, жизнь под бомбёжками и т.д.), — сильно, хлёстко, натуралистично. Та редкая книга, которая погружает в себя настолько, что слышишь звуки и чувствуешь запахи. Выворачивает тебя наизнанку, заставляет видеть и думать, ставить себя на место героя и делать выбор.

А вот линия лично Максимилиана Ауэ скорее отвращает от прочтения. Она как будто из другого романа — про детские травмы, инцест, гомосексуализм, нереализованность, потерянность. Временами просто тошнотворно, а главное, умаляет и принижает общечеловеческую часть «Благоволительниц».

«Фрегат «Паллада» представляет собой путевые заметки о морском путешествии автора из Петербурга в Японию и обратно. Это не роман, в нём нет сюжета, психологической глубины персонажей, зато предостаточно красочных описаний и небольших зарисовок забавных происшествий.

Учитывая эту особенность, местами было скучновато, а часть я просто пропускала, убаюканная голосом чтеца, и приходила в себя спустя несколько минут. А в другие моменты я смеялась до слёз (казалось бы, что смешного во фразе «Из Едо не получено ответа»?), поражалась некоторым моментам и пускалась в самостоятельное изучение вопроса. Особенно вторая часть в этом плане хороша, столько удивительных бытовых моментов в отношениях с японцами. Столкновение разных культур показано живо, ярко и иронично.

Отдельно заставляет фыркать тот факт, что всё путешествие мы видим через призму взгляда русского барина, ленивого, кидающегося деньгами и любящего поесть. Опять же, порой хочется встряхнуть этого Обломова, а то и вовсе надавать ему тумаков. Но есть в этом и своё очарование и милота, тем более что автор умеет посмеяться над собой.

Написано превосходно, таким богатым, живым, образным языком, что диву даешься. Но если честно, сократи роман вдвое — и он только выиграет. А в таком количестве текста изюминки теряются.

Уххх, это было сильно. Пока что лучшее, что я читала у Пратчетта. Очень глубокий и многогранный роман, в котором много слоёв происходящего, так что размышлять и рассуждать о нём можно долго. Весьма неожиданно история о буднях Стражи перерастает в хронофантастику, а затем совсем внезапно — в бытописание революции. За внешней удалью поднимаются философские вопросы о законе, власти, ответственности, долге, правде.

Самое важное здесь не собственно сюжет (то есть происходящие события), а взаимоотношения персонажей между собой и с самими собой. Каждый проявляет всё новые и новые грани характера. Наиболее полно это выражено, конечно, во внутренней борьбе Ваймса, его метаниями между старым и новым миром. Но кого ни возьми, начиная от Шнобби Шнобса, ещё совсем сопляка, и до наёмного убийцы Ветинари, герои растут над собой и раскрываются с новых сторон.

В «Ночной страже» на удивление мало типичного для Пратчетта юмора в стиле «Вор упал в выгребную яму и ведёт оттуда светскую беседу, гы-гы-гы». Именно этим меня отталкивает его творчество в целом. Здесь же больше забавных, но при этом серьёзных ситуаций, органично вплетённых в канву повествования (например, сцена с бабушкой на баррикаде). По-моему, это пошло роману на пользу.

Закрыты последние страницы, и внутри бушует буря эмоций. Можно ли спокойно читать про таких людей, как Павка Корчагин и его товарищи, и не загореться вслед за ними, не восхититься идеей, которая их вела, их верой и борьбой? И в то же время, зная, что осталось за кадром описываемых событий и чем это обернётся в дальнейшем, как не злиться на их преданность преступному строю, не возмущаться их узколобостью и убеждённостью в своей святой правоте?

На самом деле в чём-то я завидую советским людям. Их жизнь имела под собой твёрдую основу, чёткие ориентиры, у них была уверенность в правильности выбранного пути и вера в лучший мир, который вот-вот наступит. А уж как описать поворот в судьбе рабочего класса после революции! Неудивительно, что многие с таким восторгом пошли строить новую жизнь, положив на это все силы.

Этими сильными чувствами, этой верой и любовью дышит роман Островского. Удивительно понимать, что Николай Алексеевич писал всё это совершенно искренне. Сейчас кажется, что герои говорят штампами, но тогда, на заре Советов, это было реальностью! Как будто перенёсся на сотню лет назад...

Единственное, что покоробило, так это рваное строение романа. Главы состоят из отдельных сцен и эпизодов, порой буквально на несколько абзацев, которые показывают какие-то моменты из жизни Корчагина или других героев, но не имеют никакого отношения к основной линии. Как будто Островский хотел запечатлеть как можно больше сторон деятельности большевиков. Но наслаждаться сюжетом это не мешает.

Долго не могла определиться с оценкой, сомневалось между синенькой и зелёненькой. Минусов у книги немало, но в своём жанре она неплоха... Наверное, будь я лет на десять помладше, она бы понравилась мне больше.

Завязка совершенно стандартная: в магическую школу поступает учиться не-такая-как-все колдунья, которая вообще не в теме происходящего, и через неё нам раскрывают магический мир. На этот раз он с налётом славянской культуры, но какой-то очень уж поверхностной. Вот вам герои со славянскими именами, вот упоминания нескольких древних Богов, вот преподаватели с именами-аллюзиями на героев сказок. Мило, но хватает глубины и проработанности.

Из однозначных плюсов могу назвать отсутствие одного центрального персонажа. Изначально кажется, что эта история про Полину, но фокус сразу же смещается на нескольких человек, и каждый занимает своё место, а в финальных события уникальная водяная колдунья вообще не участвует, уступаю сцену подругам. Правда, они мало чем выделяются и отличаются одна от другой, никакой индивидуальности ни у кого нет (только формально обозначенные черты характера, на деле никак не проявляющиеся).

В целом скорее понравилось, чем нет, но хочется большего погружения в атмосферу и более прописанных персонажей.

Довольно странно оценивать на 7/10 роман, который считаешь абсолютным шедевром, но вкусовщина такая вкусовщина. Я не любитель эпистолярного жанра, а здесь ещё и хронология событий нарушена, поэтому воспринимать было сложно, причём сложность эта кажется искусственной, надуманной. С огромным удовольствием прочитала бы то же в традиционном формате и в бОльшем объёме. У автора невероятный слог, стилизация под римскую традицию просто великолепна! И — что огромная редкость, буквально жемчужины в море произведений-где-повествование-ведётся-от-лица-разных-персонажей, — его герои говорят по-разному, их можно отличить по стилю писем, это добавляет достоверности и глубины. Много важных мыслей, много идей «на подумать», очень умная книга.

Многого ожидала от этого романа, но не получила ничего. Возможно, основное действие разворачивается в следующих томах, потому что пока это выглядит как четырёхсотстраничное вступление. Рваный стиль повествования Форда мне не нравится, но в «Солдат всегда солдат» выглядел органично и даже обогащал историю. Здесь же ты просто не понимаешь, что происходит и что за чем следует, какие предпосылки, как из одной сцены получилась другая и т.д.

Отдельно бесили абсолютно все герои. Титдженс такой хороший-идеальный, что зубы сводит, Сильвия стерва и дрянь, остальные просто статисты — прописаны буквально никак, но успевают вызвать раздражение, потому что у каждого есть сцены, где он ведёт себя довольно неприятно (или очень неприятно).

Но ни при памяти ясной, ни в пьяном бреду я не стану больше тратить жизнь на войну!

© Крематорий «По ту сторону зла»

Роман оставил смешанные чувства. По отдельности меня всё очень зацепило, но общий план впечатление смазал.

Любовь до войны. Сильно, красиво, страстно, искренне. С удовольствием бы почитала об этом больше и глубже.

Война. Сильно, страшно, напряжённо, больно. Очень-очень больно.

Любовь после войны. Взаимоотношения Стивена и Жанны выстроены настолько неровно, что отдельные фрагменты не складываются в цельную картину. Как из этой сцены могла вырасти следующая, почему после одного происходит другое? Мне нравится идея отношений между ними, но реализация оставила в недоумении.

Современность. Самая бессмысленная и бесполезная часть, пятая нога какая-то. Да, я читала, зачем автор её ввёл, но получилась очень слабая линия на фоне прошлого.

Как итог, есть несколько впечатляющих сцен, но большая часть повествования рваная, а второстепенные персонажи картонные, а потому оставляют равнодушными.

Всё это, конечно, очень мило, забавно и по-доброму, но невероятно многословно и затянуто! Вот знаете, есть такие люди: много говорят, вроде ненапряжно, послушать их приятно, но через какое-то время их болтовня начинает раздражать, как зудящая муха, хотя в самих словах ничего неприятного нет. Вот тут то же самое, только книга.

Начнём с того, что половину книги занимает знакомство с героями и диспозиция. Мы узнаём миллион совершенно ненужных подробностей о них, их знакомых и знакомых знакомых. Сами истории вроде захватывают, но не сильно, не настолько, чтобы не оторваться на что-то более интересное. В середине романа все основные действующие лица наконец собираются вместе, становятся «Добрыми друзьями» и отправляются в путешествие, несколько глав весело и задорно приключаются, но потом разворачивается обильно политый сахарным сиропом финал, который настолько подробно всё разжёвывает и расставляет по местам, что от тоски зубы сводит.

Возможно, знатокам и любителям Британии и ценителям английского юмора роман действительно понравится, ведь его соль в мелочах. Но со стороны он довольно скучен.

Очень странная книга. По сути это сборник эссе и предисловий, уже ранее издававшихся, объединённых общей идеей. Но при этом они частично пересекаются, причём дословно, да и темп получается рваный, неудобно читать.

Что касается содержания, то это личный опыт Рэя Брэдбери, приправленный воспоминаниями и рассуждениями, больше похоже на мемуары, чем на «учебник письма». Любителям автора понравится, для стороннего человека в общем мало осмысленно.

С одной стороны, хочется много хорошего сказать о романе: о тихой стойкости главного героя, о величестве идеи важности твоих поступков, а не твоей религии, о превратностях миссионерской деятельности, о любви к Богу, которая пронизывает всю жизнь Чисхолма. С другой, как-то оно слишком слащаво. Примерно до эпидемии чумы на это можно было не обращать внимания, но вот вторая половина книги просто невероятно идеализированная. Фрэнсиса пинают и пинают, а он всё кротко улыбается и подставляет вторую щёку, и в итоге, конечно, все его любят-обожают.

Это чудовищная книга. Я вообще люблю жанр постапокалипсиса, атмосферу безнадёжности, вскрытие человеческого нутра. Но всегда это укутано в уютный кокон «какое счастье, что на самом деле такое невозможно» (если предпосылки совсем уж фантастические, как, например, в Рубановской «Хролофилии») или «это же так далеко и не по-нашему» (как у любимого Кинга). А здесь…

Эпидемия гриппа – обычное дело, каждый год не по разу. От него, вообще-то, даже умирают, но в абсолютном большинстве случаев выздоравливают без последствий, так что это совсем не страшная болезнь. Теперь представим, что появился новый штамм гриппа (дело тоже совершенно обычное). Вот только развивается он очень быстро, лекарствам не поддаётся, а правительство как всегда скрывает масштабы с целью не нагнетать панику до тех пор, пока не приходится изолировать целые города – естественно, слишком поздно.

Больше всего пугает то, как легко поставить себя на место главных героев: «глупых маленьких буржуев», живущих в коттедже под Москвой, работающих в столице, наведывающихся туда к родителям и бывшим жёнам с детьми, привозящих из свадебного путешествия корзину ракушек, распивающих вино перед камином и огромным телевизором со спутниковой антенной. В один миг их уютная жизнь разваливается на куски, и вот они уже мчатся к далёкому заброшенному озеру в карельских лесах, не успев оплакать ни маму, ни дом, прихватив с собой самых неподходящих спутников.

От романа невозможно оторваться, напряжение не отпускает, каждую страницу ждёшь, что на тебя выскочат военные с автоматами или просто разбойники, или обычные люди, которым так нужны твои машины и продукты. Герои раскрыты довольно слабо, но это должно быть исправлено в следующей книге, здесь главное – дорога. Холодная, заснеженная, тёмная. Бесконечная.

Проба пера молодой писательницы — и сразу такой масштабный проект как семейная сага. С этим и связана итоговая оценка: немного не вытянула. Аж четыре поколения с такой разной судьбой не получилось действительно полно раскрыть, очень много моментов «прошло n лет», как будто читаешь некий сокращённый вариант.

Больше всего тронула первая часть, про Джанет. По-моему, она остаётся главной героиней на протяжении всей истории, просто потом нам показывают её чужими глазами... Очень трогательно описывается их с Джозефом эмоциональная связь, местами как-то даже чересчур в терминах любовных отношений. Сам Джо, если подумать, довольно неприятный тип по отношению ко всем, кроме матери, не получалось у меня по-настоящему ему сочувствовать. Кристофера жальче всего, почти ни в одном аспекте не выпало ему счастья. Дженнифер замыкает круг и сама по себе какого-то интереса не представляет.

Особый герой романа — городок Плин, живущий, дышащий. Суровая природа, церковь, верфь, Дом под Плющом и, конечно, море — кусочки, из которых складывается его образ, раскрытый даже больше части персонажей. Притягательный и манящий край добрых людей, близости к природе, честного труда и простых радостей абсолютно удался...

Отдельно хочется отметить потрясающие эпиграфы — стихи Эмили Бронте, которые, невероятно прекрасные сами по себе, великолепно дополняют и раскрывают роман.

Многообещающее начало творческого пути, однако в целом довольно неровный роман.

Любите ли вы метро так, как люблю его я? Мечтаете побывать в служебных помещениях? Пройти по тоннелям? Посмотреть изнутри? Если да, это книга для вас!

Это адаптированный в книжный вариант блог Метроэльфа, но я, к счастью, ЖЖ не читаю (иначе я бы только и делала, что круглосуточно читала интересных мне авторов), поэтому для меня все байки внове и я получила массу удовольствия! Плюс тонну полезной информации, конечно же. Особенно круто читать эту книгу, когда едешь в метро: очень атмосферно (:

Роман Галуйе появился задолго до «Матрицы», но теперь навсегда обречён на сравнение с ней. Вопрос (не)реальности мира, мысли, а не сходишь ли ты с ума, странные намёки окружающих и собственные пугающие симтомы... Интереснейшая задумка, но то ли не повезло с переводом, то ли в оригинале так же слабо написано — читать скучно, текст спотыкающийся. Финал с одной стороны порадовал, с другой — я ожидала

Грустная, смешная, ироничная, серьёзная, искренняя, тяжёлая книга. Книга, в которой война — абсурд, и жизнь — абсурд, и надо примириться с этим и чаще останавливаться на хороших моментах. Обычно я не люблю и не понимаю такие произведения, но «Бойня...» очень тронула. И очень напомнила «Поправку-22» Джозефа Хеллера, такую же нелепую и абсурдную.

Это антивоенная книга, но это не книга о войне. Она как будто так и остаётся наброском, автор так и не решается подступить к главной теме, как и говорит в предисловии. Но это и хорошо. Всё и так понятно.

Хорошо, но много. Уставала читать, хотелось пролистать даже. Думаю, это потому, что меня зацепили истории Константина, Мэри и Сьюзен, а Билли и Зои и тем более детей — нет. Они оказались мне совершенно чуждыми, не заинтересовали и не заставили задуматься.

Константин и Мэри. Великолепная иллюстрация «семьи», где за красивым фасадом скрывается полнейший ад. Вроде и любовь есть, и дети желанные, и деньги в итоге появились, но все члены несчастны. Больше всего я ненавидела Константина, редкостная тварь, псих и домашний тиран. Хотя и Мэри внесла свою лепту, предпочитая красоту и порядок реальной жизни. Но её я понять могла: совсем молоденькая девушка, сбежала в брак из такой же деструктивной родительской семьи, поверила обещаниям парня...

Сьюзен, Билли и Зои. Бедняжки дети. Сьюзен, внешне самая благополучная, носит внутри свой маленький ад. Зои — шлюха и наркоманка, мать-одиночка, «из тех, о которых пишут газеты». При этом показана вроде как милым, трагичным и положительным персонажем, но меня бесила ещё с первой сцены, где она младенцем беспричинно орёт. Билли — ни то, ни сё. Зато читать про него и Гарри было радостно.

Бен и Джамаль, внуки. Казалось бы, что может уродиться в третьем (а то и больше) поколении вышеописанного кошмара. И да, они вас не разочаруют — такие же странные и противные, как можно ожидать. Развязка с Беном меня вообще убила =_=

Мне понравился роман, но не понравились герои, поэтому такая оценка. Ценителям семейной саги понравится. Да и извечные темы Каннингема на месте: внутреннее одиночество, неприкаянность, печаль.

Я чувствую этот роман настолько остро, что что бы я о нём не сказала, это будет настолько незначительным и настолько мало отражающим мои реальные ощущения, что вроде как не стоит и пытаться. Но сейчас я его перечитывала и, кажется, готова немного структурировать мысли.

Для меня это однозначно книга из серии «умом не понять, аршином общим не измерить». Он либо проникает тебе под кожу, либо нет. А пытаться осмыслить... О чём этот роман? О потерянности, о неприкаянности, о жизни в ожидании жизни, о любви — странной и неприменимой к действительности, о бесконечном внутреннем одиночестве.

Герои в конце концов перестали притворяться и позволили себе быть собой. И получили... что-то очень странное, но, похоже, действительно своё.

Это роман-настроение, роман-ощущение, роман-впечатление. Он проникнут духом шестидесятых (и, в большей степени, тоски по ним). Это роман-саундтрек (не зря постоянно упоминается музыка, которую слушают ребята).

Для меня он совершенен от первого до последнего слова, я получаю бесконечное удовольствие от чтения каждой строчки. Я так и вижу текст, написанный убористым почерком, ведь у Каннингема очень чёткий слог, он пишет несколько отстранённо, но отстранённостью не внешнего наблюдателя, а внутренней, как будто он заперт внутри истории, видит её изнутри, но ничего не может поделать и только рассказывает её — тихо и размеренно.

Можно растащить на цитаты, не раз я просто зависала над фразами, перечитывала их, проникалась, осознавала, размышляла. Бесконечно глубокий роман.

Сигрид Унсет получила Нобелевскую премию по литературе «за запоминающееся описание скандинавского средневековья». Вероятно, заслуженно: приметы времени повсюду раскиданы в романе и создают действительно объёмную картину. Но вот сюжет, обрамлённый в эту раму...

«Кристин, дочь Лавранса» — история любви. Конечно, история взросления и жизни Кристин, но всё же в первую очередь — любви. Любви юной наивной девушки к слабому красивому мужчине. Их связала страсть, а не расчёт, и кто-то скажет, что так и должно. Однако рассказанная история заставляет взглянуть под другим углом. Будет ли Кристин счастлива в таком браке и заплатит ли она за свои «лучшие дни»? Об этом можно узнать в следующих книгах трилогии, вот только я их читать не собираюсь.

Почему? Написано ужасно скучно. Абсолютно безэмоциональное повествование, расцветающее только на описаниях природы.

Открывая роман, последнее, чего я ожидала, — что передо мной детектив. Завёрнутый во множество слоёв, приправленный книжной атмосферой, но всё же детектив. Вся соль — в разгадке тайны, истории, произошедшей много лет назад, но переплетающейся с жизнью главного героя в настоящем.

Всё началось с книги. И это уже обеспечивает любовь книголюбов вроде меня: здесь нас поймут, здесь те, кто мыслит как мы. «Тень ветра» герой находит на Кладбище Забытых Книг (и у кого при одном этом названии не отозвалось что-то внутри?), сам работает в семейном букинистическом магазине, и эта атмосфера сохраняется на всём протяжении романа.

Герои прописаны прекрасно, даже второстепенные, набросанные парой штрихов, очень яркие, живые и выпуклые, каждый со своей индивидуальностью, своими сильными и слабыми сторонами, своей историей. За них по-настоящему переживаешь, поскольку не знаешь, кто попадёт под удар в следующий момент. В то же время главные герои несколько однообразно хороши, этакие рыцари без страха и упрёка и умопомрачительно красивые прекрасные дамы.

Даниэль, в начале повествования ещё мальчишка, пытается побольше узнать о таинственном авторе попавшего ему в руки романа и оказывается втянут в цепь пугающих событий, его собственная история начинает повторять ту, другую, интрига закручивается, и надо отдать автору должное, не ослабевает до конца.

В то же время, несмотря на это, «Тени ветра» не удалось затянуть меня так, чтобы погрузиться и не выныривать, было интересно — и только. Роман показался мне чересчур затянутым, хотя как будто ничего явно лишнего в нём нет, перегруженным тайнами, персонажами, стреляющими ружьями и так далее. При этом не хватило окружающего мира, ощущение, что герои живут в вакууме.

Самая прекрасная часть —

Классический приключенческий роман, до которого я добралась только к двадцати пяти годам... Нет, мне понравилось. Первую половину книги сюжет увлекал, герои притягивали, длинные «вкусные» описания сцен приводили в восторг. Но потом я начала уставать. Пожалуй, мне не хватило «экшена», как сейчас говорят. Ведь событий по большому счёту не так уж много. К слову, тайна всадника без головы ужасно разочаровала, я ожидала какой-то мистики (как в «Сонной лощине», наверное). Вот персонажи замечательные! Да, наивные, чёрные и белые, но их любишь и за них переживаешь.

Есть по-настоящему великие книги, и это — одна из них. Меня всегда поражает, как автор умудряется выписывать многостраничные диалоги (а «основной роман» — «Свободные женщины» состоит из них на 90%), не теряя внимание читателя, плавно переходя с темы на тему, не становясь чрезмерно многословным и не подливая воды. Затрагивая серьезные вопросы и мастерски их раскрывая.

Форма книги (по сути, романы в романе) мне немного мешала, если честно, я не понимаю, в чём смысл такого усложнения, если всё прекрасно уложилось бы в линейной повествование. Впрочем, Лессинг в предисловии объясняет —

Я была в восторге вплоть до последней синей тетради. С момента знакомства Анны и Савла повествование превращается в поток сознания, а мне всегда очень трудно сквозь него продираться. Но это ничуть не умаляет достоинств книги.

Количество психически неадекватных людей на квадратный сантиметр книги зашкаливает. Эми, Дези, Ник, папаша Ника, родители Эми... Все мы родом из детства, и здесь это так очевидно. Девочка-книжная героиня (причём Удивительная Эми всегда талантливее и успешнее реальной!) и парень, отец которого ненавидел его мать и вообще всех женщин. Красивая история любви, но потом что-то идёт не так и кое-кто слетает с катушек...

Это классная книга, это отличный триллер, но... Какой-то пустой. За шикарным фасадом нет ни-че-го. Хотя вру, некоторые моменты (реальные и вымышленные, хотя в конце концов начинаешь путаться, что есть что) истории, как любящие люди в идеальном браке приходят к тому, что ненавидят друг друга, очень полезны.

Возможно, стоило бы сократить роман, и он стал бы концентрированным, не таким... растянутым, расплывчатым. Но интригу держит до конца, этого не отнимешь.

«Доктор Паскаль» — последний роман из цикла Ругон-Маккары, в котором сходятся все линии и разрешаются все судьбы, но из всей серии я читала всего одну книгу, поэтому эта часть меня мало задела, зато заставила восхититься величием замысла и полотна автора. Почти уверена, что захочу узнать больше.

А ещё это роман о любви. Любви, вызревающей долгие годы, юной первой страсти и поздней последней. В этой части «Доктор Паскаль» хорош, но уж больно слащав. Понимаю, тогда писали таким высокопарным стилем и именно в таких выражениях, но чем дальше, тем больше скулы сводит. Совершенно идиллическая картина, отдающая райским блаженством и оттого нереальностью.

И конечно, это роман о человеке. О великом, замечательном человеке, о деле всей его жизни, о его метаниях, о его благородстве, о его самоотречении. Трагический, чудовищный конец оставляет в потрясении, в неверии, что людские предрассудки и узость мышления могут в итоге погубить гений.

Совершенно безумный, психически нестабильный и попросту сумасшедший роман, который звучит одним громким криком: жить хочу! я не хочу воевать, не хочу убивать, не хочу умирать! Сначала показная абсурдность повествования раздражает, но постепенно проникаешься и понимаешь, что война И ЕСТЬ абсурд, так что кто может быть более нормальным на войне, чем полный псих? Главный герой — он один тут не сумасшедший, даром что псих — влюбляет в себя с первой страницы. Как и остальные колоритнейшие персонажи — майор Майор, гениальный делец Мило Миндербиндер, Нетли и его шлюха и другие.

И именно благодаря сатирической форме это очень, очень, очень горькая книга. Раскрывающая всю мерзость войны и людей, которые наживаются на ней; весь её трагизм, ломающий жизни.

Небольшой рассказец о приключениях наших старых знакомых Вельхеора и Кельнмиира, заодно раскрывающий историю о том, как в мир пришла магия как Ремесло. Забавно, полностью в стиле цикла, но ничего особенного.

Одна из первых прочитанных мной фантастических книг. В дальнейшем я перечитывала её ещё не раз с превеликим удовольствием. Живой и привлекательный ГГ, определённая интрига, интересные приключения, юмор... Ничего не забыла? Ах да, мир! Любимая многими авторами стилизация под средневековье, но тут вплетаются ещё внеземные нанотехнологии. Очень понравилась аналогия с шахматной партией: доска, фигуры.

Осторожно, спойлер! Конец слит. Конец спойлера.

А вот если б вместо последних пары глав авторы выдали адекватную развязку в духе всей книги — честь бы им и хвала! Ибо читается на одном дыхании, и в мозгу всё бьётся: «Что же?.. Как же?.. Дальше?..» Главные герои — уххх! такие живые, выпуклые, злые, хорошие, усталые, любящие, настоящие-настоящие. Мир, так похожий и не похожий на наш, естественный, гармоничный, притягательный. Сюжет — я всю дорогу гадала, станет Ивга активной ведьмой или нет, а если да, то когда, и переживала за неё, как за родную.

Хороши Дяченки, не возразишь! Но это — не лучшее, что они могли написать.

Сначала было классно, потом ужасно, потом отлично.

На 1 стадии я смеялась над идеей «чуять жопой», как это замечательно обыграно автором, какая у неё (автора) чудная манера письма и куда же это всё заведет.

На 2 меня стало напрягать засилье слова «жопа» (в меньшей степени), мат (употреблявшийся всё чаще, а я вообще в художественных произведениях считаю его неприемлемым, кроме единичных случаев) и постоянное траханье (именно так). Как-то перебор, имхо, вышел.

Но как только стала 3 — активно развиваться история Энкиду, я уже на всё забила и не отрываясь следила за сюжетом, получая колоссальное удовольствие.

Итак, в плюсах: юмор (я бы даже сказала, стёб), увлекательный сюжет, из минусов — перебор обсценной лексики и тем ниже пояса. Твердая четвёрка с плюсом.

Это первая книга из серии, в которой не всё логично и рационально, а появляется мистика, даже магия. Потрясающей красоты легенда про лис-оборотней тронула меня до глубины души. И в который раз меня восхитило, как тонко и чутко в мире Ордуси переплетены славянские и китайские верования, религии, обряды.

Сюжет всё так же насыщен и активен, и однако снова охватывает всего несколько дней — это поражает меня в конце каждой книги. Но эта особенно грустная из-за линии Богдана, чересчур чуткого и сопереживающего, но однако же обидевшего и потерявшего любимую.

Роман более лиричный, задумчивый, чем предыдущие книги цикла, радует, что серия становится более глубокой, а мир — более проработанным, и открывается нам всё с новых и новых сторон.

Бывают книги, которые читаешь из-за увлекательного сюжета или ярких персонажей, а есть те, что привлекают своим удивительным языком. «Шагреневая кожа» Бальзака явно из вторых.

Рафаэль являет собой образец бедного дворянина, все добрые наклонности которого задавлены нуждой. Он ведёт скромный образ жизни и пишет труд в надежде этим заработать себе состояние, но влюбляясь в светскую красавицу, возвращается в богатое развращённое общество и тратит последнее, забывая о всех своих чаяниях. Феодора разбивает ему сердце, и в отчаянии Рафаэль хочет утопиться, но случайно получает в руки талисман, который исполняет любые его желания ценой сокращения жизни.

Казалось бы, ты только что хотел умереть, а теперь у тебя есть шанс перед смертью насладиться жизнью. Но нет, в герое внезапно просыпается отчаянное стремление существовать, и ради этого он отказывается от всех мечтаний, по сути хороня себя заживо. Жизнь без горения, без желаний хуже смерти, и Бальзаку удалось красочно это описать. Даже от любви, пусть недолгой, Рафаэль отказывается ради продления бессмысленного и печального прозябания.

Теперь о языке. Он богат и красочен, но на мой вкус Бальзак ужасный зануда. Когда я поняла, что уже десять страниц читаю описание того, как герой бродит по антикварной лавке и рассматривает товары, я испугалась, что вся книга будет такой. Описания, конечно, хороши, но всего должно быть в меру!

Детская серия романов про приключения юного Оби-Вана с момента его знакомства с Куай-Гоном. Увлекательные приключения мальчика на разных планетах. Не раз ему придётся делать выбор между долгом и велением сердца; многое переживёт юный падаван, прежде чем станет настоящим джедаем. И — что важнее — настоящим человеком.

Первая часть стоит особняком от остального цикла, так как все последующие написаны другим автором, но она задает тон. Жаль, что официально переведены и изданы только первые пять книг, потому что я считаю «Ученика джедая» одним из лучших детских циклов.

Начинать читать Олди мне всегда тяжело, словно продираться сквозь густой вязкий туман. Так много слов, образов, аллегорий, и всё это обрушивается на тебя сходу, одним бесконечным потоком. Но стоит привыкнуть к новым понятиям и осознать обстановку — продолжая аналогию с туманом, уже не ты через него пробираешься, а он тебя окутывает и ведёт, одному ему известной дорогой, и неясно, куда выведет — скорее всего, совсем не туда, куда ты собирался.

Ахейский цикл — один из моих любимейших у писателей (на первом месте всё же Ойкумена). Знакомство с ним я начала с «Герой должен быть один» (про Геракла), что логично. И вот, спустя несколько лет, приступила к «Одиссею». В отличие от первой книги, эта история меньше привязана непосредственно к мифу, фантазия авторов разливается широко, описывая жизнь «рыжего» до Троянской войны.

Безумец? Безусловно. Сумасшедший? Абсолютно. Хитрец? Не то слово. Герой?.. Для меня это роман о том, как тот, кому предназначено быть героем, отчаянно старается остаться человеком; а человек становится героем, избранником Богов. Или это они — его избранники? Кто кого перехитрил? Герой отправляется на войну — получив клятву, что человек вернётся.

Жуткое переплетение мифа и реальности. Во второй части общего с классическим мифом об Одиссее всё меньше, Номоса всё больше.

Проблема в том, что ближе к середине за аллегорическим повествованием я окончательно перестала понимать, что происходит. Точнее, я скорее угадывала или догадывалась, потому что всё меньше говорится напрямую, всё больше — образами.

Впрочем, может надо, как Одиссей?

Притча о том, как люди становятся героями, а герои — Богами; как трудно удержаться на грани, остаться самим собой; или убить себя, чтобы вернуться.

Ужасающий и безумный, но прекрасный в своей отвратительности мир открывается нашим глазам. Верхний мало чем отличается от нашего, но он лишь тонкой корочкой отделён от нижнего — мира демонов. Туда-то и приходится спуститься двум разбойникам, вызволяя из плена незадачливого подростка-мага. Им предстоит найти полумифического Пирата — человека, много поколений назад добровольно спустившегося в Море Демонов, чтобы постигнуть его тайны.

Читая описание путешествия героев под землей, всех тех невообразимых тварей, встреченных ими на пути, пытки, которым подвергались в этой преисподней попавшие туда люди, я едва сдерживала тошноту, но... в то же время написано это так ярко, так живо, что отключить воображение невозможно.

Читается на одном дыхании, развязка неожиданная, герои достойные.

Это не просто книга о пиратах. Это книга об изнаночном мире, мире духов, о колдунах, вуду, лоа, призраках и — о постепенном умирании магии...

Сюжет напоминает стандартный приключенческий роман: путешествуя на корабле с благородной миссией отомстить своему дядюшке, герой попадает к пиратам и вместе с ними (и прекрасной девушкой) вынужден отправиться туда-не-знаю-куда, по дороге открывая для себя сверхъестественные возможности. Но он намного богаче, глубже и мрачнее! Уже пролог настраивает нас на соответствующий лад: Богом забытое место, принесение жертвы, странный однорукий человек... Всё это ещё сыграет свою роль!

Временами я просто удивлённо качала головой, следя за перипетиями сюжета. Всё меняется внезапно и резко, герои открываются с новой стороны, а когда ты думаешь «дело идёт к развязке, что там можно растянуть ещё на кучу страниц», происходит нечто, что переворачивает диспозицию с ног на голову.

Оценку поставила ниже только потому, что это в принципе не моя тема и всё же иногда кажется перебор, для любителей это однозначно читать-читать-читать.

Ощущение, что автор просто решил поиграть в абстракционизм и заигрался. То есть это такое развлечение для мозга и воображения, которое зачем-то решили издать, — мол, может кому-то тоже покажется занятным. Мне не показалось.

Планета Земля сильно_после_нас. Мы себя уничтожили, оставив в наследство огромные города, постепенно разрушающиеся, и полуразумные компьютеры в катакомбах (???). Нынешнее человечество представляет собой всяко-разных мутантов, как физически, так и ментально, но вроде как выкарабкивается из демографической пропасти на жизнеспособный уровень. И это всё, что я более-менее поняла. Дальше начинаются те самые развлечения для ума.

Я силилась найти там что-то, пусть не на уровне понимания, но хотя бы на уровне ощущений. Персонажи, мир, атмосфера — ну хоть что-нибудь! Иногда мне почти удавалось.

Семейное положение: всё сложно. Помню, в студенчестве, на заре вконтактика, и у меня стоял такой статус. Так что героев я в общем понять могу... Но всё равно я слишком взрослая для этой книги.

Коннелл и Марианна любят друг друга, чувствуют друг друга, но при этом не в состоянии друг другу открыться. Они всё время как будто не совпадают. Вместо того, чтобы честно обозначить «я хочу быть с тобой», они как-бы-встречаются-но-вообще-то-мы-просто-друзья. В результате расстаются из-за банального непонимания, а потом снова сходятся, а потом снова. Мне близка идея TibetanFox, что это очень современный роман, про подростков здесь и сейчас, про давление на них медиапредставлений об отношениях и несовпадении их с реальной жизнью. И это совершенно банальная история, не привносящая ничего нового и не раскрытая так, чтобы чем-то поразить.

С другой стороны, основная идея романа, вынесенная в название, действительно важная: все мы хотим быть «нормальными» людьми, поэтому скрываем настоящих себя, стыдимся, притворяемся. А на самом деле никакой «нормальности» не существует и нельзя приносить ей в жертву свою жизнь.

Если содержание и может увлечь, то форма — сильно на любителя. Во-первых, повествование представляет собой отдельные эпизоды из жизни героев, разделённые иногда днями, а иногда годами. Во-вторых, написано сплошным текстом, прямая речь не выделяется, из-за этого было очень сложно воспринимать. В-третьих, минимум описаний, рубленые фразы в стиле «он сказал, она посмотрела».

Объективно хочется поставить низкую оценку, но не хочется. Роман, конечно, примитивный, предсказуемый и ненатуральный, однако есть в нём какое-то наивное обаяние.

Россия времён гражданской войны. Белые, красные, иностранные интервенты, а вдобавок ещё и нечисть. Атмосфера передана отлично: и растерянность офицеров, и их же благородство, и тёрки внутри советских войск, и залихватская солдатская храбрость и уверенность в правом деле борьбы пролетариата. Зимний Иркутск, бои за город и вокруг города, облавы и патрули. Мистический элемент добавляет хтони всему происходящему.

В этом самом элементе главная проблема. Он должен вызывать ужас, но не вызывает, потому что герои уж больно легко раз за разом побеждают оборотней силой перстня. Перстень вообще представляет собой Deus ex machina — в любой непонятной ситуации используй его, и все проблемы решатся.

Зато как приятно наблюдать за взаимоотношениями главных героев! Арцеулов и Косухин, белый и красный, кружат друг вокруг друга, идеология и предубеждения борются с личным, с уважением, со схожестью. И символичный финал даёт полное удовлетворение.

Роман — начало огромной эпопеи. Читать её дальше я не собираюсь, но «Волонтёры Челкеля» прочитала с удовольствием. Спасибо за атмосферу гражданской войны и убедительных персонажей.

Вступление обещает нам замечательный образчик английского юмора, который «превращает обыденное в экстраординарное». Тут сразу на ум приходит неподражаемая Джейн Остен и сердце наполняется теплом, а разум — предвкушением. Увы! Какое жестокое разочарование!

Сюжет действительно заполнен совершенно обыденными вещами, с этим не поспоришь. Но как же уныло они поданы! Казалось бы, Милдред — простая и приятная девушка, как и окружающие её люди. Жизнь её заполнена домашними и приходскими делами, общением с подругами. Словом, она обычная, и жизнь её обычная, как и у большинства из нас. Тем приятнее было бы найти в ней изюминку, счастье в мелочах и одухотворённость быта.

Вместо этого нас погружают в полнейшую серость и убогость. Милдред раздражает своим неуверенным блеянием и овечьей покорностью, с которой она плывёт по течению и решает проблемы всех вокруг (а те и рады их на неё сгрузить). Существование её предстаёт пустым и бессмысленным, сама она влачит его с чашкой чая и суетливым беспокойством. Как представишь, что и твою историю можно в таком свете изобразить, так удавиться хочется.

Тот случай, когда после прочтения хочется задать вопрос: о чём эта книга? Что хотел сказать автор? И за что он получил Нобелевскую премию?

Первая часть удивила и заинтриговала, погрузила в пряный мир Индии. Яркая история жизни деда главного герояа. Странная история его отца, который из духа противоречия разрушил своё будущее, но нашёл призвание. Сложно понять и принять, но интересно. А потом на сцену вышел сам Вилли Чандран.

На протяжении всего романа (и всей жизни) Вилли болтается как то самое в проруби и отказывается брать ответственность за свою жизнь. Он ненавидит отца и стыдится матери и мечтает вырваться из Индии, боясь повторить их судьбу. Но делать для этого ничего не пытается (правда, хорошо учится в школе), зато требует от отца отправить его учиться в Европу. Благодаря знакомствам это удаётся, и юноша попадает в благотворительный колледж в Лондоне. Казалось бы, твоя мечта сбылась, перед тобой весь мир — действуй! Однако и здесь Вилли теряется, влачит жалкое существование и боится будущего. Он пишет книгу, благодаря чему знакомится с африканкой Аной, и, избегая необходимости определить своё будущее, едет с ней на её родину. Там история повторяется. Чего хочу — не знаю, что знаю — не хочу.

Наконец в середине жизни он признаётся Ане, что живёт не свою жизнь. А она отвечает, что и сама не уверена, что эта жизнь её. И что?

Сборник просто невероятный. Мои оценки собранных под зелёной обложкой рассказов и повестей находятся в диапазоне от 3 до 10. Причём идут почти ровно по убывающей.

Самые сильные, на мой взгляд, первые два произведения. Но это может быть связано в том силе с тем, что именно они идут первыми и просто оглушают тебя, а дальше ты уже немного привыкаешь к авторке и понимаешь, чего от неё ждать.

Галина смешивает реальность и мистику? изменение сознания? фантастику? В общем, что-то ирреальное. Читаешь-читаешь и вдруг бац! — всё не то, чем кажется. Но, к сожалению, ставить вопросы гораздо легче, чем на них отвечать. И Галина решает этот вопрос просто: не отвечает. У всех рассказов и повестей здесь открытый финал, который больше ощущается как его полное отсутствие — вот шло повествование, а вот оно оборвалось на самом интересном месте. И ты пытаешь заглянуть дальше, вдруг не хватает каких-то страниц, может это типографский брак; но нет, так и задумано. И это жёстко обламывает. На первый раз кажется интересной фишкой, но потом уже вызывает раздражение и портит впечатление.

Тем не менее это очень, очень необычный и интересный автор. «Солнцеворот» — этакая северная сказка в своей первоначальной жестокой форме, на мой взгляд, просто шедевр.

Все романы Кронина чудовищно грустные (и великолепные). Видимо, ему самому была свойственна меланхолия, которой он часто наделяет своих героев, и она окрашивает всё повествование в серый цвет.

Да, жизнь Роберта Шеннона объективно нелегка. Родители его рано умерли, и он растёт в семье бабушки и дедушки (называя их «мама» и «папа»). Другие порядки, другая страна, другая религия. Скряга-отец, бессловесная труженица-мать, деспотичная бабушка и пьяница-дед. неудивительно, что старшие дети, вырвавшись из этого дома, не хотят в него возвращаться.

Но много и счастливых моментов. Забота родных, нежная дружба с Гэвином, потрясающая природа (у Кронина чудесные живые описания местности). В один момент всё рушится и кажется, что впереди беспросветное существование, однако финал снова даёт надежду.

Небольшая повесть про школьного стрелка. Запрещена к продаже, так как якобы вдохновляла других преступников.

История банальная: над подростком издевался отец, он озлобился и решил вылить свою ярость таким образом. Но совершенно непонятно, почему, описанные инциденты на такую реакцию не тянут. Да, у каждого свой уровень психологической устойчивости и мягко говоря некорректно заявлять «не так уж над тобой и издевались, чтобы ты пошёл людей убивать», но мы же говорим о художественном произведении: так вот, с художественной точки зрения — неубедительно.

И если поехавший Чарли ведёт себя странно, но на то он и больной, то поверить в то, что захваченный в заложники класс будет вести себя так спокойно, что дети начнут в такой ситуации делиться очень личным и наболевшим, очень сложно. Да и про что эта история получается? Что все подростки внутри озлобленные твари? Что быть «правильным», думать о будущем и не бояться заявить о себе — ненормально?

С другой стороны, повесть издана в 1977 году и стала одной из первых на эту тему. С тех пор написано много гораздо более ярких, подробных и глубоких романов, но существовали бы они без «Ярости»?

Удивительная судьба этого удивительного человека, казалось, создана для романа. В одну короткую жизнь уместилось столько невероятных событий, что хватило бы на десять. Морское пиратство и чтение лекций о социализме, бродяжничество и написание тысячи страниц рукописи в день, золотоискательство на Аляске и фермерство в Калифорнии, а также бесконечное множество тем для разговоров, друзей, знакомых и просто оказавшихся рядом людей, мечты о сыне, о большом семействе — и глухое одиночество.

Даже с книжных страниц обаяние и жизнелюбие Джека Лондона захлёстывает читателя. Легко представить, какой яркой личностью он был в жизни. При этом его непрактичность не знает границ и просто выводит из себя такую зануду как я))

Так меня эта книга долбанула, так в точку попала, что даже страшно. Страшно, и больно, и при этом по-настоящему терапевтично — тебя понимают: твою жизнь, твой контекст, твой страх.

Мы в этом росли — в страхах, бедности и неопределённости девяностых, в страхах, терактах и мечтах о новой жизни нулевых, в страхах, ужесточении режима и затухании надежд десятых. Я узнаю всё, я чувствую всё.

И все герои романа мне так знакомы и так близки, так хочется их обнять и сказать: вам можно, можно делать то, что хочется, и быть такими, какими хочется. Вам можно жить свою жизнь! Но получается только с болью смотреть на повторение семейных сценариев, на разрушенную чужими ожиданиями жизнь, на пустоту внутри. И хотя авторка как будто даёт надежду в финале, я её не ощущаю, как будто это только иллюзия, временная передышка, а дальше — опять по кругу.

Книга настолько актуальная, настолько современная, настолько бьющая в цель, что — повторюсь — страшно и больно. И терапевтично. Важно, нужно нам всем.

Роман заявлен как повествование о разумных бабочках, но нет. Ни разу это не бабочки, это люди с крыльями. От бабочек у них только цикл личинка-куколка-взрослая особь остался, в остальном же и по физиологии и по поведению это люди.

Книга по сути представляет собой четыре совершенно отдельные части, каждая из которых отстоит от предыдущей во времени на несколько столетий. Вместе же они составляют историю появления и ключевые этапы становления этого народа. Скорее всего, эта структура и определила сильные и слабые стороны романа. Из яркого и увлекательного: мир (точнее, миры) и традиции разных племён «бабочек», из неудачного: характеры и взаимоотношения всех персонажей.

Не пожалела, что прочитала, интересно было проследить такой необычный взгляд. Но из-за объёма и плоских персонажей зайдёт далеко не всем.

Истории об истории. 50 не связанных друг с другом зарисовок из жизни наших далёких предков. Причём, что интересно, сначала даётся художественное описание некой разыгравшейся сценки, а потом описываются археологические находки, которые дали возможность такой интерпретации.

Мне книга очень понравилась умом, но не зацепила сердце. Я считаю замечательным, что произведение такого формата издали, да ещё и так качественно и красочно, но самой читать было скучновато. Точнее, первый десяток глав было интересно, а потом показалось как-то однообразно.

В «Байках» много занимательных фактов, которые по-настоящему впечатляют, удивляют, заставляют смеяться или грустить. Отдельно поражает, как по мельчайшим деталям археологам удаётся восстановить так много! Мне кажется, книга отлично подходит для чтения с детьми по одной истории в день, например.

Когда видишь в аннотации фразу «лучший роман о Гражданской войне в США», рассчитываешь прочитать — внезапно! — о Гражданской войне в США. Но «Алый знак доблести» вообще не об этом.

Война тут, конечно, есть, но она является просто фоном для размышлений юноши, поводом для его взросления. Если вы не знаете цвет формы южан и северян, вы даже не поймёте, на чьей стороне он сражается. Тем более здесь нет описания предвоенной ситуации, причин войны, последствий войны и вообще хода военных действий.

А что есть? Есть Генри, вчерашний школьник, записавшийся добровольцем на фронт, и два безымянных сражения, в которых он участвует. Есть его мысли, чувства и ощущения, его страх, его ярость, его трусость и его храбрость. По стилю близко к потоку сознания, по крайней мере местами.

Читать это было скучно, но, опять же, ожидания мои были совершенно другими.

Основное чувство, с которым я закрыла книгу, — недоумение. Что это было, а главное зачем?

В первую очередь не понятно, зачем было делать из этого продолжение «Песенки в шесть пенсов». Кроме имени главного героя и одного смутного намёка на прошлые события, никакой связи между романами нет. Более того, главный герой совершенно не похож на того Лоуренса, с которым мы познакомились в «Песенке...», и нет никаких объяснений этой метаморфозе. Иными словами, будь это самостоятельное произведение, от него не было бы соответствующих ожиданий и разочарований.

Во-вторых, «Карман пшеницы» полон отталкивающих персонажей. Как на подбор они грубые, эгоистичные и неспособные прямо высказать свои чувства. Кроме Даниэля, который очаровательный котёнок и единственный лучик света в тёмном царстве.

Ладно, в конце концов из этого могла получиться поучительная история о том, как люди мучают друг друга, но это делает их лишь ещё более несчастными. Однако притянутый за уши сиропный финал и тут всё портит.

По-моему, один из самых трогательных романов Кронина. Тема наивного чистого юноши, сталкивающегося с грязью жизни, проходит через многие его произведения, но нигде я так не сочувствовала разбитым иллюзиям героя, как здесь.

При этом для меня главной героиней «Песенки...» является Грейс, мать Лори. Она никогда не выходит на первый план, мы видим её либо восторженными глазами сына, либо где-то у него за спиной. Но именно она является тем столпом, который держит небо над готовой мальчика. Её внутренняя сила и свобода, несгибаемая воля, умение находить решение в трудной ситуации позволяют Лоуренсу оставаться счастливым ребенком, несмотря на невзгоды.

Финальная ретроспектива и жизнеутверждающий аккорд заставляют смело смотреть в будущее, и у меня даже слёзы на глаза навернулись.

Первое, что нужно знать об этом романе: это не тот Ремарк, которого мы знаем. Второе: изатели совершенно правильно отказались его публиковать.

Невероятно пафосно, слащаво и нудно, читать крайне сложно. Сцены повторяют себя в одних и тех же выражениях, герои говорят «о высоком» в одних и тех же выражениях на протяжении сотни страниц, от чего аж зубы сводит, а смысла не прибавляется.

Но если вы любите высокопарные любовные сцены, то можно попробовать.

Дебютный роман Моэма совсем не похож на того мастера, которого мы знаем и любим. Конечно, достоинства у этой работы тоже есть, НО.

Начнём с того, что это не роман, а небольшая повесть. В ней и сюжет прямой как палка и простой как две копейки, и значимых персонажей, по сути, нет, поскольку все они (включая заглавную героиню) описаны двумя-тремя штрихами и никак не развиваются на протяжении действия. Задатки хороши, но этого не достаточно, чтобы проникнуться героями.

Из плюсов: замечательно описана жизнь рабочего квартала. Атмосфера, людские судьбы, обречённые двигаться по заранее определённой траектории и привычные к этому, бесконечный круговорот бедности и усталости. Хорошенькие девчонки обнимаются с бравыми парнями, выходят за них замуж, оседают дома и рожают год за годом десяток детей, мужья, потихоньку спивающиеся и всё чаще поколачивающие своих жён, дети, играющие в пыли на дороге.

Мне кажется, «Лизе...» не хватает объема: не успевают раскрыться персонажи, не получается проникнуться жизнью городка.

Интереснейшая тема, много подробностей про быт и обычаи Тибета, но написано очень куцо и сухо. Захватывающие приключения автора: британский лагерь для военнопленных в Индии, два побега, полуголодное существование во время путешествия, хитроумные попытки проникнуть вглубь страны — всё подано крайне скупо и исключительно с описанием фактов. Нет эмоциональной вовлечённости, поэтому роман воспринимается как упрощённая Википедия.

Очень удивилась, узнав, что это сборник рассказов. Как по мне, это полноценный роман, разделённый на главы, и каждая не воспринимается как отдельный рассказ: в них нет цельности, завершённости, идеи, наконец. А вот вместе они рисуют обширное полотно человеческой жизни.

Долго колебалась, не зная, какую поставить оценку. Манро замечательно, сильно пишет и тонко чувствует героев, вот только все они под её пером выглядят невероятно жалкими, а их жизни — бессмысленным самодовольным копошением. Это обычные люди, обычные жизни, и невольно мучает вопрос: неужели и я, и все мы <i>вот такие</i>?

Очень люблю советские детские книги, но «Улица младшего сына» оставила двойственное впечатление. С одной стороны, она мне, безусловно, понравилось, в ней есть всё, за что я люблю такую литературу: герои, которыми восхищаешься, приключения, настоящая дружба, чистые искренние чувства и, конечно, мощный посыл добра и правильного отношения к жизни. С другой, здесь под это подведено столько пропаганды, что адекватно воспринимать невозможно. Повесть — продукт своего времени, и из-за обилия идеологии читать её сейчас тяжеловато.

Пять с плюсом за идею, два за исполнение. Итоговая четвёрочка с минусом.

Сначала о прекрасном. Мир будущего, его общественное и экономическое устройство. Свежее, совершенно новое представление, буквально глоток чистого воздуха! При этом очень логичное и непротиворечивое, что редкость. Описано понятно и подробно, да, местами напоминает википедию, но для меня это скорее преимущество, чем недостаток — погружение в мир полное.

Теперь о хорошем. Сюжет и персонажи. Итак, наш главный герой, человек XXI века Джастин Корд просыпается после трёхсотлетней заморозки в государстве, основа которого — личная инкорпорация. Ему это представляется рабством, и, естественно, он лезет в чужой монастырь со своим уставом и начинает причинять всем добро и наносить справедливость, что неизбежно приводит к гражданской войне. Банально, но могло бы быть интересно, если бы не... До «не» мы ещё дойдём.

Джастин, как и положено типичному ГГ, красив-умён-богат-смел-благороден и от своей сахарности застревает в зубах. То же можно сказать про типичную подружку ГГ Нилу.

Зато антагонисты в романе на удивление хороши. Злодей-всея-корпорации Гектор Самбьянко — совершенно адекватный человек, с понятной и логичной мотивацией, ему сопереживаешь даже больше, чем унылому Корду, — он борется за систему, в которой живёт, которую искренне считает самой полезной и привлекательной (потому что она действительно работает и люди в ней счастливы). Он готов идти на огромные уступки противнику, лишь бы сохранить этот строй. Кроме того, он по-настоящему человечен, что мастерски раскрывается в одной из последних сцен.

Есть ещё таинственный Председатель, на протяжении большей части романа находящийся за кадром, но незримо присутствующий везде, а в финале он делает такой финт ушами, что... Что это надо читать самому, в общем.

И, наконец, о плохом. Это, как я и сказала, исполнение. Пресловутая читабельность. Её нет. Продираться сквозь семь сотен страниц невыносимо скучно. Максимально серые диалоги и описания. Несколько раз я хотела бросить, но интерес к происходящему не давал. Словом, это было мучительно, к счастью, следующие три книги (да, внезапно авторы раскатались на целую тетралогию) у нас не переведены.

Отлично понимаю, за что роман получил Прометея, но вряд ли буду кому-то рекомендовать, увы.

Показалось очень затянутым по сравнению с первыми двумя книгами. Особенно часть про Горгида и Виридовикса: идут и идут по степи... идут и идут... бегут по степи... ползут по степи... Уффф. История римлян шла, конечно, живее, но сплошь война. Мне не хватило политики, интриг, взаимоотношений, чем так понравится «Император для легиона». Только в конце всё опять завертелось, и я даже решила дочитать цикл, хотя всю дорогу сомневалась.

Есть такие книги... вызывающие ощущение, знаете, гадливости. Прям помыться изнутри после прочтения хочется. И вот эта — одна из таких. Я бы сказала, что вся Нотомб такая, кроме автобиографических романов про жизнь в Японии. При этом ей не откажешь в остром языке, и порой она выдаёт неплохие мысли... правда, по большей части столь же претенциозные, сколь пустые. Лучше всего об этом сказала она сама в «Гигиене убийцы»:

Сюжет абсолютно не важен, потому что весь роман строится на диалогах, в которых один собеседник старательно опускает другого. Кому-то такое, может, и нравится, но точно не мне.

Внимание, в отзыве спойлер на спойлере!

То ли мне не повезло с переводом, то ли это оригинал такой никакой, но не впечатлило совсем. Книга — сценарий типичного боевика: мужественный герой, красивая девушка (исключительно декорация), взрывы, погони, пистолеты, кучи денег. Герои — лишь исполнители ролей, чьи характеристики прописываются, но совершенно не показываются. Нам просто декларируют, что Бонд — бесчувственная машина для убийства, а Веспер — двойной агент. Из текста вынести этого никак нельзя, более того, там всё этому прямо противоречит (ох уж этот супер-агент, считающий что женщины нужны только для секса, при этом вместо того, чтобы думать о деле, думает о женщине, внезапно резко в неё влюбляется и аж собирается жениться — угу, через месяц знакомства, большую часть которого он рассуждает о ней в крайне презрительном ключе)! У них нет прошлого (те кратенькие истории, которые у них есть, ну совершенно их не раскрывают), нет окружения, они просто выдернуты из жизни и помещены в вакуум романа.

Из плюсов нужно отметить, что читается очень легко, а сцена в казино — игра в баккара — просто прекрасна по уровню напряжения! Но в целом, это тот редкий случай, когда фильм, похоже, лучше.

Как и многие, решила прочитать из-за автора, но книга ничуть не разочаровала, это изумительная история, написанная (а может, переведённая) несколько «сыровато», но вопросы, которые поднимает Колфер, новое прочтение сказок, глубина мира — на высшем уровне!

Итак, завязка стандартная для сказки: брат и сестра проваливаются в сказочный мир и ищут способ из него выбраться. История представляет собой классический квест — для выполнения Заклинания желаний необходимо собрать несколько предметов. И да начнётся приключение!

Во Вселенной Страны сказок подразумевается, что действие всех известных нам детских повестей происходит в одном мире, а персонажи их связаны родственными и дружескими связями. Здесь и Златовласка, и Белоснежка, и Красная Шапочка, и четыре брата-акробата Прекрасных Принца)) Во всех королевствах побывают Алекс и Коннор, узнают историю Злой Королевы и поймут:

Фэнни Флэгг вернее себе: крохотный городок в американской глубинке, добрые, но непутёвые герои и обязательный хэппи-энд. И вот последний-то всё и испортил.

Большую часть романа я наслаждалась картинами провинциальной жизни, испытывая острое желание уехать в такой Зелёный Ручей на лоно природы (только с интернетом); останавливало меня только то, что действие происходит ориентировочно в середине века и на данный момент подобных «райских уголков» наверняка не осталось. Да, место и люди идеализированы, но я не против небольших погрешностей в пользу сказки.

Несмотря на отсутствие снега, с созданием рождественского настроения роман справляется «на ура». Ведь это время чудес, не так ли?

Вот только не таких приторных, как в книге. С момента второго Рождества приятное впечатление полетело в тар-тарары. Столько слащавости, сахарности и сиропа не вынесла даже я, хотя обычно я умилённо вздыхаю на таких моментах. Силён был соблазн на эмоциях поставить роману низшую оценку, но справедливости ради, большей частью он был хорош (если вы любите такие истории, конечно), так что натянутая тройка с минусом...

Это мой третий роман Каннингема (четвёртый, считая «Дикого лебедя», но тот стоит особняком), и с каждым разом оценка всё ниже и ниже. Автор снова и снова повторяет сам себя, и я начинаю думать, что, написав пронзительный и гениальный «Дом на краю света», он продолжает просто по инерции обсасывать одну и ту же тему.

Итак, что мы имеем? Один гей, один наркоман, одна немного-не-отсюда-девушка, одна стареющая рокерша и несколько второстепенных персонажей в том же духе. И все они, конечно, неудачники по жизни, так и не нашедшие себя, растерянные, плывущие по течению в ожидании чего-то, что изменит их жизни, какой-нибудь великой любви или гениальной песни. Словом, всё это мы уже где-то видели.

Понравился магазинчик Лиз и история Бет, отсылки к музыке и литературе. При этом я совершенно не поняла смысл названия и того, как обыгран момент с осколком в сердце из андерсеновской сказки.

После этой книги я буду бояться птиц %)

Для меня роман на уровне «Тринадцатой сказки» — интересная задумка, увлекательное воплощение, но на выходе одноразовая неровная история.

Тут есть и мистика, и готика, но в большей степени это производственный роман. Функционирование фабрики и магазина Беллмена показало гораздо подробнее и ярче, чем его личная жизнь, и сами предприятия выступают более «персонажистыми», чем люди, включая главного героя. В общем, это соответствует концепции: Беллмен всю жизнь охотнее занимался делом, чем близкими, и отдавал ему куда больше сил и времени. А в конце жизни (спойлер) осознал, как был неправ.

Вот если оставить только эту линию, без привлечения грачей (можно подумать, в реальности нет таких случаев) и многочисленных смертей, было бы отлично. А так затянуто и невнятно. Ещё и непонятно зачем введённая линия Лиззи, многообещающая, но пустая.

Вряд ли буду читать новые произведения автора.

Спустя год после окончания истфака я-таки добралась до «Государя». Возьму-ка с полки пирожок.

Книга написана в XVI веке. В XVI!!! У меня это не очень укладывается в голове, настолько современно и актуально написанное Макиавелли. И даже не слишком аморально. И очень, очень познавательно!

Я ожидала, что будет тяжело читать, но нет, написано легко и увлекательно.

Даже не знаю, что ещё сказать, прочитайте, и сами многое поймёте.

Прочитала после того, как друг сказал, что Том Рипли — его любимый герой. И я, наверное, даже могу понять почему — персонаж шикарный, очень интересный, цепляющий. Но в реале такого представить страшно! По моим ощущениям у него с психикой явные нелады. Не в смысле псих неадекватный, но и не просто девиант. Дело даже не в том, что он человека убил, а в том, как взял его личину, и как противно ему было возвращаться в свою собственную — вот это меня больше всего покорежило. Он настолько сам себе неприятен, что готов до конца жизни существовать как другой человек, при том, что это обрекает на многие трудности и сильно ограничивает. Но он готов на что угодно, лишь бы не быть Томом Рипли.

Про сюжет ничего не могу сказать, детективы-триллеры это не моё. Но читается легко и быстро, вот только конец слишком сладенький, вот так выйти сухим из воды со всеми плюшками =_=

Ну и паскуда же этот Карлсон! Врун, вор, хам и манипулятор, всю дорогу занимается тем, что издевается над окружающими, но его почему-то всё равно все любят. Хотя понятно, почему он нравится детям: он постоянно устраивает что-то интересное и смешное... если объект шуток не ты, конечно. К тому же ни у кого больше нет такого друга (и слава Богу)!

Но перечитывать во взрослом возрасте очень интересно — есть несколько очень дельных мыслей. Например:

Кусочек хроники Семи Королевств, написанный в соответствующей манере: перечисление имён и событий со ссылкой на источники. Для любителей мира — ценный подарок, приоткрывающий очередную страницу Истории, для остальных — маловразумительный набор персонажей и их деяний.

Начну издалека: мне не нравится «Звёздная пыль» Нила Геймана. Книга показалась мне скучной и нелепой, а к жанру «сказка для взрослых» сложилось весьма скептическое отношение. Поэтому, если бы мне сказали, что «Маленькую страну» де Линта можно отнести к тому же типу, я бы и читать её не стала. Но на обложке значилось «Городские легенды», и я купилась. Хотелось детского фэнтези в духе «Гарри Поттера».

Начало было как будто многообещающим: в одной части романа происходят сказочные события, в другой — интересное расследование. Персонажи несколько вторичны, но чтению это не мешало... До тех пор, пока не стало ясно, что детям это давать нельзя. Секс (описанный без какой либо красоты) и жестокие убийства, без которых прекрасно можно было обойтись, оказались явно лишними в этой милой истории о добре, побеждающем зло. Причём злодеи гораздо харизматичнее положительных героев, и невольно желаешь успеха им!

Местами прорывалась любовная линия, нормально не прописанная и в итоге категорически не законченная. Эти обрывки только раздражали. Вообще большинство второстепенных линий оказались оборваны.

И один из главных недостатков романа — его кошмарная затянутость. Раза в полтора сократить можно свободно — некоторые описания на редкость скучны. Целые главы приходилось прочитывать наискосок.

Наверное, сложилось впечатление, что в произведении де Линта совершенно нет положительных моментов. Это не так, иначе бы я его не дочитала. Самое прекрасное в «Маленькой стране» — частые отсылки к народной музыке. Про неё автор пишет с большой любовью и знанием. Ещё хороша (хотя опять же затянута) та половина книги, что рассказывает о Джоди и её друзьях — это та самая сказка, которую я ждала. Магия, существующая рядом с нами, но нами забытая...

Предвкушения были самые оптимистичные, надо сказать, от «Крадущегося в тени» осталось очень приятное впечатление, кроме того, после этого я столько слышала и читала о том, какой Пехов мастер, что уверилась в это окончательно. Но тут... Первые несколько рассказов были хороши. Несколько нудноватый стиль женского тандема с лихвой искупался прочими достоинствами, Пеховские же работы и вовсе пошли на «ура!». Втянувшись, я довольно шустро прочитала бОльшую часть книги, и где-то за сотню страниц до конца впала в уныние. Эта самая бОльшая часть (за исключением первых рассказов, уточняю) оказалась весьма и весьма... не то чтобы уныла... но как-то вторична, что ли? Написано хорошо (хотя и не везде), но всё это уже было, было, было! Форма не настолько хороша, чтобы перекрыть содержание, увы. Впечатление спас разве что финальный «Шанс» — там как будто тоже ничего нового, но как подано!

Я в некоторой растерянности. То ли романы у Пехова по определению лучше рассказов, то ли конкретно эти мне чем-то не угодили...

Сборник фэнтезийных клише. Именно из-за таких произведений фэнтези и считается «низшим» жанром. Никаких рассуждений, глубины, аналитики. Герой-дуболом, идеальная женщина-принцесса, повествование в стиле «я пошёл — набежали великаны — я попал в плен — я всех победил»... Лет в 13 у мальчишек пойдёт запоем, но в целом — дрянь.

Эту книгу мне посоветовал человек, которого я глубоко уважаю и к мнению которого всегда прислушиваюсь. После слов: «Помимо того, что эта книжка — идеальное сочетание приключений, интриг, восхитительной кинематографичности и обьёмности мира... это ещё и прекрасный пример очень тонкой и умной гомоэротики, причём не в лоб, не на прямую», — я отбросила все опасения и побежала в книжный магазин.

Полнейшее разочарование. Мир непрописанный, тусклый, непонятный и, главное, неправдоподобный. Герои мутные и в большинстве своём неприятные. Единственная отрада — Алек, персонаж интригующий и цепляющий своими заскоками. Сюжет какой-то вторичный. И написано скучно.

Читать только ради слеша.

P.S. Из диалога с братом:

- Тут на первой странице отзывы таких признанных мастеров, значит, и правда стоящая книга.

- Значит, у них хватило денег эти отзывы купить.

Увы, но в данном случае это, похоже, правда.

В те давние времена, когда (мир был юн) вышла вторая часть «Огненного цикла», никто не предполагал, что, во-первых, ждать следующей опять придётся три года (обещанного три года ждут, конечно, но зачем же это было понимать так буквально?!), и во-вторых, она окажется не последней. Несмотря на объём (роман в два раза толще предыдущих), ни о каком завершении истории речи не идёт, хотя отдельные сюжетные линии вроде и стягиваются во что-то общее.

Собственно, именно ощущение перехода книга и оставляет. Она спокойнее, «медленнее» «Факультета» и «Патруля», местами скучнее и уж конечно менее динамична. Думаю, это объясняется как раз тем, что она выполняет роль «мостика» к последнему (надеюсь) «Огненному легиону». Если другие можно читать как отдельные произведения, то с «Орденом» это невозможно — нет ни начала, ни конца.

Как и большинство читателей, я благополучно забыла подробности истории Зака и компании, поэтому сначала путалась кто-где-зачем-когда-почему. Постепенно втягиваешься, конечно. Мне было жаль, что так мало уделено внимания Кейтену и вообще «Детям дракона» (всё-таки основная интрига именно они), зато порадовало количество Вельхеора («это однозначно наш метод«!). Конец вызвал раздражение —

Жду четвертую часть и надеюсь на лучшее.

На редкость качественный для этой серии роман, даром что новеллизация. Настолько точечно прописанные герои, даже второстепенные, что дух захватывает! Погружаешься во внутренний мир каждого — потрясающие ощущения.

Порадовало, что действо не сконцентрировано на джедаях, а одними из центральных персонажей являются воины-клоны. Интересная попытка посмотреть на повседневность войны их глазами — глазами людей, созданных для битв и смертей. И отношениях клонов со своим генералом, взаимовыручка, поддержка, преданность, которую не поймут собратья Энакина.

Моменты «обучения» Асоки не раз заставляли улыбаться, интересно посмотреть на Скайуокера в качестве мастера, как он вспоминает своё детство и старается не допустить тех же ошибок, хотя сейчас ему вообще не до падавана.

Неожиданный подход к хаттам — оказывается, и им не чужды чувства.

Самое шикарное — эпиграфы к каждой главе, они восхитительны!

Безусловные 5 из 5.

После совершенно потрясающей «Хлорофилии» я разочарована. Большая часть страниц отведена отношениям Дениса и Тани, которая меня безумно раздражала. Религиозно-философская муть про стебель как первоплоть и прочая испортила всё впечатление от нового поворота развития мира (хотя новая «старая» Москва понравилась неимоверно). Читать было откровенно скучно.

Вообще с Дяченками у меня не складывается. Большинство их романов мне хоть и нравится, но ощущение «чего-то не хватает» не оставляет. Но на данный момент трилогия «Маг дороги» — лучшее из прочитанного и первое, что отправляется в личную библиотеку.

Книга, конечно, во многом детская. Главной героине 13 лет и именно в таком возрасте и стоит эту книгу читать, пищя от восторга. А я и в 22 почти пищала)) Уж больно задорные тут герои, так и тянут за собой (хоть разорвись!). И сюжет (особенно первой части, дальше как-то странно) манит и околдовывает.

А главное, что вопросы писатели поднимают всегда актуальные: дружба, верность, храбрость, борьба с собой, доверие, надежда. И решают их не по-детски просто, а по-взрослому выстраданно.