Телевидение

«Я эти телевизоры видеть не могу. Я их и раньше терпеть не мог, а уж как у людей появились…»

В. Клименко. «Группа контакта»

Телевидение — система связи для трансляции и приёма движущегося изображения и звука на расстоянии. В фантастике первой половины ХХ века телевидение изображалось как замечательное новое изобретение. К пятидесятым годам телевизором уже было никого не удивить, поэтому писатели сосредоточились на сатирическом и социальном аспекте нового средства массовой информации.

В годы зарождения фантастики нечто похожее на телевизор встречается в творчестве А. Робида, у которого среди многочисленных рисунков на тему будущего есть изображение «телефоноскопа». На экране идёт сражение, и непонятно, то ли это инсценировка, то ли прямой репортаж с места события. В 1911 году слово «телевидение» было практически неизвестно: техническая статья, в которой впервые использовался этот термин, была напечатана Х. Гернсбеком в «Модерн электрикс» в декабре 1909 года под заглавием «Телевидение и телефот». В 1914 году некий «фототелефон» описал Г. Гарис. Его изобретение — тоже не совсем телевизор: на этом устройстве во время разговора по телефону можно передавать картинки, которые выводятся на экран. В романе «Ральф 124 41+» тот же Х. Гернсбек описал «телетеатр», который уже похож на объемный телевизор. Кинематофот, прадедушка телевизора и компьютерного монитора, появился в фантастике в 1909 году в повести Э. М. Форестера «Машина останавливается».

Сюжет романа А. Беляева «Чудесное око» развивается вокруг узкой технической идеи: разработке и успешном применении подводных телевизоров, где звуковой ряд не обязателен. Но остановка мысли на рассмотренной модели означала бы отставание фантастики от реального появления и развития общественного телевидения.

К началу пятидесятых телевидение уже прочно вошло в быт и культуру. Это не ускользнуло от внимания фантастов, специализирующихся на социальной сатире. Уже в романе 1952 года Ф. Пола и С. Корнблата «Торговцы космосом» телевизор применяют в рекламных целях, а в антиутопии Р. Брэдбери «451° по Фаренгейту» один из персонажей — постоянный зритель, буквально телезависимый. В рассказе А. Азимова «Мечты — личное дело каждого» показано, как телерадиовещание может нарушать или, по крайней мере, изменять концепцию неприкосновенности частной жизни. Наиболее известен роман Дж. Оруэлла «1984», где телевидение пророчески показано не как средство умиротворения пассивных граждан, а как важный государственный инструмент оболванивания и репрессий против населения.

Начиная с 1960-х годов изображение телевидения как культурной силы становится все более пессимистичным. В романе Р. Хайнлайна «Чужак в чужой стране» стратегия защиты человека с Марса зависит от освещения событий в телевизионных новостях по всему миру. Мученическую смерть Смита показывают в прямом эфире, с перерывами на рекламу. В романе Д. Браннера «Всем стоять на Занзибаре» средства массовой информации превратились в важное средство манипуляции, всё перегружено информацией. Экспериментальная повествовательная техника использует телевизионные изображения, чтобы показать безумный, фрагментированный мир. Роман Н. Спинрада «Жучара Джек Баррон» демонстрирует, как ведущий телевизионного ток-шоу сомнительного содержания не просто выполняет работу, а формирует общественное мнение.

Появление реалити-шоу предугадано в рассказе Р. Шекли «Премия за риск» и романе С. Кинга «Бегущий человек». В том и другом произведении изображена охота на людей, за которой в прямом эфире наблюдают телезрители. В романе Д.Г. Комптона «Недремлющий глаз» репортер с телекамерами вместо глаз запечатлел смерть женщины средних лет на потеху зрителю.

Примерно в это же время телевидение проникает и в фильмы ужасов. Появившись как элемент в фильме «Полтергейст», оно становится сюжетообразующим в картине «Звонок». Среди редких упоминаний телевизора в фэнтези назовем роман Т. Пауэрса «Последние дни», где телевидение каким-то странным образом используют для предсказаний.

Прогнозы фантастов о телевидении будущего, как правило, сводятся к двум техническим новшествам: трехмерное телевидение и передача ощущений и запахов через телевизор. Логично предположить, что трехмерное телевидение особенно на первых порах будет не индивидуальным, а общественным, то есть с централизованными студиями и программами. Так оно и происходит в романе С. Лема «Футурологический конгресс». Здесь фантаст в шутку предположил, что из-за интерференции разных стереопрограмм порой могут появляться интерференты — уродливые и недобрые гибриды нескольких персонажей из разных, но одновременно транслируемых передач.

© «Гринвудская энциклопедия НФ и фэнтези», с изменениями